La Exposición Universal de 1889 (en francés: [ɛkspozisjɔ̃ ynivɛʁsɛl] ) fue una feria mundial celebrada en París , Francia , del 5 de mayo al 31 de octubre de 1889. Fue la cuarta de las ocho exposiciones celebradas en la ciudad entre 1855 y 1937. Atrajo a más de treinta y dos millones de visitantes. La estructura más famosa creada para la Exposición, y que aún permanece, es la Torre Eiffel .
1889 París | |
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Descripción general | |
Clase BIE | Exposición universal |
Categoría | Histórico |
Nombre | Exposition universelle de 1889 |
Edificio | Torre Eiffel |
Área | 96 Ha |
Invención (es) | Fonógrafo |
Visitantes | 32,250,297 |
Organizado por | Charles Adolphe Alphand |
Participantes) | |
Países | 35 |
Negocio | 61,722 |
Localización | |
País | Francia |
Ciudad | París |
Lugar de eventos | Champ de Mars Trocadéro |
Coordenadas | 48 ° 51′30 ″ N 2 ° 17′39 ″ E / 48.85833 ° N 2.29417 ° E |
Cronología | |
Apertura | 5 de mayo de 1889 |
Cierre | 31 de octubre de 1889 |
Exposiciones universales | |
Anterior | Exposición Universal de Barcelona en Barcelona |
próximo | Exposición Colombina Mundial en Chicago |
Organización
La Exposición se llevó a cabo para celebrar el centenario del asalto a la Bastilla , que marcó el comienzo de la Revolución Francesa , y también fue vista como una forma de estimular la economía y sacar a Francia de una recesión económica. [1] La Exposición atrajo a 61.722 expositores oficiales, de los cuales veinticinco mil eran de fuera de Francia. [2]
Precio de admisión
La entrada a la exposición costaba cuarenta céntimos, en un momento en que el precio de un plato "económico" de carne y verduras en un café de París era de diez céntimos. Los visitantes pagaron un precio adicional por varias de las atracciones más populares de la Exposición. Subir a la Torre Eiffel cuesta cinco francos; la entrada a los panoramas populares, teatros y conciertos era de un franco. Los visitantes de las provincias francesas podían comprar un billete que incluía el billete de tren y la entrada a la Exposición. [2] El costo total de la exposición fue de 41.500.000 francos, mientras que los ingresos fueron de 49.500.000 francos. Fue la última de las Exposiciones Universales de París en obtener ganancias. [2]
Participación nacional y boicots
Los países que participaron oficialmente en la Exposición fueron Andorra, Argentina, Bolivia, Chile, Costa Rica, República Dominicana, Ecuador, Estados Unidos, Grecia, Guatemala, Haití, Hawái, Honduras, India, Japón, Marruecos, México, Mónaco, Nicaragua, Noruega, Paraguay, Persia, Saint-Martin, El Salvador, Serbia, Siam, República de Sudáfrica, Suiza, Uruguay y Venezuela. También participaron los dominios británicos de Nueva Zelanda y Tasmania.
Debido al tema de la Exposición, que celebra el derrocamiento de la monarquía francesa, casi todos los países europeos con monarquías boicotearon oficialmente la Exposición. Las naciones que boicotearon fueron Alemania, Austria-Hungría, Bélgica, España, Reino Unido, Italia, Holanda, Portugal, Rusia y Suecia. [3]
No obstante, participaron muchos ciudadanos y empresas de esos países, y varios países tuvieron su participación totalmente financiada por patrocinadores privados. Incluyeron Alemania y Alsacia-Lorena, Austria-Hungría, Bélgica, Brasil. China, Dinamarca, Egipto, España, Reino Unido y sus colonias, Haití, Italia, Luxemburgo, Holanda, Perú, Portugal, Rumanía, Rusia, Finlandia y Suecia. [4]
Sitios de exposición
La Exposición ocupó dos grandes sitios. El sitio principal estaba en Champs de Mars en la orilla izquierda, que había sido el patio de armas de la Ecole Militaire , y había sido ocupado por la Exposición Universal de 1878 . Este fue el sitio de la mayor parte de la Exposición, incluida la Torre Eiffel, el Palacio de las Máquinas y los Palacios de Bellas Artes y Artes Liberales. La Exposición se extendía por el Sena hasta la margen derecha, hasta el Palacio de Trocadero , que había sido construido en las alturas para la Exposición de 1878. La pendiente desde el Palacio de Trocadero hasta el Sena se llenó de terrazas, fuentes, jardines y exhibiciones hortícolas.
Un sitio separado, más pequeño, estaba ubicado en la explanada de Les Invalides , que albergaba los pabellones de las colonias francesas. Esta sección presentó una gran variedad de restaurantes y cafés al aire libre con alimentos de Indochina, África del Norte y otras cocinas de todo el mundo. Los pabellones coloniales transmitían el multiculturalismo de las colonias francesas, siendo el más grande el Palais Central des Colonies, diseñado por Stephen Sauvestre , quien contribuyó notablemente al diseño de la Torre Eiffel. [5] Además de las exhibiciones arquitectónicas de las colonias de Francia, la exposición mostró una construcción de pueblos habitados por nativos de las colonias, para ser observados por los espectadores. [6] Los pobladores colonizados mostraban su vida diaria a los visitantes de la exposición, lo que incomodaba a algunos de ellos. [6] Samba Lawbé Thiam, un joyero de Senegal que formó parte de la exposición de 1889, dijo lo siguiente:
“Estamos muy humillados de ser exhibidos así, en chozas como salvajes; estas chozas de paja y barro no dan una idea de Senegal. En Senegal ... tenemos grandes edificios, estaciones de ferrocarril, vías férreas, las iluminamos con electricidad. La Oficina de Higiene no tolera la construcción de este tipo de chozas. Aquellas [las existentes] que caigan en mal estado no son reemplazadas ". [6]
La incorporación de indígenas colonizados a la exposición pretendía ser un elemento educativo, pero también históricamente se ha enmarcado como una exhibición explotadora y condescendiente de los colonizados sin su consentimiento. [7]
Esta sección colonial de la exposición estaba vinculada al sitio de Champs de Mars por un corredor de pabellones a lo largo de la orilla izquierda. Este corredor, al pie de la Torre Eiffel, también contó con una exhibición llamada "La historia de la habitación humana", con casas modelo que representan la historia de la arquitectura doméstica, diseñadas con mucha imaginación por Charles Garnier , arquitecto de la Ópera de París .
Había veintidós entradas diferentes a la Exposición, alrededor de su perímetro. Estaban abiertos desde las 8 de la mañana hasta las 6 de la tarde. para las principales exposiciones y palacios, y hasta las 11:00 de la noche para los greens y restaurantes iluminados. La principal entrada ceremonial estaba ubicada en Les Invalides y consistía en dos altos pilones con adornos coloridos, como candelabros gigantes. [8]
Vistas de la exposición
Postal de tranvías parando en la Galerie des Machines , en el borde de la Exposición
Pabellones en la Esplanade des Invalides, con Les Invalides al fondo
Estructuras
La torre Eiffel
La Torre Eiffel , construida especialmente para la Exposición, era la estructura más alta del mundo en ese momento. En 1886 se anunció un concurso para construir lo que se llamó simplemente "Una torre de trescientos metros" con una base de cien metros de ancho. Fue ganado por la empresa constructora Gustave Eiffel , que había construido recientemente el marco de hierro de la Estatua. de la Libertad . La firma Eiffel tenía un conocimiento previo del proyecto y, a partir de 1884, ya había diseñado una torre exactamente a esas dimensiones. El diseño estructural fue creado por dos ingenieros de Eiffel, Maurice Koechlin y Émile Nouguier, quienes junto con el propio Eiffel, recibieron la patente del plan. Un arquitecto de Eiffel, Stephen Sauvestre, diseñó la forma curva y la decoración que le dio a la torre su apariencia distintiva. Eiffel recibió los derechos exclusivos durante veinte años para operar la torre y sus restaurantes y plataformas de observación. Se eligió un sitio junto al río, a pesar de la infiltración de agua del río, ya que ese terreno era propiedad de la ciudad de París, y la torre podría mantenerse en su lugar una vez finalizada la Exposición. [9]
La construcción duró dos años, dos meses y cinco días, y contó con la participación de quinientos trabajadores, que ensamblaron dieciocho mil piezas de hierro, cada una de cinco metros y cuidadosamente numeradas, que habían sido realizadas en una fábrica de Levallois-Perret , un suburbio de París. Hablando de los trabajadores de la construcción de torres, el yerno de Eiffel declaró que "ningún soldado en el campo de batalla merecía una mejor mención que estos humildes trabajadores, que nunca pasarán a la historia". Durante la Exposición, a nadie más que al personal de construcción se le permitió subir más alto que la segunda plataforma de observación. [10]
En la primera semana de la Exposición, 29,922 personas subieron a la torre hasta la plataforma de observación, aunque los ascensores aún no estaban en servicio y tuvieron que subir por una estrecha escalera de caracol. [10] Cuando terminó la Exposición, después de 173 días, 1.968.287 personas habían subido a la torre. [9]
Cuando terminó la Exposición, la torre se utilizó durante un tiempo como estación meteorológica. En 1904, Eiffel propuso al ejército francés que un transmisor de radio, diseñado por el ingeniero de radio pionero Edouard Branly , se colocara en el tercer nivel. En 1909, cuando finalizó formalmente la concesión de Eiffel, se decidió preservar la Torre de forma permanente. [9]
La torre en construcción un año antes de la inauguración (1888)
Escalera al nivel de visualización
Gustave Eiffel (izquierda) posando en la escalera de su torre
Los ascensores Otis que llevaban a los visitantes por las patas norte y sur de la torre.
Vista del Sena y la Exposición desde la Torre Eiffel
Cromolitografía de George Garen de las iluminaciones de la Torre Eiffel (1889)
La Galería de las Máquinas
Un segundo edificio monumental en el sitio fue la Galerie des machines , del arquitecto Ferdinand Dutert y el ingeniero Victor Contamin , que originalmente se había construido para la Exposición Universal de 1878 . Era una enorme estructura de hierro y vidrio que contenía las pantallas industriales. Ocupaba todo el ancho del recinto de la Exposición, el terreno comprendido entre la avenue de la Bourdonnais y la actual avenue de Suffren, y cubría 77.000 metros cuadrados, con 34.700 metros de vidrieras. Con 111 metros, la Galerie cubría el espacio interior más largo del mundo en ese momento, costaba 7.430.000 francos, o siete veces el costo de la Torre Eiffel. [11] Más tarde se volvió a utilizar en la Exposición Universal de 1900 y luego se destruyó en 1910.
La Galería de las Máquinas utilizó un sistema de arcos con bisagras (como una serie de vanos de puentes colocados no de extremo a extremo sino paralelos) hechos de acero o hierro. Aunque a menudo se describe como construido de acero, en realidad estaba hecho de hierro. [12] [13] [14]
Interior de la Galerie des machines (1889)
Interior de la cúpula central de la Gallerie des machines, de Louis Béroud (1889)
Ciencia y Tecnología
Un objetivo importante de la Exposición fue presentar lo último en ciencia y tecnología. Thomas Edison visitó la Exposición para visitar un pabellón dedicado a sus inventos recientes, incluido un fonógrafo mejorado con una calidad de sonido más clara.
Otra nueva tecnología que se promovió en la Exposición fue el ascensor de seguridad, desarrollado por una nueva empresa estadounidense, Otis Elevator . Otis construyó los ascensores que transportaban a los pasajeros por las piernas de la Torre Eiffel hasta el primer nivel. Cuando los periodistas expresaron su preocupación por la seguridad de los ascensores, los técnicos de Otis llenaron un ascensor con tres mil kilogramos de plomo, simulando pasajeros y luego, con periodistas de todo el mundo mirando, cortaron el cable con un hacha. La caída del ascensor se detuvo a tres metros del suelo gracias a los frenos de seguridad de Otis.
Había pabellones dedicados especialmente al teléfono y a la electricidad, y otros dedicados a la navegación marítima, y otro, el Palais de Guerre o Palacio de la Guerra, a desarrollos en tecnología militar, como la artillería naval.
La carcasa de metal prefabricada fue otra tecnología que apareció en la Exposición. Gustave Eiffel desarrolló una serie de casas con techo y paredes de acero galvanizado e interiores de madera, que podían armarse o desmontarse rápidamente, en gran parte para su uso en la colonia francesa de Indochina. Algunos de ellos sirvieron como taquillas en la Exposición de 1889; una de estas antiguas casetas, ahora utilizada como refugio para excursionistas, ahora se puede encontrar en el Bosque de Dampierre . [15]
Fonógrafo de Edison demostrado en la Exposición
Ascensores Otis que transportan pasajeros por las piernas de la Torre Eiffel
Exposición de artillería naval en el Palacio de Guerra
Exposición de Bell Telephone y Western Electric Company en la Exposición
La "Casa de Hierro", una casa prefabricada de acero galvanizado diseñada por Gustave Eiffel, utilizada como taquilla en la Exposición, ahora un refugio del parque en Dampierre
Los palacios de bellas artes y artes liberales
Otros edificios importantes incluyeron los Palacios de Bellas Artes y Liberales, cada uno con una cúpula ricamente decorada, uno frente al otro a través de un jardín y una piscina reflectante entre la Torre Eiffel y el Palacio de las Máquinas. Ambos fueron diseñados por Jean-Camille Formigé con un plan similar. Ambos edificios tenían modernos marcos de hierro con abundancia de vidrio, pero estaban completamente cubiertos con coloridos azulejos de cerámica y decoración esculpida.
La exposición incluyó un edificio del arquitecto parisino Pierre-Henri Picq . Se trataba de una elaborada estructura de hierro y vidrio decorada con baldosas cerámicas de estilo bizantino-egipcio-románico. Después de la Exposición, el edificio se envió a Fort de France y se volvió a montar allí. La obra se completó en 1893. Conocida como la Biblioteca Schœlcher, inicialmente contenía los 10.000 libros que Victor Schœlcher había donado a la isla. Hoy en día, alberga más de 250.000 libros y un museo etnográfico, y se erige como un tributo al hombre que lleva el nombre y que dirigió el movimiento para abolir la esclavitud en Martinica .
Los Palacios de Bellas Artes y Artes Liberales en construcción, ambos diseñados por Jean-Camille Formigé
Interior del Palacio de Bellas Artes de Jean-Camille Formigé
El Palacio de Bellas Artes
Interior del Palacio de las Artes Liberales
Interior del Palacio de las Artes Liberales, con globos
Fuentes
La exposición contó con numerosas fuentes y piscinas reflectantes, particularmente en el centro comercial que se extendía entre la Torre Eiffel y el Palacio de las Máquinas. La fuente más grande, cerca de la Torre Eiffel, se tituló "La ciudad de París ilumina al mundo con su antorcha". La fuente fue diseñada por Jean-Camille Formigé , quien diseñó los cercanos Palacios de Bellas Artes y Artes Liberales. La otra fuente importante, no muy lejos, era "Las cinco partes del mundo", que ilustra los continentes. Fue diseñado por Francis de Saint-Vidal.
La fuente de Coutan y la cúpula central
La "Calle de El Cairo" y viviendas exóticas
La Rue de Caire ("Calle de El Cairo") fue una atracción popular diseñada para recrear la arquitectura y la vida callejera de El Cairo . Proporcionó un contraste sorprendente con el muy moderno Palacio de las Máquinas, junto a él. Fue idea del barón Delort Gléon, coleccionista de arte y especialista en arte egipcio, con el apoyo económico de Charles De Lesseps, jefe del comité egipcio de la Exposición, e hijo de Ferdinand De Lesseps, constructor del Canal de Suez . Era una calle sinuosa, con edificios en ángulos extraños y presentaba, entre otros edificios, un minarete, dos mezquitas, una escuela y dos portales ornamentales. Las puertas, ventanas y accesorios arquitectónicos y decoración eran reales, importados de edificios demolidos en El Cairo. La calle estaba poblada por verdaderos egipcios disfrazados, incluidos músicos, bailarinas del vientre, artistas, artesanos y vendedores de diversas comidas y delicias egipcias.
La Exposición contó con varios otros ejemplos de viviendas y pueblos pintorescos de todo el mundo, incluido un pueblo javanés y casas recreadas de pueblos de Senegal, Benin y otras colonias, con residentes disfrazados.
La "calle de El Cairo"
Pueblo javanés
El pueblo de la Laponia finlandesa
Habitacion centroafricana
Desfile de soldados, músicos y artistas de las colonias francesas
Los pabellones de las naciones participantes e industrias especiales
Los pabellones de las naciones participantes se ubicaron a lo largo del borde del Champ de Mars. Las naciones latinoamericanas tenían estructuras particularmente coloridas y lujosas.
El Pabellón de Argentina fue uno de los pabellones más grandes y decorativos de la Exposición. Fue diseñado por el arquitecto francés Albert Ballu , quien ganó el concurso de diseño de 1887. Ocupaba 1.600 metros cuadrados y cincuenta metros de altura, coronado por cinco cúpulas de hierro y vidrio y rodeado por un friso de mosaicos, cerámicas y adornos de vidrio de colores. Una vez cerrada la Exposición, fue desarmada y enviada a Buenos Aires , donde permaneció hasta que fue desmantelada en 1952. [16]
Además de las naciones, existían pabellones de industrias especializadas, como la empresa Canal de Suez, el pabellón de la empresa Transatlántica de vapor, los pabellones telefónicos y electrificados, y los pabellones de gas y petróleo. El Palacio de Productos Alimenticios era una estructura muy grande y ornamentada, que presentaba productos de comida y vino franceses. Uno de sus aspectos más destacados fue un enorme barril de madera esculpida de Champagne Mercier que podía contener 200.000 botellas de champán. [dieciséis]
El Pabellón de Argentina, ganador del concurso al mejor pabellón nacional
Pabellón de Chile
Pabellón de Brasil
Pabellón de Argelia, con el tren de exposiciones
Pabellón de Persia
Pabellón de la India
Pabellón de Siam
Pabellón de México
Pabellón de Nicaragua
Paviiion de las islas hawaianas
Pabellón de la Compañía del Canal de Suez, en estilo egipcio
El Palacio de los Productos Alimenticios
Un barril de roble gigantesco con una capacidad de 200.000 botellas de champán fue una característica de la exhibición de Champagne Mercier en el pabellón de comida y vino.
Historia de la habitación de Charles Garnier
Una exhibición inusual fue la "Historia de la habitación", diseñada por Charles Garnier , el arquitecto de la Ópera de París que lleva su nombre. Tenía entonces 61 años y había diseñado muy pocos proyectos importantes desde la Ópera. Aunque también había firmado una petición, junto con otros destacados escritores y artistas, que denunciaban la Torre Eiffel como una atrocidad, accedió a diseñar una serie de casas para ilustrar la historia de la habitación humana. Las casas, separadas por jardines, se colocaron cerca de la Torre Eiffel en una estrecha franja de tierra a lo largo del Quai D'Orsay y las orillas del Sena. [17]
Las casas se organizaron por siglo y por continente, comenzando con la idea de Garnier de viviendas y chozas prehistóricas, a través de los antiguos egipcios, griegos, romanos y otras civilizaciones tempranas, a través de la Edad Media y el Renacimiento hasta las casas modernas de Japón, China y las casas de los esquimales y las viviendas de África, Japón, China y Laponia, y las viviendas de los nativos americanos, los aztecas y los incas. Las viviendas fueron diseñadas por Garnier con más imaginación que estricta precisión histórica, pero eran pintorescas y muy populares. La Casa Romana tuvo una función especial, como residencia del presidente de Francia cuando visitó la Exposición. [17]
La casa egipcia de la historia de la vivienda, por Charles Garnier
La casa azteca y la casa inca por Charles Garnier
La casa romana y la casa galorromana, de Charles Garnier
Otros edificios
Muchos edificios más pequeños pero pintorescos se incluyeron dentro o junto a la Exposición. El arquitecto Héctor Guimard , entonces de tan solo veintidós años, construyó sus dos primeros edificios para la Exposición; El café-restaurante Au Grand Neptune en 148 Quai Louis-Bleriot (distrito 16 de París) y un pequeño pabellón de electricidad para un electricista llamado Ferdinand de Boyéres, ubicado a las afueras del recinto de la exposición en la avenue de Suffren. El Pabellón de la electricidad fue demolido inmediatamente después de la Exposición, y el café fue derribado en 1910.
la exposición será famosa por cuatro características distintivas. En primer lugar, por sus edificios, especialmente la Torre Eiffel y la Sala de Máquinas; en segundo lugar, por su Exposición Colonial, que por primera vez trae vívidamente la apreciación de los franceses de ser dueños de tierras más allá del mar; en tercer lugar, será recordado por su gran colección de material bélico, el tema más absorbente hoy en día, desafortunadamente, para los gobiernos, si no para los individuos; y en cuarto lugar, será recordado, y con razón por muchos, por la extraordinaria manera en que están representados los países sudamericanos.
Ciencia y Tecnología
Un objetivo importante de la Exposición fue presentar lo último en ciencia y tecnología. Thomas Edison visitó la Exposición para visitar un pabellón dedicado a sus inventos recientes, incluido un fonógrafo mejorado más claro con mejor calidad de sonido. Había pabellones dedicados especialmente al teléfono y a la electricidad, y otros dedicados a la navegación marítima y a la tecnología militar.
Música y entretenimiento
La Exposición en sí incluyó varios grandes teatros para conciertos y espectáculos, incluido uno para los bailarines de Les Follies Parisiens. Un teatro separado presentó la música y la danza de las colonias francesas en Indochina. También se ofrecieron óperas y conciertos en el gran salón del Palacio de Trocadero. [18]
- La Opéra Comique estrenada el 14 de mayo 1889 con una obra compuesta especialmente para este caso: Jules Massenet 's Esclarmonda (debutando estadounidense soprano Sybil Sanderson ).
- El Circo de Barnum and Bailey actuó durante la Exposición en la Salle des Fetes del Palais des Machines.
- En la Exposición, el compositor francés Claude Debussy escuchó por primera vez música gamelan javanesa , interpretada por un conjunto de Java. Esto influyó en algunas de sus composiciones posteriores. [19]
Fuera de la Exposición, otros teatros y lugares presentaron una variedad de espectáculos, incluidos Buffalo Bill Cody y su Wild West Show, con la francotiradora Annie Oakley .
Un baile derviche en un café de exposiciones
Buffalo Bill Cody , pintado en 1889 por Rosa Bonheur
Transporte - el tren en miniatura
El transporte alrededor de la exposición fue proporcionado en parte por los 3 kilómetros (1,9 millas) 600 mm ( 1 pie 11+5 / 8 en) medidor deferrocarril Decauville en Exposición Universal. Se informó que el ferrocarril de la Exposición había transportado a 6,342,446 visitantes en solo seis meses de operación. Algunas de las locomotoras utilizadas en esta líneaentraronposteriormente en servicio en elChemins de fer du Calvados [20] y elferrocarril Diégo Suarez Decauville. [21]
Visitantes notables y eventos especiales
Celebridades y dignatarios de todo el mundo visitaron la Exposición. Thomas Edison , con su esposa e hija, visitó la Exposición el 14 de agosto de 1889, su tercer día en Francia, para visitar la exhibición donde se mostraba su fonógrafo mejorado . También ascendió a la plataforma de observación de la Torre Eiffel, donde se encontró con un grupo de indios sioux que estaban en la Exposición para actuar en Buffalo Bill's Wild West Show. Regresó a la Torre Eiffel más tarde en su visita, donde fue invitado a almorzar en el apartamento privado de Eiffel en la Torre, junto con el compositor Charles Gounod . [22]
- Un " pueblo negro " ( pueblo nègre ) donde se exhibían 400 personas era una atracción popular. [23]
Otros visitantes destacados fueron el Shah de Persia Nasereddin Shah , Príncipe de Gales (el futuro Eduardo VII ) y su esposa, la Princesa Alexandra ; los artistas Antoni Gaudi , James McNeill Whistler , Edvard Munch , Rosa Bonheur y Paul Gauguin ; El periodista y diplomático estadounidense Whitelaw Reid ; el autor Henry James ; El patriota filipino José Rizal ; y los inventores Nikola Tesla y Thomas Edison .
Una atracción central en la sección francesa fue el Diamante Imperial , en ese momento el diamante más grande del mundo. [24]
El pabellón mexicano presentaba un modelo de un templo azteca exótico (para los europeos) , una "combinación de arqueología, historia, arquitectura y tecnología". [25]
La presentación de la máquina de vapor de Joseph Farcot , que ya había ganado un premio en 1878. [26]
Estadísticas
- Gastos: 41.500.000 francos
- Recibos: 49.500.000 francos
- Visitantes: 32,250,297
- Expositores: más de 61.722, de los cuales el 55% eran franceses
- países representados: 35
Legado
La mayoría de los edificios estaban en terrenos militares o en terrenos de parques propiedad de la ciudad, y fueron demolidos poco después del cierre de la Exposición. El superviviente más notable fue la Torre Eiffel , que había sido construida deliberadamente en un terreno propiedad de la ciudad de París, para evitar su demolición.
La exposición incluyó un edificio del arquitecto parisino Pierre-Henri Picq. Se trataba de una elaborada estructura de hierro y vidrio decorada con baldosas cerámicas de estilo bizantino-egipcio-románico. Después de la Exposición, el edificio se envió a Fort-de-France en Martinica y se volvió a montar allí. El trabajo se completó en 1893. Conocida como la Biblioteca Schœlcher, inicialmente contenía los 10.000 libros que Victor Schœlcher había donado a la isla. Hoy en día, alberga más de 250.000 libros y un museo etnográfico, y se erige como un tributo al hombre que lleva el nombre y que dirigió el movimiento para abolir la esclavitud en Martinica .
Ver también
- Exposición Universal (1878)
- Champ de Mars, París
- Exposición Colonial
- Zoológico humano
Bibliografía
- Ageorges, Sylvain (2006), Sur les traces des Expositions Universelles (en francés), Parigramme. ISBN 978-28409-6444-5
- Jonnes, Jill, Torre Eiffel (2013), Penguin Putnam ISBN 978-01431-1729-2
- Musée D'Orsay, 1889 - La Tour Eiffel et l'Exposition Universelle (1989) (en francés), Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, París ISBN 2-7118-2244-3 (Catálogo de una exposición centenaria sobre la Exposición en 1989)
- Engineering [Journal] 3 de mayo de 1889 (vol. XLVII), Londres: Oficina de Publicidad y Publicaciones, 1866- (ISSN 0013-7782)
- Hierro y acero estructural, 1850-1900, editado por Robert Thorne; Aldershot, Hampshire, Gran Bretaña; Burlington, Vermont, EE.UU .: Ashgate / Variorum, c2000 ( ISBN 0860787591 )
Referencias
- ↑ L'Exposition de 1889 et la tour Eiffel, d'après les documents officiels. 1889 . págs. 165-166
- ↑ a b c Ageorges (2006) , p. 78.
- ^ Schroeder-Gudehus, Brigitte, "Les grandes puissances devant l'Exposition universelle de 1889", Le Mouvement social número 149, 1989, pág. 15 (en francés)
- ^ Schroeder-Gudehus, Brigitte, "Les grandes puissances devant l'Exposition universelle de 1889", (en francés), Le Mouvement Social , número 149, 1989, página 15
- ^ Palermo, LE 2003. "Identidad en construcción: Representación de las colonias en la Exposición Universal de París de 1889". Pg 287 en El color de la libertad: Historias de raza en Francia editado por Peabody, Sue y Tyler, Stovall. Prensa de la Universidad de Duke, Durham.
- ^ a b c Palermo, LE 2003. "Identidad en construcción: Representación de las colonias en la Exposición Universal de París de 1889". Pg 291 en El color de la libertad: Historias de raza en Francia editado por Peabody, Sue y Tyler, Stovall. Prensa de la Universidad de Duke, Durham.
- ^ Palermo, LE 2003. "Identidad en construcción: Representación de las colonias en la Exposición Universal de París de 1889". Pp 285-300 en El color de la libertad: Historias de raza en Francia editado por Peabody, Sue y Tyler, Stovall. Prensa de la Universidad de Duke, Durham.
- ^ Catálogo del Museo de Orsay (11989) pág. 105
- ↑ a b c Ageorges (2006) , p. 86.
- ^ a b "El Gran Show Francés" . The New York Times . 1889-05-19. págs. Portada . Consultado el 1 de diciembre de 2009 .
- ^ Ageorges (2006) , p. 81.
- ^ Stamper, John W. (2000). Estudios de Historia de la Ingeniería Civil . 10 .
El material principal de la estructura del edificio debía ser el acero, pero en el último momento se tomó la decisión de utilizar hierro en su lugar. William Watson, un ingeniero estadounidense que redactó un informe completo sobre la feria después de su clausura, afirma que se abandonó la idea de utilizar acero "por el doble motivo del gasto y la necesidad de acelerar la ejecución del trabajo". El precio del hierro era aproximadamente dos tercios del acero en 1889.
Falta o vacío|title=
( ayuda ) - ↑ Hay una descripción extensa, con ilustraciones, de los dos edificios famosos de la Exposición en la revista británica Engineering (número del 3 de mayo de 1889). Un informe de seguimiento parece un problema tardío con este resumen:
- ^ "El archivo: Le Palais des arts libéraux, Vue en perspectiva de l'ensemble des galeries.jpg Exposición de París". Ingeniería : 677.14 de junio de 1889.
- ^ Ageorges (2006) , p. 98-99.
- ^ a b Catálogo del Museo D'Orsay (1989) página 261 .
- ↑ a b Musée D'Orsay, Catalogue of Exposition (1989), pág. 132-135 .
- ^ Catálogo Musée D'Orsay (1989), pág. 105
- ^ Revol, Patrick (2000). Influencias de la musique indonésienne sure la musique française du XXème siècle . París, Francia: L'Harmattan. pag. 537. ISBN 2-7384-9582-6.
- ^ "Un p'tit calva" . Andy Hart / Sociedad SNCF. Archivado desde el original el 30 de octubre de 2007 . Consultado el 21 de febrero de 2008 .
- ↑ Suzanne Reutt: Histoire: A toute vapeur dans la campagne: les locos de Diego Suarez (2) . 25 de julio de 2012.
- ^ Jonmes, Jill, (2013), Torre Eiffel
- ^ Nicolas Bancel, Pascal Blanchard y Sandrine Lemaire Ces zoos humains de la République coloniale . Le Monde Diplomatique , agosto de 2000: páginas 16, 17. Adaptado del libro: Nicolas Bancel, Pascal Blanchard, Gilles Boëtsch, Eric Deroo y Sandrine Lemaire, Zoos humains. Au temps des exhibitions humaines, París, La Découverte-Poche, 2004.
- ^ "LA JOYA ROBADA DE NIZAM; Historia del diamante imperial, encontrado en Sudáfrica y comprado por un príncipe indio" (PDF) . The New York Times . 30 de mayo de 1897.
- ^ Mauricio Tenorio-Trillo, México en las ferias mundiales: la elaboración de una nación moderna . Berkeley y Los Ángeles: University of California Press 1996, p. 64.
- ^ Uhland, Wilhelm Heinrich (1879). Motores Corliss y motores de vapor afines que funcionan con y sin engranaje de expansión variable automático . E. y FN Spon.
Otras lecturas
- Joven, P. (2008). De la Torre Eiffel a la bailarina javanesa: imaginando la globalización cultural en la Exposición de París de 1889. The History Teacher, 41 (3), 339–362. Obtenido de http://www.jstor.org/stable/30036916
- Exposición Universal de 1889, París . La página del BIE sobre la Exposición
- Vistas de la Exposición de París de 1889 . 290 fotos en la Biblioteca del Congreso
- L'Universelle exposition de 1889 illustrée ... en Gallica , la biblioteca digital de la BnF
- Exposición Universal de 1889 del Departamento de Colecciones de Imágenes, Biblioteca de la Galería Nacional de Arte