Ach Gott, wie manches Herzeleid (Oh Dios, cuánto dolor), [1] BWV 3 , es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach . Compuso la cantata coral en Leipzig para el segundo domingo después de la Epifanía y la interpretó por primera vez el 14 de enero de 1725. Está basada en el himno publicado por Martin Moller en 1587.
Ach Gott, wie manches Herzeleid | |
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BWV 3 | |
Cantata coral de JS Bach | |
Ocasión | Segundo domingo después de la Epifanía |
Coral | |
Realizado | 14 de enero de 1725 : Leipzig |
Movimientos | 6 |
Vocal | Coro y solistas de SATB |
Instrumental |
|
Bach compuso la cantata en su segundo año como Thomaskantor en Leipzig como parte del ciclo de cantatas de cantatas corales , para el segundo domingo después de la Epifanía . La obra se basa en un himno sin conexión evidente con las lecturas prescritas. Es una meditación sobre Jesús como consolador en la angustia, basada en un modelo medieval. Un libretista desconocido reelaboró las ideas de las 18 estrofas en seis movimientos, conservando las palabras de las estrofas 1, 2 y 18 como movimientos 1, 2 y 6. Asimismo, Bach retuvo la melodía coral en tres movimientos, ambientada como una fantasía coral en el coro de apertura con el bajo cantando el cantus firmus , a cuatro partes con recitativos intercalados en el segundo movimiento y en el coral de cierre. Marcó la cantata para dos oboes d'amore , cuerdas y continuo, con un trobone añadido para apoyar el bajo en el primer movimiento y una trompa para apoyar a la soprano en el último movimiento.
Historia y palabras
Bach compuso la cantata en su segundo año como Thomaskantor en Leipzig como parte de su segundo ciclo anual, planeado para consistir solo en cantatas corales basadas en himnos luteranos. [2] Escribió la cantata para el segundo domingo después de la Epifanía . [3] Las lecturas prescritas para el domingo fueron tomadas de la Epístola a los Romanos (tenemos varios dones - Romanos 12: 6–16 ) y del Evangelio de Juan (las Bodas de Caná - Juan 2: 1–11 ). [3]
La cantata es una cantata coral basada en el himno " Ach Gott, wie manches Herzeleid " en 18 estrofas atribuidas a Martin Moller (1587). Es una paráfrasis del latín " Jesu dulcis memoria ", un himno medieval atribuido a Bernardo de Claraval , [4] una meditación sobre Jesús como consolador y ayudante en la angustia. [3] [5] El libretista desconocido retuvo las palabras de las estrofas 1, 2 y 18 como movimientos 1, 2 y 6. En el movimiento 2, la estrofa 2 se amplía con paráfrasis de las estrofas 3-5, mientras que el movimiento 3 es una paráfrasis de estrofa 6; el movimiento 4 incorpora ideas de las estrofas 7-14, y el movimiento 5 se basa en las estrofas 15 y 16. En el movimiento 2, la estrofa 2 se amplía con paráfrasis de las estrofas 3-5. El movimiento 3 es una paráfrasis de la estrofa 6. El movimiento 4 incorpora ideas de las estrofas 7–14. El movimiento 5 se basa en las estrofas 15 y 16. [3] El poeta no relacionó su texto con la lectura de Juan 1: 2. [2]
Bach dirigió la primera interpretación de la cantata el 14 de enero de 1725. [3]
Puntuación y estructura
Bach estructuró la cantata en seis movimientos. Un coro de apertura y un coral de cierre enmarcan una secuencia de recitativos y arias alternados . El primer recitativo es inusual: el coro canta una línea de las cuatro líneas del himno, continuada cada vez por un solista en palabras del poeta. [6] La última aria es un dúo. Bach compuso la obra para cuatro solistas vocales ( soprano (S), alto (A), tenor (T), bajo (B)), un coro de cuatro partes y un conjunto instrumental barroco de trompa (Co) para doblar el cantus firmus en el coral de cierre, trombón (Tb) para reforzar el bajo en el coro de apertura, dos oboes d'amore (Oa), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo . [4] [7] La partitura autógrafa lleva el título: "Dominica 2 post Epiphanias / Ach Gott! Wie manches Hertzeleyd. / À / 4 Voci. / 2 Hautb: d'Amour / 2 Violini / Viola. / E Continuo / di JS Bach ", que significa" Domingo 2 después de Epifanía ... a cuatro voces, 2 oboes d'amore, 2 violines, viola y continuo de JS Bach ". [8]
En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación y las claves siguen el Neue Bach-Ausgabe . Las claves y las firmas de tiempo se han tomado del libro de todas las cantatas del erudito de Bach Alfred Dürr , utilizando el símbolo del tiempo común (4/4). [3] No se muestra el continuo, tocado en todas partes.
No. | Título | Texto | Tipo | Vocal | Vientos | Instrumentos de cuerda | Clave | Hora |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Ach Gott, wie manches Herzeleid | Moller | Coro | SATB | Tb 2Oa | 2Vl Va | La mayor | |
2 | Wie schwerlich läßt sich Fleisch und Blut |
| Recitativo y coral | TSAB | La mayor | |||
3 | Empfind ich Höllenangst und Pein | luego. | Aria | B | Fa sostenido menor | 3/4 | ||
4 | Es mag mir Leib und Geist verschmachten | luego. | Recitado | T | ||||
5 | Wenn Sorgen auf mich dringen | luego. | Aria Duetto | SA | 2Oa | Vl ( unis. ) | Mi mayor | |
6 | Erhalt mein Herz im Glauben rein | Moller | Coral | SATB | Co 2Ob | 2Vl Va | La mayor |
Música
Bach utiliza una melodía de " Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht " [4] que apareció por primera vez en Lochamer-Liederbuch . La melodía aparece en el coro de apertura, cantada por el bajo como un cantus firmus , en el segundo movimiento, como un escenario de cuatro partes con recitativos intercalados, y en el coral de cierre. [2]
1
En el coro de apertura, " Ach Gott, wie manches Herzeleid " (Ah, Dios, cuánto dolor de corazón), [1] el cantus firmus está en el bajo, que es doblado por el trombón, como en Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 . Su tono de lamentación está respaldado por "sonidos elegíacos" de los oboes d'amore, motivos suspirantes en las cuerdas y las voces superiores que reflejan los motivos del oboe. [4] John Eliot Gardiner , quien dirigió la Peregrinación de la Cantata de Bach en 2000, señala que Bach usó un motivo repetido de seis notas en descenso cromático, que se usa a menudo en las chaconas de la ópera barroca para expresar el dolor. El motivo se utiliza para la apertura instrumental, cada entrada de una voz, interludios y conclusión. [9]
2
El recitativo, " Wie schwerlich läßt sich Fleisch und Blut " (Qué difícil es para la carne y la sangre), [1] combina la melodía del himno cantada por el coro a cuatro voces, con un texto interpolado cantado por los solistas a su vez. [2] Las líneas del himno están separadas por un alegre motivo ostinato derivado de la melodía coral. [9] El musicólogo Julian Mincham escribe que el "recitativo híbrido proporciona un excelente ejemplo de los experimentos de Bach de investir textos largos con un interés musical sostenido". [6]
3
El aria del bajo, " Empfind ich Höllenangst und Pein " (Aunque experimento el miedo y el tormento del infierno), [1] está acompañado por el continuo. Expresa el contraste de Höllenangst (angustia del infierno) y Freudenhimmel (cielo de la alegría), con dolores inestimables ( unermessnen Schmerzen ) que desaparecen en una ligera niebla ( leichte Nebel ). [1] [4]
4
Un recitativo de tenor, " Es mag mir Leib und Geist verschmachten " (Mi cuerpo y mi espíritu pueden desesperar), [1] expresa confianza en Jesús para vencer la desesperación. [3]
5
En el dúo para soprano y alto, " Wenn Sorgen auf mich dringen " (Cuando me importan), [1] en " Mi mayor brillante ", como escribe el erudito de Bach Christoph Wolff , las voces están integradas en un "cuarteto denso textura". Concluye que el movimiento "destierra el cuidado humano mediante el canto alegre". [2] El erudito de Bach Klaus Hofmann señala que el motivo del obbligato , que luego es recogido por las voces, lo tocan los oboes d'amore y el violín al unísono, proporcionando "un nuevo y notable color de tono". [4] Bach se refiere a la Cruz, como se menciona en el texto, usando un motivo de cruz en la melodía y aplicando un doble sostenido marcado por una cruz. [9] Las voces intensifican palabras como "dringen" (presionar) y "singen" (cantar) mediante coloraturas extendidas. [4]
6
El coral de cierre, " Erhalt mein Herz im Glauben rein " (Si mi corazón permanece puro en la fe), [1] es un escenario de cuatro partes. La melodía coral, ahora en soprano, se refuerza con un cuerno. [3]
Grabaciones
La selección procede del listado de la web de Bach-Cantatas. [10]
Título | Director / Coro / Orquesta | Solistas | Etiqueta | Año | Instr. |
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Grupo Bach Aria - Cantatas, Arias y Coros | Brian PriestmanBach Aria Group Coro y Orquesta |
| Vox | 1960? | |
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 1 | Nikolaus Harnoncourt
|
| Teldec | 1970 | Período |
Die Bach Kantate Vol. 22 | Rilling de HelmuthGächinger KantoreiBach-Collegium de Stuttgart |
| Hänssler | 1980 | |
Edición Bach Vol. 12 - Cantatas Vol. 5 | Pieter Jan LeusinkCoro de niños de HolandaPaíses Bajos Bach Collegium |
| Clásicos brillantes | 1999 | Período |
Bach Cantatas Vol. 19: Greenwich / Romsey | John Eliot GardinerCoro MonteverdiSolistas barrocos ingleses |
| Soli Deo Gloria | 2000 | Período |
JS Bach: Cantatas completas Vol. 15 | Ton KoopmanOrquesta barroca y coro de Ámsterdam |
| Antoine Marchand | 2001 | Período |
JS Bach: Cantatas Vol. 29 | Masaaki SuzukiBach Collegium Japón |
| BIS | 1996 | Período |
Referencias
- ^ a b c d e f g h Dellal, Pamela . "BWV 3 - Ach Gott, wie manches Herzeleid" . Música de Emmanuel . Consultado el 16 de enero de 2015 .
- ^ a b c d e Wolff, Christoph (2001). La transición entre el segundo y el tercer ciclo anual de las cantatas de Leipzig de Bach (1725) (PDF) . Bach-Cantatas. págs. 2, 4 . Consultado el 17 de enero de 2013 .
- ^ a b c d e f g h Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. págs. 181-183 . ISBN 3-423-04080-7.
- ^ a b c d e f g Hofmann, Klaus (2005). "Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 3 / Oh Dios, cuántas aflicciones sentidas" (PDF) . Bach-Cantatas. pag. 9 . Consultado el 17 de enero de 2013 .
- ^ CS Terry y D. Litti, Cantata libre de Bach, Revista de la Royal Musical Association 1917 44 (1): 71-125; doi : 10.1093 / jrma / 44.1.71
- ^ a b Mincham, Julian (2010). "CAPÍTULO 35 BWV 3 Ach Gott, wie manches Herzeleid" . jsbachcantatas.com . Consultado el 17 de enero de 2013 .
- ^ Bischof, Walter F. "BWV 3 Ach Gott, wie manches Herzeleid" . Universidad de Alberta . Consultado el 4 de enero de 2016 .
- ^ Grob, Jochen (2014). "BWV 3 / BC A 33" (en alemán). s-line.de. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016 . Consultado el 23 de diciembre de 2015 .
- ^ a b c Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 3, 13, 14, 26, 81 y 155 (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 19 de enero de 2019 .
- ^ Oron, Aryeh. "Cantata BWV 3 Ach Gott, wie manches Herzeleid I" . Bach-Cantatas . Consultado el 4 de enero de 2016 .
enlaces externos
- Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 3 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Ach Gott, wie manches Herzeleid BWV 3; BC A 33 / Cantata coral (segundo domingo de Epifanía) Bach Digital
- BWV 3 Ach Gott, wie manches Herzeleid traducción al inglés. Universidad de Vermont
- Luke Dahn: BWV 3.6 bach-chorales.com