Un acorde de tono agregado , o acorde de nota agregada , es un acorde no terciano compuesto por una tríada terciana y una nota "agregada" adicional . La nota agregada no es una séptima (tres tercios de la raíz del acorde ), sino típicamente una nota no terciana , que no se puede definir mediante una secuencia de tercios desde la raíz, como la sexta agregada ( Reproducir ( ayuda · info ) ) o cuarto. Esto incluye acordes con una decimotercera añadida. (una nota terciana, seis tercios de la raíz) y más "extensiones", pero que no incluyen las notas tercianas intermedias como en un acorde extendido . El concepto de tonos agregados es más conveniente porque todas las notas pueden estar relacionadas con acordes familiares. [3]
Un sexto acorde adicional termina canciones que incluyen " Hey Good Lookin ' " de Hank Williams , [4] " Rock and Roll Music " de Chuck Berry , [4] " You Send Me " de Sam Cooke , [4] y The Beatles. " Ella te ama " (McCartney en el 8, Harrison en el 6, Lennon en el 5). [4] Aunque el sexto acorde agregado rara vez se encuentra invertido, los ejemplos incluyen la versión grabada de The 5th Dimension de " Stoned Soul Picnic " (en 5). [4]
Los tercios en un acorde de tercera mixto , también un acorde de tercio dividido , [6] un acorde que incluye como su tercera tanto la tercera mayor como la menor (para un acorde en C: C – E ♭ –E ♮ –G), generalmente son separados por una octava o más. [7] Mientras que un acorde menor colocado sobre un acorde mayor de la misma nota fundamental (creando una tensión de ♯ 9) es algo común, un acorde mayor colocado sobre un acorde menor de la misma nota fundamental (creando una tensión de ♭ 11) no lo es como lugar común. Ejemplos del uso del acorde de tercera fracción incluyen " Rock And Roll Music ", " Maybe I'm Amazed " de Paul McCartney y " Purple Haze " de Jimi Hendrix Experience ( acorde de novena sostenido dominante de séptima ). [5] El acorde de séptima dominante tónica con tercio dividido incluye " Boogie Nights " de Heatwave . [5] Es "sugerido" por la nota final y el acorde de " A Hard Day's Night ". [5]
Los acordes de terceras mixtas se encuentran con frecuencia como resultado de notas azules en blues , música country y rock ; un acorde de séptima de tercera mixta (en forma de menor sobre la mayor) se conoce a veces entre los guitarristas de rock como el " acorde de Hendrix " (debido a su uso extensivo por el guitarrista de rock Jimi Hendrix ).
Un ejemplo de un acorde de tono agregado se puede encontrar en Sinfonía de los salmos [7] de Igor Stravinsky , mientras que un acorde de tono agregado (G) con tercios mixtos , un tercio mayor y un tercio menor, de William Schuman. [7]
Un tono agregado, como el que agrega una quinta perfecta debajo de la raíz, puede sugerir politonalidad [7] y la práctica de agregar tonos puede haber llevado a superponer acordes y tonalidades, aunque los acordes de tono agregado se han utilizado con mayor frecuencia como sustitutos más intensos de los acordes. [3] Por ejemplo, un acorde menor que incluye un intervalo de segundo mayor mientras aún conserva su tercera menor tiene una tensión mucho más dramática debido a los intervalos muy estrechos de la segunda mayor y tercera menor. [ cita requerida ] Un acorde mayor con un segundo mayor agregado suena muy distinto de su contraparte de la tríada básica. [ cita requerida ]
Ejemplos del acorde de segundo agregado (anotado "add2" o "2" y, a veces, "add9") incluyen " No siempre puedes conseguir lo que quieres " de los Rolling Stones , " Alas rotas " del Sr. Mister , Don Henley 's " el fin de la inocencia ", The Police ' s " Every Breath You Take ", el truco barato 's " The Flame ", Lionel Richie ' s " durante toda la noche (toda la noche) ", hombres en el trabajo s' " It's a Mistake ", " Rhythm of the Night " de DeBarge , " We Built This City " de Starship y " Let's Hear It for the Boy " de Deniece Williams . [2] Otro ejemplo está en el verso de " A Hard Day's Night " de The Beatles . [5] El grupo de jazz rock Steely Dan popularizó una voz particular del acorde add2 que llamaron el acorde mu .
Ejemplos del uso del acorde de cuarta agregada , que casi siempre ocurre en el quinto grado de la escala (anotado "add4") agregando así, "el tono tónico estable", incluyen el segundo acorde en el verso de " Runaway Train " y la introducción de " Baba O'Riley " de The Who . [2]
Ejemplos del uso del acorde de sexta agregada (anotado "6") incluyen el tercer compás de "A Hard Day's Night" de The Beatles, el segundo acorde de " You Keep Me Hangin 'On ", el tercero de " The Eagle And The Hawk "y" She Loves You "de The Beatles , que se utiliza sólo ocasionalmente en rock y música popular. [2] Cuando se agregó por sugerencia de Harrison, el productor George Martin describió el acorde como un sonido anticuado. [2]
Ver también
- Nota azul
- Relación falsa
- Acorde nueve-seis
Fuentes
- ^ Hawkins, Stan (octubre de 1992). " Príncipe - Análisis armónico de ' Anna Stesia ' ". Música popular . 11 (3): 325–335. doi : 10.1017 / s0261143000005171 .
- ^ a b c d e Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . pag. 85 . ISBN 978-0-300-09239-4.
- ↑ a b Jones, George (1994). Teoría de la música del bosquejo de HarperCollins College , p.50. ISBN 0-06-467168-2 .
- ^ a b c d e Everett, Walter (2009). Los cimientos del rock . pag. 195 . ISBN 978-0-19-531023-8.
- ↑ a b c d e Stephenson (2002), p.84.
- ↑ a b Kostka y Payne (1995). Armonía tonal , p.494. Tercera edicion. ISBN 0-07-035874-5 .
- ↑ a b c d Marqués, G. Welton (1964). Modismos musicales del siglo XX . Acantilados de Englewood, Nueva Jersey: Prentice-Hall, Inc. ISBN 0-313-22624-5 .