Charles Louis Ambroise Thomas ( francés: [ɑ̃bʁwaz tɔma] ; 5 de agosto de 1811 - 12 de febrero de 1896) fue un compositor y profesor francés, más conocido por sus óperas Mignon (1866) y Hamlet (1868).
Thomas, nacido en una familia de músicos, fue estudiante en el Conservatorio de París y ganó el premio de música más importante de Francia, el Prix de Rome . Siguió una carrera como compositor de óperas, completando su primera ópera, La double échelle , en 1837. Escribió veinte óperas más durante las siguientes décadas, en su mayoría cómicas, pero también trató temas más serios, obteniendo un considerable éxito de público en Francia. y en el extranjero.
Thomas fue nombrado profesor en el Conservatorio en 1856, y en 1871 sucedió a Daniel Auber como director. Entre entonces y su muerte en su casa de París, veinticinco años después, modernizó la organización del Conservatorio imponiendo un plan de estudios rígidamente conservador, hostil a la música moderna e intentando evitar que compositores como César Franck y Gabriel Fauré influyeran en los estudiantes de el Conservatorio.
Las óperas de Thomas fueron generalmente desatendidas durante la mayor parte del siglo XX, pero en décadas más recientes han experimentado un renacimiento tanto en Europa como en los Estados Unidos.
Vida y carrera
Primeros años
Thomas nació en Metz , el menor de cuatro hijos de Martin Thomas (1770-1823) y su esposa, Jeanne, de soltera Willaume (1780-1866), [1] ambos profesores de música. [2] A la edad de diez años ya era un pianista y violinista experimentado. Cuando tenía doce años murió su padre y el hermano mayor de Ambroise, Charles, se mudó a París, donde tocó el violonchelo en la orquesta de la Ópera . [2] En 1828, a los 17 años, Ambroise se reunió con él en París, donde fue admitido como estudiante por el Conservatorio de París . Estudió piano con Pierre Zimmerman y armonía y contrapunto con Victor Dourlen . [2] Ganó premios premiers en estas materias en 1829 y 1830. Luego estudió piano con Friedrich Kalkbrenner y composición con Jean-François Lesueur y Auguste Barbereau . [2]
En 1832, en su segundo intento, Thomas ganó el premio de música más importante de Francia, el Grand Prix de Rome , con su cantata Hermann et Ketty . [3] El premio le valió tres años de estudios en la Villa Medici , la Academia Francesa de Roma . Durante su estadía allí se hizo amigo del pintor Ingres , el director de la academia, con quien compartía una admiración tanto por Mozart como por Beethoven ; también conoció a Berlioz , quien lo animó y escribió favorablemente sobre él. [3] Durante su estancia en Italia escribió música de cámara (un trío de piano, un quinteto de cuerda y un cuarteto de cuerda) y un conjunto de seis canciones, Souvenirs d'Italie . [2] Después de dejar Roma, Thomas se quedó brevemente en Alemania, antes de regresar a París en 1835, cuando comenzó a escribir para el teatro. [3]
Carrera compositora
La primera ópera que compuso Thomas fue La double échelle (La escalera doble, 1837), una comedia en un acto, alabada por Berlioz por su "extrema vivacidad e ingenio". [3] Se produjo en la Opéra-Comique , recibió 247 representaciones, [4] y en los años siguientes se presentó en Bruselas, Nueva Orleans , Berlín, Viena y Londres. [3] Su primera ópera de larga duración, Le perruquier de la Régence (The Regency Wigmaker, 1838) fue seguida en la década siguiente por seis más, ninguna de las cuales causó una impresión permanente. Durante este período también compuso un ballet ( La Gipsy , 1839). Su primera ópera en tres actos completamente exitosa fue Le caïd (El Qaid , 1849), descrita por la musicóloga Elizabeth Forbes como "una mezcla de Il barbiere di Siviglia y L'italiana in Algeri "; [4] permaneció en el repertorio operístico francés a lo largo del siglo XIX y logró más de cuatrocientas representaciones durante los siguientes cincuenta años. [4]
El siguiente trabajo de Thomas para la Opéra-Comique, Le songe d'une nuit d'été (El sueño de una noche de verano, 1850), también fue un éxito popular. El texto, de Joseph-Bernard Rosier y Adolphe de Leuven , no debe nada a Sueño de una noche de verano : Shakespeare aparece como uno de los personajes, junto con la reina Isabel I y Falstaff de Shakespeare , el gobernador de "Richemont", donde se desarrolla la acción. . [4] El estreno en París fue seguido por producciones en muchos teatros europeos y estadounidenses. [5] La obra, descrita por The Musical Times como "una pequeña obra maestra", [2] fue revivida con frecuencia, pero cayó fuera del repertorio después de la muerte del compositor. [n 1] Más tarde, en 1850 , se estrenó la siguiente ópera de Thomas, Raymond . No ha sobrevivido en el repertorio operístico, pero la obertura se convirtió en una obra maestra orquestal popular. [2] En 1851, tras la muerte del compositor Gaspare Spontini , Thomas fue elegido para sucederlo como miembro de la Académie des Beaux Arts . [n 2]
Profesor
En 1856, Thomas fue nombrado profesor de composición en el Conservatorio, bajo la dirección de Daniel Auber . [8] Permaneció en el personal, como profesor y posteriormente director, hasta su muerte cuarenta años después. Durante estos años, sus estudiantes incluyeron a los compositores Jules Massenet , Gaston Serpette y, al final de la carrera de Thomas, George Enescu ; los futuros académicos incluyeron a Théodore Dubois y Charles Lenepveu ; y los directores que fueron estudiantes de Thomas incluyeron a Edouard Colonne y Désiré-Émile Inghelbrecht . [9] [n 3]
Durante la década de 1850, Thomas continuó componiendo, escribiendo cinco óperas, ninguna de las cuales causó mucha impresión. Después de un período de barbecho a principios de la década de 1860, escribió Mignon , la obra por la que su nombre se hizo más conocido. [2] El libreto fue de Jules Barbier y Michel Carré , basado en la novela Wilhelm Meisters Lehrjahre de Goethe . [4] Forbes escribe que, inusualmente, Thomas tenía la ventaja de un libreto bien juzgado y teatralmente efectivo, y que aunque en la novela Mignon muere, el final feliz funciona bien en la ópera. (En ese entonces era obligatorio un final feliz en la Opéra-Comique: pasaron otros nueve años antes de que Carmen desafiara la convención allí, terminando con la muerte del personaje principal). [4] El fuerte elenco original incluía, en el papel principal, a Célestine Galli-Marié , una célebre cantante que luego creó el papel de Carmen en la ópera de Bizet. [2]
Thomas fue igualmente afortunado en su elenco para su próximo éxito, Hamlet (1868), protagonizada por Jean-Baptiste Faure como Hamlet y Christine Nilsson como Ofelia. La ópera se basó lejanamente en Shakespeare a través de una adaptación francesa de Alexandre Dumas, père y Paul Meurice , adaptada posteriormente como libreto de Carré y Barbier. Aunque la adaptación fue vista como una parodia de la obra, con un ballet-divertissement (obligatorio en la Ópera) y un final feliz, con Hamlet aclamado como rey, la obra tuvo éxito no solo en París sino en Londres. [13] A pesar de las críticas despectivas del libreto por parte de críticos de habla inglesa en ese momento y posteriormente, [n 4] la obra ha permanecido como una parte ocasional del repertorio operístico; Los cantantes posteriores de Ofelia incluyeron a Emma Calvé , Emma Albani , Nellie Melba y Mary Garden , y entre los Hamlets se encuentran Victor Maurel , Titta Ruffo , Mattia Battistini y, más recientemente, Sherrill Milnes , Thomas Allen y Thomas Hampson . [13] [17] Aunque Thomas ya tenía una reputación de conservadurismo musical, la partitura de Hamlet fue innovadora en un aspecto: la incorporación de saxofones en la instrumentación. [3]
Más adelante en la vida de Thomas, su carrera académica superó en gran medida sus actividades como compositor y, después de Hamlet , compuso solo una ópera más: Françoise de Rimini (1882), que fue bien recibida pero no entró en el repertorio operístico regular. [4]
Años despues
Al estallar la guerra franco-prusiana en 1870, Thomas, aunque tenía casi sesenta años, se ofreció como voluntario para servir en la Garde Nationale . [3] Al año siguiente, Auber dimitió como director del Conservatorio, poco antes de su muerte, y Thomas fue nombrado su sucesor. [n 5] Fue visto tan ampliamente como el heredero aparente de Auber que el ministro de educación, Jules Simon , dijo en su carta ofreciéndole el puesto a Thomas: "Es tan obvio que usted es apto para el cargo que si no lo nombré, parecería de estar firmando tu cese de un cargo que ya es tuyo ". [19] [n 6] Como director, Thomas dirigió un régimen intransigentemente conservador. [22] La música de Auber, Halévy y especialmente Meyerbeer fue considerada como el modelo correcto para los estudiantes, y la música francesa antigua como la de Rameau y la música moderna, incluida la de Wagner, se mantuvo rigurosamente fuera del plan de estudios. [23] Thomas se esforzó por evitar que los músicos progresistas fueran nombrados para la facultad del Conservatorio, sin éxito en el caso de César Franck , quien fue nombrado en contra de los deseos de Thomas en 1872, pero con éxito en lo que respecta a Gabriel Fauré, cuyo nombramiento en el Conservatorio se retrasó. hasta después de la muerte de Thomas. [24]
Thomas fue, por otro lado, innovador en la gestión del Conservatorio: aumentó el número de clases, mejoró las condiciones de la facultad y amplió el plan de estudios para incluir solfeo , lectura a primera vista y práctica orquestal obligatoria. [25] La facultad de Thomas incluyó, en varias ocasiones, a los compositores Franck, Théodore Dubois, Jules Massenet y Ernest Guiraud , y los cantantes Pauline Viardot y Romain Bussine . [26] [27]
En 1889, la Ópera puso en escena el ballet La tempête de Thomas (otro tratamiento de una obra de Shakespeare, La tempestad ), pero causó poca impresión. [3] En 1894, después de la representación número 1.000 de Mignon en la Opéra-Comique, el compositor octogenario fue abrazado en el escenario por Verdi , dos años menor que él, antes de que el presidente Carnot condecorrara a Thomas con la cinta de la Grand-Croix de la Légion d'honneur . [28]
Thomas murió en su piso del Conservatorio en 1896, a los 84 años, de congestión pulmonar. [2] [29] Le sobrevivió su viuda, Elvire, de soltera Remaury (1827-1910), con quien se casó en 1878. [1] Dubois lo sucedió como director del Conservatorio. [30]
Obras
La burla de Emmanuel Chabrier , "Hay buena música, hay mala música, y luego está Ambroise Thomas" se cita a menudo, pero, como observa el musicólogo Richard Langham Smith , no está claro si Chabrier quiso decir que la música de Thomas era peor que malo, en algún lugar entre el bien y el mal, o algo más. [31] Se dio una evaluación contemporánea en la primera edición del Diccionario de Música y Músicos de Grove (1889), donde Gustave Chouquet escribió sobre Thomas:
Aporta a su tarea un instinto innato para el escenario y un notable don para interpretar situaciones dramáticas de los más variados y opuestos. Su habilidad en el manejo de la orquesta es consumada, tanto en la agrupación de instrumentos de diferente timbre, como en la obtención de nuevos efectos sonoros; pero aunque lleva el color orquestal al máximo de perfección, nunca permite que domine las voces. Con un poco más de audacia e individualidad de melodía, este consumado escritor, artista y poeta, maestro de todos los estados de ánimo y pasando a su vez de las melancólicas reflexiones a las bromas más animadas, se ubicaría entre los líderes de la escuela moderna de compositores; tal como está, la pureza y diversidad de su estilo lo convierten en un compositor dramático de primer orden. [32]
En la edición de Grove de 2001 , Langham Smith escribe: "En el contexto de la ópera francesa de finales del siglo XIX, Thomas fue una figura de considerable importancia, un innovador imaginativo y un maestro de la caracterización musical". [3] Langham Smith concluye que después de años de abandono, el trabajo de Thomas experimentó un renacimiento considerable, a partir de finales del siglo XX, con importantes producciones de Mignon y Hamlet en Francia, Gran Bretaña y Estados Unidos. [3]
Forbes escribe que Thomas fue un compositor ecléctico capaz de escribir en una amplia variedad de estilos. Ella identifica a Hérold y Auber como influencias en sus primeras obras, y considera a Le caïd como la primera de sus obras en mostrar una verdadera originalidad, aunque sin embargo muestra claramente la influencia de Rossini . En trabajos posteriores, Thomas' música todavía podría ser derivada: Forbes cita Psyché (1857) como "una copia inferior de Gounod 's Sapho " y su Le Carnaval de Venise (también 1857) como imitando Victor Massé . [4] Ella concluye que en su mejor momento, que no siempre fue así, Thomas escribió música encantadora e individual, fue capaz de una orquestación que "a menudo es bastante deslumbrante" y transmitió musicalmente el carácter de los papeles importantes con fuerza y claridad. "Si Thomas no hubiera escrito ninguna obra teatral excepto Mignon y Hamlet , probablemente sería más ampliamente reconocido como uno de los compositores operísticos franceses más influyentes e importantes del siglo XIX". [4]
Óperas
Ver: Lista de óperas de Ambroise Thomas .
Voz no operística: secular
|
|
Voz no operística: sagrada
|
|
Canciones
voz solista y piano, salvo que se indique lo contrario
|
|
Orquestal
- "Obertura, 1832, perdido
- "Fantaisie brillante, piano, orquesta / cuarteto de cuerda, sin fecha, arreglado para piano, c. 1836
- "Marche religieuse", 1865
- "Chant du psaume laudate, violín, orch, 1883
- "arr. de" La marseillaise "para banda militar, 1887
Ballet
- "La gipsy - 2do acto de ballet de 3 actos, 1839
- "Betty - 2 actos, 1846
- "La tempête, ballet fantástico, 3 actos, 1889
Cámara
- Cuarteto de cuerda, op.1, 1833
- Trío de piano, op.3, c. 1835
- Quinteto de cuerdas, op.7, c. 1839
- Romance, violín, piano, c. 1835
- "Morceau" [de concours], trombón, piano, 1848
- "Morceau" [de concours], violín, violonchelo, 1850
- "Souvenir", piano, violín / viola, sin fecha
- "Barcarolle", flauta / violín, piano
Solo de piano
- "6 caprices en forme de valses caractéristiques", op.4, 1835
- "L'absence", nocturno ", op.8, c. 1835
- "Andantino", c. 1835
- "Mazurka valaque", c. 1835
- "Fantaisie sur un air favori écossais", op.5, 1836
- "Valse de salon", 1851
- "Cantabile", 1865
- "La dérobée", fantaisie sur un air breton, 1888
- "Rêverie", sin fecha
- "Printemps", sin fecha
Solo de órgano
- "Absoute", 1857
- "Offertoire", 1858
- "Prière", 1859
- 3 préludes, 1860
- "Elevazione", sin fecha
- "Dirge", sin fecha
- "10 pastorales", sin fecha
- Fuente: Grove . [3]
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ El director Pierre Jourdan organizó un raro renacimiento modernoen el Théâtre Impérial de Compiègne en 1994. [6]
- ↑ Como muchos otros compositores, Thomas hizo varios intentos para asegurar la elección a la Académie (también conocida como el "Institut"). Esta exitosa aplicación fue su tercer intento. Berlioz, otro candidato para suceder a Spontini, tuvo que esperar otros cinco años antes de ser elegido. [7]
- ^ Otros estudiantes de Thomas mencionados en el Diccionario de música y músicos de Grove son Louis-Albert Bourgault-Ducoudray ; Charles-Alexis Chauvet ; Louis Diémer ; Octave Fouque ( fr ); Albert Lavignac ; Charles-Édouard Lefebvre ; Isidore-Edouard Legouix ; Izydor Lotto ( de ); Olivier Métra ; y Johan Peter Selmer ( de ). [9] Entre los otros alumnos de Thomas se encontraba el pianista y profesor Raoul Pugno . [10] el pianista y compositor Francis Thomé , [11] y elcompositor y director de zarzuela Gerónimo Giménez . [12]
- ↑ Al reseñar la primera actuación británica, el crítico musical de The Morning Post escribió: "Lo poco que hay de Hamlet en la ópera no ha sido entendido por el compositor de la música o el autor del libreto". [14] Después de actuaciones posteriores en Covent Garden , el texto fue condenado por The Observer ("una parodia absurda del gran original"), The Pall Mall Gazette ("Nadie más que un bárbaro o un francés se habría atrevido a hacer tal lamentable burlesque de un tema tan trágico ") y Sir Thomas Beecham (" una parodia francesa perfectamente abominable de Hamlet "- esto a pesar de la inclusión de Beecham de la pieza en su temporada de 1910 en Covent Garden). [15] [16]
- ↑ Auber fue sucedido brevemente como director por Francisco Salvador-Daniel , designado por los comuneros y fusilado por el gobierno francés once días después, antes de que Thomas fuera nombrado. [18]
- ↑ No está claro si Simon sabía que el presidente francés, Adolphe Thiers , había sondeado a Charles Gounod acerca de suceder a Auber. [20] [21]
Referencias
- ^ a b Garric, Alain. "Ambroise Thomas: Essai de Généalogie" , Geneanet. Consultado el 24 de septiembre de 2018
- ^ a b c d e f g h i j "Ambroise Thomas" Archivado el 23 de septiembre de 2018 en Wayback Machine , The Musical Times , vol. 37, núm. 637 (1 de marzo de 1896), págs. 165-166 (se requiere suscripción)
- ^ a b c d e f g h i j k Langham Smith, Richard. "Thomas, (Charles Louis) Ambrose" , Grove Music Online , Oxford University Press 2001. Consultado el 21 de septiembre de 2018 (se requiere suscripción)
- ^ a b c d e f g h i Forbes, Elizabeth. "Thomas, (Charles Louis) Ambroise (ópera)" , Grove Music Online , Oxford University Press 2001. Consultado el 21 de septiembre de 2018 (se requiere suscripción)
- ↑ Loewenberg, columna 881
- ^ Rizoud, Christophe. "Le songe d'une nuit d'été d'Ambroise Thomas exhumé à Pari" , Forumopera, 2 de enero de 2017
- ^ Bloom, Peter Anthony. "Berlioz à l'Institut Revisited" , Acta Musicologica , vol. 53, Fasc. 2 (julio-diciembre de 1981), págs. 178 y 82 (se requiere suscripción)
- ^ "Ambroise Thomas" Archivado el 30 de octubre de 2017 en la Wayback Machine Bibliothèque nationale de France. Consultado el 23 de septiembre de 2018.
- ^ a b "Búsqueda: Ambroise Thomas" Archivado el 23 de septiembre de 2018 en Wayback Machine , Grove Music Online , Oxford University Press. Consultado el 23 de septiembre de 2018.
- ^ "Raoul Pugno" Archivado el 23 de septiembre de 2018 en Wayback Machine , Encyclopædia Britannica . Consultado el 23 de septiembre de 2018.
- ^ Briscoe, p. iv
- ^ Randel, p. 310
- ^ a b Forbes, Elizabeth. "Hamlet" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002. Consultado el 23 de septiembre de 2018 (se requiere suscripción)
- ^ "Royal Italian Opera", The Morning Post , 21 de junio de 1869, p. 2
- ↑ "Royal Italian Opera", The Observer , 9 de junio de 1876, p. 6; "Royal Opera", The Pall Mall Gazette , 22 de julio de 1890, pág. 2; y Reid, pág. 108
- ^ "Hamlet", The Times , 4 de octubre de 1910, p. 10
- ^ Sen, pág. 184
- ^ Bourligueux, Guy y Kristy Barbacane. "Daniel, Francisco (Alberto Clemente) Salvador" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. (se requiere suscripción)
- ^ "Personal", Illustrated London News , 22 de febrero de 1896, p. 230
- ^ Prod'homme y Dandelot, p. 127
- ^ Huebner, Steven. "Gounod, Charles-François" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Consultado el 21 de noviembre de 2019 (se requiere suscripción)
- ^ Nichols, pág. 35; y Orenstein, pág. 26
- ^ Nectoux, pág. 269
- ^ Nectoux, págs. 224 y 263
- ^ "Ambroise Thomas", The Manchester Guardian , 13 de febrero de 1896, p. 5
- ^ Grove, volumen 1, p. 393
- ^ Milnes, Rodney. "Massenet, Jules" The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press. Consultado el 28 de julio de 2014 (se requiere suscripción)
- ^ "M. Ambroise Thomas". The Times , 16 de mayo de 1894, pág. 5 y 19 de mayo de 1894, pág. 6
- ^ Massenet, págs. 213-214
- ^ Nectoux, pág. 263
- ^ Langham Smith Richard. "Good, Bad and ..." Archivado el 23 de septiembre de 2018 en Wayback Machine , The Musical Times , vol. 138, núm. 1857 (noviembre de 1997), pág. 32 (requiere suscripción)
- ^ Grove, volumen 4, p. 104
Fuentes
- Briscoe, James (2015). Concurso de piezas para trompeta o corneta y piano . Música del Conservatorio de París. Middleton: Ediciones AR. ISBN 978-0-89579-814-5.
- Grove, George (1879). Diccionario de música y músicos, volumen 1 . Londres: Macmillan. OCLC 906527163 .
- Grove, George (1889). Diccionario de música y músicos, volumen 4 . Londres: Macmillan. OCLC 906527163 .
- Loewenberg, Alfred (1978) [1955]. Annals of opera, 1597-1940 (tercera ed.). Londres: John Calder. ISBN 978-0-7145-3657-6.
- Massenet, Jules ; H. Villiers Barnett (traducción) (1919) [1910]. Mis recuerdos . Boston: Pequeño Maynard. OCLC 774419363 .
- Nectoux, Jean-Michel (1991). Gabriel Fauré - Una vida musical . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-7145-3657-6.
- Nichols, Roger (2011). Ravel . New Haven, EE. UU. Y Londres: Yale University Press. ISBN 978-0-300-10882-8.
- Orenstein, Arbie (1991) [1975]. Ravel: hombre y músico . Mineola, Estados Unidos: Dover. ISBN 978-0-486-26633-6.
- Orledge, Robert (1982). Debussy y el teatro . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-22807-7.
- Prod'homme, Jacques-Gabriel ; Alfred Dandelot (1911). Gounod: sa vie et ses oeuvres d'apres des documents inedits, Volumen 2 (en francés). París: Delagrave. OCLC 123185385 .
- Randel, Don (1996). Diccionario biográfico de música de Harvard . Cambridge, Mass: Harvard University Press. OCLC 1023745280 .
- Reid, Charles (1961). Thomas Beecham: una biografía independiente . Londres: Victor Gollancz. OCLC 500565141 .
- Sen, Suddhaseel (2013). "Recepción de Shakespeare en Francia: el caso de Ambroise Thomas ' Hamlet ". En Joseph M Ortiz (ed.). Shakespeare y la cultura del romanticismo . Farnham: Ashgate. ISBN 978-1-4094-5581-3.
Otras lecturas
- Hervey, Arthur (1911). . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 26 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 866.
- Georges Masson, 1996. Ambroise Thomas (Metz: Editions Serpentoise)
- Partituras gratuitas de Ambroise Thomas en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
enlaces externos
- Medios relacionados con Ambroise Thomas en Wikimedia Commons