| Andrea del Verrocchio | |
|---|---|
 Retrato de Verrocchio por Nicolas de Larmessin | |
| Nació | Andrea di Michele di Francesco de 'Cioni C. 1435 |
| Fallecido | 1488 (52 a 53 años) |
| Nacionalidad | italiano |
| Conocido por | Pintura , Escultura |
| Trabajo notable | Tobías y el ángel (pintura) El bautismo de Cristo (pintura) - con Leonardo da Vinci Cristo y Santo Tomás ( escultura de bronce ) Putto con un delfín (escultura de bronce) David (escultura de bronce) Estatua ecuestre de Bartolomeo Colleoni (escultura de bronce - emitido por Alessandro Leopardi ) |
| Movimiento | Renacimiento italiano |
Andrea del Verrocchio ( / v ə r oʊ k i oʊ / , [1] [2] de Estados Unidos también / - r ɔː k - / , [3] italiano: [andrɛːa del verrɔkkjo] ; . C 1.435 mil - 1,488 mil), nacido Andrea di Michele di Francesco de 'Cioni , fue un pintor , escultor y orfebre italiano que fue maestro de un importante taller en Florencia . Aparentemente se hizo conocido como Verrocchiosegún el apellido de su amo, un orfebre. Se le atribuyen pocas pinturas con certeza, pero en su taller se formaron varios pintores importantes. Sus alumnos incluyeron a Leonardo da Vinci , Pietro Perugino y Lorenzo di Credi . Su mayor importancia fue como escultor y su última obra, la estatua ecuestre de Bartolomeo Colleoni en Venecia , es generalmente aceptada como obra maestra .
Vida [ editar ]
Verrocchio nació en Florencia alrededor de 1435. Su padre, Michele di Francesco Cioni, trabajó inicialmente como fabricante de tejas y ladrillos y luego como recaudador de impuestos. Verrocchio nunca se casó y tuvo que brindar apoyo financiero a algunos miembros de su familia. Al principio fue aprendiz de orfebre. Se ha sugerido que más tarde fue aprendiz de Donatello , pero no hay evidencia de esto y John Pope-Hennessy consideró que se contradice con el estilo de sus primeras obras. Se ha sugerido que se formó como pintor con Fra Filippo Lippi . [4]Poco se sabe de su vida. Sus principales obras datan de sus últimos veinte años y su avance se debe mucho al mecenazgo de Lorenzo de 'Medici y su hijo Piero. Su taller fue en Florencia donde fue miembro del Gremio de San Lucas . Varios grandes artistas como Leonardo da Vinci y Lorenzo di Credi pasaron por su taller como aprendices. Más allá de esto, también participaron artistas como Domenico Ghirlandaio , Francesco Botticini y Pietro Perugino y sus primeras obras pueden ser difíciles de distinguir de las obras de Verrocchio. [5] Giovanni Santi registra que Botticelli , Luca Signorelliy un joven Filippino Lippi también visitó o trabajó en el estudio de Verrocchio. [6] Sobre la pedagogía del artista, el poeta florentino Ugolino Verino escribió que ... "Lo que los pintores tienen de bueno, bebieron de la fuente de Verrocchio" ... [7]
Al final de su vida, Verrocchio abrió un nuevo taller en Venecia , donde estaba trabajando en la estatua de Bartolomeo Colleoni , dejando el taller florentino a cargo de Lorenzo di Credi. Murió en Venecia en 1488. [8]
Pintura [ editar ]
A pesar de la importancia del taller de Verrocchio en la formación de pintores más jóvenes, muy pocas pinturas son universalmente reconocidas como obra propia y existen muchos problemas de atribución. [9]
Una pintura de la Virgen con el niño sentado al temple sobre tabla (ahora en los Museos Estatales de Berlín , Gemäldegalerie ) se considera una obra temprana de 1468-1470. [10]
Un cuadro de la National Gallery de Londres (n.o de cat. NG2508) de la Virgen y el Niño con dos ángeles al temple sobre tabla, que antes no se había atribuido a Verrocchio, fue limpiado y restaurado alrededor de 2010 y ahora se le atribuye con una fecha de aproximadamente 1467-1469. [11]
Un pequeño cuadro sobre tabla de Tobías emprendiendo su viaje con el Arcángel Rafael , llevando el pez con el que iba a curar la ceguera de su padre, probablemente fue pintado como un cuadro devocional privado. Es una obra temprana que anteriormente se ha atribuido a Pollaiuolo y otros artistas. Covi piensa que probablemente fue pintado con la ayuda de Ghirlandaio. Ahora está en Londres en la National Gallery. [12]
El bautismo de Cristo , ahora en la Galería de los Uffizi en Florencia, fue pintado en 1474-1475. En esta obra Verrocchio contó con la asistencia de Leonardo da Vinci , entonces un joven y miembro de su taller, que pintó el ángel de la izquierda y la parte del fondo de arriba. Según Giorgio Vasari , Andrea resolvió no volver a tocar el pincel porque Leonardo, su alumno, lo había superado con creces, pero los críticos posteriores consideran esta historia apócrifa.
La Virgen entronizada con Juan Bautista y San Donato se encuentra en la Catedral de Pistoia . Había quedado sin terminar y fue completado por Lorenzo di Credi cuando Verrocchio estaba en Venecia cerca del final de su vida.
Escultura [ editar ]
Se cree que alrededor de 1465 Verrocchio trabajó en el lavabo de la Sacristía Vieja en San Lorenzo, Florencia . [13]
Entre 1465 y 1467 ejecutó el monumento funerario Cosimo de 'Medici para la cripta bajo el altar de la misma iglesia, y en 1472 completó el monumento a Piero y Giovanni de' Medici en la Sacristía Vieja.
En 1467, el Tribunale della Mercanzia, el órgano judicial de los gremios de Florencia, encargó a Verrocchio un grupo de bronce que representaba a Cristo y a Santo Tomás para el tabernáculo central , que el Tribunale había comprado recientemente, en la fachada este de Orsanmichele para reemplazar una estatua. de San Luis de Toulouse , que había sido eliminado. Por lo tanto, tuvo el problema de colocar dos estatuas (más de tamaño natural) en un tabernáculo originalmente destinado a una. Como dice Covi, el problema se resolvió "de la manera más feliz". La obra fue colocada en su lugar en 1483 y "ha sido aclamada desde el día de su inauguración y casi sin excepción reconocida como una obra maestra". [14]
En 1468 Verrocchio hizo un candelabro de bronce (1,57 metros de altura), ahora en el Rijksmuseum, Amsterdam , para la Signoria de Florencia. [15]
También en 1468 contrató la realización de una bola de oro ( palla ) que se colocaría encima de la linterna de la cúpula de Brunelleschi en el Duomo de Florencia . La bola estaba ingeniosamente hecha de láminas de cobre soldadas entre sí, martilladas para darle forma y luego doradas. Fue terminado en la primavera de 1471. (La cruz en la parte superior fue hecha por otras manos). La bola fue alcanzada por un rayo y cayó el 27 de enero de 1601, pero fue reconstruida en 1602. [16]
A principios de la década de 1470 realizó un viaje a Roma , mientras que en 1474 ejecutó el monumento Forteguerri para la catedral de Pistoia , que dejó inconcluso. [17]
Piero de'Medici encargó una estatua de bronce de David . Por motivos de estilo y técnica, Butterfield lo fechó a mediados de la década de 1460; lo consideró una obra maestra de la carrera temprana de Verrocchio. [18] Fue comprado por la Signoria de Florencia a los herederos de Piero Lorenzo y Giuliano de 'Medici en 1476 y ahora se encuentra en el Bargello de Florencia. [19] El David de Verrocchio es un muchacho joven, modestamente vestido, que contrasta con el provocador David de Donatello . Para esta figura, se supone que el Maestro utilizó como modelo al joven Leonardo, un recién llegado a su taller. [20]
En una fecha desconocida (las sugerencias van desde 1465 hasta 1480: Pope-Hennessy dijo alrededor de 1470) terminó en bronce un Putto (niño alado) con Delfín, originalmente destinado a una fuente en la villa Medici de Careggi y luego traído a Florencia para un fuente en el Palazzo della Signoria por el Gran Duque Cosme de 'Medici . [21] Fue reemplazado por una copia de Bruno Bearzi y desde 1959 se conserva en una habitación del Palazzo Vecchio . [22]
El busto de mármol de una dama con un ramo de flores ( Dama col mazzolino ) en el Bargello en Florencia es probablemente de finales de la década de 1470. Se desconoce la identidad de la dama. [23]
El relieve del monumento funerario de Francesca Tornabuoni para Santa Maria sopra Minerva en Roma también se encuentra ahora en el Bargello de Florencia. Verrochio había estado trabajando en el Monumento Funerario al Cardenal Niccolo Forteguerri, Pistoia , cuando partió hacia Venecia en 1483.
Estatua de Bartolomeo Colleoni [ editar ]
En 1475 murió el Condottiero Colleoni , ex Capitán General de la República de Venecia y, por voluntad propia, dejó una parte sustancial de su patrimonio a la República con la condición de que se encargara y se erigiera una estatua de él mismo en la Piazza San Marco . En 1479, la República anunció que aceptaría el legado, pero que (como no se permitían estatuas en la Piazza) la estatua se colocaría en el espacio abierto frente a la Scuola San Marco. Se organizó un concurso para seleccionar un escultor. Tres escultores compitieron por el contrato, Verrocchio de Florencia, Alessandro Leopardi de Venecia y Bartolomeo Vellano de Padua. Verrocchio hizo un modelo de su escultura propuesta utilizando madera y cuero negro, mientras que los demás hicieron modelos de cera y arcilla. Los tres modelos se exhibieron en Venecia en 1483 y el contrato fue adjudicado a Verrocchio. Luego abrió un taller en Venecia e hizo el modelo de arcilla final que estaba listo para ser fundido en bronce, pero murió en 1488, antes de que esto se hiciera. Había pedido que su alumno Lorenzo di Credi, que entonces estaba a cargo de su taller en Florencia, se encargara del acabado de la estatua, pero después de una demora considerable, el estado veneciano encargó a Alessandro Leopardi que lo hiciera. La estatua finalmente se erigió sobre un pedestal hecho por Leopardi en el Santi Giovanni e Paolo de Venecia, donde se encuentra hoy. [24]
Leopardi fundió el bronce con mucho éxito y la estatua es admirada universalmente, pero Pope-Hennessy sugiere que, si Verrocchio hubiera podido hacerlo él mismo, habría terminado la cabeza y otras partes con más suavidad y lo habría hecho aún mejor de lo que es. [25] Aunque no se colocó donde Colleoni pretendía, Passavent enfatizó lo bien que se ve en su posición real, escribiendo que "la magnífica sensación de movimiento en esta figura se muestra con una ventaja soberbia en su entorno actual" [26] y que , como escultura, "supera con creces todo lo que el siglo había aspirado o creído posible". [27] Señala que tanto el hombre como el caballo son igualmente buenos y juntos son partes inseparables de la escultura.
Es poco probable que Verrocchio haya visto a Colleoni y la estatua no es un retrato del hombre, sino la idea de un comandante militar fuerte y despiadado "rebosante de poder y energía titánicos". [28] Esto contrasta con la estatua de Donatello en Padua del condottiere conocido como Gattamelata con su "aire de mando tranquilo" y todo el esfuerzo de Verrocchio "se ha dedicado a la representación del movimiento y de una sensación de tensión y energía". [29]
Referencias [ editar ]
- ^ "Verrocchio" . Diccionario inglés Collins . HarperCollins . Consultado el 31 de mayo de 2019 .
- ^ "Verrocchio" . The American Heritage Dictionary of the English Language (5ª ed.). Boston: Houghton Mifflin Harcourt . Consultado el 31 de mayo de 2019 .
- ^ "Verrocchio" . Diccionario Merriam-Webster . Consultado el 31 de mayo de 2019 .
- ^ Syson y Dunkerton p. 378.
- ^ Passavent p. 45.
- ^ Becherucci, Luisa (1969). La obra completa de Rafael . Nueva York: Reynal and Co., William Morrow and Company . pag. 11.
- ^ https://brooklynrail.org/2019/11/artseen/Andrea-del-Verrocchio-Sculptor-and-Painter-of-Renaissance-Florence
- ^ Para la vida, véase Passavent págs. 5-9. Pope-Hennessy pág. 310.
- ^ Covi p. 174.
- ^ Passavent págs. 45–48.
- ^ Syson y Dunkerton p. 378.
- ^ Passavent págs. 48-51 y 188. Covi págs. 201-3.
- ↑ El lavabo no siempre ha sido aceptado como obra suya. Covi repasa extensamente las diversas atribuciones que ha recibido, pero prefiere pensar que fue ejecutado por Verrocchio y su taller en el período 1464-1469. (Covi págs. 50–56)
- ^ Covi págs. 71-87.
- ^ Covi págs. 56-60.
- ^ Covi págs. 63-9.
- ^ Cruttwell, Maud (1904). Verrocchio . Duckworth and Company. pp. 173 -176.
- ^ Butterfield págs. 18–31.
- ^ Passavent págs. 173–4.
- ^ Se pueden encontrar buenas fotografías en la Web Gallery of Art en www.wga.hu/index1.html
- ^ Passavent págs. 174–6.
- ^ Passavent p. 174.
- ^ Passavent págs. 180-1.
- ^ Passavent págs. 62-3.
- ^ Pope-Hennessy págs. 65 y 315.
- ^ Passavent p. sesenta y cinco.
- ^ Passavent p. 62.
- ^ Passavent p. 64.
- ↑ Peter & Linda Murray : Penguin Dictionary of Art & Artists bajo 'Verrocchio'
Lectura adicional [ editar ]
- Brown, David Alan (2003). Virtud y belleza: Ginevra de 'Benci de Leonardo y Retratos de mujeres renacentistas . Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN 978-0691114569
- Butterfield, Andrew (1997). Las Esculturas de Andrea del Verrocchio . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale . ISBN 9780300071948.
- Covi, Dario A. (2005). Andrea del Verrocchio: vida y obra . Florencia: Leo S. Olschki . ISBN 9788822254207.
- Freiberg, Jack (2010): "Putto y Medici Love de Verrocchio". David A. Levine y Jack Freiberg (Eds.), Barroco renacentista medieval: la cuna de un gato para Marilyn Aronberg Lavin. Nueva York: Italica Press, págs. 83–100.
- Passavant, Günter (1969). Verrocchio: esculturas, pinturas y dibujos . Londres: Phaidon .
- Pope-Hennessy, John : Escultura renacentista italiana (Londres 1958)
- Syson, Luke y Jill Dunkerton: "El primer panel sobreviviente de Andrea del Verrocchio y otras obras tempranas" en Burlington Magazine Vol.CLIII No.1299 (junio de 2011) págs. 368–378.
- Wivel, Matthias. "Rastros de alma, mente y cuerpo" . El Metabunker. Archivado desde el original el 30 de octubre de 2013 . Consultado el 15 de septiembre de 2013 .
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con: Andrea del Verrocchio ( categoría ) |
- Galería Mundial de Arte Tiene una biografía y excelentes reproducciones de algunas de sus obras.
- Andrea del Verrocchio en la "Historia del Arte"
- Chisholm, Hugh, ed. (1911). . Encyclopædia Britannica . 27 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
- Encyclopædia Britannica Buena biografía de Andrea del Verrocchio
- Andrea Verrocchio: biografía del siglo XVI por Vasari Una reimpresión de la biografía de Vasari (no del todo confiable)
- Lista de sitios que muestran el trabajo de Verrocchio
- Andrea del Verrocchio en la Galería Nacional de Arte
- Leonardo da Vinci: dibujos anatómicos de la Biblioteca Real, Castillo de Windsor , catálogo de la exposición completamente en línea como PDF del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre Andrea del Verrocchio (ver índice)
