Ann Radcliffe (de soltera Ward ; 9 de julio de 1764 - 7 de febrero de 1823) fue una autora inglesa y pionera de la ficción gótica . A su técnica de explicar elementos aparentemente sobrenaturales en sus novelas se le atribuye haber ganado respetabilidad en la ficción gótica en la década de 1790. [1] Radcliffe fue la escritora más popular de su época y casi universalmente admirada; los críticos contemporáneos la llamaron la poderosa hechicera y el Shakespeare de los escritores románticos, y su popularidad continuó durante el siglo XIX. [2] El interés ha revivido a principios del siglo XXI, con la publicación de tres biografías. [3]
Ann Radcliffe | |
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Nació | Ann Ward 9 de julio de 1764 Holborn , Londres, Inglaterra |
Fallecido | 7 de febrero de 1823 (58 años) Londres, Inglaterra |
Ocupación | Novelista |
Nacionalidad | inglés |
Género | gótico |
Biografía
Radcliffe nació como Ann Ward en Holborn , Londres, el 9 de julio de 1764. Su padre era William Ward (1737-1798), un mercero , que trasladó a la familia a Bath para administrar una tienda de porcelana en 1772. Su madre era Ann Oates ( 1726-1800) de Chesterfield . [4] Radcliffe ocasionalmente vivía en Chelsea con su tío materno, Thomas Bentley , quien estaba asociado con un compañero unitario, Josiah Wedgwood , fabricante de la porcelana Wedgwood. Sukey , la hija de Wedgwood, también se quedó en Chelsea y es la única compañera conocida de la infancia de Radcliffe. Más tarde, Sukey se casó con el Dr. Robert Darwin y tuvo un hijo, el naturalista Charles Darwin . Aunque se mezcla en algunos círculos distinguidos, Radcliffe parece haber causado poca impresión en esta sociedad y fue descrito por Wedgwood como "la tímida sobrina de Bentley". [5]
En 1787, Ward se casó con el periodista y graduado de Oxford William Radcliffe (1763-1830), copropietario y editor del English Chronicle . A menudo llegaba tarde a casa y, para ocupar su tiempo, ella comenzó a escribir y a leerle su trabajo cuando él regresaba. El suyo fue un matrimonio sin hijos y aparentemente feliz. Radcliffe lo llamó su "pariente y amigo más cercano". [3] El dinero que ganó con sus novelas más tarde les permitió viajar juntos, junto con su perro, Chance. En sus últimos años, Radcliffe se retiró de la vida pública y se rumoreaba que se había vuelto loca como resultado de sus escritos. [6] Estos rumores surgieron porque Radcliffe simplemente dejó de escribir después de publicar sus cinco novelas, aunque las últimas tres tuvieron mucho éxito. Permaneció aislada durante 26 años, sin una explicación real disponible para sus muchos fanáticos. [7]
Ann murió el 7 de febrero de 1823 y fue enterrada en una bóveda en la Capilla de la Facilidad en St George's, Hanover Square , Londres. Aunque había sufrido de asma durante doce años antes, [3] su biógrafo moderno, Rictor Norton , cita la descripción dada por su médico, el Dr. Scudamore, de cómo "una nueva inflamación se apoderó de las membranas del cerebro", lo que llevó a " síntomas violentos "y argumenta que sugieren una" infección bronquial, que conduce a neumonía, fiebre alta, delirio y muerte ". [8]
Hay pocos artefactos o manuscritos que den una idea de la vida personal de Radcliffe, pero en 2014 se encontró una rara carta de Radcliffe a su suegra en un archivo de la Biblioteca Británica . Su tono sugiere una relación tensa entre los dos, que puede haber inspirado la relación entre Ellena Rosalba y la Marchesa di Vivaldi en su novela El italiano . [9]
Poco se sabe de la vida de Ann Radcliffe. En 1823, el año de su muerte, el Edinburgh Review dijo: "Ella nunca apareció en público, ni se mezcló en sociedad privada, sino que se mantuvo apartada, como el dulce pájaro que canta sus notas solitarias, envuelta e invisible". [3]
Poco después de su muerte, se publicó Gaston de Blondeville para Henry Colburn , con A Memoir for the Authoress , la primera pieza biográfica conocida sobre Radcliffe. [10]
Christina Rossetti intentó escribir una biografía de Radcliffe en 1883, pero la abandonó por falta de información. Durante 50 años, los biógrafos se mantuvieron alejados de ella como sujeto, coincidiendo con la estimación de Rossetti. Rictor [sic] Norton, autora de Mistress of Udolpho: The Life of Ann Radcliffe (1999), sostiene que esos 50 años estuvieron "dominados por la interpretación más que por la erudición" donde la información (específicamente sobre su supuesta locura) se repitió en lugar de rastrearla. una fuente confiable. [11]
Según Ruth Facer, "Físicamente, se decía que era 'de proporciones exquisitas', bastante baja, de tez hermosa, 'al igual que todo su rostro, especialmente los ojos, las cejas y la boca'" [3].
Vida literaria
Radcliffe publicó cinco novelas durante su vida, a las que siempre se refirió como "romances"; una novela final, Gaston de Blondeville se publicó póstumamente en 1826. En un momento en que la cantidad promedio ganada por un autor por un manuscrito era de £ 10, sus editores, GG y J. Robinson, compraron los derechos de autor de The Mysteries of Udolpho (1794 ) por 500 libras, mientras que Cadell y Davies pagaron 800 libras por The Italian (1797), lo que convirtió a Radcliffe en el escritor profesional mejor pagado de la década de 1790. [1] Su primera novela exitosa fue Romance of the Forest (1791).
Ann Radcliffe llevó una vida retirada y nunca visitó los países donde ocurrieron los terribles sucesos de sus novelas. Su único viaje al extranjero, a Holanda y Alemania, se realizó en 1794 después de que se escribieran la mayoría de sus libros. El viaje fue descrito en su A Journey Made in the Summer of 1794 (1795). [12]
Jane Austen parodió Los misterios de Udolpho en Northanger Abbey . A Radcliffe no le gustó la dirección en la que se dirigía la literatura gótica: una de sus últimas novelas, El italiano , fue escrita en respuesta a El monje de Matthew Gregory Lewis . Radcliffe retrató a sus personajes femeninos como iguales a los masculinos, lo que les permitió dominar y superar a los villanos y héroes masculinos típicamente poderosos, creando nuevos roles para las mujeres en la literatura que antes no estaban disponibles. [13] Después de la muerte de Radcliffe, su esposo publicó su ensayo inacabado "Sobre lo sobrenatural en la poesía", que detalla la diferencia entre la sensación de terror que sus obras pretendían lograr y el horror que Lewis buscaba evocar. [14] Radcliffe afirmó que el terror tiene como objetivo estimular a los lectores a través de la imaginación y los males percibidos, mientras que el horror los cierra a través del miedo y los peligros físicos. [15] "El terror y el horror son tan opuestos, que el primero expande el alma y despierta las facultades a un alto grado de vida; el otro las contrae, las congela y casi las aniquila". [dieciséis]
Radcliffe fue única en el sentido de que era conocida por incluir elementos sobrenaturales, pero finalmente les dio a los lectores una explicación racional de lo sobrenatural. Por lo general, Radcliffe revelaría la excusa lógica de lo que primero pareció ser sobrenatural hacia el final de sus novelas, lo que generó un mayor suspenso. Algunos críticos / lectores encontraron esto decepcionante y se sintieron engañados. "Quizás la queja más elocuente contra el tropo fue escrita por Walter Scott en su Lives of the Novelists (1821-1824). Con respecto a la inclinación de Radcliffe, escribe:" Un paso sigiloso detrás de las arras puede, sin duda, en algunas situaciones, y cuando Los nervios están sintonizados en un cierto tono, tienen una influencia no pequeña sobre la imaginación; pero si el oyente consciente descubre que es solo el ruido hecho por el gato, la solemnidad del sentimiento desaparece y el visionario se enoja de inmediato con su sentido de haber sido estafado y su razón de haber aceptado el engaño ". [17] Algunos críticos modernos se han sentido frustrados por su trabajo, ya que no incluye "fantasmas reales". Esto podría estar motivado por la idea de que las obras del período romántico , desde finales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX, tuvieron que socavar valores ilustrados como el racionalismo y el realismo. [17]
Anticatolicismo
Algunos estudiosos han considerado que el trabajo de Radcliffe forma parte de una tradición más amplia de anticatolicismo dentro de la literatura gótica; sus obras contienen representaciones hostiles tanto del catolicismo como de los católicos. [18] El italiano presenta con frecuencia el catolicismo, la religión más grande de Italia , en una luz negativa. En la novela, Radcliffe retrata elementos católicos como la Inquisición en una luz negativa, señalando sus prácticas discriminatorias contra los no católicos. Radcliffe también describe al confesionario como una "zona de peligro" controlada por el poder del sacerdote y la iglesia. [19] Los Misterios de Udolfo también contenían representaciones negativas del catolicismo; Ambas novelas están ambientadas en la Italia de mayoría católica, y el catolicismo se presentó como parte de la "antigua Italiaidad". Italia, junto con su catolicismo, había aparecido en la literatura gótica anterior; La novela de Horace Walpole El castillo de Otranto afirmaba en el universo que fue "encontrada en la biblioteca de una antigua familia católica en el norte de Inglaterra" e "impresa en Nápoles , en letra negra, en el año 1529". [ 20]
Algunos estudiosos han sugerido que el anticatolicismo de Radcliffe fue en parte una respuesta a la Ley de Ayuda Católica Romana de 1791 aprobada por el parlamento británico , que fue un componente importante de la emancipación católica en Gran Bretaña . [18] Otros eruditos han sugerido que Radcliffe era en última instancia ambivalente hacia el catolicismo, alegando que ella era latitudinaria [21] o anglicana unitaria . [22]
Conexión de arte
Las elaboradas descripciones del paisaje de Radcliffe fueron influenciadas por los pintores Claude Lorrain y Salvator Rosa . A menudo escribía sobre lugares que nunca había visitado. La influencia de Lorrain se puede ver a través de las pintorescas y románticas descripciones de Radcliffe, como se ve en el primer volumen de Los misterios de Udolfo . La influencia de Rosa se puede ver a través de paisajes oscuros y elementos del gótico.
Radcliffe dijo de Claude: [3]
En un rincón sombreado, cerca de la chimenea, un Claude de lo más exquisito, una vista nocturna, quizás sobre la Campagna de Roma. La vista de este cuadro impartió gran parte del lujoso reposo y satisfacción que obtenemos al contemplar las mejores escenas de la naturaleza. Aquí estaba el poeta, así como el pintor, tocando la imaginación y haciéndote ver más de lo que contenía el cuadro. Viste la luz real del sol, respiraste el aire del campo, sentiste todas las circunstancias de un clima lujoso en el paisaje más sereno y hermoso; y la mente así se suavizó, casi imaginaba oír música italiana en el aire.
Paisajes góticos
Radcliffe usó la narrativa enmarcada de personificar la naturaleza en muchas de sus novelas. Por ejemplo, ella creía que lo sublime motivaba al protagonista a crear una imagen más idealista dentro de la trama. [23]
Influencia en escritores posteriores
- Jane Austen , Abadía de Northanger (1817)
Radcliffe influyó en muchos autores posteriores, tanto al inspirar más ficción gótica como al inspirar parodias. En el siglo XVIII, inspiró a escritores como Matthew Lewis (1775-1818) y el Marqués de Sade (1740-1814), quienes elogiaron su trabajo pero produjeron una ficción más intensamente violenta. Radcliffe es conocido por haber engendrado un gran número de imitadores menores de la "Escuela Radcliffe", como Harriet Lee y Catherine Cuthbertson . Jane Austen (1775-1817) definió su ficción como un contraste con Radcliffe y escritores como ella, especialmente en Northanger Abbey (1817), la parodia de Austen de Los misterios de Udolfo . Los académicos también han percibido otras alusiones aparentes a las novelas de Radcliffe y la vida en la obra de Austen. [25]
A principios del siglo XIX, Radcliffe influyó en Edgar Allan Poe (1809-1849) y Sir Walter Scott (1771-1832). Por ejemplo, Scott entremezclaba su trabajo con poemas de manera similar a Radcliffe, y una evaluación de ella dice: "El mismo Scott dijo que su prosa era poesía y su poesía era prosa. Ella era, de hecho, una poeta en prosa, tanto en la Los mejores y peores sentidos de la frase. El paisaje romántico, el fondo, es lo mejor de todos sus libros; los personajes son bidimensionales, las tramas inverosímiles e inverosímiles, con 'elaboración de medios y futilidad de resultado' ". [26]
Radcliffe también fue admirado por autores franceses como Honoré de Balzac (1799-1850), Victor Hugo (1802-1885), Alexandre Dumas (1802-1870) y Charles Baudelaire (1821-1867). [27] La novela de Honoré de Balzac sobre lo sobrenatural L'Héritière de Birague (1822) sigue la tradición del estilo de Radcliffe y lo parodia. [28]
Cuando era niño, el joven Fyodor Dostoyevsky quedó profundamente impresionado por Radcliffe. En Winter Notes on Summer Impressions (1863) escribe: "Solía pasar las largas horas de invierno antes de acostarme escuchando (porque todavía no podía leer), boquiabierto de éxtasis y terror, mientras mis padres me leían en voz alta las novelas de Ann Radcliffe. Entonces deliraba sobre ellos mientras dormía ". Varios eruditos han notado elementos de la literatura gótica en las novelas de Dostoievski, [29] y algunos han tratado de mostrar la influencia directa de la obra de Radcliffe. [30]
En 1875, Paul Féval escribió una historia protagonizada por Radcliffe como un cazador de vampiros, titulada La Ville Vampire: Adventure Incroyable de Madame Anne Radcliffe ("Ciudad de vampiros: La increíble aventura de la señora Anne Radcliffe"), que combina ficción e historia. [31] En el último minuto, un hombre misterioso sobre un caballo blanco salva el día, nada menos que Lord Wellington recién salido de la Batalla de Waterloo.
Referencia cinematográfica
Helen McCrory interpreta a Ann Radcliffe en la película de 2007 Becoming Jane , protagonizada por Anne Hathaway como Jane Austen . La película muestra a Radcliffe conociendo a la joven Jane Austen y animándola a seguir una carrera literaria. No existe evidencia de que tal reunión haya ocurrido alguna vez.
Novelas
- Los castillos de Athlin y Dunbayne (1 vol.) 1789
- Un romance siciliano (2 vols) 1790
- El romance del bosque (3 vols) 1791
- Los misterios de Udolfo (4 vols) 1794
- El italiano (3 vols) 1797
- Gaston de Blondeville (4 vols) 1826
Referencias
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- ^ "Ann Radcliffe" .
- ^ a b c d e f Biblioteca de Chawton House: Ruth Facer, "Ann Radcliffe (1764-1823)" , consultado el 1 de diciembre de 2012.
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Otras lecturas
- Cody, David (julio de 2000). "Ann Radcliffe: una evaluación" . La web victoriana: una descripción general . Consultado el 1 de diciembre de 2010 .
- "Ann Radcliffe" . Departamento de Inglés de Brooklyn College. 9 de mayo de 2003 . Consultado el 15 de junio de 2015 .
- Norton, Rictor (1999). Señora de Udolfo: La vida de Ann Radcliffe .
- Rogers, Deborah (1996). Ann Radcliffe: una bio-bibliografía . ISBN 978-0-313-28379-6.
- Rogers, Deborah. Las respuestas críticas a Ann Radcliffe
enlaces externos
- Garnett, Richard (1896). . En Lee, Sidney (ed.). Diccionario de Biografía Nacional . 47 . Londres: Smith, Elder & Co.
- Obras de Ann Radcliffe en Project Gutenberg
- Obras de Ann Radcliffe en Faded Page (Canadá)
- Obras de o sobre Ann Radcliffe en Internet Archive
- Obras de Ann Radcliffe en LibriVox (audiolibros de dominio público)
- Listado en 'El gótico literario'
- Listado en The Victorian Web
- Biografía, enlaces y textos electrónicos en The Literary Gothic