Una antífona (en griego ἀντίφωνον, ἀντί "opuesto" y φωνή "voz") es un canto corto en el ritual cristiano , cantado como un estribillo . Los textos de las antífonas son los Salmos . Su forma fue favorecida por San Ambrosio y ocupan un lugar destacado en el canto ambrosiano , pero también se utilizan ampliamente en el canto gregoriano . Se pueden utilizar durante la Misa, para el Introito , el Ofertorio o la Comunión . También pueden usarse en la Liturgia de las Horas , típicamente para Laudes oVísperas .
No deben confundirse con antífonas marianas o antífonas procesionales .
Cuando un canto consiste en versos alternados (generalmente cantados por un cantor) y responde (generalmente cantado por la congregación), se necesita un estribillo.
El término más flexible antífonía se usa generalmente para cualquier estilo de canto de llamada y respuesta , como el kirtan o la chabola del mar y otras canciones de trabajo, y canciones y adoración en la cultura africana y afroamericana. La música antifonal es la interpretada por dos coros en interacción, a menudo cantando frases musicales alternativas. [1] La salmodia antifonal es el canto o ejecución musical de salmos por grupos alternos de intérpretes. [2] El término "antífona" también puede referirse a un libro de coro que contiene antífonas.
Orígenes
El canto del cristianismo primitivo hasta el final del siglo quinto tuvo su raíz en la Sinagoga , de donde los primeros cristianos tomaron prestado las tradiciones del canto de los salmos, el canto de himnos y entonación . Hay alguna evidencia de los Hechos de los Apóstoles de que los primeros cristianos se mantuvieron cerca de las tradiciones judías contemporáneas, por ejemplo, Hechos 2: 46-47 declara que "unánimes en el templo, y partiendo el pan de casa en casa comían con alegría y sencillez de corazón, alabando a Dios y teniendo gracia en todo el pueblo ". [3] Sócrates de Constantinopla escribió que la antífona fue introducida en el culto cristiano por Ignacio de Antioquía (murió en 107) después de tener una visión de dos coros de ángeles. [4] El canto antifonal era un elemento de la liturgia judía que se cree que entró en los monasterios de Siria y Palestina en el siglo IV desde las comunidades judías como la de Antioquía . [3]
Las antífonas han seguido siendo una parte integral del culto en el rito bizantino y armenio . [5] La práctica no se convirtió en parte de la Iglesia latina hasta más de dos siglos después. A Ambrosio y Gregorio el Grande , que son conocidos por sus contribuciones a la formulación del canto gregoriano, se les atribuye ' antifonarios ', colecciones de obras adecuadas para la antífona, que todavía se utilizan en la Iglesia Católica Romana en la actualidad. [6]
Antífonas votivas polifónicas
Las antífonas marianas polifónicas surgieron en Inglaterra en el siglo XIV como escenarios de textos en honor a la Virgen María , que se cantaban por separado de la misa y el oficio , a menudo después de Completas . [7] Hacia fines del siglo XV, los compositores ingleses produjeron configuraciones ampliadas hasta nueve partes , con una complejidad y rango vocal crecientes . [7] La colección más grande de tales antífonas es el Eton Choirbook de finales del siglo XV . [8] Como resultado, restos antifonía particularmente común en la Anglicana tradición musical: los cantantes se enfrentan a menudo entre sí, colocados en el de mano de papel Decani y Cantoris . [9]
Antífonas de Adviento mayores
El Adviento Mayor o Antífonas O son antífonas que se utilizan en la oración diaria en las tardes de los últimos días de Adviento en varias tradiciones litúrgicas cristianas . [10] Cada antífona es un nombre de Cristo , uno de sus atributos mencionados en las Escrituras. En la tradición católica romana , se cantan o recitan en las Vísperas del 17 al 23 de diciembre. [11] En la Iglesia de Inglaterra se han utilizado tradicionalmente como antífonas del Magnificat en la oración vespertina . [12] Más recientemente, han encontrado un lugar en los documentos litúrgicos primarios en toda la Comunión Anglicana, incluyendo la Iglesia de Inglaterra 's Culto Común liturgia . El uso de las Antífonas O se conservó en el luteranismo durante la Reforma alemana y se siguen cantando en las iglesias luteranas. [13]
Antífonía policoral
Cuando dos o más grupos de cantantes cantan en alternancia, el estilo de música también se puede llamar policoral . En concreto, este término se suele aplicar a la música de finales del Renacimiento y principios del Barroco . Las técnicas policorales son una característica definitiva de la música de la escuela veneciana , ejemplificada por las obras de Giovanni Gabrieli : esta música se conoce a menudo como el estilo policoral veneciano . [14] El estilo policoral veneciano fue una innovación importante de finales del Renacimiento . Este estilo, con sus variaciones a medida que se extendió por Europa después de 1600, ayudó a definir el comienzo de la era barroca . La música policoral no se limitó a la Italia del Renacimiento; también fue popular en Francia con Marc-Antoine Charpentier (37 ajustes H.16-H.52), en España y Alemania . Hay ejemplos de los siglos XIX y XX, de compositores tan diversos como Hector Berlioz , Igor Stravinsky , Béla Bartók y Karlheinz Stockhausen . [15]
Ver también
- Antífona mariana
- Polifonía
- Forma polifónica
- Canto polifónico
- Composiciones policorales
- Música de iglesia latina de George Frideric Handel : incluye tres antífonas .
Referencias
- ^ E. Foley y M. Paul, Música de adoración: un diccionario conciso (Liturgical Press, 2000), p. 18.
- ^ J. McKinnon, Música en la literatura cristiana primitiva ( Cambridge University Press , 1989), p. 10.
- ↑ a b Wellesz, Egon (1954). New Oxford History of Music Vol II: Early Medieval Music hasta 1300 . Prensa de la Universidad de Oxford . Consultado el 9 de agosto de 2019 .
- ↑ AC Zenos, ed., 'The Ecclesiastical History of Sócrates Scholasticus', libro VI, capítulo VIII, vol 2, p 144. En A Select Library of Nicene y Post-Nicene Fathers of the Christian Church , Segunda Serie, P. Schaff y H. Wace, eds (Grand Rapids: WB Eerdmans Publishing Company, 1957).
- ^ Herbermann, Charles, ed. (1913). . Enciclopedia católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
- ^ G. Wainwright, KBW Tucker. The Oxford History of Christian Worship (Oxford University Press, 2006), pág. 244.
- ↑ a b R. H. Fritze y W. Baxter Robison, Diccionario histórico de la Inglaterra medieval tardía, 1272–1485 (Greenwood, 2002), p. 363.
- ^ H. Benham, John Taverner: Su vida y música (Ashgate, Aldershot, 2003), págs. 48-9.
- ↑ R. Bray, 'England i, 1485-1600' en J. Haar, European Music, 1520-1640 (Boydell, 2006), p. 498.
- ^ A. Nocent y MJ O'Connell, El año litúrgico (Liturgical Press, 1977), p. 162.
- ^ A. Nocent y MJ O'Connell (1977), Año litúrgico , págs. 163-80.
- ^ JH Blunt, El libro anotado de oración común: ser un comentario histórico, ritual y teológico sobre el sistema devocional de la Iglesia de Inglaterra (Rivingtons, 1866), p. 76.
- ^ CB Brown, Cantando el Evangelio: Himnos luteranos y el éxito de la reforma ( Harvard University Press , 2005), p. 61.
- ↑ C. Parrish, A Treasury of Early Music: Masterworks of the Middle Ages, the Renaissance and the Baroque Era (Publicaciones de Courier Dover, 2000), p. 138.
- ^ Diccionario Grove de música y músicos, Oxford University Press.
enlaces externos
Definiciones de Wikcionario- Medios de Wikimedia Commons
- Textos de Wikisource
- Antífona "O Sapientia quae ex ore Altissimi ..." ( ayuda · info )
- Antiphon O Adonai II Great Advent Antiphon ( ayuda · info )
- Archivo: Schola Gregoriana-Antiphona et Magnificat.ogg
