Una grabadora de cinta de audio , también conocida como platina , reproductor de cinta o máquina de cinta o simplemente una grabadora de cinta , es un dispositivo de grabación y reproducción de sonido que graba y reproduce sonidos generalmente usando cinta magnética para almacenamiento. En su forma actual, registra una señal fluctuante al mover la cinta a través de un cabezal de cinta que polariza los dominios magnéticos en la cinta en proporción a la señal de audio. Los dispositivos de grabación de cintas incluyen la platina de cinta de carrete a carrete y la platina de casete , que utiliza un casete. para almacenamiento.
El uso de la cinta magnética para la grabación de sonido se originó alrededor de 1930 en Alemania como cinta de papel con laca de óxido. Antes del desarrollo de la cinta magnética, las grabadoras de alambre magnético habían demostrado con éxito el concepto de grabación magnética , pero nunca ofrecieron una calidad de audio comparable a los otros estándares de grabación y transmisión de la época. Este invento alemán fue el comienzo de una larga serie de innovaciones que han dado lugar a las grabaciones en cinta magnética actuales.
La cinta magnética revolucionó la industria de la radiodifusión y la grabación de música. Brindó a los artistas y productores el poder de grabar y volver a grabar audio con una pérdida mínima de calidad, así como editar y reorganizar las grabaciones con facilidad. Las tecnologías de grabación alternativas de la época, los discos de transcripción y las grabadoras de cable , no podían proporcionar ni cerca de este nivel de calidad y funcionalidad.
Dado que algunos de los primeros refinamientos mejoraron la fidelidad del sonido reproducido, la cinta magnética ha sido el medio de grabación analógica de mayor calidad disponible. A partir de la primera década del siglo XXI, la cinta magnética analógica ha sido reemplazada en gran medida por tecnologías de grabación digital .
Historia
Una grabadora de cinta no magnética experimental temprana patentada en 1886 por el Laboratorio Volta de Alexander Graham Bell.
1909 grabadora analógica de Franklin C. Goodale. Esta máquina tenía 15 pistas
Franklin C. Goodale construyó la primera grabadora en funcionamiento en 1909 y obtuvo la patente de esta invención.
Prototipo de la grabadora Goodale. La patente se basa en esta máquina.
Registrador de tira de cera
El conocido grabadora de cinta de audio más temprana era un no magnético , no eléctrico versión inventado por Alexander Graham Bell 's Laboratorio Volta y patentado en 1886 ( patente de EE.UU. 341.214 ). Empleó una tira de papel cubierto de cera de 3 ⁄ 16 pulgadas de ancho (4,8 mm) que se recubrió sumergiéndola en una solución de cera de abejas y parafina y luego se raspó un lado para limpiarlo y se dejó endurecer el otro lado. La máquina era de construcción robusta de madera y metal, y se accionaba manualmente mediante una perilla sujeta al volante . La tira de cera pasó de un carrete de veinte centímetros alrededor de la periferia de una polea (con bridas de guía) montada sobre las poleas en V en el eje vertical principal, donde entró en contacto con su lápiz de grabación o de reproducción . Luego, la cinta se retiró en el otro carrete. La aguja de grabación afilada, accionada por un diafragma de mica vibrante, corta la cera de la tira. En el modo de reproducción, un lápiz óptico sin filo y sin apretar, unido a un diafragma de goma, transportaba los sonidos reproducidos a través de un tubo de oído a su oyente. Tanto los lápices ópticos de grabación como los de reproducción, montados alternativamente en los mismos dos postes, se pueden ajustar verticalmente para que varias grabaciones se puedan cortar en el mismo Tira de 3 ⁄ 16 pulgadas de ancho (4.8 mm). [1]
Si bien la máquina nunca se desarrolló comercialmente, fue un antepasado interesante de la grabadora de cinta magnética moderna, que se parecía un poco en diseño. Las cintas y la máquina creadas por los asociados de Bell, examinadas en uno de los museos de la Institución Smithsonian , se volvieron quebradizas y las pesadas bobinas de papel se deformaron. También faltaba el cabezal de reproducción de la máquina. De lo contrario, con algún reacondicionamiento, podrían ponerse en condiciones de funcionamiento. [1]
El medio de grabación de cinta encerada era inferior al medio de cilindro de cera de Edison , y el fonógrafo de cilindro de cera de Edison se convirtió en la primera tecnología de grabación de sonido generalizada, utilizada tanto para entretenimiento como para dictados de oficina.
Registrador de tiras de celuloide
Franklin C. Goodale adaptó una película para grabación de audio analógico. Recibió la patente de su invención en 1909. [2] La película de celuloide se inscribió y se reprodujo con un lápiz, de manera similar a los cilindros de cera del gramófono de Edison. La descripción de la patente establece que la máquina podía almacenar seis registros en la misma tira de película, uno al lado del otro, y era posible alternar entre ellos. En 1912, se utilizó un proceso similar para el reloj parlante de Hiller .
Grabadora de cinta de papel fotoeléctrica
En 1932, después de seis años de trabajo de desarrollo, incluida una solicitud de patente en 1931, [3] [4] Merle Duston, un ingeniero de radio de Detroit , creó una grabadora capaz de grabar tanto sonidos como voces que utilizaba un producto tratado químicamente de bajo costo. cinta de papel. Durante el proceso de grabación, la cinta se movió a través de un par de electrodos que inmediatamente imprimieron las señales de sonido moduladas como rayas negras visibles en la superficie de la cinta de papel. La banda sonora se podía reproducir inmediatamente desde la misma unidad de grabación, que también contenía sensores fotoeléctricos, algo similar a las diversas tecnologías de sonido en película de la época. [5] [6]
Grabación magnética
La grabación magnética fue concebida ya en 1878 por el ingeniero estadounidense Oberlin Smith [7] [8] y demostrada en la práctica en 1898 por el ingeniero danés Valdemar Poulsen . [9] [10] La grabación por cable magnético analógico , y su sucesor, la grabación en cinta magnética , implican el uso de un medio magnetizable que se mueve con una velocidad constante a través de un cabezal de grabación. Una señal eléctrica, que es análoga al sonido que se va a grabar, se alimenta al cabezal de grabación, induciendo un patrón de magnetización similar a la señal. Luego, un cabezal de reproducción puede captar los cambios en el campo magnético de la cinta y convertirlos en una señal eléctrica para ser amplificada y reproducida a través de un altavoz .
Registradores de alambre
La primera grabadora de alambre fue la Telegraphone inventada por Valdemar Poulsen a fines de la década de 1890. Varias empresas (principalmente la American Telegraphone Company) fabricaron de forma casi continua grabadoras de cables para dictado de leyes y oficinas y grabaciones telefónicas durante las décadas de 1920 y 1930. Estos dispositivos se vendieron principalmente como tecnologías de consumo después de la Segunda Guerra Mundial.
El uso generalizado de la grabación por cable se produjo en las décadas que van desde 1940 hasta 1960, luego del desarrollo de diseños económicos con licencia internacional de Brush Development Company de Cleveland, Ohio y la Armor Research Foundation del Armor Institute of Technology (más tarde Illinois Institute of Technology ). . [ cita requerida ] Estas dos organizaciones licenciaron a docenas de fabricantes en los EE. UU., Japón y Europa. [ cita requerida ] El alambre también se utilizó como medio de grabación en grabadoras de voz de caja negra para la aviación en la década de 1950.
Las grabadoras de cable de consumo se comercializaron para entretenimiento en el hogar o como un sustituto económico de las grabadoras de dictado de oficina comerciales, pero el desarrollo de las grabadoras de cinta magnética de consumo a partir de 1946, con el BK 401 Soundmirror, que usaba cinta de papel, [11] impulsó rápidamente las grabadoras de cable. del mercado. [ cita requerida ]
Grabadoras de cinta de acero tempranas
En 1924, un ingeniero alemán, Kurt Stille, desarrolló la grabadora de alambre Poulsen como una máquina de dictar. [12] Al año siguiente, un colega alemán, Louis Blattner , que trabajaba en Gran Bretaña, obtuvo la licencia del dispositivo de Stille y comenzó a trabajar en una máquina que, en cambio, grabaría en una cinta magnética de acero, a la que llamó Blattnerphone. [13] La cinta tenía 6 mm de ancho y 0,08 mm de espesor, viajando a 5 pies por segundo; el tiempo de grabación fue de 20 minutos.
La BBC instaló un Blattnerphone en Avenue House en septiembre de 1930 para realizar pruebas y lo utilizó para grabar el discurso del rey Jorge V en la inauguración de la Conferencia de la Mesa Redonda de la India el 12 de noviembre de 1930. Aunque no se consideró adecuado para la música, la máquina continuó en uso. y fue trasladado a Broadcasting House en marzo de 1932, donde también se instaló una segunda máquina. En septiembre de 1932 se instaló un nuevo modelo, utilizando cinta de 3 mm con un tiempo de grabación de 32 minutos.
En 1933, la Compañía Marconi compró los derechos del Blattnerphone, y en marzo de 1935 se instalaron grabadoras Marconi-Stille recientemente desarrolladas en los estudios Maida Vale de la BBC . [14] La calidad y confiabilidad mejoraron levemente, aunque todavía tendía a ser obvio ese estaba escuchando una grabación. Un sistema de depósito que contenía un bucle de cinta ayudó a estabilizar la velocidad. La cinta tenía 3 mm de ancho y viajaba a 1,5 metros / segundo. [10] En septiembre había tres salas de grabación, cada una con dos máquinas.
No fueron fáciles de manejar. Los carretes eran pesados y costosos y la cinta de acero se ha descrito como una hoja de afeitar móvil. La cinta era propensa a romperse, especialmente en las juntas, que a 1,5 metros / segundo podían cubrir rápidamente el suelo con vueltas de la cinta de bordes afilados. El rebobinado se realizó al doble de la velocidad de la grabación.
Sin embargo, a pesar de todo esto, la capacidad de realizar grabaciones reproducibles fue extremadamente útil, e incluso con los métodos posteriores que comenzaron a usarse (discos de corte directo [15] y película óptica Philips-Miller [16] ), el Marconi-Stilles se mantuvo en uso hasta finales de la década de 1940. [17]
Grabadoras de cinta modernas
La grabación en cinta magnética tal como la conocemos hoy se desarrolló en Alemania durante la década de 1930 en BASF (entonces parte del gigante químico IG Farben ) y AEG en cooperación con la radio estatal RRG . Esto se basó en la invención de Fritz Pfleumer de 1928 de la cinta de papel con laca de polvo de óxido. La primera grabadora práctica de AEG fue la Magnetophon K1 , demostrada en Alemania en 1935. Eduard Schüller de AEG construyó las grabadoras y desarrolló un cabezal de grabación y reproducción en forma de anillo. Reemplazó la cabeza en forma de aguja que tendía a destrozar la cinta. Friedrich Matthias de IG Farben / BASF desarrolló la cinta de grabación, incluido el óxido, el aglutinante y el material de respaldo. Walter Weber, trabajando para Hans Joachim von Braunmühl en RRG, descubrió la técnica de polarización de CA , que mejoró radicalmente la calidad del sonido. [18]
Durante la Segunda Guerra Mundial , los aliados notaron que ciertos funcionarios alemanes estaban haciendo transmisiones de radio desde múltiples zonas horarias casi simultáneamente. [18] Analistas como Richard H. Ranger creían que las transmisiones debían ser transcripciones, pero su calidad de audio era indistinguible de la de una transmisión en vivo [18] y su duración era mucho más larga de lo que era posible incluso con discos de transcripción de 16 rpm. [a] En las etapas finales de la guerra en Europa, la captura aliada de varias grabadoras Magnetophon alemanas de Radio Luxemburgo despertó gran interés. Estos registradores incorporaron todas las características tecnológicas clave de la grabación magnética analógica moderna y fueron la base para futuros desarrollos en el campo.
Comercialización
Desarrollos americanos
El desarrollo de grabadoras de cinta magnética a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950 está asociado con Brush Development Company y su licenciatario, Ampex . El desarrollo igualmente importante de los medios de cinta magnética en sí fue liderado por la corporación Minnesota Mining and Manufacturing (3M).
En 1938, SJ Begun dejó Alemania y se unió a Brush Development Company en los Estados Unidos, donde el trabajo continuó pero atrajo poca atención hasta finales de la década de 1940, cuando la compañía lanzó la primera grabadora de cinta de consumo en 1946: la Soundmirror BK 401. [11] Varios otros modelos se lanzaron rápidamente en los años siguientes. Inicialmente, las cintas estaban hechas de papel recubierto con polvo de magnetita . En 1947/48, Minnesota Mining & Manufacturing Company ( 3M ) reemplazó el soporte de papel con acetato de celulosa o poliéster , y lo recubrió primero con óxido negro y luego, para mejorar la relación señal-ruido y mejorar la calidad superior general, con óxido rojo. ( óxido férrico gamma ). [20]
El ingeniero de audio estadounidense John T. Mullin y el animador Bing Crosby fueron actores clave en el desarrollo comercial de la cinta magnética. Mullin sirvió en el Cuerpo de Señales del Ejército de los EE. UU. Y fue destinado a París en los últimos meses de la Segunda Guerra Mundial. Su unidad fue asignada para averiguar todo lo que pudieran sobre la radio y la electrónica alemanas, incluida la investigación de las afirmaciones de que los alemanes habían estado experimentando con rayos de radio dirigidos de alta energía como un medio para desactivar los sistemas eléctricos de los aviones. La unidad de Mullin pronto acumuló una colección de cientos de máquinas de dictar magnéticas de baja calidad, pero fue una visita casual a un estudio en Bad Nauheim cerca de Frankfurt mientras investigaba los rumores de rayos de radio, lo que produjo el verdadero premio.
Mullin recibió dos grabadoras de alta fidelidad AEG 'Magnetophon' del tamaño de una maleta y cincuenta carretes de cinta de grabación. Hizo que las enviaran a casa [18] y durante los dos años siguientes trabajó constantemente en las máquinas, modificándolas y mejorando su rendimiento. Su principal objetivo era interesar a los estudios de Hollywood en el uso de cinta magnética para la grabación de bandas sonoras de películas.
Mullin dio dos demostraciones públicas de sus máquinas y causaron sensación entre los profesionales del audio estadounidenses; muchos oyentes literalmente no podían creer que lo que escuchaban no fuera una actuación en vivo. Por suerte, la segunda demostración de Mullin se llevó a cabo en los estudios MGM de Hollywood y entre la audiencia de ese día estaba el director técnico de Bing Crosby, Murdo Mackenzie. Hizo los arreglos para que Mullin se encontrara con Crosby y en junio de 1947 le dio a Crosby una demostración privada de sus grabadoras de cinta magnética. [18]
Bing Crosby , una de las principales estrellas del cine y el canto, quedó asombrado por la increíble calidad de sonido y vio instantáneamente el enorme potencial comercial de las nuevas máquinas. La música en vivo era el estándar para la radio estadounidense en ese momento y las principales redes de radio no permitían el uso de la grabación de discos en muchos programas debido a su calidad de sonido comparativamente pobre. A Crosby no le gustaba la reglamentación de las transmisiones en vivo 39 semanas al año, [18] prefiriendo la atmósfera relajada del estudio de grabación y la capacidad de retener las mejores partes de una actuación. Le pidió a la NBC que le permitiera pregrabar su serie de 1944–45 en discos de transcripción , pero la cadena se negó, por lo que Crosby se retiró de la radio en vivo durante un año. ABC accedió a permitirle usar discos de transcripción para la temporada 1946-1947, pero los oyentes se quejaron de la calidad del sonido. [18]
Crosby se dio cuenta de que la tecnología de grabadora de Mullin le permitiría pregrabar su programa de radio con alta calidad de sonido y que estas cintas podrían reproducirse muchas veces sin una pérdida apreciable de calidad. Se le pidió a Mullin que grabara un programa como prueba y posteriormente fue contratado como ingeniero jefe de Crosby para pregrabar el resto de la serie.
El estreno de la temporada de Crosby el 1 de octubre de 1947 fue la primera transmisión en cinta magnética en Estados Unidos. [18] Se convirtió en la primera gran estrella de la música estadounidense en utilizar cinta para pregrabar transmisiones de radio y en el primero en dominar grabaciones comerciales en cinta. Los programas de radio grabados de Crosby se editaron minuciosamente mediante empalmes de cinta para darles un ritmo y una fluidez sin precedentes en la radio. [b] Pronto, otros artistas de radio exigieron la posibilidad de grabar previamente sus transmisiones con cinta de alta calidad, y se levantó la prohibición de grabación. [18]
Crosby invirtió $ 50,000 de su propio dinero en la compañía de electrónica californiana Ampex , y la empresa de seis hombres (encabezada por Alexander M. Poniatoff , cuyas iniciales se convirtieron en parte del nombre de la compañía) pronto se convirtió en el líder mundial en el desarrollo de la grabación en cinta, con su platina de cinta modelo 200, lanzada en 1948 y desarrollada a partir de Magnetophons modificados de Mullin.
Grabación en cinta en la BBC
La BBC adquirió algunas máquinas Magnetophon en 1946 con carácter experimental, y se utilizaron en las primeras etapas del nuevo Tercer Programa para grabar y reproducir representaciones de óperas de Alemania. Se prefirió la entrega de cinta ya que las retransmisiones en vivo sobre las líneas fijas no eran confiables en el período inmediato de posguerra. Estas máquinas se utilizaron hasta 1952, aunque la mayor parte del trabajo se siguió haciendo utilizando los medios establecidos.
En 1948 se puso a disposición de EMI un nuevo modelo británico: el BTR1. Aunque en muchos sentidos era torpe, su calidad era buena, y como no era posible obtener más Magnetophons, era una elección obvia.
A principios de la década de 1950, el EMI BTR 2 estuvo disponible; una máquina muy mejorada y gustada en general. Las máquinas respondían bien, podían alcanzar la velocidad con bastante rapidez, tenían botones de operación de toque ligero, cabezales orientados hacia adelante (los BTR 1 tenían cabezales orientados hacia atrás que dificultaban la edición) y eran rápidos y fáciles de hacer la mejor edición en . Se convirtió en el estándar en las salas de grabación durante muchos años y estuvo en uso hasta finales de la década de 1960.
En 1963, a los Beatles se les permitió mejorar sus grabaciones en la BBC mediante la sobregrabación. La BBC no tenía ningún equipo multipista; La sobregrabación se logró copiando en otra cinta.
La velocidad de la cinta finalmente se estandarizó a 15 ips para casi todo el trabajo en Broadcasting House, a 15 ips para música y 7½ ips para discursos en Bush House.
Broadcasting House también usó el EMI TR90 y una máquina Philips que era liviana pero muy fácil y rápida de usar: Bush House usó varios modelos Leevers-Rich.
La gama de máquinas Studer se había convertido bastante bien en el estándar de la industria de grabación de estudio en la década de 1970, y gradualmente reemplazaron a los viejos BTR2 en salas de grabación y estudios. A mediados de la década de 2000, la cinta estaba bastante fuera de uso y había sido reemplazada por sistemas de reproducción digital [21] . [22]
Productos estandarizados
La típica grabadora de audio profesional de principios de la década de 1950 Cinta de 6 mm ( 1 ⁄ 4 pulg.) De ancho en 10+ Carretes de 27 cm ( 1 ⁄ 2 pulg.), Con una capacidad de 730 m (2,400 pies). Las velocidades típicas fueron inicialmente de 15 pulg / s (38,1 cm / s), lo que arroja un tiempo de grabación de 30 minutos en un carrete de 2,400 pies (730 m). Las primeras máquinas profesionales utilizaban bobinas de una cara, pero las bobinas de doble cara pronto se hicieron populares, especialmente para uso doméstico. Los carretes de cinta estaban hechos de metal o plástico transparente.
Las velocidades de cinta estándar variaban por factores de dos - 15 y 30 pulg / s se utilizaron para la grabación de audio profesional; 7+1 ⁄ 2 in / s (19,1 cm / s) para cintas caseras pregrabadas para audiófilos; 7+1 ⁄ 2 y 3+3 ⁄ 4 pulg / s (19,1 y 9,5 cm / s) para grabaciones de audiófilos y consumidores (normalmente en carretes de 7 pulg. (18 cm)). 1+7 ⁄ 8 pulg / s (4,8 cm / s) y ocasionalmente incluso Se utilizaron 2,4 cm / s ( 15 ⁄ 16 in / s) para voz, dictado y aplicaciones en las que se necesitaban tiempos de grabación muy prolongados, como el registro de llamadas a la policía y al departamento de bomberos.
El estándar de cinta de 8 pistas , desarrollado por Bill Lear a mediados de la década de 1960, popularizó la reproducción de audio de consumo en automóviles. Finalmente, este estándar fue reemplazado por el Compact Cassette más pequeño y confiable .
El desarrollo de Philips del Compact Cassette en 1963 y el desarrollo de Sony del Walkman en 1979 [23] llevaron a un uso generalizado de la cinta de audio magnética por parte de los consumidores. En 1990, el Compact Cassette era el formato dominante en la música grabada para el mercado masivo. [24] [ verificación fallida ] El desarrollo de la tecnología de reducción de ruido Dolby en la década de 1960 trajo una grabación con calidad de audiófilo al Compact Cassette, lo que también contribuyó a su popularidad.
Desarrollos posteriores
Desde su primera introducción, las grabadoras de cinta analógicas han experimentado una larga serie de desarrollos progresivos que han dado como resultado una mayor calidad de sonido, conveniencia y versatilidad.
- Los cabezales de dos pistas y, posteriormente, de varias pistas permitieron la grabación y reproducción discretas de fuentes de sonido individuales, como dos canales para sonido estereofónico o diferentes micrófonos durante la grabación en vivo. Las máquinas más versátiles podrían cambiarse para grabar en algunas pistas mientras reproducen otras, lo que permite grabar pistas adicionales en sincronización con material grabado previamente, como una pista de ritmo.
- El uso de cabezales separados para grabación y reproducción (tres cabezales en total, contando el cabezal de borrado) permitió el monitoreo de la señal grabada una fracción de segundo después de la grabación. La mezcla de la señal de reproducción con la entrada de grabación también creó un generador de eco primitivo .
- La compresión del rango dinámico durante la grabación y la expansión durante la reproducción expandió el rango dinámico disponible y mejoró la relación señal-ruido. dbx y Dolby Laboratories introdujeron productos complementarios en esta área, originalmente para uso en estudio y más tarde en versiones para el mercado de consumo. En particular, la reducción de ruido Dolby B se volvió muy común en todas las grabadoras de casete, excepto en las menos costosas.
- Oscar Bonello introdujo en Argentina las grabadoras analógicas controladas por computadora. [25] El transporte mecánico utilizó tres motores de CC e introdujo dos nuevos avances: control de transporte por microprocesador automatizado y ajuste automático de polarización y respuesta de frecuencia . En 30 segundos, la grabadora ajustó su sesgo para obtener una distorsión armónica total mínima y la mejor respuesta de frecuencia para coincidir con la marca y el lote de cinta magnética utilizada. El control del transporte por microprocesador permitió una rápida localización a cualquier punto de la cinta.
Operación
Eléctrico
La corriente eléctrica que fluye en las bobinas del cabezal de la cinta crea un campo magnético fluctuante. Esto hace que el material magnético de la cinta, que pasa y está en contacto con el cabezal, se alinee de manera proporcional a la señal original. La señal se puede reproducir pasando la cinta por el cabezal de la cinta, donde ocurre el proceso inverso: la impresión magnética en la cinta induce una pequeña corriente en el cabezal de lectura que se aproxima a la señal original y luego se amplifica para su reproducción. Muchas grabadoras de cinta son capaces de grabar y reproducir simultáneamente por medio de cabezales de grabación y reproducción separados.
Mecánico
Las grabadoras profesionales modernas suelen utilizar un esquema de tres motores. Un motor con una velocidad de rotación constante impulsa el cabrestante . Esto, generalmente combinado con un rodillo de presión de goma, asegura que la velocidad de la cinta no fluctúe. Los otros dos motores, que se denominan motores de torsión, aplican pares iguales y opuestos a los carretes de suministro y de recogida durante las funciones de grabación y reproducción y mantienen la tensión de la cinta. Durante las operaciones de bobinado rápido, el rodillo de arrastre se desacopla y el motor del carrete de recogida produce más par que el motor de suministro. Los modelos más baratos utilizan un solo motor para todas las funciones necesarias; el motor impulsa el cabrestante directamente y los carretes de suministro y de recogida están acoplados sin apretar al motor del cabrestante con correas, engranajes o embragues deslizantes. También hay variantes con dos motores, en los que un motor se usa para el cabrestante y otro para conducir los carretes para reproducción, rebobinado y avance rápido.
Limitaciones
El almacenamiento de una señal analógica en cinta funciona bien, pero no es perfecto. En particular, la naturaleza granular del material magnético añade ruido de alta frecuencia a la señal, generalmente denominado siseo de cinta . Además, las características magnéticas de la cinta no son lineales . Presentan una curva de histéresis característica , que provoca una distorsión no deseada de la señal. Parte de esta distorsión se supera mediante el uso de una polarización de CA de alta frecuencia inaudible durante la grabación. La cantidad de sesgo necesita un ajuste cuidadoso para obtener los mejores resultados, ya que un material de cinta diferente requiere diferentes cantidades de sesgo. La mayoría de las grabadoras tienen un interruptor para seleccionar esto. [c] Además, se han diseñado sistemas como los de reducción de ruido Dolby para mejorar algunos problemas de ruido y distorsión.
Las variaciones en la velocidad de la cinta provocan fluctuaciones y vibraciones . El aleteo se puede reducir utilizando cabrestantes dobles. [ cita requerida ] Las velocidades de cinta más altas utilizadas en grabadoras profesionales son propensas a causar golpes en la cabeza , que son fluctuaciones en la respuesta de baja frecuencia. [26]
Variedad de grabadoras
Existe una amplia variedad de grabadoras de cinta, desde pequeños dispositivos de mano hasta grandes máquinas multipista . Una máquina con parlantes incorporados y amplificación de potencia de audio para manejarlos generalmente se llama "grabadora de cinta" o, si no tiene funcionalidad de grabación, "reproductor de cinta", mientras que una que requiere amplificación externa para la reproducción generalmente se llama " platina de casete "(independientemente de si puede grabar).
La tecnología multipista permitió el desarrollo de la música de arte moderno y uno de esos artistas, Brian Eno , describió la grabadora como "un dispositivo automático de collage musical".
Usos
La cinta magnética provocó cambios radicales tanto en la radio como en la industria discográfica. El sonido se podía grabar, borrar y volver a grabar en la misma cinta muchas veces, los sonidos se podían duplicar de una cinta a otra con solo una pequeña pérdida de calidad, y las grabaciones ahora se podían editar con mucha precisión cortando físicamente la cinta y volviéndola a unir. En agosto de 1948, Capitol Records, con sede en Los Ángeles, se convirtió en la primera compañía discográfica en utilizar el nuevo proceso. [27]
A los pocos años de la introducción de la primera grabadora comercial, el modelo Ampex 200, lanzado en 1948, el músico-inventor estadounidense Les Paul había inventado la primera grabadora multipista , provocando otra revolución técnica en la industria discográfica. Tape hizo posible las primeras grabaciones sonoras creadas totalmente por medios electrónicos, abriendo el camino a los atrevidos experimentos sonoros de la escuela Musique Concrète y a compositores de vanguardia como Karlheinz Stockhausen , que a su vez dio lugar al innovador estudio de música pop como instrumento. grabaciones de artistas como Frank Zappa , The Beatles y The Beach Boys .
La cinta permitió a la industria de la radio por primera vez pregrabar muchas secciones del contenido del programa, como la publicidad, que anteriormente tenía que presentarse en vivo, y también permitió la creación y duplicación de grabaciones complejas, de alta fidelidad y de larga duración de programas completos. También, por primera vez, permitió que las emisoras, los reguladores y otras partes interesadas llevaran a cabo un registro completo de las emisiones de radio con fines legislativos y comerciales, lo que llevó al crecimiento de la industria moderna de monitoreo de medios .
Las innovaciones, como la grabación multipista y el eco de cinta , permitieron que los programas de radio y los anuncios se produjeran previamente a un nivel de complejidad y sofisticación que antes era inalcanzable y la cinta también dio lugar a cambios significativos en el ritmo del contenido del programa, gracias a la introducción de la Cartucho de cinta de bucle sin fin .
Si bien se utilizan principalmente para la grabación de sonido , las máquinas de cinta también eran importantes para el almacenamiento de datos antes de la llegada de los disquetes y los CD , y todavía se utilizan hoy en día, aunque principalmente para proporcionar una copia de seguridad fuera de línea en unidades de disco duro.
Velocidades de tapedeck
Los decks profesionales usarán velocidades de cinta más altas, siendo las más comunes entre 15 y 30 pulgadas por segundo, mientras que las velocidades de cinta más bajas se usan generalmente para grabadoras y reproductores de cassettes más pequeños, con el fin de ahorrar espacio donde la fidelidad no es tan crítica como en las grabadoras profesionales. Al proporcionar una gama de velocidades de cinta, los usuarios pueden compensar el tiempo de grabación con la calidad de la señal con velocidades de cinta más altas que brindan una mayor respuesta de frecuencia.
Hay muchas velocidades de cinta que se utilizan en todo tipo de grabadoras. La velocidad puede expresarse en centímetros por segundo (cm / s) o en pulgadas por segundo (in / s).
| cm / s | En s | Uso |
|---|---|---|
| 1.2 | 15/32 [28] | Encontrado en algunos dictáfonos de bolsillo con microcassette. |
| 2.4 | 15/16 | |
| 4,75 | 1 7 ⁄ 8 | Estándar para cinta de casete. Común en máquinas portátiles de carrete a carrete. |
| 9.5 | 3 3 ⁄ 4 | Velocidad más baja, común en carrete a carrete de tamaño completo y algunas máquinas portátiles. |
| 19 | 7 1 ⁄ 2 | Común en máquinas de carrete a carrete de tamaño completo. |
| 38 | 15 | Máquinas profesionales de gama alta, máquinas profesionales de gama baja. |
| 76 | 30 | Máquinas profesionales de carrete a carrete de gama alta. |
Formatos de cinta
| Tipo | Imagen |
|---|---|
| Cinta de 8 pistas |  |
| Casete de audio compacto | |
| Casete compacto digital | |
| Microcassette | |
| Cinta de audio digital (DAT) | |
| Elcaset | Comparación de tamaño de Elcaset (izquierda) con casete compacto estándar |
| Grabación de cinta de audio de carrete a carrete | |
| Cartucho de cinta RCA |  Comparación de tamaño del cartucho de cinta RCA (derecha) con el casete compacto más común |
Grabadores
| Tipo | Imagen |
|---|---|
| Pletina de casete | |
| Escaneo helicoidal | |
| Grabación por cable |
Ver también
- Edición de audio
- Longitud y grosor de la cinta de audio: detalles de los diferentes formatos de cinta de audio
- Grabación pirata
- Audio digital: historia del uso de audio digital en grabaciones comerciales
- Grabadora de voz digital
- Electromagnetismo
- Música electrónica
- Historia de la grabación de sonido - Grabación magnética - Cinta magnética en el contexto de la historia de la grabación de sonido.
- Grabación multipista : uso avanzado de grabadoras de cinta sofisticadas.
- Conservación de cinta de audio magnética
- Grabación de cinta de audio de carrete a carrete : detalles sobre el uso de grabadoras de estilo antiguo.
- Seguidor de sonido - Para película
- Grabación y reproducción de sonido
- Grabadora de video
- Laboratorio Volta-Grabación de sonido
Notas
- ↑ Los Aliados estaban al tanto de la existencia de las grabadoras Magnetophon de antes de la guerra, pero no de la introducción del sesgo de alta frecuenciay la cinta con respaldo de PVC. [19]
- ^ Mullin afirma haber sido el primero en utilizar "risa enlatada"; ante la insistencia del escritor principal de Crosby, Bill Morrow, insertó un segmento de risa estridente de un programa anterior en una broma en un programa posterior que no había funcionado bien.
- ^ En una grabadora de casetes, los ajustes de polarización se seleccionan automáticamente en función de los cortes en la carcasa del casete.
Referencias
- ^ a b Newville, Leslie J. Desarrollo del fonógrafo en el Laboratorio Volta de Alexander Graham Bell , Boletín del Museo Nacional de los Estados Unidos, Museo Nacional de los Estados Unidos y Museo de Historia y Tecnología , Washington, DC, 1959, No. 218, Documento 5, pp.69–79. Obtenido de ProjectGutenberg.org.
- ^ Patente de Estados Unidos 944608 , FG Goodale, "Máquina de reproducción de sonido", expedida el 28 de diciembre de 1909
- ^ USPTO. Gaceta Oficial de la Oficina de Patentes de los Estados Unidos , Oficina de Patentes de los Estados Unidos, 1936, Volumen 463, páginas 537.
- ^ USPTO. Oficina de Patentes de Estados Unidos, Patente US2030973 A, "Método y aparato para grabar y reproducir eléctricamente sonido u otras vibraciones"
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- Este artículo incorpora texto del Boletín del Museo Nacional de los Estados Unidos, una publicación del gobierno de dominio público.
enlaces externos
- Museo de Grabación de Sonido Magnético
- Grabadora de cinta - Tutorial interactivo de Java Laboratorio nacional de alto campo magnético
- Guía de WikiRecording para cintas analógicas
- Una historia de grabación magnética BBC / H2G2
- Una historia seleccionada de la grabación magnética
- Innovación técnica de Walter Weber en la Reichs-Rundfunk-Gesellschaft
- Cronología del archivo de la U of San Diego en Wayback Machine (archivado el 12 de marzo de 2010)
- Historia de la tecnología de grabación en Wayback Machine (archivado 2004-06-03)
- Historia de la cinta magnética en la Wayback Machine (archivado 2004-06-03)
- Descripción del proceso de grabación con diagramas. pág. 2 , pág. 3 , pág. 4 , pág. 5 .
- Grabación en la BBC : una breve historia de varios métodos de grabación de sonido utilizados por la BBC.