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Un autor es el creador u originador de cualquier trabajo escrito, como un libro o una obra de teatro, y también se considera un escritor . Definido de manera más amplia, un autor es "la persona que originó o dio existencia a algo" y cuya autoría determina la responsabilidad de lo creado. [1]

Importancia legal de la autoría [ editar ]

Normalmente, el primer propietario de un derecho de autor es la persona que creó la obra, es decir, el autor. Si más de una persona creó la obra, entonces se puede presentar un caso de autoría conjunta siempre que se cumplan algunos criterios. En las leyes de derechos de autor de varias jurisdicciones, existe una necesidad de poca flexibilidad con respecto a lo que constituye la autoría. La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos , por ejemplo, define los derechos de autor como "una forma de protección proporcionada por las leyes de los Estados Unidos (título 17, Código de los Estados Unidos) a los autores de 'obras originales de autoría'". [2]

Tener el título de "autor" sobre cualquier "obra literaria, dramática, musical, artística o de otra índole intelectual" otorga derechos a esta persona, el propietario de los derechos de autor, especialmente el derecho exclusivo de participar o autorizar cualquier producción o distribución de su trabajo. Cualquier persona o entidad que desee utilizar la propiedad intelectual bajo derechos de autor debe recibir permiso del titular de los derechos de autor para utilizar este trabajo y, a menudo, se le pedirá que pague por el uso de material protegido por derechos de autor. Después de un período de tiempo fijo, el derecho de autor expira sobre el trabajo intelectual y pasa al dominio público, donde se puede utilizar sin límite. Las leyes de derechos de autor en muchas jurisdicciones, en su mayoría siguiendo el ejemplo de los Estados Unidos,en el que las industrias del entretenimiento y las publicaciones tienen un cabildeo muy fuertepower - se han modificado repetidamente desde su inicio, para ampliar la duración de este período fijo en el que la obra está controlada exclusivamente por el titular de los derechos de autor. Sin embargo, los derechos de autor son simplemente la garantía legal de que uno es dueño de su trabajo. Técnicamente, alguien es dueño de su trabajo desde el momento en que se crea. Un aspecto notable de la autoría surge con el derecho de autor en el sentido de que, en muchas jurisdicciones, puede transmitirse a otra persona tras la muerte de uno. La persona que hereda los derechos de autor no es el autor, pero disfruta de los mismos beneficios legales.

Surgen preguntas sobre la aplicación de la ley de derechos de autor. ¿Cómo se aplica, por ejemplo, al complejo tema de los fan fiction ? Si la agencia de medios responsable de la producción autorizada permite material de los fanáticos, ¿cuál es el límite antes de que entren en juego las restricciones legales de los actores, la música y otras consideraciones? Además, ¿cómo se aplican los derechos de autor a las historias de libros generadas por fans? ¿Qué poderes tienen los autores originales, así como los editores, para regular o incluso detener el fan fiction? Este tipo particular de caso también ilustra cuán compleja puede ser la ley de propiedad intelectual, ya que dicha ficción también puede involucrar la ley de marcas registradas (por ejemplo, para nombres de personajes en franquicias de medios), derechos de similitud(como para los actores, o incluso entidades completamente ficticias), los derechos de uso legítimo del público (incluido el derecho a parodiar o satirizar) y muchas otras complicaciones que interactúan. [ cita requerida ]

Los autores pueden repartir los diferentes derechos que poseen para diferentes partes, en diferentes momentos y para diferentes propósitos o usos, como el derecho a adaptar una trama a una película, pero solo con diferentes nombres de personajes, porque los personajes ya han sido seleccionados por otra empresa para una serie de televisión o un videojuego. Un autor también puede no tener derechos cuando trabaja bajo contrato que de otro modo tendría, como cuando crea un trabajo por contrato (por ejemplo, contratado para escribir un guía turístico por la ciudad por un gobierno municipal que posee totalmente los derechos de autor del trabajo terminado), o cuando se escribe material utilizando propiedad intelectual de terceros (como cuando se escribe una novela o un guión que es una nueva entrega de una franquicia de medios ya establecida).

Puntos de vista filosóficos sobre la naturaleza de la autoría [ editar ]

Mark Twain fue un destacado autor estadounidense en múltiples géneros, incluida la ficción y el periodismo, durante el siglo XIX.

En teoría literaria, los críticos encuentran complicaciones en el término autor más allá de lo que constituye autoría en un contexto legal. A raíz de la literatura posmoderna , críticos como Roland Barthes y Michel Foucault han examinado el papel y la relevancia de la autoría para el significado o la interpretación de un texto.

Barthes desafía la idea de que un texto pueda atribuirse a un solo autor. Escribe, en su ensayo "Muerte del autor" (1968), que "es el lenguaje el que habla, no el autor". [3] Las palabras y el lenguaje de un texto en sí mismo determinan y exponen el significado para Barthes, y no para alguien que posea responsabilidad legal por el proceso de su producción. Cada línea de texto escrito es un mero reflejo de referencias de cualquiera de una multitud de tradiciones o, como dice Barthes, "el texto es un tejido de citas extraídas de los innumerables centros de la cultura"; nunca es original. [3]Con esto, la perspectiva del autor se elimina del texto y se destruyen los límites que antes imponía la idea de una voz autoral, un significado último y universal. La explicación y el significado de una obra no tiene por qué buscarse en quien la produjo, "como si siempre fuera al final, a través de la alegoría más o menos transparente de la ficción, la voz de una sola persona, el autor 'confiar' en nosotros ". [3] La psique, la cultura, el fanatismo de un autor pueden ignorarse al interpretar un texto, porque las palabras son lo suficientemente ricas en sí mismas con todas las tradiciones del lenguaje. Exponer significados en una obra escrita sin apelar a la celebridad de un autor, sus gustos, pasiones, vicios, es, para Barthes, permitir que el lenguaje hable, más que el autor.

Michel Foucault argumenta en su ensayo "¿Qué es un autor?" (1969) que todos los autores son escritores , pero no todos los escritores son autores. Afirma que "una carta privada puede tener un firmante, pero no un autor". [4] Para un lector, asignar el título de autor a cualquier trabajo escrito es atribuir ciertos estándares al texto que, para Foucault, están trabajando en conjunto con la idea de "la función del autor". [4]La función de autor de Foucault es la idea de que un autor existe solo en función de una obra escrita, como parte de su estructura, pero no necesariamente como parte del proceso interpretativo. El nombre del autor "indica el estatus del discurso dentro de una sociedad y cultura", y en un momento fue utilizado como un ancla para interpretar un texto, una práctica que Barthes argumentaría que no es un esfuerzo particularmente relevante o válido. [4]

Ampliando la posición de Foucault, Alexander Nehamas escribe que Foucault sugiere que "un autor [...] es quien puede entenderse que ha producido un texto en particular como lo interpretamos nosotros", no necesariamente quién escribió el texto. [5] Es esta distinción entre producir una obra escrita y producir la interpretación o el significado de una obra escrita lo que tanto a Barthes como a Foucault les interesa. Foucault advierte de los riesgos de tener en cuenta el nombre del autor durante la interpretación, porque podría afectar el valor y el significado con el que se maneja una interpretación.

Los críticos literarios Barthes y Foucault sugieren que los lectores no deben confiar ni buscar la noción de una voz dominante al interpretar una obra escrita, debido a las complicaciones inherentes al título de "autor" de un escritor. Advierten de los peligros que pueden sufrir las interpretaciones al asociar el tema de palabras y lenguaje inherentemente significativos con la personalidad de una voz autoral. En cambio, los lectores deben permitir que un texto se interprete en términos del idioma como "autor".

Relación con el editor [ editar ]

Autoedición [ editar ]

La autoedición, la autoedición, la publicación independiente o la publicación artesanal es la "publicación de cualquier libro, álbum u otro medio por su autor sin la participación de un editor tradicional. Es el equivalente moderno a la publicación tradicional".

Tipos [ editar ]

A menos que un libro se vaya a vender directamente del autor al público, se requiere un ISBN para identificar de forma única el título. ISBN es un estándar global utilizado para todos los títulos en todo el mundo. La mayoría de las empresas de autoedición proporcionan su propio ISBN a un título o pueden proporcionar instrucciones; [6] Puede ser lo mejor para el autor autoeditado conservar la propiedad del ISBN y los derechos de autor en lugar de utilizar un número propiedad de una prensa de vanidad. Se necesita un ISBN separado para cada edición del libro. [7]

Publicación electrónica (e-book) [ editar ]

Existe una variedad de formatos de libros y herramientas que se pueden utilizar para crearlos. Debido a que es posible crear libros electrónicos sin costos iniciales o por libro, esta es una opción popular para los autoeditores. Plataformas de publicación de libros electrónicos incluyen pronombre , Smashwords , Blurb, Amazon Kindle publicación directa, CinnamonTeal Publishing, Editor de papiro, salto de libros electrónicos, BookBaby, pubit , Lulu , Llumina Prensa y CreateSpace . [8] [9] Los formatos de libros electrónicos incluyen e-pub, mobi y PDF, entre otros.

Impresión bajo demanda [ editar ]

La publicación de impresión bajo demanda (POD) se refiere a la capacidad de imprimir libros de alta calidad según sea necesario. Para los libros autoeditados, esta suele ser una opción más económica que realizar una tirada de cientos o miles de libros. Muchas empresas, como Createspace (propiedad de Amazon.com), Outskirts Press , Blurb, Lulu, Llumina Press , ReadersMagnet e iUniverse, permiten imprimir libros individuales a costos por libro no mucho más altos que los que pagan las editoriales por letra grande. carreras. [10] [11]

Edición tradicional [ editar ]

Con la publicación por encargo, el editor hace todos los arreglos de publicación y el autor cubre todos los gastos.

La frase más específica autor publicado se refiere a un autor (especialmente pero no necesariamente de libros) cuyo trabajo ha sido aceptado independientemente para su publicación por un editor de renombre [¿ según quién? ] , frente a un autor autoeditante o inédito. [ cita requerida ]

El autor de una obra puede recibir un porcentaje calculado sobre un precio mayorista o un precio específico o una cantidad fija por cada libro vendido. Los editores, en ocasiones, redujeron el riesgo de este tipo de arreglos, al acordar pagarlo solo después de que se vendiera una cierta cantidad de copias. En Canadá, esta práctica ocurrió durante la década de 1890, pero no fue común hasta la década de 1920. Los autores consolidados y de éxito pueden recibir pagos por adelantado, con cargo a regalías futuras, pero esto ya no es una práctica común. La mayoría de los editores independientes pagan regalías como porcentaje de los ingresos netos; la forma en que se calculan los ingresos netos varía de un editor a otro. Bajo este arreglo, el autor no paga nada por los gastos de publicación. Los costos y el riesgo financiero corren a cargo del editor, quien luego se quedará con el mayor porcentaje de los ingresos.Consulte Compensación para obtener más información.

Publicación de vanidad [ editar ]

Este tipo de editor normalmente cobra una tarifa fija por organizar la publicación, ofrece una plataforma para la venta y luego toma un porcentaje de la venta de cada copia de un libro. El autor recibe el resto del dinero obtenido.

Relación con el editor [ editar ]

La relación entre el autor y el editor., a menudo el único enlace del autor con la editorial, se caracteriza a menudo como un lugar de tensión. Para que el autor llegue a su audiencia, a menudo a través de la publicación, el trabajo generalmente debe atraer la atención del editor. La idea del autor como único creador de significado cambia necesariamente para incluir las influencias del editor y del editor con el fin de involucrar a la audiencia en la escritura como un acto social. Hay tres áreas principales cubiertas por los editores: corrección (revisión de la gramática y la ortografía, buscando errores tipográficos), historia (potencialmente un área de profunda angustia tanto para el autor como para el editor) y el diseño (la configuración de la prueba final lista para su publicación). a menudo requiere cambios de texto menores, por lo que se requiere un editor de diseño para garantizar que estos no alteren el sentido del texto).

El ensayo de Pierre Bourdieu "El campo de la producción cultural" describe la industria editorial como un "espacio de toma de posiciones literarias o artísticas", también llamado el "campo de las luchas", que se define por la tensión y el movimiento inherente entre los distintos posiciones en el campo. [12] Bourdieu afirma que el "campo de la toma de posiciones [...] no es el producto de una intención de búsqueda de coherencia o un consenso objetivo", lo que significa que una industria caracterizada por la toma de posiciones no es una industria de armonía y neutralidad. [13]En particular para el escritor, su autoría en su trabajo hace que su trabajo sea parte de su identidad, y personalmente hay mucho en juego en la negociación de la autoridad sobre esa identidad. Sin embargo, es el editor quien tiene "el poder de imponer la definición dominante de escritor y por tanto de delimitar la población de los que tienen derecho a participar en la lucha por definir al escritor". [14] Como "inversores culturales", los editores confían en el puesto de editor para identificar una buena inversión en "capital cultural" que puede crecer para generar capital económico en todos los puestos. [15]

Según los estudios de James Curran, el sistema de valores compartidos entre editores en Gran Bretaña ha generado una presión entre los autores para que escriban a la altura de las expectativas de los editores, quitando el foco del lector-audiencia y poniendo tensión en la relación entre autores y editores y sobre la escritura como acto social. Incluso la reseña del libro de los editores tiene más importancia que la recepción de los lectores. [dieciséis]

Compensación [ editar ]

Un contrato estándar para un autor generalmente incluirá una disposición para el pago en forma de anticipo y regalías. Un anticipo es una suma global que se paga antes de la publicación. Se debe obtener un anticipo antes de pagar las regalías. Se puede pagar un anticipo en dos cantidades globales: el primer pago a la firma del contrato y el segundo a la entrega del manuscrito completo o al momento de su publicación.

El contrato de un autor puede especificar, por ejemplo, que ganará el 10% del precio minorista de cada libro vendido. Algunos contratos especifican una escala de regalías pagaderas (por ejemplo, donde las regalías comienzan en el 10% por las primeras 10,000 ventas, pero luego aumentan a una tasa de porcentaje más alta en umbrales de venta más altos).

El libro de un autor debe obtener el anticipo antes de que se paguen más regalías. Por ejemplo, si a un autor se le paga un modesto anticipo de $ 2000 y su tasa de regalías es del 10% de un libro con un precio de $ 20, es decir, $ 2 por libro, el libro deberá vender 1000 copias antes de que se realice ningún pago adicional. . Los editores suelen retener el pago de un porcentaje de las regalías obtenidas contra las devoluciones.

En algunos países, los autores también obtienen ingresos de un esquema gubernamental como el ELR (derecho de préstamo educativo) y los esquemas PLR (derecho de préstamo público) en Australia. Bajo estos esquemas, los autores reciben una tarifa por el número de copias de sus libros en bibliotecas públicas y / o educativas.

En estos días, muchos autores complementan sus ingresos de la venta de libros con conferencias públicas, visitas a escuelas, residencias, becas y puestos docentes.

Los escritores fantasma , los escritores técnicos y los escritores de libros de texto suelen recibir un pago diferente: por lo general, una tarifa fija o una tarifa por palabra en lugar de un porcentaje de las ventas.

Ver también [ editar ]

  • Autoría académica
  • Autor
  • Editor de autores
  • Escritura distributiva
  • Autor principal
  • Lista de novelistas
  • Listas de poetas
  • Listas de escritores
  • Novelista
  • Escritura profesional

Referencias [ editar ]

  1. ^ Magill, Frank N. (1974). Cyclopedia of World Authors . vols. I, II, III (ed. Revisada). Acantilados de Inglewood, Nueva Jersey: Salem Press. págs. 1–1973. |volume=tiene texto extra ( ayuda ) [Recopilación de bibliografías y biografías breves de autores notables hasta 1974.]
  2. ^ Copyright Office Basics , US Copyright Office , julio de 2006, archivado desde el original el 28 de marzo de 2008 , consultado el 30 de marzo de 2007
  3. ^ a b c Barthes, Roland (1968), "La muerte del autor", Imagen, Música, Texto (publicado en 1997), ISBN 0-00-686135-0
  4. ^ a b c Foucault, Michel (1969), "¿Qué es un autor?", en Harari, Josué V. (ed.), Textual Strategies: Perspectives in Post-Structuralist Criticism , Ithaca, NY: Cornell University Press (publicado en 1979 )
  5. ^ Hamas, Alexander (noviembre de 1986), "What An Author Is", The Journal of Philosophy , Octogésimo tercer encuentro anual de la American Philosophical Association, Eastern Division, 83 (11): 685–691, doi : 10.5840 / jphil1986831118
  6. ^ ISBN us.com Archivado el 16 de abril de 2014 en Wayback Machine.
  7. ^ "La forma más fácil, barata y rápida de autoeditar su libro - Mediashift" . pbs.org . Consultado el 15 de mayo de 2015 .
  8. ^ "Cómo autoeditar su libro electrónico - Mediashift" . pbs.org . Consultado el 15 de mayo de 2015 .
  9. ^ "Lib.umn.edu" . Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016 . Consultado el 26 de septiembre de 2017 .
  10. ^ Rich, Motoko (28 de febrero de 2010). "Las matemáticas de la publicación se encuentran con el libro electrónico" . The New York Times . Consultado el 9 de mayo de 2013 .
  11. ^ Rosenthal, Morris. "Publicación de impresión bajo demanda" . Consultado el 9 de mayo de 2013 .
  12. ^ Bourdieu, Pierre. "El campo de la producción cultural, o: el mundo económico invertido". El campo de la producción cultural: ensayos sobre arte y literatura. Nueva York: Columbia University Press, 1993, 30.
  13. ^ Bourdieu, Pierre. "El campo de la producción cultural, o: el mundo económico invertido". El campo de la producción cultural: ensayos sobre arte y literatura. Nueva York: Columbia University Press, 1993, 34
  14. ^ Bourdieu, Pierre. "El campo de la producción cultural, o: el mundo económico invertido". El campo de la producción cultural: ensayos sobre arte y literatura. Nueva York: Columbia University Press, 1993, 42
  15. ^ Bourdieu, Pierre. "El campo de la producción cultural, o: el mundo económico invertido". El campo de la producción cultural: ensayos sobre arte y literatura. Nueva York: Columbia University Press, 1993, 68
  16. ^ Curran, James. "Editores literarios, redes sociales y tradición cultural". Organizaciones de medios en la sociedad. James Curran, ed. Londres: Arnold, 2000, 230