El barbiton , o barbitos ( Gr : βάρβιτον o βάρβιτος; Lat. Barbitus ), es un antiguo instrumento de cuerda conocido de los clásicos griegos y romanos relacionados con la lira . El barbat o barbud , también llamado a veces barbiton , es un instrumento parecido a un laúd derivado de Persia .
El instrumento griego era una versión de bajo del kithara y pertenecía a la familia de las cítaras , pero en la época medieval , el mismo nombre se usaba para referirse a un instrumento diferente que era una variedad de laúd .
Descripciones antiguas
Teócrito (xvi. 45), el poeta siciliano , llama a los barbitos un instrumento de muchas cuerdas, es decir, más de siete, que los helenos consideraban un número perfecto y coincidía con el número de cuerdas habitual en la kátara . [1]
Anacreon [2] (un nativo de Teos en Asia Menor ) canta que sus barbitos "solo emite tonos eróticos" [1] , un comentario que podría haber sido metafórico, pero también podría ser una referencia literal a la afinación del instrumento en griego. Armonía de Iastian . [3]
Pollux ( Onomasticon iv. Cap. 8, § 59) llama al instrumento barbiton o barymite (de βάρυς, pesado y μίτος, una cuerda), un instrumento que produce sonidos muy profundos que salen de la caja de resonancia. Las cuerdas eran dos veces más largas que las de los pectis y sonaban una octava más baja. [1]
Píndaro (en Atenas xiv. P. 635), en la misma línea en la que atribuye la introducción del instrumento en Grecia a Terpander , nos dice que uno podría magadizar, es decir, tocar en dos partes en un intervalo de una octava en los dos instrumentos. . [1]
Aunque se usa en Asia Menor, Italia , Sicilia y Grecia, es evidente que el barbitón nunca ganó por sí mismo un lugar en el afecto de los antiguos griegos ; se lo consideraba un instrumento bárbaro afectado únicamente por aquellos cuyos gustos en materia de arte eran poco ortodoxos. Había caído en desuso en los días de Aristóteles , pero reapareció bajo los romanos. [4] [5] Aristóteles dijo que este instrumento de cuerda no era para fines educativos sino solo por placer. [ cita requerida ] [ dudoso ]
A menudo, también se representa a Safo tocando los barbitos, que tiene cuerdas más largas y un tono más bajo. Está estrechamente asociado con el poeta Alcaeus y la isla de Lesbos , el lugar de nacimiento de Safo, donde se le llama barmos. [6] Se decía que la música de este instrumento era la lira para beber en fiestas y se considera una invención de Terpander . La palabra barbiton se usaba con frecuencia para el kithara o lira . [3]
Interpretación moderna
Barbitos
A pesar de los escasos fragmentos de información auténtica que se conservan sobre este instrumento un tanto esquivo, es posible identificar al barbitón como se le conocía entre los griegos y los romanos. De los escritores griegos sabemos que era un instrumento de tonos profundos, con un rango de tono de al menos dos octavas, que tenía suficientes características en común con la lyra y el kithara , como para justificar su clasificación como una familia de instrumentos relacionados. [1]
Barbat
El último instrumento, no relacionado, es descrito por los persas y árabes como una especie de rebab o laúd, o una chelys-lira, [7] Fue introducido por primera vez en Europa a través de Asia Menor a través de Grecia, y siglos más tarde en España por los moriscos , entre los que se conocía en el siglo XIV como al-barbet . [8]
Tercero, mixto lira / rebab, sin nombre
La musicóloga Kathleen Schlesinger identificó un instrumento de cuerda de nombre desconocido que combina las características de la lira y el rebab ; Está representado en al menos cuatro esculturas antiguas diferentes: [9] Ella escribe:
Tiene el lomo abovedado y el estrechamiento gradual para formar un cuello típico del rebab y el encordado de la lira. En su contorno se asemeja a un gran laúd de cuello ancho, y las siete cuerdas de la lira de la mejor época, a veces nueve, siguiendo la “lira decadente”. La mayoría de los autores al reproducir estas esculturas que lo muestran, representan el instrumento con forma de barco y sin cuello, como, por ejemplo, Carl Engel . Esto se debe a que la parte del instrumento donde el cuello se une al cuerpo está en una profunda sombra, de modo que apenas se puede distinguir el contorno correcto, quedando casi oculto con la mano por un lado y las cortinas por el otro. [1]
El barbat
El barbat (también llamado "barbiton") es diferente al instrumento representado en las pinturas de vasijas griegas. El barbitón griego, sin embargo, aunque sufrió muchos cambios, conservó hasta el final las características de los instrumentos de la kithara griega cuyas cuerdas se rasgueaban y pulsaban, mientras que el rebab se hacía sonar mediante el arco en el momento de su introducción en Europa. . [1] En algún período aún no determinado, que podemos conjeturar, el barbat se aproximó a la forma del laúd grande . Un instrumento llamado barbitón se conoció a principios del siglo XVI [10] y durante el siglo XVII. Era una especie de teorbo o laúd bajo, pero con un solo cuello, doblado hacia atrás en ángulo recto para formar la cabeza. Robert Fludd [11] da una descripción detallada del mismo con una ilustración:
Inter quas instrumenta non nulla barbito simillima effinxerunt cujus modi sunt illa quae vulgo appellantur theorba, quae sonos graviores reddunt chordasque nervosas habent. [1]
La gente lo llamó teorbo , pero el erudito, habiéndolo identificado con el instrumento de la Grecia y Roma clásicas, lo llamó barbitón. El barbitón tenía nueve pares de cuerdas de tripa, cada par al unísono. Los diccionarios del siglo XVIII apoyan el uso de Fludd del nombre "barbiton". GB Doni [12] menciona el barbitón, definiéndolo en su índice como Barbitos seu major chelys italice tiorba , y derivándolo de lira y cithara en común con testudines , tiorbas y todos los instrumentos de carey . Claude Perrault , [13] escribiendo en el siglo XVIII, afirma que "les modernes appellent notre luth barbiton" (los modernos llaman a nuestro laúd barbiton). Constantijn Huygens [14] declara que aprendió a tocar el barbitón en unas pocas semanas, pero tardó dos años en aprender la cítara . [1]
El barbat era una variedad de rebab , un instrumento de bajo , que solo se diferenciaba en tamaño y número de cuerdas. Esto está bastante de acuerdo con lo que conocemos de la nomenclatura de los instrumentos musicales entre los persas y los árabes, para quienes una ligera desviación en la construcción de un instrumento requería un nuevo nombre. [15] Se dice que la palabra barbud aplicada al barbitón se deriva [16] de un músico famoso que vivió en la época de Cosroes II (590-628 d. C.), que sobresalió tocando el instrumento. De una traducción posterior de parte del mismo autor al alemán [17] obtenemos la siguiente referencia a los instrumentos musicales persas:
- "Die Sänger stehen bei seinem Gastmahl; en ihrer Hand Barbiton (i) und Leyer (ii) und Laute (iii) und Flöte (iv) und Deff (Handpauke)". El Sr. Ellis, del Departamento Oriental del Museo Británico, ha proporcionado amablemente los nombres persas originales traducidos anteriormente, es decir , (i) barbut , (ii) chang , (iii) rubāb , (iv) nei .
El barbut y el rubab eran instrumentos diferentes hasta el siglo XIX en Persia. Hubo pocas diferencias, si es que hubo alguna, entre los arquetipos del rebab en forma de pera y del laúd antes de la aplicación del arco al primero: ambos tenían espaldas abovedadas, cuerpo y cuello en uno, y cuerdas de tripa punteadas con los dedos. [1]
Reconstrucción moderna
Los barbitos son parte de la Orquesta de Sonidos Perdidos, [18] junto con otros instrumentos antiguos cuyos sonidos han recreado la Aplicación de Reconstrucción de Timbre / Sonido de Instrumentos Antiguos (ASTRA), incluyendo el epigonion , el salpinx , el aulos y la siringe .
Los sonidos de las barbitos están siendo recreados digitalmente por el proyecto ASTRA, que utiliza la síntesis de modelado físico para simular los sonidos de las barbitos. [19] Debido a la complejidad de este proceso, el proyecto ASTRA utiliza la computación en cuadrícula, [20] para modelar sonidos en cientos de computadoras en toda Europa simultáneamente.
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x Schlesinger, Kathleen (1911). . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 3 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 387–388.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Bergk (1882) Poetae Lyrici Graeci , 4ª ed., P. 291, fr. 143 [113]; y P. 311, 23 [1], 3; y 14 [9], 34, p. 306
- ^ a b West, Martin L. (1992). Música griega antigua . Oxford, Reino Unido: Oxford University Press. ISBN 0-19-814975-1.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Susemihl-Hicks (1894) Aristóteles, Politics , viii. (v.), 6ª ed., págs. 604 (= 1341a 40) y 632; Daremberg y Saglio, Dict. d'ant. gramo. et rom.
- ↑ Véase el artículo de Schlesinger (1911) [1] "Lyre", p 1450, para obtener más referencias a los autores clásicos.
- ^ Anderson, WD (1994). Música y músicos en la antigua Grecia . Ithaca, Nueva York: Cornell University Press. ISBN 0-8014-3083-6.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Diccionario persa-árabe-inglés de Johnson: barbat , un arpa o laúd, barbatzan , jugador sobre laúd, pl. barabit ; GW Freytag, Lexicon Arabico-Latinum , ip 103; barbal (persa y árabe), batbitus, género testudinis, plerumque sex septamve chordis instructum (rotundam habet formam en África); Lexicon Aegidii Forcellini (Prato, 1858); Martianus Capella (i. 36) "Barbito aurataque chely ac doctis fidibus personare"; GB Doni, Lyra Barberina , ii. índice
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Enumeración de instrumentos musicales árabes , xiv. C.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: (a) Ver C. Clarac, Musée du Louvre , vol. I. pl. 202, no. 261. (b) Ilustración adjunta. [Véase también Kathleen Schlesinger, "Instrumentos orquestales", parte ii., "Precursores de la familia del violín", fig. 108 y p. 23, págs. 106-107, fig. 144 y apéndice.] (C) Sarcófago en la catedral de Girgenti en Sicilia, ilustrado por Carl Engel, Early History of the Violon Family , p. 112. Un molde de conservado en el sótano sepulcral del Museo Británico. Domenico (Palermo, 1834) Lo Faso Pietra-Santa, le antichrita della Sicilia , vol. 3, pl. 45 (2), texto pág. 89. (d) C. Zoega (Giessen, 1812) Antike Basreliefe von Rom , atlas, pl. 98, sarcófago que representa una escena de la historia de Hipólito y Fedra.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Jacob Locher (Basil, 1506) Navis Stultifera , titulus 7, ilustración de un pequeño arpa y laúd con la leyenda nec cytharum tangit nec barbiton .
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Robert Fludd (Oppenheim, 1617) Historia Utriusque Cosmi , tom. I. tracto ii. Parte II. lib. iv. gorra. ip 226.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Lyra Barberina , vol. ii. index, y también vol. ip 29.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Claude Perrault (Amsterdam, 1727) "La musique des anciens", Oeuvres complètes , tom. ip 306.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Constantijn Huygens (Haarlem, 1817) De Vita propria sermonum inter liberos libri duo . Véase también Edmund van der Straeten, La Musique aux Pays-Bas , vol. ii. pag. 349.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Ver (Lucknow, 1822) The Seven Seas, un diccionario y gramática de la lengua persa, por Ghazi ud-din Haidar, rey de Oudh, en siete partes (solo el título muy largo de el libro está en inglés). Una reseña de este libro en alemán con copiosas citas de von Hammer-Purgstall (Viena, 1826) Jahrbucher der Literatur , Bd. 35 y 36; nombres de instrumentos musicales, Bd. 36, pág. 292 y siguientes . Véase también RG Kiesewetter (Leipzig, 1843) Die Musik der Araber, nach Originalquellen dargestellt , p. 91, clasificación de instrumentos.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Los siete mares , parte ip 153; Jahrb. D. Literatur , Bd. 36, pág. 294.
- ↑ Schlesinger (1911) [1] cita: Fr. Ruckert (Gotha, 1874) Grammatik, Poetik und Rhetorik der Perser, nach dem 7ten Bde. des Hefts Kolzum , pág. 80.
- ^ "Orquesta de sonidos perdidos" . Archivado desde el original el 2 de septiembre de 2009 . Consultado el 1 de noviembre de 2011 .
- ^ "ASTRA" . Archivado desde el original el 15 de enero de 2015 . Consultado el 1 de noviembre de 2011 .
- ^ "computación en cuadrícula" . Archivado desde el original el 5 de septiembre de 2015 . Consultado el 1 de noviembre de 2011 .