Una batuta es un palo que utilizan los directores principalmente para ampliar y mejorar los movimientos manuales y corporales asociados con la dirección de un conjunto de músicos.
Descripción
Los bastones modernos generalmente están hechos de madera liviana, fibra de vidrio o fibra de carbono que se estrecha a un agarre cómodo llamado "bulbo" que generalmente está hecho de corcho, roble, nogal, palo de rosa u ocasionalmente de aluminio y que puede adaptarse a un conductor. necesidades. Los directores profesionales a menudo tienen especificaciones personales para una batuta basadas en sus propias demandas físicas y la naturaleza de la actuación: Sir Henry Wood y Herbert von Karajan son algunos ejemplos. [1] Los ejemplos históricos de su construcción incluyen uno dado al compositor francés Louis-Antoine Jullien a mediados de la década de 1850 antes de su primera visita a los Estados Unidos: se describe como "una hermosa batuta hecha de madera de arce, ricamente montada en oro y engastado con diamantes costosos ". [2]
Los bastones normalmente han variado en longitud de aproximadamente 10 a 24 pulgadas (250 a 610 mm) aunque se usa más comúnmente un rango de entre 12 y 26 pulgadas (300 y 660 mm); Henry Wood solicitó una vez el uso de un bastón de 24 pulgadas. [3] Cuando Gaspare Spontini llegó a Dresde en 1844, Wagner tenía un bastón hecho con un grueso bastón de ébano con botones de marfil en cada extremo. Spontini supuestamente sostenía el bastón en el centro con un puño, usándolo como el bastón de un mariscal, no para ganar el tiempo sino para dirigir la ópera. [4]
Uso
Los directores ven sus gestos como el medio principal para comunicar ideas musicales, ya sea que elijan usar bastones o no. Se cita a Leonard Bernstein diciendo: "Si uno [el director] usa un bastón, el bastón en sí debe ser un ser vivo, cargado con una especie de electricidad, que lo convierte en un instrumento de significado en su movimiento más diminuto". [ cita requerida ]
La forma habitual de sujetar el bastón es entre el pulgar y los dos primeros dedos con el agarre contra la palma de la mano. La batuta generalmente se sostiene con la mano derecha, aunque algunos conductores zurdos la sostienen con la izquierda. Sin embargo, a veces se anima a los jóvenes conductores zurdos a que aprendan a dirigir con la mano derecha. [5] Algunos directores como Pierre Boulez , Georges Prêtre , Leopold Stokowski , Valery Gergiev , Dimitri Mitropoulos y Ken-David Masur , sin embargo, optan por no llevar la batuta y prefieren dirigir sólo con las manos. Este método es común con grupos más pequeños y directores de coros. [3] Si el director no usa una batuta, sus manos deben hacer el trabajo con la misma claridad, y los gestos deben ser lo primero y siempre significativo en términos de la música. [6] Según Gustav Meier , la mayoría de los conductores usan un bastón para "aumentar la visibilidad de la información del ritmo". [7]
Historia
Antes del uso de la batuta, los conjuntos orquestales se dirigían desde el clavecín o el primer violín . Los directores comenzaron a usar arcos de violín o trozos de papel enrollados antes de que se introdujera la batuta moderna.
Historia antigua
El primer comunicado de utilización del personal que realiza en unas fechas de rendimiento de nuevo a 709 aC, durante el cual el líder, "Ferecides de Patras , dador de ritmo" tenían,
... se colocó en el centro y se colocó en un asiento alto, agitando un bastón dorado, y los que tocaban la flauta y el cythara estaban ... colocados en un círculo a su alrededor ... ahora cuando Pherekydes con su bastón dorado dio la señal, todos los hombres experimentados en el arte comenzaron al mismo tiempo ... [8]
Siglos XVI al XVIII
El 8 de enero de 1687, Jean-Baptiste Lully dirigía un Te Deum para celebrar la reciente recuperación de Luis XIV de Francia de una enfermedad. Como era la práctica común, golpeaba el tiempo golpeando un bastón largo (un precursor de la batuta; la palabra francesa bâton en realidad significa "bastón") contra el suelo cuando se golpeó el dedo del pie, creando un absceso . La herida se gangrenó , pero Lully se negó a que le amputaran el dedo del pie y la infección se extendió, lo que provocó su muerte el 22 de marzo.
Diferentes testigos presenciales del estreno de La creación de Joseph Haydn en abril de 1798 indican que Haydn usó un bastón para dirigir con sus manos. Dijo la princesa Leonor von Liechtenstein, "Hayden [ sic ] dio el ritmo con sus dos manos"; y escribió un pariente sueco de Franz Berwald, "en un nivel más alto estaba el propio Haydn con su batuta". [9]
Siglo 19
El bastón comenzó a ganar popularidad entre 1820 y 1840. Los primeros bastones fueron varitas de madera estrechas y cónicas que tenían un grabado de tres anillos cerca de la parte inferior que indicaban el mango. La Halle Orchestra informó que Daniel Turk usó una batuta en 1810, con movimientos tan exuberantes que de vez en cuando golpeaba la lámpara de araña sobre su cabeza y se duchaba con cristales. [10]
Louis Spohr afirmó haber introducido el testigo en Inglaterra el 10 de abril de 1820, mientras dirigía su segunda sinfonía con la Sociedad Filarmónica de Londres . Los testigos señalaron que el director "se sienta allí y voltea las hojas de la partitura, pero después de todo, sin ... su batuta, no puede liderar su ejército musical". [11] Es más probable que haya usado su batuta en un ensayo que en un concierto. Fue en 1825 cuando George Smart informó que a veces 'ganaba el tiempo al frente con un palo corto'. [12]
Cuando Felix Mendelssohn regresó a Londres en 1832, a pesar de las objeciones de los líderes de violines, se le animó a continuar con su batuta. [13] A pesar del desacuerdo inicial, la batuta estaba en uso regular en la Filarmónica un año después.
Bastones de jazz
A principios de la década de 1940, mientras la música de jazz de big band iba en aumento, el uso de un director se convirtió en algo fundamental para el éxito del conjunto. Para adaptarse a esto, estos directores empezaron a utilizar "bastones de jazz" especializados. Estos bastones especializados eran un poco más cortos que los bastones estándar, con una longitud de entre 6 y 9 pulgadas. Varios directores de jazz famosos que utilizaron estos bastones específicos incluyen a Quincy Jones, Gunther Schuller y Richard Rogers. Aunque rara vez se usan hoy en día, muchos directores de jazz consumados los usan durante las baladas.
Referencias
- ^ José Antonio Bowen et al., The Cambridge Companion to Conducting (Reino Unido: Cambridge University Press, 2003) págs. 3-4
- ^ Nancy Newman (2010), Buena música para un pueblo libre: La Sociedad Musical Germania en la América del siglo XIX , Universidad de Rochester, p. 279, ISBN 978-1-58046-345-4
- ^ a b José Antonio Bowen et al., The Cambridge Companion to Conducting (Reino Unido: Cambridge University Press, 2003)
- ^ José Antonio Bowen; et al. (2003). El compañero de Cambridge para la dirección . Universidad de Cambridge. pag. 104 .
Marfil.
- ^ Michael Miller (4 de octubre de 2005), The Complete Idiot's Guide to Dirigir música , DK, p. 97, ISBN 978-1-101-58875-8
- ^ Leonard Bernstein, El arte de dirigir en La alegría de la música (Londres: Weidenfeld y Nicolson, 1960) p. 150
- ^ 1929-2016, Meier, Gustav (2009). La partitura, la orquesta y el director . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 6. ISBN 9780195326369. OCLC 707922727 .CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
- ^ Profesor Murchard, [?] "Descubrimiento de tabletas griegas antiguas relevantes para la música", Harmonicon 3, (abril-mayo de 1825): 56, 76
- ^ HC Robbins Landon, Liner notes to The Creation, 1994, Vivarte SX2K 57965
- ^ Charles Hallé, La autobiografía de Charles Hallé con correspondencia y diarios ed. Michael Kennedy (Londres: Paul Elek Books, 1972) p. 116
- ^ Ignaz Moscheles, La vida de Moscheles con selecciones de sus diarios y correspondencia tr. AD Coleridge (Londres: Hurst y Blackett, 1873) vol. 1 p. 76
- ^ H. Bertram Cox et al., Hojas de las revistas de Sir George Smart (Londres: Longmans Green and Co., 1907) p. 212
- ↑ John Ella (1802-1888), suplemento de 'Musical Union Record' (Londres) el 11 de junio de 1867. Documentos familiares, pedigríes y fotografías tempranas de este músico se conservan en la Record Office en Leicester, colección de archivo MISC1260 y MISC1294, también DE6612 y en The East Riding of Yorkshire Archives en Beverley, colección DDX551.