El Festival de Bayreuth (en alemán: Bayreuther Festspiele ) es un festival de música que se celebra anualmente en Bayreuth , Alemania, en el que se presentan las óperas del compositor alemán del siglo XIX Richard Wagner . El propio Wagner concibió y promovió la idea de un festival especial para exhibir sus propias obras, en particular su ciclo monumental Der Ring des Nibelungen y Parsifal .
Festival de Bayreuther Festspiele Festival de Bayreuth | |
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Género | Canon de las obras escénicas de Wagner |
Frecuencia | anual |
Ubicación (es) | Bayreuth , Baviera , Alemania |
Inaugurado | 1876 |
Sitio web | www |
Las actuaciones tienen lugar en un teatro especialmente diseñado, el Bayreuth Festspielhaus . Wagner supervisó personalmente el diseño y la construcción del teatro, que contenía muchas innovaciones arquitectónicas para adaptarse a las enormes orquestas para las que escribió Wagner, así como la visión particular del compositor sobre la puesta en escena de sus obras. El Festival se ha convertido en un destino de peregrinaje para wagnerianos y entusiastas de la música clásica. [1] [2]
Orígenes
Los orígenes del Festival en sí radican en el interés de Richard Wagner por establecer su independencia financiera. Un deterioro de la relación con su mecenas, Luis II de Baviera , llevó a su expulsión de Múnich, donde originalmente tenía la intención de lanzar el festival. Wagner consideró a continuación Nuremberg, que habría reforzado la importancia temática de obras como Die Meistersinger . Sin embargo, siguiendo el consejo de Hans Richter , la atención se centró en Bayreuth, que disfrutaba de tres ventajas distintas.
Primero, la ciudad contaba con un lugar espléndido: el Markgräfliches Opernhaus construido para el Margrave Frederick y su esposa, Friederike Sophie Wilhelmine (hermana de Federico el Grande ) en 1747. Con su amplia capacidad y fuerte acústica, el teatro de la ópera era un buen complemento para Wagner. visión. En segundo lugar, la ciudad de Bayreuth se encontraba fuera de las regiones en las que Wagner ya no poseía los derechos sobre la ejecución de sus propias obras, que había vendido en 1864 para aliviar preocupaciones financieras apremiantes. Finalmente, la ciudad no tenía una vida cultural que pudiera competir con el dominio artístico de Wagner. El Festival, una vez lanzado, sería la característica dominante del paisaje cultural de Bayreuth. Además, "Richard Wagner no quería que sus obras se interpretaran en medio del ajetreo y el ruido o las distracciones de una gran ciudad; buscó un lugar alejado del mundo teatral habitual donde era tan silencioso para que los oyentes pudieran concentrar toda su atención en el trabajo ofrecido, y podría en las pausas refrescarse en un entorno natural. [3] "
En abril de 1870, Wagner y su esposa Cosima visitaron Bayreuth. En la inspección, la Ópera resultó ser inadecuada. Fue construido para albergar las orquestas barrocas del siglo XVIII y, por lo tanto, no era adecuado para las complejas puestas en escena y las grandes orquestas que requerían las óperas de Wagner. No obstante, los Burgermeisters se mostraron dispuestos a ayudar a Wagner con la construcción de un teatro completamente nuevo y el festival estaba previsto para lanzarse en 1873. Después de una reunión infructuosa en la primavera de 1871 con el canciller alemán Otto von Bismarck para obtener fondos, Wagner se embarcó en una gira de recaudación de fondos por Alemania, incluidas Leipzig y Frankfurt.
Una suscripción pública inicial resultó decepcionante hasta que Wagner, por sugerencia de su amigo y admirador Emil Heckel , lanzó una serie de Sociedades Wagner para aumentar la participación en la suscripción del Festival. Se establecieron sociedades en Leipzig, Berlín, Viena y otros lugares.
A pesar de hacer apelaciones directas basadas en el papel de Wagner como compositor del nuevo Reich alemán, las Sociedades y otros canales de recaudación de fondos estaban muy por debajo de la suma necesaria a fines de 1872. Wagner hizo otra apelación a Bismarck en agosto de 1873 y nuevamente fue rechazada.
Desesperado, Wagner se volvió hacia su antiguo patrón, Luis II, quien accedió a regañadientes a ayudar. En enero de 1874, Ludwig concedió 100.000 Thaler y la construcción del teatro, diseñada por el arquitecto Gottfried Semper , comenzó poco después. Un debut planeado en 1875 se pospuso por un año debido a la construcción y otros retrasos.
Historia temprana
Desde su inauguración en 1876, el Festival de Bayreuth ha sido un fenómeno sociocultural. La inauguración tuvo lugar el 13 de agosto de 1876, con una representación de Beethoven 's 'Coral' Sinfonía , que la tradición se ha repetido en cada abertura desde entonces. [4] Luego vino la primera actuación de Das Rheingold . Estuvieron presentes en este evento musical único el Kaiser Wilhelm , Dom Pedro II de Brasil, el Rey Ludwig (que asistió en secreto, probablemente para evitar al Kaiser), y otros miembros de la nobleza, así como el filósofo Friedrich Nietzsche que dedicó muchos esfuerzos a ayudando a su entonces buen amigo Wagner a establecer el festival, [5] ya compositores tan consumados como Anton Bruckner , Edvard Grieg , Pyotr Tchaikovsky , Franz Liszt y el joven Arthur Foote .
Artísticamente, el festival fue un éxito. ("Algo ha sucedido en Bayreuth que nuestros nietos y sus hijos todavía recordarán", escribió Tchaikovsky, que asistió al Festival como corresponsal en Rusia). Sin embargo, financieramente, el festival fue un desastre y no comenzó a ganar dinero hasta varios años. mas tarde. Wagner abandonó su plan original de celebrar un segundo festival al año siguiente y viajó a Londres para realizar una serie de conciertos en un intento por compensar el déficit. Aunque el festival estuvo plagado de problemas financieros en sus primeros años, sobrevivió gracias a la intervención estatal y el apoyo continuo de wagnerianos influyentes, incluido el rey Luis II de Baviera.
Desde sus inicios, el festival ha atraído a los principales directores y cantantes, muchos de los cuales actuaron sin paga. Entre ellos se encontraba Hans Richter , que dirigió el estreno del Ring Cycle en 1876. Otro fue el talentoso director Hermann Levi , quien fue elegido personalmente por Richard Wagner para dirigir el debut de Parsifal en 1882 con la ayuda del joven Engelbert Humperdinck . [1]
Después de la muerte de Wagner, su viuda Cosima continuó dirigiendo el festival a intervalos de uno o, más frecuentemente, dos años. Ella introdujo gradualmente las óperas restantes que completan el canon de Bayreuth de las últimas diez óperas completadas de Wagner. Levi, hijo de un rabino , siguió siendo el director principal del festival durante las siguientes dos décadas. Felix Mottl , que participó en el festival de 1876 a 1901, dirigió Tristan und Isolde allí en 1886. Hasta la década de 1920, las representaciones se ajustaban estrictamente a las tradiciones establecidas bajo el patrocinio del rey Luis. No se "cortó" una nota de ninguna de las enormes partituras; no se hicieron concesiones a los límites de la paciencia humana por parte del público. Cosima Wagner conservó las producciones de Parsifal and the Ring tal como lo habían sido en la época de Wagner, defendiendo cualquier cambio propuesto con apelaciones a su hijo Siegfried : "¿No fue así como papá lo hizo en 1876?"
Después de la jubilación de Cosima en 1906, Siegfried Wagner asumió la dirección del festival, introduciendo nuevos estilos de puesta en escena y actuación. Su temprana muerte en 1930 dejó el Festival en manos de su esposa de origen inglés Winifred Wagner , con Heinz Tietjen como director artístico.
Bayreuth bajo la Alemania nazi
En la década de 1920, mucho antes del surgimiento del Partido Nazi , Winifred Wagner se convirtió en una fuerte defensora y amiga personal de Adolf Hitler ; su correspondencia con Hitler nunca ha sido divulgada por la familia Wagner. Ella y otros líderes del festival eran miembros del principal ideólogo nazi Alfred Rosenberg 's Kampfbund für deutsche Kultur , que suprime activamente la música modernista y obras de artistas 'degeneradas'. El festival mantuvo cierta independencia artística bajo el Tercer Reich . Irónicamente, Hitler asistió a actuaciones que incluían cantantes judíos y extranjeros, mucho después de que se les había prohibido el acceso a todos los demás lugares de Alemania (incluido el heldentenor homosexual Max Lorenz , casado con una conocida mujer judía). La influencia de Winifred con Hitler fue tan fuerte que Hitler incluso escribió una carta (a petición de ella) al director de orquesta italiano antifascista Arturo Toscanini , rogándole que dirigiera el festival. Toscanini se negó. De 1933 a 1942, el festival fue dirigido principalmente por Karl Elmendorff .
Fue bajo el Tercer Reich que el festival hizo su primera ruptura con la tradición, abandonando los deteriorados decorados del siglo XIX creados por Richard Wagner. Muchos protestaron por los cambios, incluidos directores destacados como Toscanini y Richard Strauss , e incluso algunos miembros de la familia Wagner. En su opinión, cualquier cambio en la fiesta era una profanación contra "el Maestro" (Wagner). Sin embargo, Hitler aprobó los cambios, allanando así el camino para más innovaciones en las próximas décadas.
Durante la guerra, el festival pasó a manos del Partido Nazi, que continuó patrocinando óperas para los soldados heridos que regresaban del frente. Estos soldados se vieron obligados a asistir a conferencias sobre Wagner antes de las actuaciones, y la mayoría encontró que el festival era tedioso. [6] Sin embargo, como "invitados del Führer", ninguno se quejó.
Memorial de Bayreuth
Durante la década de 1970, se le pidió repetidamente a Winifred Wagner que instalara un monumento a los cantantes judíos en el Festival de Bayreuth que habían sido asesinados en campos de concentración. [7] Finalmente se instaló una placa en honor a Ottilie Metzger-Lattermann y Henriette Gottlieb después de la muerte de Winifred.
Nuevo festival
Dos tercios de la ciudad de Bayreuth fueron destruidos por los bombardeos estadounidenses en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial, llevándose consigo la rotonda, la sala de estar y la habitación de invitados de Wahnfried , aunque el teatro en sí no sufrió daños. Después de la guerra, Winifred Wagner fue sentenciada a libertad condicional por un tribunal de guerra por su apoyo al Partido Nazi. El tribunal también le prohibió la administración del Festival de Bayreuth y sus activos, que finalmente recayeron en sus dos hijos, Wolfgang y Wieland .
Durante la ocupación estadounidense de la región después de la Segunda Guerra Mundial, el teatro se utilizó para la recreación del ejército y los servicios religiosos para los soldados estadounidenses. Solo se permitieron conciertos populares y entretenimiento mixto: comedia, baile, acrobacias, y luego solo se representó Die Fledermaus . Cuando la Casa del Festival fue entregada a la ciudad de Bayreuth en 1946, se utilizó para conciertos de la Orquesta Sinfónica de Bayreuth y se iniciaron las actuaciones de óperas como Fidelio , Tiefland , Madama Butterfly y La traviata y se iniciaron las conversaciones sobre la reapertura del Festival Wagneriano. . Finalmente reabrió el 29 de julio de 1951 con, como siempre, la actuación de la Orquesta del Festival de Bayreuth bajo la dirección de Wilhelm Furtwängler de la Novena Sinfonía de Beethoven, seguida de la primera interpretación de posguerra de la ópera de Wagner, Parsifal . [8]
Bajo la dirección de Wieland Wagner, el "Nuevo Bayreuth" marcó el comienzo de una era nada menos que revolucionaria. Atrás quedaron los elaborados decorados naturalistas, reemplazados por producciones modernas minimalistas. En comparación, los cambios anteriores a la guerra parecían dóciles. Por primera vez en su historia, el público de Bayreuth abucheó al final de las producciones. Wieland fue particularmente ridiculizado por su producción de 1956 de Die Meistersinger von Nürnberg . Despojados de su boato, los conservadores vieron la ruptura de esta "sagrada tradición alemana" como un ultraje. [2]
Wieland defendió los cambios como un intento de crear un "escenario invisible" que permitiría a la audiencia experimentar todos los aspectos psicosociales del drama sin el bagaje y la distracción de los elaborados diseños de escenarios. Otros han especulado que al despojar las obras de Wagner de sus elementos históricos y germánicos, Wieland intentaba distanciar a Bayreuth de su pasado nacionalista y crear producciones con un atractivo universal. Con el tiempo, muchos críticos llegaron a apreciar la belleza única de la reinterpretación de Wieland de las obras de su abuelo. [3]
Las innovadoras producciones de Wieland invitaban a compararlas con las de Wolfgang, que los críticos encontraron unánimemente poco inspiradas. Si las producciones de Wieland fueron radicales, las de Wolfgang fueron regresivas. Aunque todavía tiene un enfoque minimalista, Wolfgang resucitó gran parte de los elementos naturalistas y románticos de las producciones anteriores a la guerra. Así, cuando Wieland murió prematuramente de cáncer de pulmón en 1966, muchos se preguntaron si Bayreuth tenía futuro. Comenzaron a cuestionar la primacía de Bayreuth entre los teatros de ópera alemanes, y algunos sugirieron que se estaban representando producciones más interesantes en otros lugares. [4]
Por esta época (1955), para ampliar su público, toda la compañía del Festival de Bayreuth realizó actuaciones en París y Barcelona, interpretando Parsifal , Die Walküre y Tristan und Isolde .
En 1973, enfrentado a críticas abrumadoras y luchas internas familiares, el Festival de Bayreuth y sus activos fueron transferidos a la recién creada Fundación Richard Wagner . La junta directiva incluyó a miembros de la familia Wagner y otros nombrados por el estado. Como presidente, Wolfgang Wagner permaneció a cargo de la administración del festival.
El Wagner Werkstatt
Mientras Wolfgang Wagner continuó administrando el festival, a partir de la década de 1970, la producción estuvo a cargo de varios directores nuevos en lo que Wolfgang llamó Werkstatt Bayreuth (Taller de Bayreuth). La idea era convertir el festival en una oportunidad para que los directores experimentaran con nuevos métodos para presentar las óperas. El cambio surgió por necesidad, ya que era imposible para Wolfgang administrar y dirigir el festival. También brindó una oportunidad para que Bayreuth se renovara con cada producción, en lugar de continuar presentando las mismas óperas de la misma manera, año tras año. Ingmar Bergman , quien hizo una famosa versión cinematográfica en sueco de Die Zauberflöte de Mozart , rechazó una invitación para dirigir el festival.
La producción más sensacional de Werkstatt Bayreuth fue el Centennial Ring Cycle bajo la dirección del director francés Patrice Chéreau . Chereau utilizó un escenario actualizado del siglo XIX que siguió la interpretación de George Bernard Shaw, quien vio el Anillo como un comentario social sobre la explotación de la clase trabajadora por parte de los capitalistas ricos del siglo XIX. [9]
La reacción de la audiencia se dividió entre quienes vieron la producción como una ofensa y quienes la consideraron el mejor ciclo de anillo jamás producido. El conflicto que siguió, a excepción de los disturbios absolutos, entre partidarios y detractores no tuvo precedentes en la historia del festival. Las actuaciones y los artistas, sin embargo, fueron sin duda algunos de los mejores vistos en el mundo de la ópera. [ cita requerida ]
Otros directores notables que han participado en Werkstatt Bayreuth fueron Jean-Pierre Ponnelle , Sir Peter Hall de la Royal Shakespeare Company , Götz Friedrich de la Deutsche Oper Berlin , Harry Kupfer de la Ópera Estatal de Berlín en la antigua Alemania Oriental comunista y Heiner Müller de la Berliner Ensemble . Al final, la decisión de Wolfgang de incorporar directores experimentales ayudó a rejuvenecer a Bayreuth y restaurar su reputación como líder mundial de la ópera wagneriana.
Siglo 21
Había incertidumbre sobre cómo se iba a gestionar el Festival tras la jubilación de Wolfgang Wagner a finales de agosto de 2008. En 2001, la junta directiva de 21 miembros del Festival había votado por su hija, Eva Wagner-Pasquier , para sucederlo. Wolfgang Wagner, sin embargo, propuso ceder el control a su segunda esposa, Gudrun, y a su hija Katharina. [5] Gudrun murió en 2007. [10] No se nombró a ningún sucesor en ese momento, pero se especuló que Wagner-Pasquier y Katharina eventualmente serían nombrados directores conjuntos del festival. [11] Los directores han declarado que se dará preferencia a los descendientes de Richard Wagner, y que un no descendiente tendría que ser un candidato claramente mejor. [ cita requerida ]
El 1 de septiembre de 2008, las hijas de Wolfgang Wagner, Eva Wagner-Pasquier y Katharina Wagner , fueron nombradas por el ministro de cultura de Bavaria, Thomas Goppel , para hacerse cargo del Festival. Debían asumir sus funciones de inmediato, ya que su padre había anunciado su retiro al concluir el Festival de 2008. [12] Fueron elegidos antes que la pareja de su primo, Nike Wagner , y Gerard Mortier , quienes habían presentado una oferta tardía para el puesto de director el 24 de agosto. [13] [14] El director Christian Thielemann ha aceptado actuar como asesor principal de los nuevos directores, asumiendo efectivamente el papel de director musical del Festival. [15]
El 31 de marzo de 2020 se anunció que, debido a la pandemia de COVID-19 y las restricciones resultantes, el festival 2020 (que se realizará del 25 de julio al 30 de agosto) sería cancelado. [16] La nueva producción de Der Ring des Nibelungen prevista para ese festival probablemente se pospondría hasta 2022.
Entradas
El festival atrae a miles de fanáticos de Wagner a Bayreuth cada verano. Es muy difícil conseguir entradas, porque la demanda (estimada en 500.000) supera con creces la oferta (58.000 entradas); el tiempo de espera es de cinco a diez años (o más). El proceso implica enviar un formulario de pedido cada verano; los solicitantes suelen tener éxito después de unos diez años. Si no presenta una solicitud todos los años, se le colocará al final de la cola. Aunque algunos boletos se asignan por lotería, se da preferencia a los miembros de la Sociedad de Amigos de Bayreuth (donantes financieros), patrocinadores famosos y a las sociedades Wagner regionales e internacionales, que se distribuyen a sus propios miembros mediante lotería o la disposición a pagar. una gran contribución.
Sin embargo, en 2013, las entradas para una producción de ópera se ofrecieron exclusivamente en línea, por orden de llegada, sin elegibilidad preferencial. Se informa que se agotaron en segundos. [ cita requerida ] Esta oferta se repitió para la temporada 2014, con entradas disponibles para ocho funciones, incluido un ciclo completo de Ring. [17] A partir de 2014, los precios de las entradas al por menor oscilaban entre 320 euros para un asiento en la primera fila y 45 euros para un asiento en la última fila de la galería (tercer nivel). [18]
Las autoridades del Festival vigilan asiduamente el tráfico de entradas y controlan sitios como eBay . En la admisión, los usuarios deben mostrar una identificación con fotografía que coincida con el nombre en el boleto.
En 2011 se reveló que el Bundesrechnungshof alemán (oficina federal de auditoría) estaba investigando la situación en la que, para un evento subvencionado públicamente, solo el 40 por ciento de las entradas estaban realmente disponibles para el público en general. [19] [20] A principios de 2012 se anunció que se realizarían cambios en el sistema de asignación, incluida la finalización de las asignaciones a las Sociedades Wagner (pero sin incluir la Sociedad de Amigos de Bayreuth, ya que realizan una contribución financiera sustancial) y una reducción de la proporción reservada para agencias de viajes y hoteles. Como resultado, la proporción de boletos disponibles para el público en general aumentaría a alrededor del 65 por ciento del total disponible. [21]
Der Ring des Nibelungen
Una nueva producción de Der Ring des Nibelungen se presenta cada cinco a siete años, después de un año en el que no se presenta ningún Ring . En los años en los que se escenifica El Anillo también se presentan otras tres óperas. Cuando se pone en escena No Ring , se presentan otras cinco óperas. Las entradas para el Ring normalmente se venden solo como un juego completo para las cuatro funciones. [18]
La producción más reciente de The Ring (dirigida por Frank Castorf ) se estrenó en 2013. La puesta en escena radical del ciclo de Castorf, un escenario moderno y colorido con la carrera mundial por el petróleo como tema subyacente, fue recibida con un largo abucheo en su estreno. [22] [23]
Directores
- Richard Wagner (1876-1883)
- Cosima Liszt Wagner (1883-1908)
- Siegfried Wagner (1908-1930)
- Winifred Williams Wagner (1930-1945)
- Wieland Wagner y Wolfgang Wagner (1951-1966)
- Wolfgang Wagner (1967-2008)
- Eva Wagner-Pasquier y Katharina Wagner (2008-2015)
- Katharina Wagner (2015-hoy)
Ver también
- Bayreuth Festspielhaus
- Canon de Bayreuth
Grabaciones
DVD
- Tannhäuser (1978) Director: Götz Friedrich , Director: Sir Colin Davis , Solistas: Spas Wenkoff , Dame Gwyneth Jones , Bernd Weikl , Hans Sotin , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel.
- Der Ring des Nibelungen (1980) Ciclo completo Director: Patrice Chéreau , Director: Pierre Boulez , Solistas: Dame Gwyneth Jones , Donald McIntyre , Peter Hofmann , Jeannine Altmeyer , Matti Salminen , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Parsifal (1981) Director: Wolfgang Wagner , Director: Horst Stein, Solistas: Siegfried Jerusalem , Eva Randová , Bernd Weikl , Hans Sotin , Matti Salminen , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Tristan und Isolde (1983) Director, escenografía y vestuario: Jean-Pierre Ponnelle , Director: Daniel Barenboim , Solistas: René Kollo , Johanna Meier , Matti Salminen , Hanna Schwarz , Hermann Becht , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Die Meistersinger von Nürnberg (1984) Producción del centenario: Director: Wolfgang Wagner , Director: Horst Stein , Solistas: Bernd Weikl , Siegfried Jerusalem , Mari Anne Häggander, Hermann Prey , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Der fliegende Holländer (1985) Director: Harry Kupfer , Director: Woldemar Nelsson , Solistas: Simon Estes , Lisbeth Balslev , Matti Salminen , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Lohengrin (1990) Director: Werner Herzog , Director: Peter Schneider , Solistas: Paul Frey , Cheryl Studer , Manfred Schenk, Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Der Ring des Nibelungen (1992) Director: Harry Kupfer, Director: Daniel Barenboim , Solistas: John Tomlinson , Anne Evans , Nadine Secunde , Siegfried Jerusalem , Etiqueta: [6] Warner Classics
- Tristan und Isolde (1995) Dirección: Heiner Müller , Escenografía: Erich Wonder, Vestuario: Yohji Yamamoto , Dirección: Daniel Barenboim , Solistas: Siegfried Jerusalem , Waltraud Meier , Falk Struckmann , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Götterdämmerung (1997) Dirección: Alfred Kirchner , Escenografía: rosalie, Dirección: James Levine , Solistas: Wolfgang Schmidt, Deborah Polaski , Hanna Schwarz , Eric Halfvarson , Ekkehard Wlaschiha , Falk Struckmann , Anne Schwanewilms , Sello: Deutsche Grammophon / Unitel
- Die Meistersinger von Nürnberg (2008) Director: Katharina Wagner , Director: Sebastian Weigle, Solistas: Michaela Kaune , Klaus Florian Vogt , Franz Hawlata, Michael Volle , Sello: BF Medien / United Motion
Disco láser
- Tristan und Isolde (1983) Director: Daniel Barenboim , Orchestre der Bayreuther Festspiele, Puesta en escena y dirección: Jean-Pierre Ponnelle, Solistas: René Kollo , Johanna Meier, Matti Salminen , Hermann Becht, Hanna Schwarz , Unitel, Laserdisc Philips 070–509 –1
VHS
- Die Meistersinger von Nürnberg (1984) Director: Horst Stein, Orchestre der Bayreuther Festspiele, organizado por: Wolfgang Wagner Director de video: Brian Large , solistas: Bernd Weikl , Siegfried Jerusalem, Hermann Prey, Mari Anne Häggander, Graham Clark, Unitel
- Parsifal (1999) Director: Giuseppe Sinopoli , Chor und Orchestre der Bayreuther Festspiele, Organizado por: Wolfgang Wagner , Solistas: Poul Elming , Linda Watson, Hans Sotin, Falk Struckmann , Ekkehard Wlaschiha, Unitel
CD
Grabaciones históricas
Las representaciones históricas de las óperas de Wagner en Bayreuth, disponibles en CD, son demasiado numerosas para enumerarlas. Los siguientes son algunos ejemplos destacados.
- 100 Jahre Bayreuth auf Schallplatte : The Early Festival Singers, 1887-1906, Gebhardt Records
- Este conjunto de 12 CD reunió todas las grabaciones supervivientes realizadas por Gramophone and Typewriter Company en 1904 en Bayreuth e incluye algunos de los artistas originales del debut de 1876. Escuchar
- Tristan und Isolde (1928) Director: Karl Elmendorff , Solistas: Nanny Larsén-Todsen (como Isolde), Anny Helm (Brangäne), Gunnar Graarud (Tristan), Rudolf Bockelmann (Kurwenal], Ivar Andrésen (König Marke), Joachim Sattler ( Melot), Gustav Rodin (Ein junger Seemann), Hans Beer (Ein Hirt)
- - grabado durante el verano de 1928 con la aprobación de Siegfried Wagner, en el Festspielhaus sin audiencia, por Columbia EMI en 40 caras de 78 rpm (para 20 discos)
- - varias reediciones en CD: Grammofono, 2000 AB 78925-26 (2 CDs - "First Bayreuth Recordings Vol. 2") | Naxos, CD 8.110200-02 (3 CD) | Preiser, PSR 90383 (2 CD)
- Götterdämmerung (1942) Director: Karl Elmendorff, Solistas: Marta Fuchs (Brünnhilde), Camilla Kallab (1. Norne, Waltraute), Else Fischer (Gutrune). Set Svanholm (Siegfried), Friedrich Dalberg (Hagen), Robert Burg (Alberich), Egmont Koch (Gunther)
- - de una transmisión de radio de Deutscher Rundfunk ; esto es lo que los soldados alemanes habrían escuchado como "Invitados del Führer"
- - editado por varios sellos: entre ellos Música y Artes, CD-1058 (4 CD) | Preiser, PRE 90164 (4 CD)
- Die Meistersinger von Nürnberg (1943) Director Wilhelm Furtwängler , Solistas: Maria Müller (Eva), Camilla Kallab (Magdalena), Max Lorenz (Walther), Jaro Prohaska (Hans Sachs), Josef Greindl (Viet Pogner), Eugen Fuchs (Beckmesser)
- - emitido por varios sellos: entre ellos Grammofono 2000, AB 78602/05 (4 CD)
Actuaciones de posguerra
- Ludwig van Beethoven - Sinfonía No. 9 Coral (1951): Director: Wilhelm Furtwängler . Solistas: Elisabeth Schwarzkopf , Elisabeth Höngen , Hans Hopf , Otto Edelmann , ( EMI , mono)
- Die Meistersinger von Nürnberg (1951): Director: Herbert von Karajan . Solistas: Elisabeth Schwarzkopf, Otto Edelmann, Erich Kunz , Hans Hopf, Gerhard Unger . Grabado en vivo. (EMI, mono)
- Götterdämmerung (1951) Director: Hans Knappertsbusch , ( Testament Records , mono)
- Parsifal (1951): Director: Hans Knappertsbusch. Solistas: Wolfgang Windgassen , Ludwig Weber , George London , Martha Mödl , Hermann Uhde , Arnold Van Mill . Grabado en vivo. (Teldec, mono)
- Tristan und Isolde (1952): Director: Herbert von Karajan. Solistas: Ramón Vinay , Martha Mödl, Ira Malaniuk , Ludwig Weber, Hans Hotter , Hermann Uhde. Grabado en vivo el 23 de julio. (Orfeo, mono)
- Der Ring des Nibelungen (1953): Director: Clemens Krauss . Solistas: Ramón Vinay, Wolfgang Windgassen, Regina Resnik , Astrid Varnay , Hans Hotter, Hermann Uhde, Gustav Neidlinger , Ludwig Weber, Josef Greindl , Gerhard Stolze , Ira Malaniuk, Maria von Ilosvay , Paul Kuën , Rita Streich . Grabado en vivo. (Archipel Records, mono)
- Lohengrin (1953) Director: Joseph Keilberth , ( Decca Records LW 50006, mono)
- Der Ring des Nibelungen (1955): Director: Joseph Keilberth. Grabado en vivo. (Testamento, estéreo)
- Der Ring des Nibelungen (1956): Director: Hans Knappertsbusch. Solistas: Wolfgang Windgassen , Ludwig Suthaus , Astrid Varnay , Gré Brouwenstijn , Georgine von Milinkovič , Jean Madeira , Hans Hotter , Gustav Neidlinger , Josef Greindl , Maria von Ilosvay . Grabado en vivo. (Orfeo, mono)
- Parsifal (1962): Director: Hans Knappertsbusch. Solistas: Jess Thomas , Hans Hotter, George London, Irene Dalis , Gustav Neidlinger, Martti Talvela , (Philips, estéreo)
- Tristan und Isolde (1966): Director: Karl Böhm . Solistas: Birgit Nilsson , Wolfgang Windgassen , Christa Ludwig , Martti Talvela , Eberhard Waechter , ( Deutsche Grammophon , estéreo)
- Der Ring des Nibelungen (1966–67): Director: Karl Böhm. Solistas: Helga Dernesch , Birgit Nilsson , Theo Adam , James King , Leonie Rysanek , Wolfgang Windgassen , (Philips, estéreo)
- Die Meistersinger von Nürnberg (1968): Director: Karl Böhm. Solistas: Theo Adam, Karl Ridderbusch , Waldemar Kmentt , Dame Gwyneth Jones , (Orfeo, estéreo)
- Parsifal (1970): Director: Pierre Boulez . Solistas: James King, Franz Crass, Thomas Stewart, Sir Donald McIntyre y Dame Gwyneth Jones , (Deutsche Grammophon, estéreo)
- Der Ring des Nibelungen (1980): Director: Pierre Boulez. Solistas: Dame Gwyneth Jones , Sir Donald McIntyre, Manfred Jung , Peter Hofmann , Jeannine Altmeyer , (Philips, estéreo)
- Der Ring des Nibelungen (1991): Director: Daniel Barenboim , (Warner Classics, estéreo)
- Der Ring des Nibelungen (2008): Director: Christian Thielemann , (Opus Arte, estéreo)
Referencias
Notas
- ^ _service / how_to_order_202.html "Tickets: How to Order" en el sitio web de Bayreuth, bayreuther-festspiele.de Consultado el 1 de julio de 2103
- ^ "Cómo conseguir entradas para el Festival Wagner en Bayreuth" Archivado el 28 de enero de 2010 en Wayback Machine en wagneropera.net Consultado el 1 de julio de 2013
- ^ Wagner, Siegfried (1 de junio de 1930). "El Festival de Bayreuth juega" . The Musical Times . 71 (1048): 506–507. doi : 10.2307 / 917356 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 917356 .
- ^ Simon Callow, Wagner: El triunfo de la voluntad , p. 11
- ^ Nietzsche, Friedrich, Crepúsculo de los ídolos , Penguin Books , 2003. Nota del traductor (RJ Hollingdale).
- ^ Spotts, Frederic, Bayreuth: una historia del festival Wagner , New Haven y Londres: Yale University Press, 1994.
- ^ Opera (Londres), Vol.48 1997, págs. 914-5:
- "El archivo del festival, con su correspondencia con Hitler y otra documentación del período, aún está cerrado a la investigación. Ni siquiera ha estado dispuesto a tener un modesto memorial para los tres cantantes de Bayreuth que perecieron en los campos de concentración. La propuesta para un memorial La placa fue propuesta a Wolfgang hace siglos por un cantante jubilado y librero anticuario de Bayreuth, Peer Baedeker. Y ahí radica una historia reveladora. Cuando el festival del centenario se inauguró en 1976 con una ceremonia de colocación de una corona en la tumba de Wagner, Baedeker colocó su propia corona con un cinta adjunta, con las palabras: En memoria de Richard Breitenfeld, Henriette Gottlieb, Ottilie Metzger-Lattermann Honrados como cantantes de festivales asesinados en los campos de concentración nazis. En las 24 horas posteriores a la ceremonia, la cinta había desaparecido. Un artículo sobre el incidente, que luego apareció en un periódico israelí, fue enviada a Winifred, quien escribió la siguiente carta inefable a Baedeker: Herr Heinrich Schaar en Munich me envía desde el tiempo a recortes de tiempo del Israel Nachrichten, incluido éste. ... Herr Schaar parece sospechar que esto fue obra mía o por orden mía, ya que de lo contrario no me habría enviado el recorte de prensa. En primer lugar, no tenía idea de que habías colocado una corona de flores, y en el segundo, rara vez voy al lugar de descanso de RW; dado que ahora está permanentemente abierta al público, nunca es posible visitar la tumba solo. Yo mismo nunca escuché a Frau Metzger-Lattermann en Bayreuth. pero sé que mi esposo tenía una muy buena impresión de ella. Frau Gottlieb cantó aquí en mi época y también tenía una gran opinión de ella. No conozco a Herr Breitenfeld . ¿Pero los tres realmente murieron en Auschwitz? Dudaría eso en el caso de Frau Lattermann, ya que debe haber sido terriblemente mayor. Con mis mejores deseos, también para su esposa, a quien saludé recientemente frente a Wahnfried ". - La indiferencia de este rechazo, la indiferencia brutal hacia el asesinato de tres viejos cantantes dice mucho sobre la actitud en Bayreuth hacia su pasado. Y así que el monumento que el visitante del festival ve hoy en Green Hill, la copia masiva del busto de un Wagner ceñudo hecho para Hitler por el escultor nazi Arno Breker, es, visto correctamente, un símbolo descarado de Bayreuth (??) "
- ^ Emmerich, Peter (1992). Wagner en Bayreuth: un documental . Bélgica: Philips Classics Productions, Baarn. págs. 69–71.
- ^ Bernard Shaw, The Perfect Wagnerite (1883) en línea en www.marxists.org Examen de Shaw del enfoque de Wagner al ciclo
- ^ Obituario Der Spiegel , 28 de noviembre de 2007
- ^ "Wolfgang Wagner del Festival de Bayreuth para jubilarse" , Deutsche Welle , 29 de abril de 2008
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- ^ Hervidor, Martin. Castorf se ha convertido en el villano del ciclo del Anillo de Bayreuth .
Otras fuentes
- Bayreuth , revista Time , 11 de agosto de 1924
- Spotts, Frederic, Bayreuth: A History of the Wagner Festival , New Haven y Londres: Yale University Press , 1994.
- Wagner en Bayreuth , Película documental sobre el festival narrada por Wolfgang Wagner. En alemán con subtítulos en inglés . Video de Polygram, 1992
- Wagner gana la batalla de Bayreuth , BBC News Online , 14 de diciembre de 2001
- Nietzsche, Friedrich, Crepúsculo de los ídolos , Penguin Books , 2003. Nota del traductor (RJ Hollingdale).
enlaces externos
- Medios relacionados con el Festival de Bayreuth en Wikimedia Commons
- Festival de Bayreuth (en alemán e inglés)
- Descripción del proceso de obtención de entradas
- La entrada de Wikipedia en alemán enumera todas las producciones de Bayreuth, sus directores, escenografías y diseñadores de vestuario.
- Opinión sobre el Anillo del Centenario de Patrice Chéreau
Coordenadas : 49 ° 57′36 ″ N 11 ° 34′47 ″ E / 49,96000 ° N 11,57972 ° E / 49,96000; 11.57972