Beatrice di Tenda es una ópera trágicaen dos actos de Vincenzo Bellini , de un libreto de Felice Romani , después de la obra homónima de Carlo Tedaldi Fores . [1]
| Beatriz de Tenda | |
|---|---|
| Ópera de Vincenzo Bellini | |
 Orombello y Beatrice , de Pelagio Palagi , 1845 | |
| Libretista | Felice Romani |
| Idioma | italiano |
| Residencia en | De Carlo Tedaldi Fores jugar Beatrice Tenda |
| Estreno | 16 de marzo de 1833 La Fenice , Venecia |
Inicialmente, se eligió una obra de Alexandre Dumas como tema de la ópera, pero Bellini tenía reservas sobre su idoneidad. Después de que él y Giuditta Pasta (para quien se iba a escribir la ópera) hubieran visto juntos el ballet basado en la obra muy diferente, Beatrice Tenda de Tedaldi-Fores , en Milán en octubre de 1832, se entusiasmó con el tema y el escenario del compositor. sobre persuadir a Romani de que era una buena idea. Romani, que tenía sus propias preocupaciones, la principal de las cuales los estrechos paralelos con la historia narrada en Donizetti 's Anna Bolena , una ópera que había establecido que el éxito del compositor en 1830. En contra de su mejor juicio, que finalmente estuvo de acuerdo, aunque él no pudo proporcione versos durante muchos meses.
Aunque fracasó en su estreno en Venecia en 1833, Bellini sintió que había contrarrestado el horror de su historia "por medio de la música, coloreándola ahora tremendamente y ahora tristemente". [2] Más tarde, después de enterarse del éxito de la ópera en Palermo, Bellini escribió a su amigo napolitano Francesco Florimo , afirmando que Beatrice "no era indigna de sus hermanas". [3] Además, fueron las actuaciones de Pasta en el papel principal las que superaron la hostilidad del público hacia la pieza.
La ópera fue la penúltima obra de Bellini, entre Norma (1831) e I puritani (1835) y fue la única de sus óperas que se publicó con la partitura completa en su vida.
Historia de la composición
Dado que el papel principal requería que se escribiera un personaje femenino fuerte para Pasta, el compositor y el libretista se reunieron para considerar un tema. Gran parte del trabajo inicial recayó en Romani, quien tuvo que buscar en varias fuentes posibles, pero para el 6 de octubre, se había acordado un tema: sería Christina regina di Svenzia de una obra de teatro de Alexandre Dumas que había aparecido en París. en 1830.
Sin embargo, en un mes, Bellini había cambiado de opinión y le escribía a Pasta diciéndole que "el tema ha cambiado y escribiremos a Beatrice di Tenda . Me costó mucho persuadir a Romani, pero lo convencí de que sí, y con buenas razones. Sabiendo que el tema te agrada, como me dijiste la noche que viste el ballet. Es un hombre de buena voluntad, y quiero que lo demuestre también en querer prepararme al menos el primer acto. rápidamente". [4]
La expectativa de Bellini de recibir rápidamente el primer acto resultó ser un error. Su libretista se había comprometido enormemente: cuando Christina se convirtió en Beatrice , se había comprometido con otros compositores para una ópera de octubre, para una ópera para La Scala en febrero de 1833, para una producción de Parma el 26 de febrero, para La Scala. el 10 de marzo y para Florencia el 17 de marzo. [5]
A pesar de los plazos del contrato de Romani, en noviembre no se avanzó en la preparación del libreto de Beatrice . Bellini anunció que llegaría a Venecia a principios de diciembre, pero después del 10, se preocupó por los ensayos de sus puestas en escena de Norma . Sin embargo, la falta de versos —para una ópera que se suponía iba a estrenarse en la segunda quincena de febrero— hizo que tuviera que emprender acciones contra Romani. Presentó una denuncia ante el gobernador de Venecia, quien luego se comunicó con el gobernador de Milán, quien luego hizo que su policía contactara a Romani. El libretista finalmente llegó a Venecia el 1 de enero de 1833. Se refugió para escribir el libreto de Bellini, pero, al mismo tiempo, Donizetti estaba igualmente indignado por las demoras en recibir un libreto de Romani para una ópera que iba a ser Parisina .
Cuando Norma abrió el 26 de diciembre, fue un éxito, pero solo por Pasta; los otros cantantes no fueron bien recibidos. Esto hizo que Bellini temiera cómo quedaría Beatrice . Escribiendo a su amigo Santocanale en Palermo el 12 de enero, el compositor estaba desesperado, quejándose del poco tiempo para escribir su ópera: "¿De quién es la culpa? ¡La de mi poeta habitual y original, el Dios de la Pereza!" [6] Su relación comenzó a deteriorarse rápidamente: saludos que incluían tu (el "tú" informal) dieron paso a voi (el "tú" formal) y vivían en diferentes partes de Venecia, algo inusual cuando trabajaban juntos fuera de su ciudad natal. .
Sin embargo, el 14 de febrero, Bellini informaba que solo tenía "otras tres piezas del [primer acto de la] ópera por hacer". Aún le quedaba por poner música al segundo acto. [7] En esa fecha le comenta a Ferlito que "espero subir al escenario aquí el 6 de marzo si consigo terminar la ópera y prepararla". [8]
Resultó que Bellini solo pudo preparar la ópera para los ensayos eliminando secciones del libreto y parte de la música para el final, con el resultado de que el aria final de Beatrice tuvo que ser prestada de Bianca e Fernando . (Los bocetos de Bellini de un antiguo dueto entre Beatrice y Agnese fueron realizados por Vittorio Gui para una serie de avivamientos de finales de la década de 1960).
Con el fin de crear más tiempo para que Bellini terminara, el empresario de La Fenice, Lanari, completó el programa con trabajos más antiguos o avivamientos, pero eso le permitió a Beatrice solo ocho días antes del final programado de la temporada. Como era de esperar, el público, que había esperado tanto tiempo por el nuevo trabajo, recibió la noche de la inauguración el 16 de marzo con poco entusiasmo, ¡su rechazo se demostró con los gritos de Norma! al escuchar el primer aria de Pasta, Ma la sola, oimė! son io, / che penar per lui si veda? ("¿Soy el único a quien le ha traído pena?"), Pensando que escucharon ecos de la música de la ópera anterior. Su indiferencia se magnificó después de leer la petición de Romani de "la plena indulgencia del lector" que apareció en el libreto con la sugerencia de que sus fallas no eran suyas. [9] Pero en las dos funciones siguientes hubo grandes multitudes. Para Bellini, su ópera "no era indigna de sus hermanas". [10]
La ruptura con Romani y su reencuentro
Entonces comenzó lo que Herbert Weinstock describe, en más de doce páginas de texto que incluyen las largas cartas escritas por ambas partes en la disputa, "la tormenta periodística sobre Beatrice di Tenda [que se convirtió] en la más amarga, más complicada y, a nuestro juicio, distancia de él, la más divertida polémica en los anales de la ópera italiana de principios del siglo XIX ". [11] Comenzó una serie de cartas de ida y vuelta en el diario veneciano Gazzetta privilegiata di Venezia , la primera de las cuales se quejaba del retraso en la producción. [11] Esto fue seguido por un torrente de cartas anti- Beatrice , luego una respuesta pro-Bellini, que culpó a Romani. Esto provocó una respuesta del propio Romani, presentando su caso contra Bellini basado en gran parte en la incapacidad del compositor para decidir sobre un tema y luego encontrando su melodrama "retocado de mil maneras", con el fin de hacerlo aceptable para "los Milords de la Thames [que] lo esperan ", una referencia sarcástica al viaje planeado de Bellini a Londres para representar la ópera allí. Otro "cañoneo" de Romani (dice Weinstock) apareció en L'Eco de Milán en abril. [12]
Sin embargo, la relación finalmente se reparó en la correspondencia entre los dos hombres en 1833 y 1834, con Bellini en París y Romani en Milán. Nunca se volvieron a encontrar.
Historial de desempeño
Siglo XIX [13]
Beatrice di Tenda recibió su primera representación en el Teatro La Fenice de Venecia el 16 de marzo de 1833 con Giuditta Pasta en el papel principal. Al año siguiente, se representó en el Teatro Carolino de Palermo el 1 de marzo con Marietta Alboni , Giovanni Basadonna e Ignazio Marini en los papeles principales. Allí, fue bien recibido. Bellini estaba complacido.
- ¿Entonces mi Beatrice fue bien recibida? Estoy contento ... Yo mismo no creía que mereciera la suerte que le corrió en Venecia, y estoy convencido de que razones externas indujeron a la audiencia a desaprobarlo ... [2]
Sin embargo, el "fiasco" de Venecia fue relativo porque la ópera se representó nuevamente en La Fenice en 1838, 1843, 1844 y luego nuevamente en 1871. Después de que llegó a Nápoles en 1834, inicialmente en el del Fondo en julio y luego en el Teatro di San Carlo en noviembre, Milán siguió en febrero de 1835 con 12 representaciones. Luego vino Roma, Messina, Bolonia, Trieste, donde se le dio el nombre de Il Castello d'Ursino . Las actuaciones continuaron en Italia a finales de la década de 1830 y en la de 1840 con algunos cantantes importantes de la época que aparecían en las principales reglas. Estos incluyeron a Caroline Unger y Giuseppina Strepponi .
Fuera de Italia se estrenó en Viena en marzo de 1836, y también en Londres, Praga, Berlín (en alemán), Lisboa, Barcelona, Madrid y París. En 1842, el estreno estadounidense de Beatrice se realizó en Nueva Orleans en el St Charles Theatre el 5 de marzo de 1841, seguido de una presentación en Nueva York en una fecha posterior. También fue la primera ópera de Bellini que se representó en Buenos Aires, en 1849. Sin embargo, como muchas otras óperas de bel canto , Beatrice prácticamente desapareció del escenario después de la década de 1870.
Siglo XX y más allá
En el centenario de la primera representación, la ópera se representó en el Teatro Massimo Bellini de Catania en enero de 1935, con Giannina Arangi-Lombardi cantando La condesa. Pasó hasta abril de 1966 antes de que se escuchara allí nuevamente bajo Vittorio Gui con Leyla Gencer cantando el papel principal.
Beatrice di Tenda fue revivida en 1961 por la American Opera Society en Nueva York con Joan Sutherland , Enzo Sordello , Marilyn Horne y Richard Cassilly bajo Nicola Rescigno , y en el mismo año en La Scala con Sutherland y Raina Kabaivanska y con la dirección de Antonino Votto . La Fenice volvió a presentar la obra en enero de 1964 con Leyla Gencer . La década de 1960 vio presentaciones ocasionales.
Desde entonces, el papel principal ha sido asumido por varias otras sopranos prominentes, incluidas Mirella Freni , June Anderson , Edita Gruberová , Mariella Devia .
Roles
| Rol [14] | Tipo de voz | Reparto de estreno, 16 de marzo de 1833 |
|---|---|---|
| Beatrice di Tenda , esposa de Filippo | soprano | Pasta Giuditta |
| Filippo Maria Visconti , duque de Milán | barítono | Orazio Cartagenova |
| Agnese del Maino , enamorada de Orombello | mezzosoprano | Anna del Serre |
| Orombello, señor de Ventimiglia | tenor | Alberico Curioni |
| Anichino, fiel amigo de Orombello | tenor | Alessandro Giacchini |
| Rizzardo del Maino, hermano de Agnese y confidente de Filippo | tenor |
Sinopsis
Esta es la historia de Beatrice Lascaris di Tenda , la mujer que fue viuda del condottiere Facino Cane y luego esposa del duque Filippo Maria Visconti , en el Milán del siglo XV . Filippo se ha cansado de su esposa Beatrice; lamenta su impetuoso matrimonio con él después de la muerte de su primer marido, un matrimonio que la ha entregado a ella ya su pueblo al poder tiránico del duque.
- Hora: 1418
- Lugar: Castillo de Binasco , cerca de Milán [14]
acto 1
Escena 1: "Patio interior del Castillo de Binasco. Vista de la fachada del palacio iluminado" [15]
Filippo Maria Visconti, duque de Milán, ha asistido a un baile, pero se marcha temprano y se encuentra con sus cortesanos reunidos. Está aburrido de todos; todos parecen estar rindiendo homenaje a su esposa porque la consideran la más poderosa, ya que su título y poder provienen sólo de su matrimonio con ella: “Tal tormento y tal martirio no puedo soportar mucho más”. Sus cortesanos aduladores le dicen cuánto se compadecen, pero se preguntan por qué no se libera dada su posición como duque. Además, le advierten que si no actúa, los sirvientes de Beatrice pueden comenzar a conspirar contra él.
Se escucha una hermosa música de arpa. Agnese, el actual objeto del deseo de Filippo, canta desde lejos que la vida está vacía sin amor: (Aria: Agnese: ¡Ah! Non pensar che pieno / "¡Ah! No creas que el poder trae plenitud y alegría"); luego Filippo, que se hace eco de sus pensamientos y le dice cuánto la ama: (Aria: Riccardo: ¡ Oh divina Agnese! Ven t'adoro e quanto / "Oh Agnes, no quiero a nadie más que a ti"). para aprovechar el momento y liberarse, después de lo cual tendrá muchas mujeres deseables a su disposición. Todos se van.
Escena 2: "Cuartos de Agnese"
Aparece Agnese, esta vez cantando por un amor aún sin nombre: Aria: Silenzio - E notte intorno / "Silencio y noche alrededor. Que la voz del laúd te guíe hacia mí, mi amor". Mientras espera que la carta anónima, que le ha enviado, y ahora su canción lo lleve a sus brazos, aparece de repente Orombello, pero solo lo atraen los sonidos de la música dulce. Dado que la carta fue escrita para él, ella asume una atracción hacia ella por su parte, y él está algo confundido por este giro de los acontecimientos. Con cierta franqueza, ella se acerca a preguntarle si él está enamorado y él decide confiar en ella. Él confiesa que está profundamente enamorado y, cuando se le pregunta por una carta que ella supone que le escribió, revela que le había escrito a Beatrice. En ese momento, se da cuenta de que tiene un rival: (Dúo: Sì: rivale ... rival regnante / "Un rival real"). Las expectativas de Agnese se derrumban cuando Orombello le revela a Beatrice de quien está enamorado y le ruega que lo entienda. Ella está furiosa; su ternura se convierte en vitriolo y en un final dramático, ella explota mientras él intenta proteger el honor de Beatrice y su vida: (Dúo: ¿ La sua vita? ¡Ma la sola, ohime! / "¿Su vida? ¿Mi vida no significa nada para ti? ").
Escena 3: "Una arboleda en el jardín ducal"
Beatrice entra en uno de sus lugares secretos. Está relajada: "Aquí puedo respirar libremente entre estos árboles de sombra", dice, mientras aparecen sus damas, también felices de estar al sol. Intentan consolarla y expresarle su afecto, pero ella describe su infelicidad explicando que, una vez que una flor se ha marchitado, cuando se corta de raíz no puede volver a la vida. Luego, expresa sus verdaderos sentimientos de frustración contra Filippo: (Aria: Ma la sola, oimė! Son io, / che penar per lui si veda? / "¿Soy la única a quien le ha traído pena"? Pregunta) y siente su vergüenza, para dolor de sus damas. En un final, primero Beatrice, luego las damas expresan sus frustraciones: (Cabaletta: ¡Ah! La pena in lor piombò / "Ah, han sido castigadas por el amor que me arruinó").
Filippo los ve a lo lejos y, creyendo que lo está evitando, se enfrenta a ella. Él la cuestiona, considerándola infiel: "Puedo ver tus pensamientos culpables", dice. A dúo, admite que sus celos se deben al poder que tiene, pero la confronta con una prueba de su apoyo a las protestas de sus súbditos presentando unos papeles secretos robados de su apartamento. Ella responde que escuchará las quejas de la gente y lo confronta: Se amar non puoi, rispettami / "¡Si no puedes amarme, respétame ! ¡Al menos deja intacto mi honor!"
- [El libreto que se indica a continuación incluye una escena entre Filippo y Rizzardo que está ausente en la producción de DVD de Gruberova]
Escena 4: "Una parte remota del Castillo de Binasco. A un lado, la estatua de Facino Cane (el primer marido de Beatrice)"
Los soldados de Filippo están buscando a Orombello y concluyen que eventualmente el amor o la ira harán que se delate y deben igualar su astucia. Continúan la búsqueda.
Beatrice entra con un retrato de su amado difunto Facino. Aria: Il mio dolore, e l'ira ... inutile ira / "Mi dolor y rabia, mi rabia inútil debo esconderme de todos" y suplica al espíritu de Facino: "sola, desprotegida, desarmada, estoy abandonada por todos ". "No por mí", grita una voz, y es Orombello quien le cuenta con entusiasmo sus planes para reunir a las tropas y ayudarla a liberarse. Ella lo aplasta diciendo que no valora mucho su experiencia en asuntos de seguridad. Orombello cuenta cómo su compasión se confundió con el amor, pero que poco a poco llegó a amarla y, mientras se arrodilla para protestar por su amor y la negativa a dejarla, entran Filippo y Agnese, proclamando a los dos traidores de tener una aventura. Filippo llama a los guardias, llegan los cortesanos y todos expresan sus emociones conflictivas en un final de escena con Filippo reconociendo que la reputación de Beatrice está mancillada, ella se da cuenta de que "esta vergüenza es mi recompensa por hacer que este desgraciado sea mi igual", y Orombelo intenta persuadir el duque que ella es inocente. La pareja es llevada para juicio por adulterio.
Acto 2
Escena 1: "Galería en el Castillo de Binasco lista para la sesión de un tribunal. Guardias en la puerta"
En un coro de apertura importante, los cortesanos se enteran de las criadas de Beatrice de la terrible tortura que se le ha aplicado a Orombello y, "incapaz de soportar más el atroz sufrimiento, se declaró culpable", implicando así a Beatrice. Se convoca al Tribunal y Anichino, el amigo de Orombello, aboga por Beatrice. Agnese declara que "ha llegado la hora anhelada de mi venganza" pero, al mismo tiempo, está preocupada. Filippo se dirige a los jueces. Beatrice entra y protesta: "¿Quién te dio el derecho de juzgarme?" Entonces aparece Orombello y le dicen a Beatrice que ha sido denunciada. "¿Qué esperas ganar con la mentira?" ella le exige. Busca desesperadamente el perdón de Beatrice: bajo tortura "mi mente se volvió delirante, fue el dolor, no yo quien habló" y proclama su inocencia ante el asombro de todos. Ella lo perdona y Beatrice recupera sus ganas de vivir.
Filippo se conmueve con sus palabras: (Aria-a sí mismo: In quegli atti, in quegli accenti / V'ha poter ch'io dir non posso / "En estas acciones y en estas palabras hay un poder que no puedo explicar"), pero se recupera rápidamente y rechaza la piedad de los débiles. Juntos, todos expresan sus sentimientos individuales con Filippo presionando sin piedad mientras Agnese siente remordimiento. Sin embargo, sí anuncia que la sentencia se retrasará.
La Corte lo anula, afirmando que se deben aplicar más torturas hasta que se diga la verdad. Una vez más, Filippo cambia de opinión y apoya la decisión de la Corte. Agnese suplica a Filppo por Beatrice y Orombello, confesando su propio comportamiento al difamarlos. Se llevan a la pareja, Filippo y Agnese, llenos de remordimiento, se quedan solos. Se da cuenta de que las cosas han ido mucho más lejos de lo que esperaba y le ruega a Filippo que retire todos los cargos. Sin embargo, no deseando parecer débil, descarta la idea y le ordena que se vaya.
A solas, Filippo se pregunta por qué otros sufren remordimientos y él no, pero confiesa que está preso del terror. Cuando Anichino anuncia que Beatrice no se ha roto bajo tortura, pero sin embargo, el tribunal ha condenado a muerte a la pareja, trae la sentencia de muerte para su firma. Filippo está aún más en conflicto, afirmando primero que debe ser firme y luego recordando la alegría que experimentó con Beatrice: (Aria: Qui mi accolse oppresso, errante, / Qui dié fine a mie sventure ... / "Ella me recibió aquí, oprimida y sin hogar, aquí puso fin a mis desgracias. Estoy retribuyendo su amor con tortura ")
Filippo declara a todos los que se han reunido que Beatrice vivirá, pero los cortesanos anuncian que las tropas leales a Beatrice y al difunto condottiere Facino están a punto de asaltar las murallas. Al escuchar esto, firma la orden de ejecución e intenta justificar sus acciones ante la multitud, culpando al comportamiento de Beatrice: (cabaletta finale: Non son'io che la condanno; / Ė la sua, l'altrui baldanza. / "No es solo Yo que la condeno, pero su audacia y la de los demás ... No se pueden unir dos reinos mientras ella viva. ")
Escena 2: "Vestíbulo a nivel del suelo sobre las prisiones del castillo. Las doncellas y los sirvientes de Beatrice emergen de las celdas. Todos están de luto. Centinelas por todas partes"
Las damas de Beatrice se reúnen fuera de la celda mientras Beatrice reza. En su celda, afirma que no dijo nada bajo tortura: (Aria: Nulla diss'io ... Di sovrumana forza / Mi armava il cielo ... Io nulla dissi, oh, gioja / "¡No dije nada! El cielo me dio fuerza sobrehumana. No dije nada ... "). Agnese entra y confiesa que fue ella quien instigó, por celos, el complot para acusar a la pareja. Ella explica que estaba enamorada de Orombello y que creía que Beatrice era su rival. Desde su celda se escucha la voz de Orombello (Aria: Angiol di pace / "Ángel de la paz"). Junto con las dos mujeres, perdona a Agnese al igual que Beatrice. Agnese se va y Beatrice se declara lista para la muerte. (Aria final: Deh! Se un'urna ė a me concessa / Senza un fior non la lasciate / "Oh, si me conceden una tumba, no la dejes sin flores".) Anicino y las damas se lamentan; En un final animado, Beatrice declara que "la muerte a la que me acerco es un triunfo, no una derrota. Dejo mis penas en la tierra".
Grabaciones
| Año | Elenco (Beatrice, Orombello, Agnese, Filippo) | Director, teatro de ópera y orquesta | Etiqueta [16] |
|---|---|---|---|
| 1964 | Leyla Gencer , Juan Oncina , Antigone Sgourda , Mario Zanasi | Vittorio Gui , La Fenice Teatro La Fenice di Venezia Orchestra e Coro | CD: Myto Cat: MCD 065.334 (grabación en vivo, 10 de octubre de 1964) |
| 1966 | Joan Sutherland , Luciano Pavarotti , Josephine Veasey , Cornelius Opthof | Richard Bonynge , Orquesta Sinfónica de Londres , Coro de Ópera Ambrosiana | CD: Decca Cat: 433706-2 |
| 1986 | Mariana Nicolesco , Vincenzo La Scola , Stefania Toczyska , Piero Cappuccilli | Alberto Zedda , Orquesta de Montecarlo y Coro Filarmónico de Praga | CD: Sony Cat: SM3K 64539 |
| 1987 | June Anderson , Don Bernardini, Elena Zilio, Armando Ariostini | Gianfranco Masini, orquesta y coro de La Fenice (grabación en vivo; fuente y director en duda) | CD: Opera d'Oro Cat: OPD-1174 |
| 1992 | Lucia Aliberti , Martin Thompson, Camille Capasso, Paolo Gavanelli | Fabio Luisi , coro y orquesta de la Deutsche Oper Berlin | CD: Clásicos de Berlín Cat: 0010422BC |
| 1992 | Edita Gruberová , Don Bernardini, Vesselina Kasarova , Igor Mozorov | Orquesta Sinfónica de Pinchas Steinberg ORF , Coro de Niños de Viena | CD: Nightingale Classics Cat: NC 070560-2 |
| 2002 | Edita Gruberová , Raúl Hernández, Stefania Kaluza, Michael Volle | Marcello Viotti Opernhaus Zürich Orquesta y coro | DVD: TDK Cat: DVOPBDT |
| 2010 | Dimitra Theodossiou, Alejandro Roy, José Maria Lo Monaco, Michele Kalmandi | Antonio Pirolli, Orquesta y Coro del Teatro Massimo Bellini , Catania, | Blu-ray y DVD: Dinámico, Cat: NHK 55675 y 33675 [17] |
Referencias
Notas
- ^ " Beatrice Tenda : Tragedia Istorica di Carlo Tedaldi-Fores" (1825). Notes and the play, en archive.org (en italiano)
- ↑ a b Bellini a Santocanale, 11 de abril de 1834, tras recibir la noticia del éxito de la ópera en Palermo, en Weinstock 1971 , p. 226
- ↑ Bellini a Florimo, 14 de junio de 1834, en Weinstock 1971 , p. 226
- ↑ Bellini to Pasta, 3 de noviembre de 1832, en Weinstock 1971 , p. 125
- ^ Weinstock 1971 , págs. 125-126.
- ↑ Bellini a Santocanale, 12 de enero de 1833, en Weinstock 1971 , p. 128
- ^ Boromé 1961 , p. 319.
- ^ Bellini a Vincenzo Ferlito, 14 de febrero de 1833, en Weinstock 1971 , págs. 128-129
- ↑ La disculpa de Romani en el libreto impreso, citado en Weinstock 1971 , p. 129
- ^ citado en Weinstock 1971 , págs. 130-131
- ↑ a b Weinstock , 1971 , págs. 131-142.
- ^ Detallado en Weinstock 1971 , págs. 140-142, quien señala que todo el contenido de las cartas se reimprime en Cambia 1945 [ cita breve incompleta ]
- ^ Weinstock 1971 , págs. 225-228: Historial de rendimiento hasta aproximadamente 1970
- ↑ a b Osborne , 1994 , p. 342
- ^ Weinstock 1971 , p. 515, señala que las descripciones de la escena provienen de las utilizadas en el libreto de Fenice de 1964
- ^ Grabaciones de Beatrice di Tenda en operadis-opera-discography.org.uk
- ^ Patrick Dillon, "BELLINI: Beatrice di Tenda , (revisión del DVD) Opera News (Nueva York), noviembre de 2013, Vol. 78, No. 5
Fuentes citadas
- Boromé, Joseph A. (octubre de 1961). "Bellini y Beatrice di Tenda ". Música y letras . 42 (4): 319–335. doi : 10.1093 / ml / 42.4.319 . JSTOR 732769 .
- Osborne, Charles (1994). Las óperas de Bel Canto de Rossini, Donizetti y Bellini . Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN 0931340713.
- Weinstock, Herbert (1971). Bellini: su vida y sus óperas . Nueva York: Knopf. ISBN 0394416562.
Otras lecturas
- Davenport, Guy, programa de actuación [ ¿dónde? ] texto basado en libreto en inglés.
- Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music: 1801–1835 . Londres, Sanctuary Publishing. ISBN 9781860744051
- Kimbell, David (2001), "Vincenzo Bellini" en Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , págs. 46–55. Nueva York: Penguin Putnam. ISBN 0-140-29312-4
- Lippmann, Friedrich; McGuire, Simon (1998), "Bellini, Vincenzo", en Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Uno, págs. 389–397. Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- Maguire, Simon; Forbes, Elizabeth; Budden, Julian (1998), " Beatrice di Tenda ", en Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Uno. Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- Orrey, Leslie (1973), Bellini (Serie The Master Musicians), Londres: JM Dent, Ltd. ISBN 0-460-02137-0
- Rosselli, John (1996), La vida de Bellini , Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-46781-0
- Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe, Bellini , París: Actes Sud, 2013, ISBN 978-2-330-02377-5 (en francés)
- Willier, Stephen Ace, Vincenzo Bellini: una guía para la investigación . Routledge, 2002. ISBN 0-8153-3805-8 y en books.google.com.
enlaces externos
- Beatrice di Tenda : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Libretto (en italiano) , italianopera.org
