Berliner Gramophone , cuyos discos se identifican con un "Gramophone de E. Berliner" grabado como logotipo, fue el primer (y durante casi diez años el único) sello discográfico del mundo. Sus discos se tocaron con el invento de Emile Berliner , el gramófono, que compitió con los fonógrafos de cilindro de cera que eran más comunes en la década de 1890.
Historia
Emile Berliner recibió las patentes estadounidenses 372,786 y 382,790 sobre el gramófono el 8 de noviembre de 1887 y el 15 de mayo de 1888, respectivamente. [1] Esto fue antes de la organización de la North American Phonograph Company , que produjo por primera vez grabaciones de cilindros para uso público y, por lo tanto , el disco plano de Berliner es más o menos contemporáneo con la explotación del medio cilíndrico, aunque Berliner tardó más en comenzará la producción de sus discos en América. Aunque con sede en Washington, DC, la primera empresa conjunta de Berliner se llevó a cabo en Alemania en 1889 con el fabricante Kämmer & Reinhardt , un fabricante de juguetes. [2] La máquina Kämmer & Reinhardt utilizó discos de goma dura de 5 pulgadas y algunas máquinas y discos se exportaron a Inglaterra. Una grabación de 1890 de Twinkle, Twinkle Little Star , probablemente realizada por el propio Berliner, es el disco más antiguo de la Biblioteca de la BBC o de la Bibliothèque nationale de France [3] y una vez fue promocionado como el disco comercial más antiguo del mundo, aunque ha desde entonces ha sido refutado. [4] La empresa de Kämmer & Reinhardt no duró mucho, aunque no está claro cuánto tiempo.
A principios de la década de 1890, Berliner intentó fundar su primera compañía estadounidense, la American Gramophone Company, en la ciudad de Nueva York, pero se vino abajo antes de lanzar una sola máquina o disco. [5] De vuelta en Washington, DC, Berliner volvió a intentarlo bajo el nombre de United States Gramophone Company y comenzó a fabricar máquinas y discos de goma dura de 7 pulgadas en 1894. También se fabricaron algunos discos de celuloide. En 1895, el caucho duro fue reemplazado por un compuesto de goma laca, que en varias formulaciones siguió siendo el material de registro de disco estándar hasta que se introdujeron los primeros discos de vinilo, inicialmente hechos solo para uso de radio y otras aplicaciones especiales, en la década de 1930. [6] A partir de 1896, los gramófonos de Berliner fueron fabricados por el maquinista Eldridge Johnson , con sede en Filadelfia , quien agregó un motor de resorte para impulsar la plataforma giratoria que antes giraba a mano. Berliner también abrió una oficina en la ciudad de Nueva York, atendida por Frank Seaman y O. D. LaDow y organizada como National Gramophone Company.
Se hicieron grabaciones maestras en placas de zinc, que luego se galvanizaron y se hizo una "madre" de imagen negativa para estampar los discos. Un cambio importante en la suerte de Berliner ocurrió cuando la planta de masterización en Washington, DC se incendió el 29 de septiembre de 1897, destruyendo un centenar de masters no emitidos y todo su equipo de fabricación de discos. [7] A los pocos meses, sin embargo, Berliner estaba en funcionamiento de nuevo, con algunos aspectos de producción discográfica trasladados a Filadelfia.
Los discos de Berliner eran breves. Solo unos dos minutos podrían caber cómodamente en cada disco de 7 pulgadas de una sola cara. El máximo absoluto dependía de la velocidad, que no estaba estandarizada y variaba desde alrededor de 75 rpm hasta 70 rpm más típicas hasta tan lento como 60 rpm. Durante la mayor parte de la década de 1890, los registros de cilindros de cera marrón de pequeño diámetro de la competencia se registraron a aproximadamente 120 rpm y podían reproducirse durante hasta tres minutos, aunque las grabaciones completas de ese tiempo eran poco comunes. A finales de la década, los fabricantes de discos de cilindros comenzaron una transición a velocidades más altas, principalmente para producir cilindros con un sonido más fuerte que pudieran competir mejor con el gramófono considerablemente más fuerte: los cilindros generalmente se escuchaban a través de tubos de escucha individuales similares a un estetoscopio en lugar de a través de un cuerno que producía un sonido relativamente débil. Pronto se estableció una nueva velocidad estándar del cilindro de 160 rpm, reduciendo el tiempo máximo de reproducción a poco más de dos minutos y perdiendo ventaja sobre los discos de Berliner.
A medida que la popularidad del gramófono comenzó a aumentar, Berliner se vio obligado a lidiar con infractores de sus patentes. En 1898, Berliner cerró al menos dos empresas que se estaban despojando de sus modelos de negocio y, en el primer caso, de sus productos. En 1899, Berliner descubrió que Frank Seaman estaba detrás de una máquina llamada Zonophone que parecía una réplica exacta del Gramophone. Berliner, furioso, cortó todo el suministro a Nueva York, lo que resultó un error fatal. [8] Seaman fue demandado por incumplimiento de contrato, y en junio de 1900 el tribunal otorgó una orden judicial contra Berliner y United States Gramophone Company. Aunque después intentó en varios procedimientos anular la orden judicial, se le permitió permanecer en pie y obligó a Emile Berliner a salir del negocio de los gramófonos en Estados Unidos. [9]
Berliner transfirió sus patentes a Eldridge Johnson, quien luego cambió el nombre de la puerta por el suyo, aunque Berliner retuvo una participación en la nueva empresa. En marzo de 1901, Johnson registró el nombre de Victor Talking Machine Company y lanzó la marca a finales de año. En 1905 había recuperado el liderazgo en el negocio de discos de discos estadounidense, [10] mientras que en 1906 Seaman's Zonophone estaba en el índice de un receptor. [11]
Intereses extranjeros
En 1895, el cómico Billy Golden presentó a Berliner a Fred Gaisberg , [12] quien, con Barry Peter Owen, un socio de confianza de la National Gramophone Company, ayudó a establecer los intereses de Berliner en el extranjero. Aunque la asociación alemana con Kämmer & Reinhardt había terminado hace mucho tiempo, Berliner todavía tenía patentes en Alemania e Inglaterra. En 1898, Owen fundó la filial de Berliner en Inglaterra que finalmente tomó el nombre de Gramophone & Typewriter Ltd .; en 1931, esta fue una de las empresas que se incorporó a EMI. Ese mismo año, Gaisberg estableció la filial alemana de Berliner como Deutsche Grammophon; esta fue la compañía discográfica más duradera de la historia bajo su estatuto original, hasta que finalmente fue adquirida por Universal Music Group en 1999. Gaisberg también fundó una subsidiaria berlinesa en San Petersburgo, Rusia, en 1901.
E. Berliner Gramophone de Canadá se estableció en 1899. Se ubicó por primera vez en el edificio Aqueduct Street de Northern Electric en Montreal, y comenzó a comercializar discos y gramófonos el año siguiente. En 1904, la compañía recibió su estatuto como la Compañía Berliner Gram-o-phone de Canadá. Las primeras grabaciones fueron importadas de masters grabados en los Estados Unidos hasta que se estableció un estudio de grabación en Montreal en 1906.
El nombre de Berliner como sello discográfico duró más tiempo en Canadá. En 1918, el hijo de Emile Berliner, Herbert Berliner, dejó Berliner Gram-O-Phone y fundó Compo Company . [13] El hermano menor de Herbert, Edgar, continuó como director ejecutivo de Berliner Gram-o-phone. En 1924, la canadiense Berliner fue comprada por la estadounidense Victor y se convirtió en Victor Talking Machine Company de Canadá. Emile Berliner murió en 1929, el mismo año en que RCA compró a Victor, y Edgar Berliner renunció a la canadiense RCA en 1930.
Las instalaciones de Berliner Gram-o-phone en Montreal, un complejo de edificios en 1001 rue Lenoir y 1050 rue Lacasse en el distrito de St-Henri, se convirtieron en el hogar de RCA Victor Canada durante las siguientes décadas, [14] desarrollando y produciendo tan alto productos tecnológicos como sistemas de retransmisión de radio por microondas, satélites de comunicación, equipos de transmisión de televisión, etc. Desde la disolución de RCA en 1986, los edificios se han convertido en un desarrollo comercial / de oficinas de usos múltiples, [15] en el que el Museo Emile Berliner, [16] documentar la historia del hombre, su empresa y el conjunto de edificios, ocupa parte del espacio. El histórico Studio Victor ubicado allí todavía es un estudio de grabación activo. [17]
Legado y preservación
La variedad de material en los registros de Berliner era más amplia que la disponible en las compañías de cilindros en la década de 1890. Naturalmente, Berliner estaba bien provisto de las típicas selecciones de bandas y canciones que se encuentran comúnmente en cilindros, pero también se diversificó en música de piano, ragtime, discursos, sermones, solos instrumentales y algún material etnográfico en una escala mayor que sus competidores. Desde el principio, las filiales europeas de Berliner invirtieron profundamente en la ópera y la música clásica, explotadas solo indirectamente por las compañías de cilindros estadounidenses, al menos en la década de 1890.
Documentar la producción de American Berliner ha demostrado ser una tarea abrumadora, ya que los registros originales son artículos de colección escasos y la empresa empleó un sistema de numeración por bloques que parece tener poco sentido. Aunque se las conoce comúnmente como "matrices de Berliner", no son números de matrices verdaderos, sino números de catálogo relacionados con la preservación del mismo número para cada selección, incluso si un título dado fue regrabado por otro artista. Las regrabaciones posteriores generalmente reciben un sufijo de letra, generalmente "WZ" para las primeras versiones. [18] De manera útil, la fecha de registro o procesamiento de la matriz generalmente se inscribe en el área de la etiqueta, pero como Berliner no empleó etiquetas de papel, a veces la información es difícil de leer. En marzo de 1899 se inició un nuevo y sencillo sistema de numeración más o menos secuencial, en el que cada número tenía un cero a la izquierda (nunca se usó anteriormente) y el sufijo de la letra, cuando estaba presente, denotaba la categoría, por ejemplo, "A" para la banda de marcha ". F "para banjo," N "para cuarteto vocal. [19] Las matrices extranjeras de Berliner emplearon estrategias completamente diferentes, y muchas de ellas han sido documentadas por el discógrafo Alan Kelly .
En 2014, EMI Archive Trust anunció una iniciativa en línea que recopilaría información sobre los registros de Berlín en todo el mundo. Tienen lo que parece ser la mayor concentración de registros berlineses en un solo lugar, con cerca de 18.000 artículos y en gran parte recopilados por Fred Gaisberg en los primeros años de la empresa. [20] Otra gran concentración de berlineses canadienses está en manos de la Biblioteca Nacional de Canadá, que ha instalado Virtual Gramophone en la web para proporcionar acceso a ellos, aunque su atención se centra principalmente en los artistas canadienses. [21]
Artistas que graban berlineses
Algunos de los artistas notables que grabaron para Berliner incluyen:
- Auguste Aramini
- John Yorke Atlee
- Buffalo Bill
- Albert Campbell (cantante)
- George Club
- Arthur Collins
- Primos y DeMoss
- Cullen y Collins
- Charles D'Almaine
- Will F. Denny
- Cuarteto de diamantes
- SH Dudley
- Edward M. Favor
- George J. Gaskin
- Billy Golden
- George Graham (cómic)
- Coro de la montaña de Graus
- Lil Hawthorne
- Russell Hunting
- George W. Johnson
- Dwight L. Moody
- Vess L. Ossman
- Arthur Pryor
- Dan W. Quinn
- Len Spencer
- Banda de Sousa
- Banda de la Marina de EE. UU.
Ver también
- Emile Berliner
- Disco de gramófono
- Gramophone Company (empresa británica)
- Deutsche Grammophon
- Lista de sellos discográficos
Referencias
- ^ Emile Berliner y el nacimiento de la industria discográfica en la Biblioteca del Congreso
- ^ "Gramófono Kämmer & Reinhardt de la Biblioteca Británica de la década de 1890" . Archivado desde el original el 8 de octubre de 2011 . Consultado el 17 de diciembre de 2007 .
- ^ " Twinkle, Twinkle Little Star , Grammophon de E. Berliner" . catalogue.bnf.fr. 1891 . Consultado el 10 de enero de 2021 .
- ^ Norris McWhirter y Ross McWhirter - El libro Guinness de los récords mundiales Edición de 1974 Bantam Books, 1974
- ^ Raymond Wile, "Grabado de la voz humana: la invención berlinesa del gramófono", ARSC Journal Vol. 21/1, 1990
- ↑ Arcane Radio Trivia - "El disco de transcripción"
- ^ "El negocio del gramófono" en Emile Berliner y el nacimiento de la industria de la grabación, American Memory Site, Biblioteca del Congreso [1]
- ^ New York Daily Tribune, 11 de junio de 1900 "Demanda para restringir a la Corporación Nacional del uso de la palabra" Gramófono "
- ^ División de apelaciones de la Corte Suprema, Eugene V. Daly contra Frank Seaman
- ^ Roland Gelatt, El fonógrafo fabuloso, MacMillan Publishing Company; Segunda edición revisada (abril de 1977)
- ^ División de apelaciones de la Corte Suprema, Eugene V. Daly contra Frank Seaman
- ^ Jerrold Northrop Moore - Sound Revolutions: Una biografía de Fred Gaisberg, padre fundador de la grabación de sonido comercial . Sanctuary Publishing; 2da edición (1 de agosto de 1999)
- ^ Compo Company Ltd .. La enciclopedia canadiense. Consultado el 16 de julio de 2013.
- ^ CAPS 2003 APN . Capsnews.org. Consultado el 16 de julio de 2013.
- ^ Édifice RCA . Consultado el 10 de mayo de 2018.
- ^ Musée des ondes Émile Berliner . Consultado el 10 de mayo de 2018.
- ^ https://studiovictor.ca/ [en francés]. Consultado el 10 de mayo de 2018.
- ^ El proyecto discográfico en línea: primera serie
- ^ The Online Discographical Project: Berliner Discs, serie de prefijo "0" posterior
- ^ The EMI Archive Trust - El proyecto Berliner
- ^ Biblioteca Nacional de Canadá: el gramófono virtual
Otras lecturas
- Bryan, Martin F. Informe para la Phonothèque Québécoise sobre la búsqueda de documentos de archivo de Berliner Gram-O-Phone Co., Victor Talking Machine Co., RCA Victor Co. (Montreal), 1899–1972 . Ed aumentada adicionalmente. Montreal: Phonothèque Québécoise, 1994. 19, [1] p.
enlaces externos
- Estudios Emil Berliner - La historia del disco
- The EMI Archive Trust - The Berliner Project
- Maestros berlineses en la Discografía de Grabaciones Históricas Estadounidenses
- El gramófono Kämmer & Reinhardt de la Biblioteca Británica de la década de 1890
- Emile Berliner y el nacimiento de la industria discográfica en la Biblioteca del Congreso