Si bien existe una variación significativa en las proporciones anatómicas entre las personas, ciertas proporciones corporales se han vuelto canónicas en el arte figurativo . El estudio de las proporciones corporales, como parte del estudio de la anatomía artística, explora la relación de los elementos del cuerpo humano entre sí y con el todo. Estas proporciones se utilizan en representaciones de la figura humana y pueden convertirse en parte de un canon artístico de proporción corporal dentro de una cultura. El arte académico del siglo XIX exigía una estrecha adhesión a estas métricas de referencia y algunos artistas de principios del siglo XX rechazaron esas limitaciones y las mutaron conscientemente.
Conceptos básicos de proporciones humanas
Por lo general, en el dibujo de figuras es importante dibujar la figura humana en proporción. Aunque existen diferencias sutiles entre los individuos, las proporciones humanas encajan dentro de un rango bastante estándar, aunque los artistas históricamente han tratado de crear estándares idealizados que han variado considerablemente a lo largo del tiempo, según la época y la región. En el dibujo de figuras moderno, la unidad básica de medida es la "cabeza", que es la distancia desde la parte superior de la cabeza hasta el mentón. Esta unidad de medida se atribuye [2] al escultor griego Policleto (siglo V a. C.) y los artistas la han utilizado durante mucho tiempo para establecer las proporciones de la figura humana. El arte egipcio antiguo usaba un canon de proporción basado en el "puño", medido a través de los nudillos, con 18 puños desde el suelo hasta la línea del cabello en la frente. [3] Este canon ya fue establecido por la Paleta de Narmer desde aproximadamente el siglo 31 aC, y permaneció en uso hasta al menos la conquista de Alejandro Magno unos 3.000 años después. [3]
Una versión de las proporciones utilizadas en el dibujo de figuras moderno es: [4]
- Una persona promedio generalmente mide 7 cabezas y media de altura (incluida la cabeza).
- Una figura ideal, utilizada cuando se busca una impresión de nobleza o gracia, se dibuja a 8 cabezas de altura.
- Una figura heroica , utilizada en la representación de dioses y superhéroes , mide ocho cabezas y media de altura. La mayor parte de la longitud adicional proviene de un pecho más grande y piernas más largas.
Mediciones
Hay una serie de distancias importantes entre los puntos de referencia que un artista puede medir y observará: [1] Estas son la distancia desde el piso hasta la rótula ; [a] desde la rótula hasta la cresta ilíaca anterior ; [b] la distancia a través del estómago entre las crestas ilíacas; las distancias (que pueden variar según la postura) desde las crestas ilíacas hasta la muesca supraesternal entre las clavículas ; [c] y la distancia desde la muesca hasta la base de las orejas (que nuevamente puede diferir según la pose).
Algunos profesores desaprueban las medidas mecánicas y recomiendan encarecidamente al artista que aprenda a estimar la proporción a simple vista. [5]
Es en el dibujo de la vida donde es probable que un canon sea un obstáculo para el artista; pero no es el método del arte indio trabajar a partir del modelo. Casi toda la filosofía del arte indio se resume en el verso del Śukranĩtisāra de Śukrācārya que prescribe meditaciones sobre el creador de imágenes: "Para que la forma de una imagen pueda ser traída completa y claramente ante la mente, el creador de imágenes debe meditar ; y su éxito será proporcional a su meditación. Ninguna otra manera, sin ver el objeto en sí, logrará su propósito ". El canon, entonces, es útil como regla general, aliviándolo de alguna parte de las dificultades técnicas, dejándolo libre para concentrar su pensamiento más individualmente en el mensaje o carga de su trabajo. Sólo así debe haber sido utilizado en períodos de grandes logros o por grandes artistas.
- Ananda K. Coomaraswamy , La transformación de la naturaleza en el arte [6]
Ratios
[Proporción] no debe confundirse con una razón, que involucra dos magnitudes. El uso moderno tiende a sustituir "proporción" por una comparación que involucra dos magnitudes (por ejemplo, largo y ancho) y, por lo tanto, confunde una mera agrupación de razones simples con un sistema de proporción completo, a menudo con una base lineal en desacuerdo con el enfoque de área del griego. geometría.
- Richard Tobin, El canon de Policleto , 1975. [7]
Muchos libros de texto de anatomía artística aconsejan que la altura de la cabeza se utilice como criterio para otras longitudes del cuerpo y sus proporciones proporcionan una estructura consistente y creíble. [8] A pesar de que la persona promedio es de 7 1 / 2 cabezas de altura, la costumbre en la Grecia clásica (ya que Lisipo ) y el renacimiento del arte fue establecer la cifra de ocho cabezas de altura: "la figura de ocho cabezas de longitud parece, con mucho, la mejor ; le da dignidad a la figura y también parece ser lo más conveniente ". [8] La marca a mitad de camino es una línea entre los huesos externos de la cadera , justo por encima del arco púbico . [8]
- la proporción entre el ancho de la cadera y el ancho de los hombros varía según el género: la proporción promedio para las mujeres es 1: 1, para los hombres es 1: 1.8. [9]
- las patas (del suelo al perineo ) suelen tener de tres y media a cuatro cabezas de largo; brazos de unas tres cabezas de largo; las manos son tan largas como la cara. [9]
- La relación pierna-cuerpo se considera un indicador de atractivo físico, pero parece no haber una definición aceptada de longitud de pierna: la medida "perineo al piso" [d] es la más utilizada, pero posiblemente la distancia desde el hueso del tobillo hasta la parte externa de la cadera. el hueso es más riguroso. [11] En esta (última) métrica, la proporción más atractiva de pierna a cuerpo para los hombres (como la ven las mujeres estadounidenses) es 1: 1, [11] coincidiendo con la proporción 'cuatro cabezas: cuatro cabezas' anterior. Un estudio japonés que utilizó la métrica anterior encontró el mismo resultado para el atractivo masculino, pero se consideró que las mujeres con piernas más largas que el cuerpo eran más atractivas. [12] Las desviaciones excesivas de la media se consideraron indicativas de enfermedad. [12] "Las revistas de moda de clase alta representan a mujeres con extremidades muy largas, y el arte decorativo hace lo mismo tanto para hombres como para mujeres [...]. Cuando el artista desea representar a las clases inferiores, como tales, o el cómic , atrae a personas con extremidades exageradamente cortas y las engorda ". [13]
- Relación cintura-altura : la relación promedio para los nadadores de competición universitarios de EE. UU. Es 0,424 (mujeres) y 0,428 (hombres); las proporciones para un hombre o una mujer normalmente sano (EE.UU.) son 0,46–0,53 y 0,45–0,49 respectivamente; la relación varía más allá de 0,63 para los individuos con obesidad mórbida. [14]
- Relación cintura-cadera : la concepción del artista sobre la relación ideal entre cintura y cadera ha variado a lo largo de las edades, pero para las figuras femeninas "durante el período de 2.500 años, la RCC promedio nunca salió del 'rango fértil' (de 0,67 a 0,80)". [15] La Venus de Milo (130-100 a. C.) tiene una WHR de 0,76; [15] en Anthony van Dyck 's Venus pide Vulcan a las armas moldeada por su hijo Eneas (1630), que se estima RHO de Venus es de 0,8; [15] y El nacimiento de Venus de Jean-Léon Gérôme (1890) tiene un WHR estimado de 0,66. [15]
Proporciones corporales en la historia
Las primeras representaciones conocidas de figuras femeninas datan de hace 23.000 a 25.000 años. [16] Los modelos de la cabeza humana (como la Venus de Brassempouy ) son raros en el arte paleolítico : la mayoría son como la Venus de Willendorf : cuerpos con cabeza y extremidades vestigiales, que se destacan por su relación cintura: cadera muy alta de 1: 1. o más. [16] Puede ser que las representaciones de los artistas de mujeres corpulentas de mediana edad no fueran 'Venus' en ningún sentido convencional. Es posible que, en cambio, hayan simbolizado la esperanza de supervivencia y longevidad, dentro de un entorno bien nutrido y reproductivo exitoso. comunidades ". [dieciséis]
El antiguo escultor griego Policleto (c. 450–420 a. C.), conocido por su Doryphoros de bronce de proporciones ideales , escribió un canon influyente (ahora perdido) que describe las proporciones que se deben seguir en la escultura. [17] El Canon aplica los conceptos matemáticos básicos de la geometría griega, como la razón, la proporción y la simetría (en griego, "proporciones armoniosas") creando un sistema capaz de describir la forma humana a través de una serie de progresiones geométricas continuas . [18] Policleto pudo haber utilizado la falange distal del dedo meñique como módulo básico para determinar las proporciones del cuerpo humano, aumentando esta longitud repetidamente en √ 2 para obtener el tamaño ideal de las otras falanges, la mano, el antebrazo, y brazo superior a su vez. [19]
Leonardo da Vinci creía que las proporciones humanas ideales estaban determinadas por las proporciones armoniosas que él creía que gobernaban el universo, de modo que el hombre ideal encajaría limpiamente en un círculo como se muestra en su famoso dibujo del Hombre de Vitruvio (c. 1492), [20 ] como se describe en un libro de Vitruvio . El comentario de Leonardo trata sobre las proporciones relativas del cuerpo, con comparaciones de la longitud de la mano, el pie y otras características con otras partes del cuerpo, más que con las medidas reales. [21]
Proporción áurea
Se ha sugerido que la figura humana ideal tiene su ombligo en la proporción áurea (, aproximadamente 1.618), dividiendo el cuerpo en una proporción de 0.618 a 0.382 (plantas de los pies al ombligo: ombligo a la parte superior de la cabeza) ( 1 ⁄ es -1, alrededor de 0,618) y el Hombre de Vitruvio de da Vinci se cita como evidencia. [22] En realidad, el ombligo del Hombre de Vitruvio divide la figura en 0,604 y nada en el texto adjunto menciona la proporción áurea. [22]
En su reconstrucción conjetural del Canon de Policleto , el historiador de arte Richard Tobin determinó que √ 2 (aproximadamente 1.4142) era la proporción importante entre los elementos que había utilizado el escultor griego clásico. [23]
Imágenes Adicionales
Proporciones de un rostro masculino humano
un niño de 1 año y medio
un hombre adulto
Dibujos de Avard T. Fairbanks desarrollados durante su carrera docente. Esta imagen se utilizó en el libro de Eugene F. Fairbanks sobre proporciones humanas para artistas. [24]
Dibujo de Avard Fairbanks de proporciones de la cabeza y el cuello masculinos, 1936
Dibujo de Avard Fairbanks de proporciones de la cabeza y el cuello femeninos, 1936
Crecimiento y proporciones de niños, una ilustración de Children's Proportions for Artists
Bibliografía
- Gottfried Bammes : Studien zur Gestalt des Menschen. Verlag Otto Maier GmbH, Ravensburg 1990, ISBN 3-473-48341-9 .
- Édouard Lantéri : Modelado: una guía para profesores y alumnos . Londres: Chapman & Hall Ltd. 1902.
- Fairbanks, Eugene F. (2012). Proporciones de niños para artistas . Bellingham, WA: Arte y libros de Fairbanks. ISBN 978-0972584128.
Ver también
- Alometría : estudio de la relación entre el tamaño del cuerpo y la forma, la anatomía, la fisiología y el comportamiento.
- Antropometría - Fisiometría humana
- Extensión del brazo : la distancia desde la punta de los dedos hasta las puntas de los dedos
- Forma del cuerpo: forma general de una persona definida por el moldeado de las estructuras esqueléticas y la distribución de los músculos y la grasa.
- Forma del cuerpo femenino : producto acumulativo de la estructura esquelética femenina humana y la distribución de músculo y grasa.
- Forma del cuerpo masculino
- Desnudo (arte) - Obra de arte que tiene como tema principal el cuerpo humano desnudo.
- Atractivo físico : grado en el que los rasgos físicos de una persona se consideran estéticamente agradables o hermosos.
Notas
- ^ rótula
- ^ huesos pélvicos a ambos lados del estómago
- ^ huesos del cuello
- ^ La relación de cuerpo sentado (SBR) también es citado, en el que el tronco se mide con sujeto sentado en una silla plana o una mesa, y la longitud de las piernas determina restando altura de la mesa de la altura de pie. [10] Esto es casi lo mismo que la distancia desde el perineo pero sin la necesidad de tocar un área íntima.
Referencias
- ^ a b Édouard Lantéri (1903). Modelado; una guía para profesores y estudiantes . Londres: Chapman y Hall. págs. 100-111.
- ^ "Hércules: La influencia de las obras de Lisipo" . París: el Louvre . Consultado el 4 de octubre de 2020 .
En el siglo IV a. C., Lisipo elaboró un canon de proporciones para una figura más alargada que la que definió Policleto en el siglo anterior. Según Lisipo, la altura de la cabeza debería ser un octavo de la altura del cuerpo, y no un séptimo, como recomendaba Policleto.
- ^ a b Smith, W. Stevenson; Simpson, William Kelly (1998). El arte y la arquitectura del antiguo Egipto . Penguin / Yale History of Art (3ª ed.). Prensa de la Universidad de Yale. págs. 12-13, nota 17. ISBN 0300077475.
- ^ Devin Larsen (19 de enero de 2014). "Proporciones estándar del cuerpo humano" . makingcomics.com . Consultado el 6 de septiembre de 2020 .
- ^ Anthony Ryder (2000). "Usando la medida" . La guía completa del artista para dibujar figuras . Nueva York: Watson-Gupthill. págs. 53 a 65. ISBN 0-8230-0303-5.
- ^ Ananda Coomaraswamy (1934). "Estética del Śukranĩtisāra". La transformación de la naturaleza en el arte . Cambridge, Mass .: Harvard University Press. págs. 111-117. citado en Mosteller, John F (1988). "El estudio de la iconometría india en perspectiva histórica" . Revista de la Sociedad Oriental Americana . 108 (1): 99-110. doi : 10.2307 / 603249 . JSTOR 603249 . Consultado el 7 de octubre de 2020 .
- ^ Tobin, Richard (1975). "El Canon de Policleto" . Revista Estadounidense de Arqueología . 79 (4): 307–321. doi : 10.2307 / 503064 . JSTOR 503064 . Consultado el 2 de octubre de 2020 .
- ^ a b c Joseph Sheppard (1975). "Proporción" . Anatomía Una guía completa para artistas . Nueva York: Watson-Gupthill. págs. 7 a 13. ISBN 0-8230-0218-7.
- ^ a b Stepan Ayvazyan. "Proporciones del cuerpo humano" . drawingforall.net . Consultado el 12 de septiembre de 2020 .
- ^ Andrea Chrysanthou (27 de julio de 2017). "Cómo medir la relación pierna-cuerpo" . Sportsrec.com . Consultado el 30 de septiembre de 2020 .
- ^ a b Thomas MM Versluys; Robert A. Foley; William J. Skylark (16 de mayo de 2018). "La influencia de la relación pierna-cuerpo, la relación brazo-cuerpo y la relación entre las extremidades en el atractivo humano masculino" . Ciencia Abierta de la Royal Society . Editorial de la Royal Society . 5 (5): 171790. Bibcode : 2018RSOS .... 571790V . doi : 10.1098 / rsos.171790 . PMC 5990728 . PMID 29892373 . S2CID 47018307 .
- ^ a b Kiire, S (2016). "Efecto de la relación pierna-cuerpo en el atractivo de la forma del cuerpo". Archivos de comportamiento sexual . 45 (4): 901–910. doi : 10.1007 / s10508-015-0635-9 . PMID 26474977 . S2CID 40574546 .
- ^ Leitch, I. (1951). "Crecimiento y salud" . Revista británica de nutrición . 5 (1): 142–51. doi : 10.1079 / BJN19510017 . PMID 14886531 .
- ^ Stephen A. Bernstein, MC USA (Ret.); Michael Lo, MSPH; W. Sumner Davis, PhD (1 de marzo de 2017). "Proponer el uso de la relación cintura-altura como la métrica inicial para los estándares de evaluación de la grasa corporal en el ejército de los Estados Unidos" . Medicina militar . 182 . Consultado el 10 de septiembre de 2020 .
- ^ a b c d Stephen Heyman (27 de mayo de 2015). "Recolección de nuevas perspectivas midiendo las proporciones corporales en el arte" . The New York Times . Consultado el 10 de septiembre de 2020 .
- ^ a b c Alan F. Dixson; Barnaby J. Dixson (2011). "Figuras de Venus del Paleolítico europeo: ¿Símbolos de fertilidad o atractivo?" . Revista de Antropología . 2011 : 1–11. doi : 10.1155 / 2011/569120 .
- ^ Stewart, Andrew (noviembre de 1978). "Policleto de Argos," Cien escultores griegos: sus carreras y Extant Works". Journal of Hellenic Studies . 98 : 122-131. Doi : 10.2307 / 630196 . JSTOR 630.196 .
- ^ "Arte: Doryphoros (Canon)" . Arte a través del tiempo: una visión global. Aprendiz de Annenberg . Consultado el 16 de septiembre de 2020 .
Aunque no conocemos los detalles exactos de la fórmula de Policleto, el resultado final, como se manifiesta en el Doríforo, fue la expresión perfecta de lo que los griegos llamaban simetría.
- ^ Tobin, Richard (octubre de 1975). "El Canon de Policleto". Revista Estadounidense de Arqueología . 79 (4): 307–321. doi : 10.2307 / 503064 . JSTOR 503064 .
- ^ "Universal Leonardo: ensayos en línea de Leonardo Da Vinci" . 22 de abril de 2010.
- ^ Richter, Jean Paul (1970). Los cuadernos de Leonardo da Vinci (Reimpresión del original de 1883 ed.). Nueva York: Dover. ISBN 978-0-486-22572-2.
- ^ a b Donald E. Simanek (diciembre de 2015). "Fibonacci Flim-Flam" . Lockehaven.edu . Universidad Lock Haven de Pensilvania . Consultado el 13 de septiembre de 2020 .
- ^ Tobin, Richard (1975). "El Canon de Policleto" . Revista Estadounidense de Arqueología . 79 (4): 307–321. doi : 10.2307 / 503064 . JSTOR 503064 . Consultado el 2 de octubre de 2020 .
- ^ Fairbanks, Eugene F. (2011). Proporciones humanas para artistas . Bellingham, WA: Arte y libros de Fairbanks. ISBN 978-1467901871.
Otras lecturas
- Deriabin, VE (1987). "Cambios relacionados con la edad en las proporciones del cuerpo humano estudiados por el método de componentes principales". Nauchnye Doklady Vysshei Shkoly. Biologicheskie Nauki (1): 50–55. PMID 3828410 .
- Bogin, B; Varela-Silva, MI (2010). "Longitud de la pierna, proporción corporal y salud: una revisión con una nota sobre la belleza" . Revista Internacional de Investigación Ambiental y Salud Pública . 7 (3): 1047–75. doi : 10.3390 / ijerph7031047 . PMC 2872302 . PMID 20617018 .
- Alley, Thomas R. (febrero de 1983). "Cambios producidos por el crecimiento en la forma y el tamaño del cuerpo como determinantes de la edad percibida y el cuidado de adultos". Desarrollo infantil . 54 (1): 241–248. doi : 10.2307 / 1129882 . JSTOR 1129882 .
- Pittenger, John B. (1990). "Proporciones corporales como información para la edad y la ternura: animales en libros infantiles ilustrados" . Percepción y psicofísica . 48 (2): 124-30. doi : 10.3758 / BF03207078 . PMID 2385485 . S2CID 27929821 .
enlaces externos
- Cambiar las proporciones corporales durante el crecimiento
- "Visualizador corporal" . Departamento de sistemas de percepción de MPI IS, Instituto Max Planck . 2011 . Consultado el 23 de septiembre de 2020 .