Bossa nova ( pronunciación portuguesa: [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ( escuchar ) ) es un estilo de samba desarrollado a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960 en Río de Janeiro , Brasil . [3] Se caracteriza principalmente por un "ritmo diferente" [nb 3] que alteró las armonías con la introducción de acordes poco convencionales y una síncopa innovadora de la samba tradicional a partir de una única división rítmica. [5] [6] Por tanto, el "beat bossa nova", entonces, es característico de un estilo de samba y no de un género autónomo. [7] [8]
Bossa Nova | |
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Orígenes estilísticos | |
Origen cultural | Finales de la década de 1950, Zona Sur de Río de Janeiro, Brasil |
Formas derivadas |
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Según el periodista brasileño Ruy Castro , el ritmo de la bossa - que sería creado por el baterista Milton Banana - era "una simplificación extrema del ritmo de la escuela de samba", como si se hubieran quitado todos los instrumentos y solo se hubiera conservado el tamborim. . [9] En línea con esta tesis, músicos como Baden Powell, Roberto Menescal y Ronaldo Bôscoli , también afirman que este ritmo está relacionado con el tamborim de la escuela de samba . [10] Una de las principales innovaciones de la bossa nova fue la forma de sintetizar el ritmo de la samba en la guitarra clásica . [3] [8] Según el musicólogo Gilberto Mendes , la bossa nova era una de las "tres fases rítmicas de la samba", en la que João Gilberto había extraído el "ritmo de la bossa" de la samba tradicional. [7] Según el autor Walter García, la síntesis realizada por la guitarra de Gilberto fue una reducción de la " batucada " de la samba, una estilización producida a partir de uno de los instrumentos de percusión: el pulgar estilizó un surdo ; los dedos índice, medio y anular expresados como un tamborim. [8]
La ola de bossa nova vino para renovar la samba y contribuir a la modernización de la música brasileña , siendo un hito. [11] El estilo surgió en el momento en que el samba-canção [nb 4] era el ritmo dominante en la escena musical brasileña. [13] [14] Su primera aparición fue en el álbum Canção do Amor Demais , en el que la cantante Elizeth Cardoso grabó dos composiciones específicamente del dúo Antônio Carlos Jobim y Vinicius de Moraes , "Outra Vez" y " Chega de Saudade ", que fueron acompañados por la guitarra de João Gilberto. Fue la primera vez que el músico bahiano presentó el compás de su guitarra que se convertiría en característico del estilo. [3] Acompañando la voz de Cardoso, Gilberto innovó en la forma de marcar el ritmo, acentuando los tiempos débiles, para llevar a cabo una síntesis del ritmo de la samba a la guitarra. [3] [15]
Meses después, se lanzó el primer álbum de João Gilberto, que contenía los temas "Chega de Saudade" y "Bim Bom". [15] Considerado el hito del nacimiento de la bossa nova, [3] [15] también presentó la innovadora forma de cantar samba de Gilberto, que se inspiró en Dorival Caymmi . [16] [17] Con el LP Chega de Saudade , lanzado en 1959, Gilberto consolidó la bossa nova como un nuevo estilo de tocar la samba. [3] [5] Su innovadora forma de tocar y cantar samba, combinada con las armonías de Antônio Carlos Jobim y la letra de Vinicius de Moraes, encontró una resonancia inmediata entre los músicos que buscaban nuevos enfoques de la samba en Río de Janeiro, [ 3] [18] muchos de ellos fueron influenciados por el jazz estadounidense . [19] Luego, surgió un movimiento artístico en torno a Gilberto y otros artistas profesionales como Jobim, Moraes y Baden Powell , entre otros, que atrajo a jóvenes músicos aficionados de la Zona Sur de Río , como Carlos Lyra , Roberto Menescal , Ronaldo Bôscoli. y Nara Leão . [18] [20]
Etimología
En Brasil, la palabra "bossa" es un argot anticuado para algo que se hace con un encanto particular, un estilo natural o una habilidad innata. Ya en 1932, Noel Rosa usó la palabra en una samba:
"O samba, a prontidão e outras bossas são nossas coisas, são coisas nossas". ("La samba, la preparación y otros bossas son cosas nuestras, son cosas de nosotros").
La frase bossa nova significa literalmente "nueva tendencia" o "nueva ola". [22] El origen exacto del término "bossa nova" permaneció incierto durante muchas décadas, según algunos autores. Dentro de la cultura artística de la playa de finales de la década de 1950 en Río de Janeiro , el término "bossa" se utilizó para referirse a cualquier nueva "tendencia" u "ola de moda". En su libro Bossa Nova , el autor brasileño Ruy Castro afirma que los músicos ya usaban "bossa" en la década de 1950 como una palabra para caracterizar la habilidad de alguien para tocar o cantar de manera idiosincrática. [23] Castro afirma que el término "bossa nova" podría haber sido utilizado por primera vez en público para un concierto ofrecido en 1957 por el Grupo Universitário Hebraico do Brasil (Grupo Universitario Hebreo de Brasil). La autoría del término "bossa nova" se atribuye al entonces joven periodista Moyses Fuks, quien promocionaba el evento. [24] Ese grupo estaba integrado por Sylvia Telles , Carlos Lyra , Nara Leão , Luiz Eça , Roberto Menescal y otros. La descripción del Sr. Fuks, totalmente respaldada por la mayoría de los miembros de la bossa nova, simplemente decía "HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA" ("Hoy. Sylvia Telles y un grupo 'Bossa Nova'"), ya que Sylvia Telles músico famoso en el grupo en ese momento. En 1959, Nara Leão también participó en más de una exhibición embrionaria de bossa nova. Entre ellos se encuentra la I Sesión del Festival de Samba, a cargo del sindicato de estudiantes de la Pontifícia Universidade Católica . Esta sesión fue presidida por Carlos Diegues (más tarde un destacado director de cine de Cinema Novo ), un estudiante de derecho con quien Leão finalmente se casó. [25]
Instrumentos
Guitarra clásica
La bossa nova se realiza con mayor frecuencia en la guitarra clásica de cuerdas de nailon , que se toca con los dedos en lugar de con una púa . Su forma más pura podría considerarse guitarra sin acompañamiento con voz, tal como la creó, fue pionera y ejemplificada por João Gilberto . Incluso en arreglos más grandes, similares al jazz, para grupos, casi siempre hay una guitarra que toca el ritmo subyacente. Gilberto básicamente tomó una de las varias capas rítmicas de un conjunto de samba , específicamente el tamborim , y la aplicó a la mano que toca . Según el músico brasileño Paulo Bitencourt, João Gilberto, conocido por su excentricidad y obsesionado por la idea de encontrar una nueva forma de tocar la guitarra, a veces se encerraba en el baño, donde tocaba un mismo acorde durante muchas horas seguidas. . [26]
Batería y percusión
Como en la samba, el surdo reproduce una figura de ostinato en el tiempo fuerte del tiempo uno, el "ah" del tiempo uno, el tiempo fuerte del tiempo dos y el "ah" del tiempo dos. El patrón de clave suena muy similar a la clave de son dos-tres o tres-dos de estilos cubanos como el mambo, pero es diferente en que el lado "dos" de la clave es empujado por una corchea. También es importante en la sección de percusión de la bossa nova la cabasa , que reproduce un patrón de semicorcheas constante. Estas partes se adaptan fácilmente a la batería, lo que hace que la bossa nova sea un estilo brasileño bastante popular para los bateristas.
Estructura
Algunas otras instrumentaciones y voces también forman parte de la estructura de la bossa nova:
Bossa nova y samba
Bossa nova tiene en su núcleo un ritmo basado en la samba . La samba combina los patrones rítmicos y la sensación que se origina en las antiguas comunidades de esclavos africanos. El énfasis de Samba en el segundo tiempo se traslada a la bossa nova (en la medida en que a menudo se anota en 2/4). Sin embargo, a diferencia de la samba, la bossa nova no tiene pasos de baile que la acompañen. [27] Cuando se toca en la guitarra, en un patrón simple de un compás, el pulgar toca las notas bajas en 1 y 2, mientras que los dedos tocan los acordes al unísono en las dos corcheas del tiempo uno, seguidas por la segunda decimosexta. nota del segundo tiempo. Los patrones de dos compases suelen contener una síncopa en el segundo compás. En general, el ritmo tiene una sensación de "balanceo" en lugar de la sensación de "balanceo" del jazz. Como lo describe el compositor de bossa nova Carlos Lyra en su canción "Influência do Jazz", el ritmo de la samba se mueve "de lado a lado" mientras que el jazz se mueve "de adelante hacia atrás". La bossa nova también fue influenciada por el blues , pero debido a que las bossa novas más famosas carecen de la estructura de 12 compases característica del blues clásico, así como del enunciado, repetición y resolución de rimas de las letras propias del género, la afinidad de la bossa nova con el blues a menudo pasa desapercibido. [28]
Voz
Aparte del estilo de guitarra, la otra innovación de João Gilberto fue la proyección de la voz cantada. Antes de la bossa nova, los cantantes brasileños emplearon estilos atrevidos, casi operísticos. Ahora bien, la característica producción vocal nasal de la bossa nova es un rasgo peculiar de la tradición popular caboclo del noreste de Brasil. [29] [30]
Temas y letras
Los temas líricos que se encuentran en la bossa nova incluyen mujeres, amor, nostalgia, nostalgia, naturaleza. Bossa Nova era a menudo apolítica. Las letras musicales de finales de la década de 1950 describían la vida fácil de los brasileños de clase media y alta, aunque la mayoría de la población pertenecía a la clase trabajadora. Sin embargo, junto con los desarrollos políticos de principios de la década de 1960 (especialmente el golpe de estado militar de 1964 ), la popularidad de la bossa nova fue eclipsada por Música popular brasileira , un género musical que apareció a mediados de la década de 1960, con letras que eran más políticamente cargado, refiriéndose explícitamente a la lucha de la clase trabajadora.
Grabaciones notables de bossa nova
- João Gilberto
- Chega de Saudade (grabado en 1959)
- O Amor, o Sorriso ea Flor (grabado en 1960)
- Getz / Gilberto con Stan Getz (grabado el 18 y 19 de marzo de 1963)
- Luiz Bonfá
- Luiz Bonfá toca y canta Bossa Nova (grabado en diciembre de 1962)
- Antônio Carlos Jobim
- The Composer of Desafinado Plays (grabado el 9 y 10 de mayo de 1963)
- El maravilloso mundo de Antônio Carlos Jobim (grabado en 1965)
Bossa Nova tiene sus raíces en Brasil. Si bien la música eventualmente influyó en los artistas de jazz estadounidenses en la década de 1960, esas grabaciones no fueron notables en términos de los orígenes de Bossa Nova (eran grabaciones de jazz). Además de las enumeradas anteriormente, algunas grabaciones importantes de Bossa Nova incluyen:
Bossa Nova — Carlos Lyra — en Phillips, 1960
Bossa Nova — Roberto Menescal — sobre Imperial, 1962
A Bossa dos Cariocas — Os Cariocas — on Phillips, 1962
Tamba Trio — Tamba Trio — en Phillips, 1962
Big Band Bossa Nova — Oscar Castro Neves — sobre Audio Fidelity, 1962
Vinícius e Odete Lara — Vinícius y Odete Lara — sobre Elenco, 1963
Bossa, Balanço e Balada — Sylvia Telles — en Elenco, 1963
A Bossa Muito Moderna de Donato — João Donato — en Polydor, 1963
Baden Powell à Vontade — Baden Powell — en Elenco, 1964
Pobre Menina Rica — Carlos Lyra y Dulce Nunes — en CBS, 1964
Zimbo Trio — Zimbo Trio — en RGE, 1964
Entre Nós — Walter Wanderley — sobre Phillips, 1964
Opinião de Nara — Nara Leão — en Phillips, 1964
Luiz Eça & Cordas — Luiz Eça — en Phillips, 1965
Dom Um — Dom Um Romão — en Phillips, 1965
Manfredo Fest Trio — Manfredo Fest — en RGE, 1965
Dois na Bossa — Elis Regina y Jair Rodrigues — sobre Phillips, 1965
Milton Banana Trio — Milton Banana Trio — en Odeon, 1965
Ver también
- Cha Cha Cha
- Mambo
- Musica de tango
- Blame It on the Bossa Nova (canción de 1963 de Eydie Gorme )
- Música popular brasileira
Notas
- ^ "El centro de la bossa nova sigue siendo, como para la samba, la canción. Su intuición es lírica y, incluso en los productos más sofisticados, exige creer en una especie de espontaneidad. El jazz, cuya intuición fundamental es de carácter técnico, privilegia el acorde ". [1]
- ^ "La disonancia en el jazz es una metáfora , es decir, una nota que reemplaza la nota original, reforzando de alguna manera su significado; la disonancia para João Gilberto es litote , negación de la negación de una consonancia . El síncope del jazz confirma la fuerte beat tempo, João Gilberto lo relativiza, crea una suspensión temporal. El timbre del jazz enfatiza la línea melódica, el de João Gilberto es moderado y lo reemplaza ". [2]
- ↑ Este "ritmo diferente" llevó, por ejemplo, al compositor de samba Cartola a expresarse en uno de sus encuentros musicales con el joven músico de bossa nova Carlos Lyra : "Hay un poco de dificultad para él tanto en el viejo como en el yo en lo moderno ". [4]
- ^ Una samba de tempo más lento caracterizada por un dominio de la línea melódica sobre la rítmica principal [12]
Referencias
- ^ Mammi 1992 , págs. 63-64.
- ^ Mammi 1992 , p. 67.
- ^ a b c d e f g EBC 2018 .
- ^ Carvalho 1986 , p. 39.
- ^ a b Ratliff, 2019 .
- ^ Lopes y Simas , 2015 , p. 46.
- ↑ a b Lopes y Simas , 2015 , p. 48.
- ^ a b c García 2019 .
- ^ Castro , 2008 , p. 9.
- ^ García 1999 , p. 21.
- ^ Silva 2017 , p. 34.
- ^ Tatit 1996 , p. 23.
- ^ Severiano 2009 , p. 273.
- ^ Matos 2015 , p. 130.
- ^ a b c Castro, 2018 .
- ↑ Machado , 2011 , p. 36.
- ^ Caymmi 2001 , p. 377.
- ↑ a b Marcondes , 1977 , págs. 106-107.
- ^ Silva 2017 , p. 133-137.
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- ^ Blatter, Alfred (2007). Revisando la teoría musical: una guía para la práctica , p.28. ISBN 0-415-97440-2 .
- ^ "Definición de Bossa Nova" . Merriam-Webster . Consultado el 19 de junio de 2017 .
Origen y etimología: portugués, literalmente, 'nueva tendencia'. Primer uso conocido: 1962
- ↑ Castro, Ruy (traducción de Lysa Salsbury). Bossa Nova: La historia de la música brasileña que sedujo al mundo . 2000. 1ª edición en idioma inglés. A Capella Books, una impresión de Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 Publicado por primera vez en Brasil por Companhia das Letras (1990)
- ^ "Moyses Fuks"
- ^ "Nara Leão"
- ^ Bitencourt, Paulo. "¿Qué es Bossa Nova?" . bitencourt.net . Consultado el 23 de febrero de 2015 .
- ^ "Paso uno, sírvase un trago" , Mark Collin, The Guardian , 27 de junio de 2008
- ^ "Blues and Samba: Another Side of Bossa Nova History", artículo de Bryan McCann, de la Luso-Brazilian Review , citado en el Proyecto MUSE (en portugués)
- ↑ " Caboclos se refiere a la población mestiza (indios o africanos 'importados' a la región durante la era de los esclavos y europeos) que generalmente viven a lo largo de las riberas del río Amazonas". De "Dos casos de planificación municipal participativa sobre la gestión de recursos naturales en la Amazonía brasileña", por GRET - Groupe de Recherche et d'Échanges Technologiques, Francia (en inglés)
- ^ Artículo de Oxford Music Online (solo suscripción)
Fuentes
- Carvalho, Hermínio Bello de (1986). Mudando de Conversa (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Martins Fontes.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Caymmi, Stella (2001). Dorival Caymmi: o mar eo tempo (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Editora 34.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Lopes, Nei; Simas, Luiz Antonio (2015). Dicionário da História Social do Samba (en portugués) (2ª ed.). Río de Janeiro: Civilização Brasileira.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Machado, Regina Stela Barcelos (2011). A voz na canção popular brasileira: um estudo sobre a Vanguarda Paulista (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Editorial Atelie.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Marcondes, Marcos Antônio, ed. (1977). Enciclopédia da música brasileira - erudita, folclórica e popular (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Art Ed.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Severiano, Jairo (2009). Uma historicalia da música popular brasileira: das origens à modernidade (en portugués). São Paulo: Editora 34.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Tatit, Luiz (1996). O cancionista: composição de canções no Brasil (en portugués). São Paulo: Edusp.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Mammi, Lorenzo (noviembre de 1992). "João Gilberto ea Utopia Social da Bossa Nova" (PDF) . Novos Estudos Cebrap (en portugués). São Paulo (34): 63–70.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Matos, Cláudia Neiva de (2015). "Gêneros na canção popular: os casos do samba e do samba-canção" . Artcultura (en portugués). Uberlândia: Universidad Federal de Uberlândia. 15 (27): 121-132.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Silva, Rafael Mariano Camilo da (2017). Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca de la influencia del Jazz na Bossa Nova (Master) (en portugués). Uberlândia: Universidad Federal de Uberlândia . Consultado el 7 de agosto de 2020 .CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Castro, Ruy (9 de julio de 2018). "Gravação de 'Chega de Saudade' foi um parto, mas elevou à eternidade som sem nome" (en portugués). Folha de S.Paulo . Consultado el 7 de agosto de 2020 .CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- García, Walter (22 de julio de 2019). "Batucada do samba cabia na mão de João Gilberto" (en portugués). Folha de S.Paulo . Consultado el 18 de septiembre de 2020 .CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Ratliff, Ben (6 de julio de 2019). "João Gilberto, arquitecto de Bossa Nova, ha muerto a los 88" . The New York Times . Consultado el 7 de agosto de 2020 .CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- "60 años de Bossa Nova" (en portugués). EBC. 2018 . Consultado el 18 de septiembre de 2020 .
Otras lecturas
- Castro, Ruy (traducción de Lysa Salsbury). Bossa Nova: La historia de la música brasileña que sedujo al mundo. 2000. 1ª edición en idioma inglés. A Capella Books, una impresión de Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 Publicado por primera vez en Brasil por Companhia das Letras. 1990.
- De Stefano, Gildo , Il popolo del samba, La vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana , Prefacio de Chico Buarque de Hollanda, Introducción de Gianni Minà, RAI-ERI, Roma 2005, ISBN 8839713484
- De Stefano, Gildo , Saudade Bossa Nova : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile , Prefacio de Chico Buarque , Introducción de Gianni Minà , Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN 978-88-97530-88-6
- McGowan, Chris y Pessanha, Ricardo. El Sonido Brasileño: Samba, Bossa Nova y la Música Popular de Brasil. 1998. 2ª edición. Prensa de la Universidad de Temple. ISBN 1-56639-545-3
- Perrone, Charles A. Maestros de la canción brasileña contemporánea: MPB 1965-1985 . Austin: Prensa de la Universidad de Texas, 1989.
- Mei, Giancarlo. Canto Latino: Origine, Evoluzione e Protagonisti della Musica Popolare del Brasile. 2004. Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri. Prefacio de Sergio Bardotti; epílogo de Milton Nascimento. (en italiano)
enlaces externos
- "Hace 20 años que la bossa nova fue lanzada al mundo en el Carnegie Hall de Nueva York" por Rénato Sergio, revista Manchete , 1982 (en portugués)