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Carl Maria von Weber (1821), de Caroline Bardua

Carl Maria von Weber (18 o 19 de noviembre de 1786 - 5 de junio de 1826) [1] [2] fue un compositor, director, virtuoso pianista, guitarrista [3] [4] y crítico alemán que fue uno de los primeros compositores importantes de la Era romántica . Mejor conocido por sus óperas , fue una figura crucial en el desarrollo de Romantische Oper (ópera romántica). [1]

A lo largo de su juventud, su padre, Franz Anton  [ de ] , trasladó implacablemente a la familia entre Hamburgo , Salzburgo , Freiberg , Augsburgo y Viena . En consecuencia, estudió con muchos maestros, su padre, Johann Peter Heuschkel , Michael Haydn , Giovanni Valesi , Johann Nepomuk Kalcher y Georg Joseph Vogler , bajo cuya supervisión compuso cuatro óperas , ninguna de las cuales sobrevive completa. [1] Tuvo una modesta producción de música no operística, que incluye dos sinfonías; aconcierto de fagot ; piezas para piano como Konzertstück en fa menor e Invitación a la danza ; y muchas piezas que incluían el clarinete, generalmente escritas para el virtuoso clarinetista Heinrich Baermann . Sus óperas maduras, Silvana (1810), Abu Hassan (1811), Der Freischütz (1821), Die drei Pintos ( comp. 1820–21), Euryanthe (1823), Oberon (1826), tuvieron un gran impacto en los compositores alemanes posteriores. incluidos Marschner , Meyerbeer y Wagner ; sus composiciones para piano influyeron en las deChopin y Liszt . Su obra más conocida, Der Freischütz , sigue siendo una de las óperas alemanas más importantes . [5]

Vida y carrera [ editar ]

Infancia [ editar ]

Weber nació en Eutin , obispado de Lübeck , como el mayor de los tres hijos de Franz Anton von Weber  [ de ] y su segunda esposa, Genovefa Weber , una cantante vienesa. Fue bautizado católico el 20 de noviembre de 1786 con el nombre de Carl Friedrich Ernst; el segundo nombre alternativo María apareció solo más tarde. Su hermano y hermana murieron en la infancia. [6] Ambos padres eran católicos y originalmente venían del extremo sur de Alemania. El " von " era una afectación de su padre, que no era aristócrata.

En abril de 1779, Franz Anton había sido nombrado director de la orquesta del príncipe-obispado, Eutin, que, sin embargo, se disolvió en 1781 debido a recortes de gastos. Luego asumió el cargo de director musical municipal de Eutin. Insatisfecho con este puesto, dimitió en 1787 y fundó una compañía de teatro en Hamburgo. Tras una breve estancia en Viena, se incorporó a la compañía de teatro de Johann Friedrich Toscani y Peter Carl Santorini, que actuaron en Kassel, Marburg y Hofgeismar. Intentó repetidamente establecer una empresa propia duradera, pero solo tuvo un éxito intermitente. [6]

El medio hermano de Franz Anton, Fridolin, se casó con Cäcilia Stamm y tuvo cuatro hijas, Josepha , Aloysia , Constanze y Sophie , todas las cuales se convirtieron en cantantes notables. Wolfgang Amadeus Mozart intentó cortejar a Aloysia, componiendo varias piezas para ella. Pero, después de que ella rechazó sus avances, Mozart se casó con Constanze; por tanto, la esposa de Mozart era prima de Carl Maria von Weber.

Franz Anton, un violinista talentoso, tenía la ambición de convertir a Weber en un niño prodigio como Mozart. Weber nació con una enfermedad congénita de la cadera y no comenzó a caminar hasta los cuatro años. Pero para entonces, ya era un cantante y pianista capaz.

Educación [ editar ]

Franz Anton le dio a Weber una educación integral, que fue frecuentemente interrumpida por los movimientos de la familia. En 1796, Weber continuó su educación musical en Hildburghausen , donde fue instruido por el oboísta Johann Peter Heuschkel . Después de mudarse a Salzburgo en el otoño de 1797, Weber estudió desde 1798 con Michael Haydn , hermano menor del más conocido Joseph Haydn , quien aceptó enseñar a Weber de forma gratuita.

Su estancia en Salzburgo se vio ensombrecida por la muerte de su madre, que sucumbió a la tuberculosis el 13 de marzo de 1798, y la de su hermana Antonetta, de un año, el 29 de diciembre de 1798 en Munich.

Una visita a Joseph Haydn en Viena, presumiblemente con la esperanza de una enseñanza avanzada, fue infructuosa. En otoño de 1798, Weber se trasladó a Munich, donde estudió canto con Johann Evangelist Wallishauser y composición con Johann Nepomuk Kalcher , quien supervisó la primera ópera de Weber, Die Macht der Liebe und des Weins ( El poder del amor y el vino ). Como sus otras composiciones de ese período, esta ópera está perdida. En Leipzig se publicaron seis fughettas para piano de Weber, de doce años.

La educación musical de Weber se amplió con un dominio de la litografía que aprendió en el taller de Alois Senefelder , el inventor del proceso, y Franz Gleißner (otoño de 1799). Un conjunto de sus Variaciones para el piano fue litografiado por el propio Weber.

En 1800, la familia se mudó a Freiberg en Sajonia, donde Weber, que entonces tenía 14 años, escribió una ópera llamada Das stumme Waldmädchen ( La doncella del bosque silencioso ). Se produjo en los teatros Freiberg y Chemnitz y más tarde en San Petersburgo (1804), Viena (1805/1805) y Praga (1806). El joven Weber también comenzó a publicar artículos como crítico musical, por ejemplo en el Leipziger Neue Zeitung en 1801.

En 1801, la familia regresó a Salzburgo, donde Weber reanudó sus estudios con Michael Haydn. Weber compuso su tercera ópera Peter Schmoll und seine Nachbarn ( Peter Schmoll y sus vecinos ) que aprobó su maestro. Después de una gira de conciertos en 1802, los Webers regresaron a Augsburgo, donde se cree que se estrenó Peter Schmoll .

A mediados de 1803, Weber continuó sus estudios en Viena con el Abbé Vogler , fundador de importantes escuelas de música en Mannheim, Estocolmo y Darmstadt. Otro alumno famoso de Vogler en Darmstadt fue Jakob Meyer Beer, más tarde conocido como Giacomo Meyerbeer , quien se convirtió en un amigo cercano de Weber. En las cartas se llamaban "hermano". [6]

Carrera temprana 1804-1810 [ editar ]

Carl Maria von Weber (1814) Pintura de Thomas Lawrence

Vogler recomendó a Weber, de 17 años, para el puesto de director de la Ópera de Breslau en 1804; A Weber se le ofreció y aceptó el puesto. Buscó reformar la Ópera jubilando a los cantantes mayores, expandiendo la orquesta y abordando un repertorio más desafiante. Su trabajo ambicioso y dedicado como director de la orquesta fue reconocido, aunque sus tempos fueron criticados con frecuencia por ser demasiado rápidos. Como la rutina diaria no le dejaba tiempo suficiente para su propio trabajo creativo, Weber no buscó extender su nombramiento de dos años. [ cita requerida ]

Después de un interludio en la corte del duque Eugen de Württemberg , que residía en Silesia , Weber sirvió de 1807 a 1810 en Stuttgart como secretario privado del duque Luis , hermano del rey Federico I de Württemberg . El tiempo de Weber en Württemberg estuvo plagado de problemas. Se endeudó profundamente y se enredó en las manipulaciones financieras de su empleador, por ejemplo, la venta de confirmaciones de servicio ducal que eximía al comprador del servicio militar. Weber fue arrestado y acusado de malversación y soborno . Como pudo refutar las acusaciones, el caso se sometió al derecho civil para evitar comprometer la situación de facto.manipulador, hermano del rey. Weber acordó pagar los costos (el último pago se realizó en 1816) y fue desterrado de Württemberg / junto con su padre. [6]

Como efecto secundario aleccionador, Weber comenzó a llevar un diario para enumerar sus gastos y correspondencia, y a hacer comentarios ocasionales sobre eventos especiales. [ cita requerida ]

Weber se mantuvo prolífico como compositor durante este período, escribiendo una cantidad de música religiosa, principalmente para la misa católica . Sin embargo, esto le valió la hostilidad de los conservadores que trabajan por el restablecimiento del canto tradicional en la liturgia.

Carrera posterior 1810-1826 [ editar ]

La casa de verano de Weber (1818-1824) cerca de Dresde; el Museo Carl Maria von Weber
Carl Maria von Weber (1825) Retrato de Ferdinand Schimon  [ de ] , Dresde, Städtische Galerie

En 1810, Weber visitó varias ciudades de Alemania; 1811 fue un año crucial en su carrera cuando conoció y trabajó con el corte de Munich clarinetista Heinrich Baermann y compuso el Concertino en E ♭ mayor, op. 26, J. 109 , y los dos concerti J. 114 y J. 118 para él; Desde diciembre de 1811 hasta marzo de 1812, Weber se fue de gira con Baermann tocando las obras de clarinete, y fueron algunos de los conciertos finales de esta gira los que cambiaron las opiniones públicas, críticas y reales sobre la obra de Weber, y lo ayudaron a montar una exitosa interpretación de Silvana en Berlín más tarde ese año. [7] [8]De 1813 a 1816 fue director de la Ópera de Praga; de 1816 a 1817 trabajó en Berlín, ya partir de 1817 fue director de la prestigiosa Ópera de Dresde , trabajando duro para establecer una ópera alemana , en reacción a la ópera italiana que había dominado la escena musical europea desde el siglo XVIII. El 4 de noviembre de 1817 se casó con Caroline Brandt, una cantante que creó el papel principal de Silvana . [9] En 1819, escribió quizás su pieza para piano más famosa, Invitación a la danza .

El exitoso estreno de Der Freischütz el 18 de junio de 1821 en Berlín dio lugar a actuaciones en toda Europa. La misma mañana del estreno, Weber terminó su Konzertstück en fa menor para piano y orquesta , y lo estrenó una semana después.

La tumba de Weber en el antiguo cementerio católico de Dresde

En 1823, Weber compuso su primera (y única) de larga duración, a través de-compuesta ópera Euryanthe a un libreto por Helmina von Chézy , varios pasajes de los cuales (sobre todo la música para la pareja malvado Lysiart y Eglantine) anticipar los primeros, óperas románticas de Richard Wagner . [ según quién? ] En 1824, Weber recibió una invitación de la Royal Opera de Londres para componer y producir Oberon , basada en el poema del mismo nombre de Christoph Martin Wieland .. Weber aceptó la invitación y en 1826 viajó a Inglaterra para terminar la obra y realizar el estreno el 12 de abril.

Weber ya padecía tuberculosis cuando visitó Londres. Dirigió el estreno y doce actuaciones con entradas agotadas de Oberon en Londres durante abril y mayo, y a pesar de que su salud empeoraba rápidamente, continuó cumpliendo compromisos para conciertos privados y beneficios.

Murió mientras dormía durante la noche del 5 de junio de 1826 en la casa de su buen amigo y anfitrión Sir George Smart ; tenía 39 años. [9] [10] Fue enterrado en Londres.

Dieciocho años después, en diciembre de 1844, sus restos fueron trasladados al cementerio familiar en el Antiguo Cementerio Católico (Alter Katholischer Friedhof) en Dresde al lado de su hijo menor Alexander, quien a la edad de 19 años había muerto de sarampión siete semanas. antes de. La sencilla lápida, diseñada por Gottfried Semper , se encuentra contra el muro fronterizo norte. El elogio en el entierro fue entregado por Wagner. [11]

La ópera inacabada de Weber Die drei Pintos ( Los tres Pintos ) fue entregada originalmente por su viuda a Meyerbeer para que la completara; Finalmente fue completado por Gustav Mahler , quien dirigió la primera actuación en Leipzig el 20 de enero de 1888.

Legado [ editar ]

Las óperas Der Freischütz , Euryanthe y Oberon de Weber influyeron mucho en el desarrollo de la Romantische Oper (ópera romántica) en Alemania. [1] Der Freischütz llegó a ser considerada como la primera ópera alemana, [5] Euryanthe desarrolló la técnica leitmotif a un grado sin precedentes, mientras que Oberon pudo haber influido en la música de Mendelssohn para A Midsummer Night's Dream y, al mismo tiempo, reveló El interés de toda la vida de Weber por la música de culturas no occidentales. Este interés se manifestó por primera vez en la música incidental de Weber paraSchiller 's traducción de Gozzi ' s Turandot , para lo cual utiliza una melodía china, convirtiéndose en el primer compositor occidental de utilizar una melodía de Asia que no era de la pseudo-turca tipo popularizado por Mozart y otros.

Las composiciones de Weber para clarinete , fagot y trompa ocupan un lugar importante en el repertorio musical. Sus composiciones para clarinete, que incluyen dos conciertos , un concertino, un quinteto , un dúo concertante y variaciones sobre un tema de su ópera Silvana , se interpretan regularmente en la actualidad. Su Concertino para trompa y orquesta requiere que el intérprete produzca simultáneamente dos notas tarareando mientras toca, una técnica conocida como " multifónica ". Su concierto para fagot y el Andante e Rondo ungarese (una reelaboración de una pieza originalmente para viola y orquesta) también son populares entre los fagotistas.

La contribución de Weber a la música vocal y coral también es significativa. Su cuerpo de música religiosa católica fue muy popular en la Alemania del siglo XIX, y compuso uno de los primeros ciclos de canciones , Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ( [Cuatro] temperamentos sobre la pérdida de un amante ). Weber también se destacó como uno de los primeros directores en dirigir sin piano ni violín.

La orquestación de Weber también ha sido muy elogiada y emulada por generaciones posteriores de compositores: Berlioz se refirió a él varias veces en su Tratado de Instrumentación, mientras que Debussy comentó que el sonido de la orquesta de Weber se obtuvo a través del escrutinio del alma de cada instrumento.

Sus óperas influyeron en el trabajo de compositores de ópera posteriores, especialmente en Alemania, como Marschner , [12] Meyerbeer y Wagner, [13] así como de varios compositores nacionalistas del siglo XIX como Glinka . Muchos compositores del siglo XX, como Debussy y Stravinsky, han rendido homenaje a Weber . Mahler completó la ópera cómica inacabada de Weber Die drei Pintos e hizo revisiones de Euryanthe y Oberon, mientras que Hindemith compuso la popular Metamorfosis sinfónica de temas de Carl Maria von Weber., basado en las obras de teclado menos conocidas de Weber y la música incidental de Turandot .

Weber también escribió periodismo musical y estaba interesado en la canción popular , y aprendió litografía para grabar sus propias obras.

Un virtuoso sí mismo pianista, [n 1] Weber compuso cuatro sonatas , dos conciertos y la Konzertstück en fa menor (pieza de concierto), que inspiró compositores como Chopin , Liszt y Mendelssohn. [14] El Konzertstück proporcionó un nuevo modelo para el concierto de un movimiento en varias secciones contrastantes (como el de Liszt, que a menudo tocaba la obra), y Stravinsky lo reconoció como modelo para su Capriccio para piano y orquesta . Las piezas para piano más breves de Weber, como La invitación al baile , fueron posteriormente orquestadas por Berlioz, mientras que suPolacca Brillante fue posteriormente configurada para piano y orquesta por Liszt. Sin embargo, la música para piano de Weber prácticamente desapareció del repertorio. Hay varias grabaciones de las obras principales para piano solo, incluidas las grabaciones completas de las sonatas para piano y las piezas para piano más breves, y hay grabaciones de las sonatas individuales de Claudio Arrau (primera sonata), Alfred Cortot y Emil Gilels (segunda sonata ), Sviatoslav Richter (tercera sonata) y Leon Fleisher (cuarta sonata). La invitación a la danza , aunque más conocida en la orquestación de Berlioz (como parte de la música de ballet para una producción parisina de Der Freischütz), ha sido interpretado y grabado durante mucho tiempo por pianistas (por ejemplo, Benno Moiseiwitsch [en el arreglo de Carl Tausig ]). Invitación a la danza también sirvió como base temática para Benny Goodman 's oscilación tema musical para el programa de radio dejó bailar .

Obras [ editar ]

Para obtener una lista completa de las obras de Weber en orden de número de opus y número de catálogo de Jähns, consulte Lista de composiciones de Carl Maria von Weber .
Para obtener una lista detallada de sus óperas, consulte Lista de óperas de Carl Maria von Weber .

Notas [ editar ]

  1. ^ Las fuentes que notan el virtuosismo de Weber como pianista incluyen:
    Brown 2002a : "Johann Peter Heuschkel ... sentó las bases del virtuosismo pianístico de Weber"
    Morgan 2017 , p. xiii: "también era muchas otras cosas, entre ellas ... pianista virtuoso"
    Warrack 1976 , p. 123: "un virtuoso itinerante ..."

Referencias [ editar ]

  1. ^ a b c d Brown 2002a .
  2. ↑ von Weber , 1864 , págs.  19-20 .
  3. ↑ von Weber 1865 , págs. 1:52, 62, 94, 137, 143, 152, 177, 211, 244, 271, 278.
  4. ^ Warrack 1976 , págs.67, 94, 107, 141.
  5. ^ a b Brown 2002f .
  6. ^ a b c d Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe - Biografía .
  7. ^ Weston, Pamela (1971). Virtuosos del clarinete del pasado . Gran Bretaña: Emerson Edition. pag. 124. ISBN 978-0-9506209-8-5.
  8. ^ Warrack 1976 , págs. 138-139.
  9. ^ a b "Carl Maria Von Weber" , yodelout.com
  10. ^ Warrack 1976 , págs. 356–362.
  11. ^ Simon Callow , Ser Wagner: El triunfo de la voluntad , p. 60
  12. ^ Warrack 1976 , p. 298.
  13. ^ Morgan 2017 , p. xiii.
  14. ^ Morgan 2017 , p. xiv.

Fuentes [ editar ]

Libros
  • Morgan, Joseph E. (2017). Experimentando a Carl Maria Von Weber: el compañero de un oyente . Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield Publishers . ISBN 978-1-4422-5557-9.
  • von Weber, Max Maria (1864). Carl Maria von Weber - Ein Lebensbild (en alemán). Leipzig: Ernst Keil .
  • von Weber, Max Maria (1865). Carl Maria von Weber: La vida de un artista . Traducido por Simpson, John . Londres: Chapman & Hall . Dos tomos.
  • Warrack, John (1976). Carl Maria Von Weber . Cambridge, Inglaterra: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-29121-7.
Artículos
  • Brown, Clive (2002a) [1992]. "Weber, Carl Maria (Friedrich Ernst) von" . Grove Music Online . Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.O004022 . (se requiere suscripción o membresía de biblioteca pública del Reino Unido )
  • Brown, Clive (2002f) [1992]. "Freischütz, Der" . Grove Music Online . Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.O007222 . (se requiere suscripción o membresía de biblioteca pública del Reino Unido )
Web

"Carl Maria von Weber - Biografía" . Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe (en alemán). Mainz, Alemania: Schott Music.</ref>

Lectura adicional [ editar ]

  • Berlioz, Hector Mozart, Weber y Wagner , traducido por Edwin Evans. Publicado por primera vez en 1918, reimpreso en 1969. William Reeves, ISBN 978-1-4446-0914-1 . 
  • Brown, Clive (2002b) [1992]. "Drei Pintos, muere" . Grove Music Online . Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.O004022 . (se requiere suscripción o membresía de biblioteca pública del Reino Unido )
  • Brown, Clive (2002c) [1992]. "Peter Schmoll und seine Nachbarn" . Grove Music Online . Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.artículo.O903874 . (se requiere suscripción o membresía de biblioteca pública del Reino Unido )
  • Brown, Clive (2002d) [1992]. "Silvana" . Grove Music Online . Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.O010005 . (se requiere suscripción o membresía de biblioteca pública del Reino Unido )
  • Brown, Clive (2002e) [1992]. "Abu Hassan" . Grove Music Online . Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.O900022 . (se requiere suscripción o membresía de biblioteca pública del Reino Unido )
  • Friese-Greene, Anthony (1993) Weber , Las vidas ilustradas de los grandes compositores, nueva ed., Londres: Omnibus, ISBN 978-0-7119-2081-1 
  • Henderson, Donald G. y Alice H. Henderson (1990) Carl Maria von Weber: Una guía para la investigación , Garland Composer Resource Manuals 24, Nueva York; Londres: Garland, ISBN 978-0-8240-4118-2 . 
  • Meyer, Stephen C. (2003) Carl Maria Von Weber y la búsqueda de una ópera alemana , Bloomington y Londres: Indiana University Press, ISBN 978-0-253-34185-3 . 
  • Morgan, Joseph E. (2014). "Naturaleza, Weber y una revisión de lo sublime francés" (PDF) . Síneris. Revista de Musicología . 15 (enero). ISSN  2254-3643 .
  • Reynolds, David (ed.) (1976) Weber en Londres, 1826 , Londres: Wolff, ISBN 978-0-85496-403-1 . 
  • Warrack, John H., Hugh Macdonald y Karl-Heinz Köhler (1985) The New Grove Early Romantic Masters 2: Weber, Berlioz, Mendelssohn , The Composer Biography Series, Londres: Macmillan, ISBN 978-0-333-39014-6 . 
  • Weber, Carl M. von, editado póstumamente por Winkler, Karl Gottfried Theodor (usando seudónimo. "Theodor Hell") (publicado 1828-1850?). ' Hinterlassene Schriften en Google Books ' en 3 volúmenes con lista de trabajo, cronología, incipitos de trabajo y correspondencia.

Enlaces externos [ editar ]

  • Biografía y católogo de las obras de Weber en el Weber Gesamtausgabe
  • Carl Maria von Weber en la Encyclopædia Britannica
  • Las obras de Carl Maria von Weber
  • Grabaciones de cilindros de Carl Maria von Weber , del Archivo de audio de cilindros de UCSB en la Biblioteca de la Universidad de California, Santa Bárbara .
  • Grabaciones de Carl Maria von Weber en la Discography of American Historical Recordings .
  • Partituras gratuitas de Carl Maria von Weber en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
  • Partituras gratuitas de Carl Maria von Weber en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
  • Der Freischütz Soprano (MP3 gratis)
  • Textos en Wikisource:
    • " Weber, Karl Maria von ". Nueva Enciclopedia Internacional . 1905.
    • " Weber, Carl Maria Friedrich Ernest von ". Encyclopædia Britannica (11ª ed.). 1911.
    • " Weber, Karl Maria von ". La obra de referencia del nuevo alumno . 1914.
    • Karl Maria von Weber en la Enciclopedia Musical de la Universidad