Charles Samuel Keene (10 de agosto de 1823 - 4 de enero de 1891) fue un artista e ilustrador inglés que trabajó en blanco y negro.
Charles Keene | |
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Nació | Charles Samuel Keene 10 de agosto de 1823 |
Fallecido | 4 de enero de 1891 | (67 años)
Nacionalidad | inglés |
Conocido por | Pintura , ilustraciones |
Vida temprana
Hijo de Samuel Browne Keene, un abogado , nació en Hornsey . Educado en la Ipswich School hasta los dieciséis años, mostró pronto inclinaciones artísticas. Dos años después de la muerte de su padre, fue enviado a un abogado de Londres, pero, como la ocupación resultó desagradable, fue trasladado a la oficina de un arquitecto, el Sr. Pukington. Su tiempo libre lo dedicaba ahora a dibujar temas históricos y náuticos en acuarela . Para estas tonterías, su madre, a cuya energía y sentido común estaba muy en deuda, pronto encontró un comprador, a través del cual fue puesto en conocimiento de los Whympers, los grabadores de madera. Esto lo llevó a estar ligado a ellos como aprendiz durante cinco años. Su primer diseño conocido es el frontispicio, firmado Chas. Keene , a Las aventuras de Dick Boldhero en busca de su tío, etc. (Darton & Co., 1842). Su período de aprendizaje terminó, alquiló como estudio un ático en el bloque de edificios que se levantaban, hasta 1900, entre Strand y Holywell Street, y pronto se puso a trabajar duro para el Illustrated London News . En ese momento era miembro de la Artists Society en Clipstone Street, luego trasladado a los estudios Langham.
Aumento
En diciembre de 1851 hizo su primera aparición en Pencil y, después de nueve años de trabajo constante, fue llamado a sentarse en la famosa mesa. Fue durante este período de prueba cuando dio por primera vez evidencia de esas cualidades trascendentes que hacen de su trabajo a la vez la alegría y la desesperación de sus hermanos artesanos. Al comienzo de Once a Week , en 1859, los servicios de Keene fueron solicitados, siendo su serie más notable en este periódico las ilustraciones de " Charles Reade 's A Good Fight" (luego rebautizado como " The Cloister and the Hearth ") y a George "Evan Harrington" de Meredith . Hay una cualidad de convencionalidad en el primero de estos que desaparece por completo en el último.
En 1858, Keene, quien estaba dotado de una voz fina y era un entusiasta admirador de la música antigua, se unió a la Jermyn Band, más tarde conocida como Moray Minstrels. También fue durante muchos años miembro del Coro de Leslie, la Sociedad de Armónicos Sagrados, el Club Catch, Glee y Canon, y el Coro de Bach. También fue un laborioso ejecutante de la gaita , de cuyo instrumento reunió una considerable colección de especímenes.
Alrededor de 1863 se inició el Arts Club en Hanover Square, con Keene como uno de los miembros originales. En 1864 murió John Leech , y el trabajo de Keene en Punch en adelante encontró oportunidades más amplias. Fue por esta época que el más grande de todos los artistas modernos de su clase, Menzel , descubrió la existencia de Keene y se convirtió en suscriptor de Punch únicamente por el simple hecho de disfrutar semana tras semana del trabajo de su hermano artesano. En 1872, Keene, quien, aunque poseía plenamente el sentido del humor, no estaba a una distancia medible de Leech como bufón, y cuyos dibujos, en consecuencia, no eran lo suficientemente divertidos para atraer al público amante de la risa, tuvo la suerte de conocerlo. de Joseph Crawhall , quien había tenido la costumbre durante muchos años de anotar cualquier incidente humorístico que pudiera escuchar u observar, ilustrándolos en su tiempo libre para su propia diversión. Estos fueron puestos sin reservas a disposición de Keene, y a su inspiración le debemos al menos 250 de sus dibujos más exitosos en los últimos veinte años de su conexión con Punch . Una lista de más de 200 de estos temas se da al final de La vida y las cartas de Charles Keene .
Años despues
En 1879 Keene se trasladó a 239 Kings Road, Chelsea , que ocupó hasta su última enfermedad, caminando todos los días hacia y desde su casa, 112 Hammersmith Road. En 1881, los señores Bradbury & Agnew publicaron un volumen de sus dibujos de Punch , con el título Our People . En 1883, Keene, que hasta entonces había sido un hombre fuerte, desarrolló síntomas de dispepsia y reumatismo . Hacia 1889, estos habían aumentado en un grado alarmante, y los dos últimos años de su vida transcurrieron en un sufrimiento agudo soportado con el mayor valor. Murió soltero, después de una vida singularmente tranquila, y su cuerpo yace en el cementerio de Hammersmith.
Resumen crítico
Keene, que nunca tuvo una formación artística regular, era esencialmente un artista de artistas. Ocupa el lugar más destacado entre los artesanos ingleses en blanco y negro, aunque el público en general nunca ha apreciado su trabajo en su valor real. Sin duda, la principal razón de esta falta de reconocimiento público fue su poco convencionalismo. Dibujó sus modelos exactamente como los veía, no como sabía que el mundo quería verlos. Encontró suficiente belleza y romance en todo lo que lo rodeaba y, en su trabajo de Punch , suficiente humor sutil en la naturaleza aprovechó sus momentos más divertidos para satisfacerlo. Nunca exigió a sus modelos que sonrieran a través de un collar de caballo, como lo hacía James Gillray , o que mostraran sus modales de compañía, como era la costumbre de George du Maurier . Pero Keene no solo fue un brillante trabajador en pluma y tinta. Como grabador también hay que tenerlo en cuenta, a pesar de que sus planchas no superan las cincuenta en el exterior. Las impresiones de ellos son extremadamente raras, y apenas se sabía que existían media docena de las placas en 1911. Él mismo las consideraba solo experimentos en un medio difícil pero fascinante. Pero a juicio del experto bastan para situarlo entre los mejores grabadores del siglo XIX. Aparte de los frontispicios grabados en algunos de los libros de bolsillo de Punch , sólo se han publicado tres, y estos de ninguna manera son los mejores. Escribiendo en L'Artiste de unos pocos que había visto, Félix Bracquemond dice: "Por la libertad, la amplitud de su dibujo y ejecución, estas planchas deben clasificarse entre los grabados modernos de primer orden". Algunas impresiones están en el Museo Británico , pero en su mayoría fueron regaladas a amigos y se encuentran escondidas en los álbumes del coleccionista. El pintor Walter Sickert cita a Keene a menudo en su libro "¡Una casa libre! O el artista como artesano", editado por Osbert Sitwell . [1] Sickert describe los dibujos de Keene como auténticos porque se basa en la vida como un observador directo y evita los clichés habituales que eran comunes en su época. Sickert insta al uso de un dibujo de "tamaño visual" de la vida, con lo que se refiere a dibujar un hombre de 6 pies desde 8 pies de distancia para que el tamaño de la figura pueda verse como un todo y llevarse a la página como si se estuviera dibujando. en un panel de vidrio mientras mira al sujeto. "Y así, desde los dibujos grabados en huesos raspados por el hombre primitivo, hasta los dibujos de Charles Keene, la línea ha sido el lenguaje del diseño ... La línea supone un pensamiento ininterrumpido, una frase dicha en un suspiro. La línea supone que la mano no se quita del papel ". [2] Hay un aire de informalidad y franqueza en los dibujos de Keene que les dan una sensación de inmediatez y vivacidad.
Referencias
- ^ Sickert, Walter (1947). ¡Una casa libre! O, el artista como artesano: siendo los escritos de Walter Richard Sickert. Londres: Macmillan.
- ^ Sickert, Walter Richard (1910). "El estudio del dibujo" , The New Age , vol. 7, núm. 7, págs. 156–57.
- Bibliografía
- dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Keene, Charles Samuel ". Encyclopædia Britannica . 15 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 712–713. Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de
- Diccionario de Biografía Nacional . Londres: Smith, Elder & Co. 1885–1900. .
- Emanuel, Frank L. (1935). Charles Keene, grabador, dibujante e ilustrador, 1823-1891 . Londres: The Print Collectors 'Club.
- Johnson, J .; Gruetzner, A. (1980). "Charles Keene". Diccionario de artistas británicos 1880-1940 . Woodbridge: Club de coleccionistas de antigüedades.
- Muther, Richard (1907). "Los Dibujantes" . La historia de la pintura moderna . Londres: JM Dent & Co. II .
- Madera, Christopher (1971). "Charles Keene". Diccionario de pintores victorianos . Woodbridge: Club de coleccionistas de antigüedades.
- Revistas
- Bracquemond, Félix (1891). "Charles Keene", L'Artiste , págs. 351–355.
- Charpentier, M. (1880). La Vie Moderne , No. 14.
- Layard, GS (1892). Vida y cartas de Charles Keene . Londres: Sampson Low, Marston & Company.
- Layard, GS (1892). "Charles Keene, de 'Punch'" , Revista Scribner , vol. 11, núm. 4, págs. 499–515.
- Maurier, George du (1898). "Sátira social pictórica", Parte II , Harper's , vol. 96, págs. 331–492, 493–654.
- Moore, George (1893). "Un gran artista". En: Pintura moderna. Londres: Walter Scott, págs. 213-219.
- Pennell, José (1897). "El arte de Charles Keene", The Century , vol. 54, núm. 6, págs. 823–830.
- Rogers, Malcolm (1989). Retratos de cámara . Londres: Galería Nacional de Retratos.
- Spielmann, MH (1893). La historia de Punch . Londres: Cassell & Company.
- Spielmann, MH (1891). Revista de Arte .
- The Work of Charles Keene , con una introducción y notas de Joseph Pennell , y una bibliografía de WH Chesson . Nueva York: RH Russell.
enlaces externos
- Obras de Charles Keene en Project Gutenberg
- Obras de o sobre Charles Keene en Internet Archive
- Charles Samuel Keene (1823-1891), en la Galería Nacional de Retratos