Cinema 2: The Time-Image (Francés: Cinéma 2, L'image-temps ) (1985) es el segundo volumen de la obra de Gilles Deleuze sobre el cine, siendo el primero Cinema 1: The Movement-Image ( Francés : Cinéma 1 L'image-mouvement ) (1983). Cinema 1 y Cinema 2 han pasado a ser conocidos como loslibros de Cinema , y son textos complementarios e interdependientes.
Autor | Gilles Deleuze |
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Titulo original | Cinéma 2, L'image-temps |
Traductor | Hugh Tomlinson Robert Galeta |
País | Francia |
Idioma | francés |
Asignaturas | Filosofía Teoría del cine |
Publicado | 1985 ( Les Éditions de Minuit ) |
Tipo de medio | Impresión |
Paginas | 379 |
ISBN | 978-2-7073-1047-7 |
Precedido por | Cinéma 1. L'image-mouvement (1983) |
Seguido por | Foucault (1986) |
Utilizando la filosofía de Henri Bergson , Deleuze ofrece un análisis del tratamiento cinematográfico del tiempo y la memoria, el pensamiento y el habla. [1] El libro se basa en el trabajo de importantes cineastas como Fellini , Antonioni y Welles . [2]
Hacia la imagen del tiempo
Cada uno de los tres primeros capítulos de Cinema 2 esboza una serie de formas de abordar la imagen del tiempo. El primer capítulo analiza una serie de cineastas que fueron precursores y primeros defensores de las imágenes del tiempo. El segundo capítulo tiene un enfoque taxonómico, repasa el Cine 1 y muestra cómo la imagen-tiempo va más allá de la imagen-movimiento. Mientras que el tercer capítulo introduce dos imágenes de movimiento más para diferenciar mejor las imágenes de tiempo.
Más allá del movimiento-imagen
En el primer capítulo de Cinema 2 , Deleuze retoma donde lo dejó en Cinema 1 para discutir cómo la imagen-tiempo nace de una crisis de la imagen-movimiento. Así, en lugar de las imágenes de percepción, las imágenes de afecto, las imágenes de acción y las imágenes mentales de la imagen en movimiento, hay signos opsignos e hijos que resisten la diferenciación imagen movimiento. Deleuze explora opsigns y sonsigns a través del cine de los neorrealistas italianos y el director japonés Yasujirō Ozu . Como escribe DN Rodowick: "En ausencia de una trayectoria predeterminada", la imagen se convierte en "lo que Deleuze llama opsignos y sonignos , o imágenes ópticas y acústicas puras". [3]
De la imagen en movimiento a la imagen del tiempo
Deleuze continúa, en el segundo capítulo, para dar una visión parcial del Cine 1 desde la perspectiva de su proyecto taxonómico, antes de derivar nuevamente opsigns y sonsigns.
Límite de movimiento-imágenes
En el tercer capítulo del libro, Deleuze analiza las imágenes de recuerdo (flashbacks) y las imágenes de los sueños. Estas imágenes parecen - dice Deleuze - ser imágenes de tiempo, sin embargo, siguen siendo imágenes de movimiento. No obstante, señalan el camino hacia las imágenes temporales.
Tipos de imagen de tiempo
La segunda parte de Cinema 2 se refiere a la clasificación de Deleuze de tipos de imagen-movimiento, que resumirá en la segunda sección del capítulo 10, el capítulo final del libro y la conclusión de ambos libros de Cinema : [4]
- opsigns y sonsigns
- hyalosignos (o imágenes de cristal)
- cronosignos
- noosignos
- lectosignos
Taxonomía de imágenes-tiempo
En Cinema 1 , el uso de Deleuze de la semiótica de Charles Sanders Peirce le permitió expandir la taxonomía de las imágenes en movimiento. Sin embargo, en Cinema 2 Deleuze no proporciona ninguna justificación para su taxonomía y ha habido cierto debate sobre cómo surge esta creación. [5]
Diferencia y repetición
Según Rodowick, "las imágenes-tiempo surgen de lo que Deleuze llama, en Diferencia y Repetición , las tres síntesis pasivas del tiempo". [6] Varios otros teóricos han sugerido relaciones muy diferentes entre la taxonomía completa del cine de Deleuze y la diferencia y la repetición . [7] Sin embargo, en 2011 David Deamer publicó un ensayo titulado 'Una cineosis deleuziana: semiosis cinematográfica y síntesis del tiempo' en lo que entonces se llamaba Estudios Deleuze , que volvió al breve comentario de Rodowick y exploró la afirmación en profundidad, escribiendo 'el ímpetu porque la taxonomía de la imagen-tiempo se encuentra en el relato dado de las tres síntesis pasivas del tiempo en Diferencia y Repetición ', y' se puede ver que los nueve aspectos de las síntesis pasivas corresponden a los nueve signos propios de la imagen-tiempo '. [8] Deamer pasó a desarrollar esta relación entre Cinema 2 y Diferencia y repetición en Cinema Books de Deleuze: Tres introducciones a la taxonomía de las imágenes (2016). Allí ve una conexión mucho más amplia, y continúa mostrando cómo va más allá de las preocupaciones de las síntesis temporales, escribiendo sobre las 'tres síntesis constitutivas de tiempo, espacio y conciencia' y que 'son estas tres síntesis constitutivas las que puede verse para inspirar la estructura de la taxonomía de imágenes de tiempo. ' [9]
Cineosis
Deamer acuña el término "cineosis" para describir la "semiosis cinematográfica" de Deleuze, designando las imágenes y las imágenes con signos. [10]
Imagen [a] | Firmar | Ejemplos de películas (DD) [b] |
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Opsigns y sonsigns | Cinco | |
Hyalosignos | espejos cara a cara | Cisne negro |
límpido y opaco | Salir adelante por sí mismo | |
semilla y medio ambiente | Synecdoche, Nueva York | |
Cronosignos | hojas del pasado | Arca rusa |
picos del presente | Tío Boonmee que puede recordar sus vidas pasadas | |
poderes de lo falso | 24 Ciudad | |
Noosignos | cuerpo de actitud | No estoy ahí |
cuerpo de gest | Policía, Adjetivo | |
cine del cerebro | Dogville | |
Lectosignos | Entrar en el vacío | |
Notas
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Ver también
- Cine 1: La imagen del movimiento
Referencias
General
- Bergson, Henri (2002) [1896]. Materia y Memoria . Nueva York: Zone Books. ISBN 0-942299-05-1
- Bogue, Ronald (2003). Deleuze en el cine . Nueva York y Londres: Routledge. ISBN 0-415-96604-3
- Colman, Felicity (2011). Deleuze & Cinema: The Film Concepts . Oxford y Nueva York: Berg. ISBN 978 1 84788 053 6
- Deamer, David (2016). Libros de cine de Deleuze: tres introducciones a la taxonomía de las imágenes . Edimburgo: Edinburgh University Press. ISBN 978 1 4744 0768 7
- Deleuze, Gilles (2002) [1983]. Cine 1: La imagen del movimiento . Londres y Nueva York: The Athlone Press. ISBN 0-8264-5941-2
- Deleuze, Gilles (2005) [1985]. Cinema 2: La imagen del tiempo . Londres y Nueva York: The Athlone Press. ISBN 0-8166-1677-9
- Rodowick, DN (1997). La máquina del tiempo de Gilles Deleuze . Durham y Londres: Duke University Press. ISBN 0822319705
Específico
- ^ Marrati, Paola (2008). Gilles Deleuze: Cine y Filosofía . Prensa JHU. pp. 3 -5. ISBN 9780801888021.
- ^ Rodowick, David Norman (2010). Imágenes posteriores de la filosofía cinematográfica de Gilles Deleuze . Prensa de la U de Minnesota. pp. 15 . ISBN 9780816650064.
- ^ Rodowick, pág. 75
- ^ Deleuze, C2, p. 270-9
- ^ David Deamer, 'Una cineosis deleuziana: semiosis cinematográfica y síntesis del tiempo' en Deleuze Studies Volumen 5 Número 3, 2011, Edinburgh University Press, p. 358-362. ISSN 1750-2241
- ^ Rodowick, p. 127
- ^ David Deamer, 'Una cineosis deleuziana: semiosis cinematográfica y síntesis del tiempo' en Deleuze Studies Volumen 5 Número 3, 2011, Edinburgh University Press, p. 361; 370-371. ISSN 1750-2241
- ^ David Deamer, 'Una cineosis deleuziana: semiosis cinematográfica y síntesis del tiempo' en Deleuze Studies Volumen 5 Número 3, 2011, Edinburgh University Press, p. 358. ISSN 1750-2241
- ^ Deamer, p. 46-47
- ^ a b Deamer, pág. 174
Bibliografía
Textos primarios
- Deleuze, Gilles. Cine 1: La imagen del movimiento. Trans. Hugh Tomlinson y Barbara Habberjam. Londres y Nueva York: The Athlone Press, 1989.
- Deleuze, Gilles. Cinema 2: La imagen del tiempo. Trans. Hugh Tomlinson y Robert Galeta. Londres y Nueva York: The Athlone Press, 1989.
- Bergson, Henri. Materia y Memoria . Trans. NM Paul y WS Palmer. Nueva York: Zone Books, 2002.
- Peirce, Charles Sanders. "Pragmatismo y pragmaticismo" en los artículos recopilados de Charles Sanders Peirce: Volumen V y VI. Eds. C. Hartshorne y P. Weiss, Cambridge, MA: Belknap Press de Harvard University Press, 1974
Textos secundarios
- Bogue, Ronald. Deleuze en el cine. Nueva York y Londres: Routledge, 2003.
- Colman, Felicity. Deleuze & Cinema: The Film Concepts. Oxford y Nueva York: Berg, 2011
- Deamer, David. Libros de cine de Deleuze: tres introducciones a la taxonomía de las imágenes . Edimburgo: Edinburgh University Press, 2016.
- Rodowick, la máquina del tiempo de DN Gilles Deleuze. Durham, Carolina del Norte: Duke University Press, 1997.
Otras lecturas
- Buchanan, Ian y Patricia MacCormack, eds. Deleuze y el esquizoanálisis del cine. Londres y Nueva York: Continuum, 2008.
- Deamer, David. Deleuze, cine japonés y la bomba atómica: el espectro de la imposibilidad . Nueva York: Bloomsbury, 2014.
- Flaxman, Gregory (ed.). El cerebro es la pantalla: Gilles Deleuze y la filosofía del cine. Minneapolis: Prensa de la Universidad de Minnesota, 2000.
- Martin-Jones, David. Deleuze y World Cinemas . Londres y Nueva York: Continuum, 2011.
- MacCormack, Patricia. Cinesexualidad. Aldershot, Inglaterra y Burlington, VT: Ashgate, 2008.
- Marrati, Paola. Gilles Deleuze: Cine y Filosofía. Trans. Alisa Hartz. Baltimore, MD: Prensa de la Universidad Johns Hopkins, 2008.
- Pisters, Patricia. La matriz de la cultura visual: trabajar con Deleuze en la teoría del cine. Stanford, CA: Prensa de la Universidad de Stanford, 2003.
- Powell, Anna. Deleuze y el cine de terror. Edimburgo: Edinburgh University Press, 2006.
- ---. Deleuze, Altered States y Film. Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007.
- Rodowick, DN, (ed.). Imágenes posteriores de la filosofía cinematográfica de Gilles Deleuze. Minneapolis: Prensa de la Universidad de Minnesota, 2010.
- Shaviro, Steven . El cuerpo cinematográfico. Minneapolis: Prensa de la Universidad de Minnesota, 1993.