Color ( inglés norteamericano ), o color ( inglés de la Commonwealth ), es la característica de la percepción visual descrita a través de categorías de color , con nombres como rojo , naranja , amarillo , verde , azul o morado . Esta percepción del color se deriva de la estimulación de las células fotorreceptoras (en particular , las células cónicas en el ojo humano y otros ojos de vertebrados) por radiación electromagnética (en el espectro visible).en el caso de los humanos). Las categorías de color y las especificaciones físicas del color están asociadas con los objetos a través de las longitudes de onda de la luz que se refleja en ellos y sus intensidades. Esta reflexión se rige por las propiedades físicas del objeto, como la absorción de luz , los espectros de emisión , etc.
Al definir un espacio de color , los colores pueden identificarse numéricamente por coordenadas, que en 1931 también fueron nombrados en un acuerdo global con nombres de colores acordados internacionalmente como se mencionó anteriormente (rojo, naranja, etc.) por la Comisión Internacional de Iluminación . El espacio de color RGB, por ejemplo, es un espacio de color correspondiente a la tricromacia humana ya los tres tipos de células cónicas que responden a tres bandas de luz: longitudes de onda largas, con un pico cerca de 564–580 nm ( rojo ); longitud de onda media, con un pico cerca de 534–545 nm ( verde ); y luz de longitud de onda corta, cerca de 420–440 nm ( azul ). [1] [2] También puede haber más de tres dimensiones de color en otros espacios de color, como en el modelo de color CMYK , en el que una de las dimensiones se relaciona con el colorido de un color ).
La foto-receptividad de los "ojos" de otras especies también varía considerablemente de la de los humanos y, por lo tanto, da como resultado percepciones de color correspondientemente diferentes que no pueden compararse fácilmente entre sí. Las abejas melíferas y los abejorros tienen una visión cromática tricromática sensible a los rayos ultravioleta pero insensible al rojo. Las mariposas Papilio poseen seis tipos de fotorreceptores y pueden tener visión pentacromática . [3] El sistema de visión del color más complejo en el reino animal se ha encontrado en los estomatópodos (como el camarón mantis ) con hasta 12 tipos de receptores espectrales que se cree que funcionan como múltiples unidades dicromáticas. [4]
La ciencia del color a veces se llama cromática , colorimetría o simplemente ciencia del color . Incluye el estudio de la percepción del color por el ojo y el cerebro humanos , el origen del color en los materiales , la teoría del color en el arte y la física de la radiación electromagnética en el rango visible (es decir, lo que comúnmente se denomina simplemente luz ).
Física del color
Color | Intervalo de longitud de onda | Intervalo de frecuencia | |
---|---|---|---|
rojo | ~ 700–635 nm | ~ 430–480 THz | |
naranja | ~ 635–590 nm | ~ 480–510 THz | |
Amarillo | ~ 590–560 nm | ~ 510–540 THz | |
Verde | ~ 560–520 nm | ~ 540–580 THz | |
Cian | ~ 520–490 nm | ~ 580–610 THz | |
Azul | ~ 490–450 nm | ~ 610–670 THz | |
Violeta | ~ 450–400 nm | ~ 670–750 THz |
Color | (Nuevo Méjico) | (THz) | (μm −1 ) | mi {\ Displaystyle E \, \!} (eV) | (kJ mol -1 ) |
---|---|---|---|---|---|
Infrarrojo | > 1000 | <300 | <1,00 | <1,24 | <120 |
rojo | 700 | 428 | 1,43 | 1,77 | 171 |
naranja | 620 | 484 | 1,61 | 2,00 | 193 |
Amarillo | 580 | 517 | 1,72 | 2.14 | 206 |
Verde | 530 | 566 | 1,89 | 2,34 | 226 |
Cian | 500 | 600 | |||
Azul | 470 | 638 | 2.13 | 2,64 | 254 |
Violeta (visible) | 420 | 714 | 2,38 | 2,95 | 285 |
Cerca de ultravioleta | 300 | 1000 | 3.33 | 4.15 | 400 |
Ultravioleta lejano | <200 | > 1500 | > 5,00 | > 6,20 | > 598 |
La radiación electromagnética se caracteriza por su longitud de onda (o frecuencia ) y su intensidad . Cuando la longitud de onda está dentro del espectro visible (el rango de longitudes de onda que los humanos pueden percibir, aproximadamente de 390 nm a 700 nm), se conoce como " luz visible ".
La mayoría de las fuentes de luz emiten luz en muchas longitudes de onda diferentes; El espectro de una fuente es una distribución que da su intensidad en cada longitud de onda. Aunque el espectro de luz que llega al ojo desde una dirección determinada determina la sensación de color en esa dirección, hay muchas más combinaciones espectrales posibles que sensaciones de color. De hecho, uno puede definir formalmente un color como una clase de espectros que dan lugar a la misma sensación de color, aunque tales clases variarían ampliamente entre diferentes especies y, en menor medida, entre individuos dentro de la misma especie. En cada una de estas clases, los miembros se denominan metameros del color en cuestión. Este efecto se puede visualizar comparando las distribuciones de potencia espectral de las fuentes de luz y los colores resultantes.
Colores espectrales
Los colores familiares del arco iris en el espectro —nombrado usando la palabra latina para apariencia o aparición por Isaac Newton en 1671— incluyen todos aquellos colores que pueden ser producidos por luz visible de una sola longitud de onda, los colores espectrales puros o monocromáticos . La tabla de la derecha muestra frecuencias aproximadas (en tera hertz ) y longitudes de onda (en nanómetros ) para varios colores espectrales puros. Las longitudes de onda enumeradas son medidas en aire o vacío (consulte el índice de refracción ).
La tabla de colores no debe interpretarse como una lista definitiva: los colores espectrales puros forman un espectro continuo, y cómo se divide lingüísticamente en colores distintos es una cuestión de cultura y contingencia histórica (aunque se ha demostrado que la gente de todas partes percibe colores en el de la misma manera [6] ). Una lista común identifica seis bandas principales: rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta. La concepción de Newton incluyó un séptimo color, índigo , entre azul y violeta. Es posible que lo que Newton llamó azul esté más cerca de lo que hoy se conoce como cian , y que el índigo fuera simplemente el azul oscuro del tinte índigo que se estaba importando en ese momento. [7]
La intensidad de un color espectral, en relación con el contexto en el que se ve, puede alterar su percepción considerablemente; por ejemplo, un amarillo anaranjado de baja intensidad es marrón y un amarillo verdoso de baja intensidad es verde oliva .
Color de los objetos
El color de un objeto depende tanto de la física del objeto en su entorno como de las características del ojo y el cerebro que percibe. Físicamente, se puede decir que los objetos tienen el color de la luz que sale de sus superficies, lo que normalmente depende del espectro de la iluminación incidente y de las propiedades de reflectancia de la superficie, así como potencialmente de los ángulos de iluminación y visión. Algunos objetos no solo reflejan la luz, sino que también la transmiten o la emiten ellos mismos, lo que también contribuye al color. La percepción de un espectador del color del objeto depende no solo del espectro de la luz que sale de su superficie, sino también de una serie de señales contextuales, de modo que las diferencias de color entre los objetos se pueden discernir principalmente independientemente del espectro de iluminación, el ángulo de visión, etc. Este efecto se conoce como constancia del color .
Se pueden hacer algunas generalizaciones de la física, descuidando los efectos perceptivos por ahora:
- La luz que llega a una superficie opaca se refleja " especularmente " (es decir, a la manera de un espejo), se dispersa (es decir, se refleja con dispersión difusa) o se absorbe, o alguna combinación de estos.
- Los objetos opacos que no reflejan de forma especular (que tienden a tener superficies rugosas) tienen su color determinado por las longitudes de onda de luz que dispersan fuertemente (absorbiendo la luz que no se dispersa). Si los objetos se dispersan en todas las longitudes de onda con una fuerza aproximadamente igual, aparecen de color blanco. Si absorben todas las longitudes de onda, aparecen negras. [8]
- Los objetos opacos que reflejan de manera especular la luz de diferentes longitudes de onda con diferentes eficiencias parecen espejos teñidos con colores determinados por esas diferencias. Un objeto que refleja una fracción de la luz que incide y absorbe el resto puede parecer negro, pero también ser débilmente reflectante; ejemplos son los objetos negros recubiertos con capas de esmalte o laca.
- Los objetos que transmiten luz son translúcidos (dispersan la luz transmitida) o transparentes (no dispersan la luz transmitida). Si también absorben (o reflejan) la luz de varias longitudes de onda de manera diferente, aparecen teñidas con un color determinado por la naturaleza de esa absorción (o esa reflectancia).
- Los objetos pueden emitir luz que generan al excitar electrones, en lugar de simplemente reflejar o transmitir luz. Los electrones pueden excitarse debido a la temperatura elevada ( incandescencia ), como resultado de reacciones químicas ( quimioluminiscencia ), después de absorber luz de otras frecuencias (" fluorescencia " o " fosforescencia ") o de contactos eléctricos como en diodos emisores de luz , o otras fuentes de luz .
En resumen, el color de un objeto es un resultado complejo de sus propiedades superficiales, sus propiedades de transmisión y sus propiedades de emisión, todo lo cual contribuye a la mezcla de longitudes de onda en la luz que sale de la superficie del objeto. El color percibido está luego condicionado por la naturaleza de la iluminación ambiental y por las propiedades de color de otros objetos cercanos, y a través de otras características del ojo y el cerebro que percibe.
Percepción
Desarrollo de teorías de la visión del color.
Aunque Aristóteles y otros científicos antiguos ya habían escrito sobre la naturaleza de la visión de la luz y del color , no fue hasta Newton que se identificó la luz como la fuente de la sensación de color. En 1810, Goethe publicó su exhaustiva Teoría de los colores en la que atribuía al color efectos fisiológicos que ahora se entienden como psicológicos.
En 1801, Thomas Young propuso su teoría tricromática , basada en la observación de que cualquier color podía combinarse con una combinación de tres luces. Esta teoría fue posteriormente refinada por James Clerk Maxwell y Hermann von Helmholtz . Como dice Helmholtz, "los principios de la ley de mezcla de Newton fueron confirmados experimentalmente por Maxwell en 1856. La teoría de las sensaciones de color de Young, como tantas otras cosas que este maravilloso investigador logró antes de su tiempo, pasó desapercibida hasta que Maxwell dirigió la atención hacia ella. . " [10]
Al mismo tiempo que Helmholtz, Ewald Hering desarrolló la teoría del color del proceso del oponente , señalando que el daltonismo y las imágenes residuales suelen aparecer en pares de oponentes (rojo-verde, azul-naranja, amarillo-violeta y negro-blanco). En última instancia, estas dos teorías fueron sintetizadas en 1957 por Hurvich y Jameson, quienes demostraron que el procesamiento retiniano corresponde a la teoría tricromática, mientras que el procesamiento a nivel del núcleo geniculado lateral corresponde a la teoría oponente. [11]
En 1931, un grupo internacional de expertos conocido como Commission internationale de l'éclairage ( CIE ) desarrolló un modelo de color matemático, que trazó el mapa del espacio de colores observables y asignó un conjunto de tres números a cada uno.
Color en el ojo
La capacidad del ojo humano para distinguir colores se basa en la sensibilidad variable de diferentes células de la retina a la luz de diferentes longitudes de onda . Los seres humanos son tricromáticos: la retina contiene tres tipos de células receptoras de color o conos . Un tipo, relativamente distinto de los otros dos, responde mejor a la luz que se percibe como azul o azul violeta, con longitudes de onda de alrededor de 450 nm ; Los conos de este tipo a veces se denominan conos de longitud de onda corta o conos S (o, engañosamente, conos azules ). Los otros dos tipos están estrechamente relacionados genéticamente y químicamente: conos de longitud de onda media , conos M , o conos verdes son más sensibles a la luz percibida como verde, con longitudes de onda alrededor de 540 nm, mientras que los conos de longitud de onda larga , conos L , o conos rojos , son más sensibles a la luz que se percibe como amarillo verdoso, con longitudes de onda alrededor de 570 nm.
La luz, por compleja que sea su composición de longitudes de onda, se reduce a tres componentes de color a simple vista. Cada tipo de cono se adhiere al principio de univariancia , que es que la salida de cada cono está determinada por la cantidad de luz que cae sobre él en todas las longitudes de onda. Para cada ubicación en el campo visual, los tres tipos de conos producen tres señales según el grado de estimulación de cada uno. Estas cantidades de estimulación a veces se denominan valores triestímulos .
La curva de respuesta en función de la longitud de onda varía para cada tipo de cono. Debido a que las curvas se superponen, algunos valores de triestímulo no ocurren para ninguna combinación de luz entrante. Por ejemplo, no es posible estimular solo los conos de longitud de onda media (los llamados "verdes"); los otros conos inevitablemente se estimularán hasta cierto punto al mismo tiempo. El conjunto de todos los valores triestímulos posibles determina el espacio de color humano . Se ha estimado que los humanos pueden distinguir aproximadamente 10 millones de colores diferentes. [9]
El otro tipo de célula sensible a la luz del ojo, el bastón , tiene una curva de respuesta diferente. En situaciones normales, cuando la luz es lo suficientemente brillante como para estimular fuertemente los conos, los bastones prácticamente no juegan ningún papel en la visión. [12] Por otro lado, con poca luz, los conos están subestimulados dejando solo la señal de los bastones, lo que da como resultado una respuesta incolora . (Además, las varillas son apenas sensibles a la luz en el rango "rojo".) En ciertas condiciones de iluminación intermedia, la respuesta de la varilla y una respuesta de cono débil pueden resultar juntas en discriminaciones de color que no se explican solo por respuestas de cono. Estos efectos, combinados, se resumen también en la curva de Kruithof , que describe el cambio de percepción del color y el placer de la luz en función de la temperatura y la intensidad.
Color en el cerebro
Si bien los mecanismos de la visión del color a nivel de la retina están bien descritos en términos de valores triestímulos, el procesamiento del color después de ese punto se organiza de manera diferente. Una teoría dominante de la visión del color propone que la información del color se transmite fuera del ojo a través de tres procesos oponentes , o canales oponentes, cada uno construido a partir de la salida sin procesar de los conos: un canal rojo-verde, un canal azul-amarillo y un canal negro. –Canal de "luminancia" blanco. Esta teoría ha sido apoyada por la neurobiología y explica la estructura de nuestra experiencia subjetiva del color. Específicamente, explica por qué los humanos no pueden percibir un "verde rojizo" o "azul amarillento", y predice la rueda de colores : es la colección de colores para la que al menos uno de los dos canales de color mide un valor en uno de sus extremos. .
La naturaleza exacta de la percepción del color más allá del procesamiento ya descrito, y de hecho el estado del color como una característica del mundo percibido o más bien como una característica de nuestra percepción del mundo, un tipo de cualia, es una cuestión de complejidad filosófica continua. disputa.
Percepción de color no estándar
Deficiencia de color
Si uno o más tipos de conos sensores de color de una persona faltan o responden menos de lo normal a la luz entrante, esa persona puede distinguir menos colores y se dice que es deficiente o daltónico (aunque este último término puede ser engañoso; casi todos los individuos con deficiencia de color pueden distinguir al menos algunos colores). Algunos tipos de deficiencia de color son causados por anomalías en el número o la naturaleza de los conos en la retina. Otros (como la acromatopsia central o cortical ) son causados por anomalías neuronales en aquellas partes del cerebro donde tiene lugar el procesamiento visual.
Tetracromacia
Si bien la mayoría de los humanos son tricromáticos (tienen tres tipos de receptores de color), muchos animales, conocidos como tetracromáticos , tienen cuatro tipos. Estos incluyen algunas especies de arañas , la mayoría de marsupiales , aves , reptiles y muchas especies de peces . Otras especies son sensibles a solo dos ejes de color o no perciben el color en absoluto; estos se denominan dicromáticos y monocromáticos respectivamente. Se hace una distinción entre la tetracromacia retiniana (que tiene cuatro pigmentos en las células del cono de la retina, en comparación con tres en los tricromáticos) y la tetracromacia funcional (que tiene la capacidad de realizar discriminaciones de color mejoradas en función de esa diferencia retiniana). Hasta la mitad de las mujeres son tetracromáticas retinianas. [13] : p.256 surge El fenómeno cuando un individuo recibe dos copias ligeramente diferentes del gen, ya sea para los conos de mediano o largo de longitud de onda, que se realizan en el cromosoma X . Para tener dos genes diferentes, una persona debe tener dos cromosomas X, razón por la cual el fenómeno solo ocurre en mujeres. [13] Hay un informe académico que confirma la existencia de un tetracromático funcional. [14]
Sinestesia
En ciertas formas de sinestesia / ideastesia , percibir letras y números ( sinestesia grafema-color ) o escuchar sonidos musicales (sinestesia música-color) conducirá a experiencias adicionales inusuales de ver colores. Los experimentos de neuroimagen conductual y funcional han demostrado que estas experiencias de color conducen a cambios en las tareas de comportamiento y conducen a una mayor activación de las regiones del cerebro involucradas en la percepción del color, demostrando así su realidad y similitud con las percepciones de color reales, aunque evocadas a través de una ruta no estándar .
Afterimages
Después de la exposición a una luz intensa en su rango de sensibilidad, los fotorreceptores de un tipo determinado se desensibilizan. Durante unos segundos después de que cese la luz, seguirán emitiendo señales con menos fuerza de lo que lo harían de otra manera. Los colores observados durante ese período parecerán carecer del componente de color detectado por los fotorreceptores desensibilizados. Este efecto es responsable del fenómeno de las postimágenes , en las que el ojo puede seguir viendo una figura luminosa después de apartar la mirada, pero en un color complementario .
Los efectos de imágenes persistentes también han sido utilizados por artistas, incluido Vincent van Gogh .
Constancia de color
Cuando un artista usa una paleta de colores limitada , el ojo humano tiende a compensar al ver cualquier color gris o neutro como el color que falta en la rueda de colores. Por ejemplo, en una paleta limitada que consta de rojo, amarillo, negro y blanco, una mezcla de amarillo y negro aparecerá como una variedad de verde, una mezcla de rojo y negro aparecerá como una variedad de púrpura y el gris puro aparecerá. parece azulado. [15]
La teoría tricromática es estrictamente cierta cuando el sistema visual se encuentra en un estado fijo de adaptación. En realidad, el sistema visual se adapta constantemente a los cambios del entorno y compara los distintos colores de una escena para reducir los efectos de la iluminación. Si una escena se ilumina con una luz y luego con otra, siempre que la diferencia entre las fuentes de luz se mantenga dentro de un rango razonable, los colores de la escena nos parecen relativamente constantes. Esto fue estudiado por Edwin H. Land en la década de 1970 y condujo a su teoría retinex de la constancia del color .
Ambos fenómenos se explican fácilmente y modelado matemáticamente con las teorías modernas de adaptación cromática y apariencia de color (por ejemplo CIECAM02 , ICAM). [16] No es necesario descartar la teoría tricromática de la visión, sino que se puede mejorar con una comprensión de cómo el sistema visual se adapta a los cambios en el entorno de visualización.
Nomenclatura de color
Los colores varían de varias formas diferentes, incluido el tono (tonos de rojo , naranja , amarillo , verde , azul y violeta ), saturación , brillo y brillo . Algunas palabras de color se derivan del nombre de un objeto de ese color, como " naranja " o " salmón ", mientras que otras son abstractas, como "rojo".
En el estudio de 1969 Términos básicos de color : su universalidad y evolución , Brent Berlin y Paul Kay describen un patrón al nombrar colores "básicos" (como "rojo" pero no "rojo anaranjado" o "rojo oscuro" o "rojo sangre", que son "tonos" de rojo). Todos los idiomas que tienen dos nombres de colores "básicos" distinguen los colores oscuros / fríos de los colores brillantes / cálidos. Los siguientes colores a distinguir suelen ser el rojo y luego el amarillo o el verde. Todos los idiomas con seis colores "básicos" incluyen negro, blanco, rojo, verde, azul y amarillo. El patrón tiene capacidad para un conjunto de doce: negro, gris, blanco, rosa, rojo, naranja, amarillo, verde, azul, violeta, marrón y azul (distinto del azul en ruso e italiano , pero no en inglés).
En cultura
Los colores, sus significados y asociaciones pueden desempeñar un papel importante en las obras de arte, incluida la literatura. [17]
Asociaciones
Los colores individuales tienen una variedad de asociaciones culturales, como los colores nacionales (en general, se describen en artículos de colores individuales y simbolismo de colores ). El campo de la psicología del color intenta identificar los efectos del color en las emociones y la actividad humana. La cromoterapia es una forma de medicina alternativa atribuida a diversas tradiciones orientales. Los colores tienen diferentes asociaciones en diferentes países y culturas. [18]
Se ha demostrado que los diferentes colores tienen efectos sobre la cognición. Por ejemplo, investigadores de la Universidad de Linz en Austria demostraron que el color rojo disminuye significativamente el funcionamiento cognitivo en los hombres. [19]
Colores espectrales y reproducción del color.
La mayoría de las fuentes de luz son mezclas de varias longitudes de onda de luz. Muchas de estas fuentes aún pueden producir efectivamente un color espectral, ya que el ojo no puede distinguirlas de las fuentes de una sola longitud de onda. Por ejemplo, la mayoría de las pantallas de computadora reproducen el color espectral naranja como una combinación de luz roja y verde; parece naranja porque el rojo y el verde se mezclan en las proporciones correctas para permitir que los conos del ojo respondan de la forma en que lo hacen al color espectral naranja.
Un concepto útil para comprender el color percibido de una fuente de luz no monocromática es la longitud de onda dominante , que identifica la longitud de onda única de la luz que produce una sensación muy similar a la de la fuente de luz. La longitud de onda dominante es aproximadamente similar al tono .
Hay muchas percepciones de color que, por definición, no pueden ser colores espectrales puros debido a la desaturación o porque son púrpuras (mezclas de luz roja y violeta, de extremos opuestos del espectro). Algunos ejemplos de colores necesariamente no espectrales son los colores acromáticos (negro, gris y blanco) y colores como el rosa , el tostado y el magenta .
Dos espectros de luz diferentes que tienen el mismo efecto en los tres receptores de color en el ojo humano se percibirán como del mismo color. Son metameros de ese color. Esto se ejemplifica con la luz blanca emitida por las lámparas fluorescentes, que normalmente tiene un espectro de unas pocas bandas estrechas, mientras que la luz del día tiene un espectro continuo. El ojo humano no puede distinguir entre esos espectros de luz con solo mirar la fuente de luz, aunque los colores reflejados por los objetos pueden verse diferentes. (Esto a menudo se explota; por ejemplo, para hacer que las frutas o los tomates se vean más intensamente rojos).
De manera similar, la mayoría de las percepciones de los colores humanos pueden generarse mediante una mezcla de tres colores llamados primarios . Se utiliza para reproducir escenas en color en fotografía, impresión, televisión y otros medios. Hay varios métodos o espacios de color para especificar un color en términos de tres colores primarios particulares. Cada método tiene sus ventajas y desventajas dependiendo de la aplicación en particular.
Sin embargo, ninguna mezcla de colores puede producir una respuesta verdaderamente idéntica a la de un color espectral, aunque uno puede acercarse, especialmente para las longitudes de onda más largas, donde el diagrama de cromaticidad del espacio de color CIE 1931 tiene un borde casi recto. Por ejemplo, mezclar luz verde (530 nm) y luz azul (460 nm) produce luz cian que está ligeramente desaturada, porque la respuesta del receptor de color rojo sería mayor a la luz verde y azul en la mezcla que a una luz verde y azul en la mezcla. luz cian pura a 485 nm que tiene la misma intensidad que la mezcla de azul y verde.
Debido a esto, y debido a que los primarios en los sistemas de impresión en color generalmente no son puros en sí mismos, los colores reproducidos nunca son colores espectrales perfectamente saturados, por lo que los colores espectrales no se pueden igualar exactamente. Sin embargo, las escenas naturales rara vez contienen colores completamente saturados, por lo que estos sistemas pueden aproximarse bien a estas escenas. La gama de colores que se puede reproducir con un sistema de reproducción de color determinado se denomina gama . El diagrama de cromaticidad CIE se puede utilizar para describir la gama.
Otro problema con los sistemas de reproducción de color está relacionado con los dispositivos de adquisición, como cámaras o escáneres. Las características de los sensores de color en los dispositivos suelen estar muy lejos de las características de los receptores en el ojo humano. En efecto, la adquisición de colores puede ser relativamente pobre si tienen espectros especiales, a menudo muy "irregulares", causados, por ejemplo, por una iluminación inusual de la escena fotografiada. Un sistema de reproducción de color "ajustado" a un humano con visión de color normal puede dar resultados muy inexactos para otros observadores.
La respuesta de color diferente de diferentes dispositivos puede ser problemática si no se gestiona correctamente. Para la información de color almacenada y transferida en forma digital, las técnicas de gestión del color , como las basadas en perfiles ICC , pueden ayudar a evitar distorsiones de los colores reproducidos. La gestión del color no evita las limitaciones de la gama de dispositivos de salida particulares, pero puede ayudar a encontrar un buen mapeo de los colores de entrada en la gama que se puede reproducir.
Colorante aditivo
El color aditivo es la luz que se crea al mezclar la luz de dos o más colores diferentes. El rojo , el verde y el azul son los colores primarios aditivos que se utilizan normalmente en los sistemas de colores aditivos, como proyectores y terminales de computadora.
Coloración sustractiva
La coloración sustractiva utiliza tintes, tintas, pigmentos o filtros para absorber algunas longitudes de onda de luz y no otras. El color que muestra una superficie proviene de las partes del espectro visible que no se absorben y, por lo tanto, permanecen visibles. Sin pigmentos ni tinte, las fibras de la tela, la base de pintura y el papel suelen estar formadas por partículas que dispersan bien la luz blanca (todos los colores) en todas direcciones. Cuando se agrega un pigmento o tinta, las longitudes de onda se absorben o se "restan" de la luz blanca, por lo que la luz de otro color llega al ojo.
Si la luz no es una fuente blanca pura (el caso de casi todas las formas de iluminación artificial), el espectro resultante aparecerá con un color ligeramente diferente. La pintura roja , vista bajo luz azul , puede parecer negra . La pintura roja es roja porque dispersa solo los componentes rojos del espectro. Si la pintura roja se ilumina con luz azul, será absorbida por la pintura roja, creando la apariencia de un objeto negro.
Color estructural
Los colores estructurales son colores causados por efectos de interferencia más que por pigmentos. Los efectos de color se producen cuando un material se marca con finas líneas paralelas, formado por una o más capas delgadas paralelas, o compuesto de otro modo por microestructuras en la escala de la longitud de onda del color . Si las microestructuras están espaciadas al azar, la luz de longitudes de onda más cortas se dispersará preferentemente para producir colores con efecto Tyndall : el azul del cielo (dispersión de Rayleigh, causada por estructuras mucho más pequeñas que la longitud de onda de la luz, en este caso moléculas de aire), el brillo de ópalos y el azul de los iris humanos. Si las microestructuras están alineadas en matrices, por ejemplo la matriz de hoyos en un CD, se comportan como una rejilla de difracción : la rejilla refleja diferentes longitudes de onda en diferentes direcciones debido a fenómenos de interferencia , separando la luz "blanca" mixta en luz de diferentes longitudes de onda. Si la estructura es una o más capas delgadas, reflejará algunas longitudes de onda y transmitirá otras, dependiendo del grosor de las capas.
El color estructural se estudia en el campo de la óptica de película fina . Los colores estructurales más ordenados o cambiantes son iridiscentes . El color estructural es responsable de los azules y verdes de las plumas de muchas aves (el arrendajo azul, por ejemplo), así como de ciertas alas de mariposa y conchas de escarabajos. Las variaciones en el espaciado del patrón a menudo dan lugar a un efecto iridiscente, como se ve en plumas de pavo real, pompas de jabón , películas de aceite y nácar , porque el color reflejado depende del ángulo de visión. Numerosos científicos han llevado a cabo investigaciones en alas de mariposas y conchas de escarabajos, incluidos Isaac Newton y Robert Hooke. Desde 1942, se ha utilizado la micrografía electrónica , avanzando en el desarrollo de productos que explotan el color estructural, como los cosméticos " fotónicos ". [20]
Terminos adicionales
- Rueda de color : una organización ilustrativa de tonos de color en un círculo que muestra relaciones.
- Color , croma, pureza o saturación: qué tan "intenso" o "concentrado" es un color. Las definiciones técnicas distinguen entre colorido, croma y saturación como atributos perceptuales distintos e incluyen la pureza como una cantidad física. Estos términos y otros relacionados con la luz y el color están acordados internacionalmente y publicados en el Vocabulario de iluminación de CIE. [21] Los textos sobre colorimetría más fácilmente disponibles también definen y explican estos términos. [16] [22]
- Dicromatismo : fenómeno en el que el tono depende de la concentración y el grosor de la sustancia absorbente.
- Matiz : la dirección del color desde el blanco, por ejemplo, en una rueda de colores o en un diagrama de cromaticidad .
- Sombra : un color que se oscurece al agregar negro.
- Tinte : un color que se aclara al agregar blanco.
- Valor , brillo, claridad o luminosidad: qué tan claro u oscuro es un color.
Ver también
- Cromóforo
- Análisis de color (arte)
- Mapeo de colores
- Color complementario
- Color imposible
- Consorcio Internacional del Color
- Comisión Internacional de Iluminación
- Listas de colores (versión compacta)
- Color neutro
- Recubrimiento nacarado que incluye pigmentos de efecto metálico
- Colores primarios , secundarios y terciarios
Referencias
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enlaces externos
- Caja de herramientas ColorLab MATLAB para el cálculo científico del color y la reproducción precisa del color (por Jesús Malo y María José Luque, Universitat de Valencia). Incluye colorimetría triestímulo estándar CIE y transformaciones a varios modelos de apariencia de color no lineales (CIE Lab, CIE CAM, etc.).
- Base de datos bibliográfica sobre teoría del color , Universidad de Buenos Aires
- Maund, Barry. "Color" . En Zalta, Edward N. (ed.). Enciclopedia de Filosofía de Stanford .
- "Color" . Enciclopedia de Filosofía de Internet .
- Robert Ridgway 's una nomenclatura de los Colores (1886) y los estándares de color y el color de la nomenclatura (1912) facsímiles digitales -text-investigables en Linda Hall Library
- Albert Henry Munsell 's Un color notación (1907) en el Proyecto Gutenberg
- AIC , Asociación Internacional del Color
- El efecto del color | OFF BOOK Documental producido por Off Book
- Estudio de la historia de los colores