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El casete o MusiCassette ( MC ), también comúnmente llamado el casete de cinta , [2] cinta de casete , cinta de audio , o simplemente cinta o casete , es un análogo de la cinta magnética formato de grabación para la grabación y reproducción de audio . Fue desarrollado por la empresa holandesa Royal Philips en Hasselt , Bélgica, por Lou Ottensy su equipo. Se introdujo en septiembre de 1963. Los casetes compactos vienen en dos formas, ya sea con contenido como un casete pregrabado (Musicassette) o como un casete "en blanco" totalmente grabable. Ambas formas tienen dos caras y son reversibles por el usuario. [3]

La tecnología de casete compacto se diseñó originalmente para máquinas de dictado , pero las mejoras en la fidelidad llevaron al casete compacto a reemplazar el cartucho estéreo de 8 pistas y la grabación de cinta de carrete a carrete en la mayoría de las aplicaciones no profesionales. [4] Sus usos iban desde audio portátil hasta grabación casera y almacenamiento de datos para las primeras microcomputadoras . El primer reproductor de casetes (aunque mono) diseñado para su uso en salpicaderos de automóviles se introdujo en 1968. Desde principios de la década de 1970 hasta mediados de la década de 2000, el casete fue uno de los dos formatos más comunes para la música pregrabada, primero junto con el disco LP y luego el disco compacto(CD). [5]

Los casetes compactos contienen dos carretes en miniatura, entre los cuales se pasa y se enrolla la película de plástico de tipo poliéster (cinta magnética) recubierta magnéticamente . [6] Estos carretes y sus partes correspondientes se mantienen dentro de una carcasa protectora de plástico que mide 4 por 2,5 por 0,5 pulgadas (10 cm × 6,3 cm × 1,3 cm) en sus dimensiones más grandes. La cinta en sí se conoce comúnmente como cinta de "octavos de pulgada", supuestamente de 18 de pulgada (3,17 mm) de ancho, pero es un poco más grande: 0,15 pulgadas (3,81 mm). [7] Dos pares de pistas estéreo (cuatro en total) o dos monoauraleslas pistas de audio están disponibles en la cinta; se reproduce o graba un par estéreo o una pista monofónica cuando la cinta se mueve en una dirección y la segunda (par) cuando se mueve en la otra dirección. Esta inversión se logra girando el casete o mediante la inversión del movimiento de la cinta ("inversión automática") cuando el mecanismo detecta que la cinta ha llegado a su fin. [8]

Historia [ editar ]

Antes del casete compacto [ editar ]

Casete compacto frente a cartucho de cinta RCA

En 1935, AEG lanzó la primera grabadora de cinta de carrete a carrete con el nombre comercial " Magnetophon ". Se basó en la invención de la cinta magnética por Fritz Pfleumer en 1928. Estas máquinas eran muy caras y relativamente difíciles de usar y, por lo tanto, eran utilizadas principalmente por profesionales en estaciones de radio y estudios de grabación .

Después de la Segunda Guerra Mundial , la tecnología de grabación en cinta magnética proliferó en todo el mundo. En los EE. UU., Ampex , utilizando equipos obtenidos en Alemania como punto de partida, inició la producción comercial de grabadoras de cinta. Usados ​​por primera vez en estudios para grabar programas de radio, los magnetófonos llegaron rápidamente a las escuelas y los hogares. En 1953, 1 millón de hogares estadounidenses tenían grabadoras. [9]

En 1958, luego de cuatro años de desarrollo, RCA Victor presentó el cartucho de cinta RCA estéreo, de un cuarto de pulgada, reversible, de carrete a carrete . [10] [11] El cartucho era grande (5 × 7 pulgadas o 13 × 20 cm) y se ofrecieron pocas cintas pregrabadas. A pesar de las múltiples versiones, falló.

El uso de las máquinas de cinta magnética por parte de los consumidores despegó a principios de la década de 1960, después de que las máquinas de reproducción alcanzaran un diseño cómodo y fácil de usar. Esto fue ayudado por la introducción de transistores que reemplazaron los voluminosos, frágiles y costosos tubos de vacío de diseños anteriores. La cinta de carrete a carrete se volvió más adecuada para el uso doméstico, pero siguió siendo un producto esotérico.

Introducción del casete compacto [ editar ]

Instrucciones de funcionamiento para Philips / Norelco Cartridge Tape Carry-Corder 150 (1964)
Una de las primeras grabadoras de casetes de Philips, la Typ EL 3302 (1968)
Dentro de un casete.

A principios de la década de 1960, Philips Eindhoven encargó a dos equipos diferentes que diseñaran un cartucho de cinta para una cinta más delgada y más estrecha en comparación con el que se usaba en las grabadoras de cinta de carrete a carrete. En 1962, la división de Viena de Philips desarrolló un casete de un solo orificio , adaptado de su nombre descrito en alemán Einloch-Kassette . [12] El equipo belga creó un cartucho de dos carretes similar a un diseño RCA anterior, pero mucho más pequeño.

Philips seleccionó el cartucho de dos carretes como ganador y lo presentó en Europa el 30 de agosto de 1963 en el programa de radio de Berlín , [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] y en los Estados Unidos States (bajo la marca Norelco ) en noviembre de 1964. El nombre comercial Compact Cassette llegó un año después. El equipo de origen holandés y belga de Philips estaba dirigido por el holandés Lou Ottens en Hasselt , Bélgica. [20] [21] [22]

Philips también ofreció una máquina para reproducir y grabar casetes, la Philips Typ EL 3300 . Un modelo actualizado, Typ EL 3301 se ofreció en los EE. UU. En noviembre de 1964 como Norelco Carry-Corder 150 . En 1966, más de 250.000 grabadoras se habían vendido solo en los EE. UU. Y Japón pronto se convirtió en la principal fuente de grabadoras. En 1968, 85 fabricantes habían vendido más de 2,4 millones de reproductores. [19] [23] A finales de la década de 1960, el negocio de los casetes tenía un valor estimado de 150 millones de dólares. [19] A principios de la década de 1970, las máquinas de casete compactas vendían más que otros tipos de máquinas de cinta por un amplio margen. [24]

Philips estaba compitiendo con Telefunken y Grundig (con su formato DC International [25] ) en una carrera por establecer su cinta de casete como estándar mundial, y quería el apoyo de los fabricantes de productos electrónicos japoneses. [26] El Compact Cassette de Philips se volvió dominante como resultado de que Sony presionó a Philips para que le concediera la licencia del formato de forma gratuita. [27]

En los primeros años, la calidad del sonido era mediocre, pero mejoró drásticamente a principios de la década de 1970 cuando alcanzó la calidad de la cinta de 8 pistas y siguió mejorando. [5] El Compact Cassette pasó a convertirse en una alternativa popular (y regrabable ) al LP de vinilo de 12 pulgadas a finales de la década de 1970. [5]

Popularidad de casetes de música [ editar ]

La producción en masa de casetes compactos "en blanco" (aún no registrados) comenzó en 1964 en Hannover , Alemania. [19] Los casetes de música pregrabados (también conocidos como Music-Cassettes , y más tarde sólo Musicassettes ; MC para abreviar) se lanzaron en Europa a finales de 1965. Mercury Record Company , una filial estadounidense de Philips, introdujo MC en los EE. UU. En julio de 1966 La oferta inicial constaba de 49 títulos. [28]

Sin embargo, el sistema había sido diseñado inicialmente para dictado y uso portátil, y la calidad de audio de los primeros reproductores no era adecuada para la música. Algunos de los primeros modelos también tenían un diseño mecánico poco fiable. En 1971, Advent Corporation presentó su platina de cinta Modelo 201 que combinaba reducción de ruido Dolby tipo B y cinta de óxido de cromo (IV) (CrO 2 ), con un mecanismo de transporte de cinta de calidad comercial suministrado por la división de cámaras Wollensak de 3M Corporation. Esto dio como resultado que el formato se tomara más en serio para uso musical y comenzó la era de los reproductores y casetes de alta fidelidad . [4]

Aunque el nacimiento y crecimiento del casete se inició en la década de 1960, su momento cultural tuvo lugar durante las décadas de 1970 y 1980. [19] La popularidad del casete creció durante estos años como resultado de ser una forma más efectiva, conveniente y portátil de escuchar música. [19] Las grabadoras de cinta estéreo y las cajas de auge se convirtieron en algunos de los productos de consumo más codiciados de ambas décadas. [19] Las grabadoras de bolsillo portátiles y los reproductores de alta fidelidad ("hi-fi"), como el Walkman de Sony (1979), también permitían a los usuarios llevar su música a cualquier lugar con facilidad. [19] La creciente facilidad de uso del casete llevó a su popularidad en todo el mundo. [19] [29]

El Sony Walkman

Al igual que la radio de transistores en las décadas de 1950 y 1960, el reproductor de CD portátil en la década de 1990 y el reproductor MP3 en la década de 2000, el Walkman definió el mercado de la música portátil para la década de los 80, con ventas de casetes que superaron a las de los LP . [5] [30] Las ventas totales de discos de vinilo se mantuvieron más altas hasta bien entrada la década de 1980 debido a las mayores ventas de sencillos, aunque los sencillos de casete alcanzaron popularidad durante un período en la década de 1990. [30] Otra barrera para que los casetes superaran al vinilo en ventas fue el robo; Los casetes compactos eran lo suficientemente pequeños como para que un ladrón pudiera colocar uno fácilmente dentro de un bolsillo y salir de una tienda sin ser advertido. Para evitar esto, los minoristas colocarían casetes dentro de contenedores de "caja de espagueti" de gran tamaño o vitrinas cerradas , cualquiera de los cuales inhibiría significativamente la navegación, reduciendo así las ventas de casetes. [31] A principios de la década de 1980, algunos sellos discográficos intentaron resolver este problema mediante la introducción de paquetes nuevos y más grandes para casetes que les permitieran mostrarse junto con los discos de vinilo y discos compactos , o dándoles una ventaja de mercado adicional sobre el vinilo agregando pistas adicionales. . [31]Willem Andriessen escribió que el desarrollo de la tecnología permitió a "los diseñadores de hardware descubrir y satisfacer uno de los deseos colectivos de los seres humanos en todo el mundo, independientemente de la región, el clima, la religión, la cultura, la raza, el sexo, la edad y la educación: el deseo de disfrutar de la música en cualquier momento, en cualquier lugar, con la calidad de sonido deseada y casi a cualquier precio deseado ". [32] El crítico Robert Palmer , escribiendo en The New York Times en 1981, citó la proliferación de estéreos personales, así como pistas adicionales no disponibles en LP, como razones del aumento en la popularidad de los casetes. [33]

Entre 1985 y 1992, la cinta de casete fue el formato más popular en el Reino Unido y los sellos discográficos experimentaron con diseños de empaque innovadores. Un diseñador de la época explicó: "Había tanto dinero en la industria en ese momento que podíamos probar cualquier cosa con diseño". La introducción del sencillo en cassette , llamado "cassingle", también fue parte de esta era y contó con un sencillo musical en forma de cassette compacto. Hasta 2005, las casetes siguieron siendo el medio dominante para comprar y escuchar música en algunos países en desarrollo , pero la tecnología de discos compactos (CD) había reemplazado a las casetes compactas en la gran mayoría de los mercados de la música en todo el mundo en ese momento. [34] [35]

Cultivo en casete [ editar ]

Los casetes compactos sirvieron como catalizadores del cambio social. Su pequeño tamaño, durabilidad y facilidad de copia ayudaron a llevar el rock underground y la música punk detrás del Telón de Acero , creando un punto de apoyo para la cultura occidental entre las generaciones más jóvenes. [36] Por razones similares, los casetes se hicieron populares en los países en desarrollo.

Uno de los usos políticos más famosos de las cintas de casete fue la difusión de sermones del ayatolá Jomeini en todo Irán antes de la revolución iraní de 1979 , en los que Jomeini instó al derrocamiento del régimen del Sha , Mohammad Reza Pahlavi . [37] Durante la dictadura militar de Chile (1973-1990) surgió una "cultura de casete" en la que se compartía música en listas negras o música que por otras razones no estaba disponible como registros. [38] [39] [40] Algunos productores de casetes piratas crearon marcas como Cumbre y Cuatroque en retrospectiva han recibido elogios por sus contribuciones a la música popular. [40] Grupos armados como el Frente Patriótico Manuel Rodríguez (FPMR) y el Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR) utilizaron casetes para hacer propaganda de su lucha. [39]

En la India de 1970, se culpó a los casetes de traer influencias cristianas e islámicas no deseadas a áreas tradicionalmente sij e hindú. La tecnología de casetes era un mercado en auge para la música pop en la India , que generó críticas de los conservadores y, al mismo tiempo, creó un enorme mercado para las compañías discográficas legítimas, así como para las cintas pirateadas. [41] Algunos canales de venta estaban asociados con casetes: en España, las estaciones de servicio a menudo presentaban una pantalla que vendía casetes. Si bien también ofrecían música convencional, estos casetes se asociaron con géneros como la rumba gitana , la música ligera y las cintas de broma que fueron muy populares en las décadas de 1970 y 1980. [42]

Rechazar [ editar ]

Casetes compactos vírgenes etiquetados como casetes de audio.

Los casetes siguieron siendo populares para aplicaciones específicas, como el audio del automóvil , el estéreo personal y los contestadores automáticos telefónicos , hasta bien entrada la década de 1990. Los reproductores de casetes solían ser más resistentes a los golpes que los reproductores de CD, y su menor fidelidad no se consideró un inconveniente serio. Con la introducción de la protección electrónica contra saltos, se hizo posible el uso de reproductores de CD portátiles sobre la marcha, y los reproductores de CD para automóviles se volvieron viables.

En 1993, los envíos anuales de reproductores de CD habían alcanzado los 5 millones, un 21% más que el año anterior; mientras que los envíos de reproductores de casete habían caído un 7% a aproximadamente 3,4 millones. [43] A principios de la década de 2000, el reproductor de CD reemplazó rápidamente al reproductor de casetes como el componente de audio predeterminado en la mayoría de los vehículos nuevos en Europa y América. [ cita requerida ]

Las ventas de casetes de música pregrabados en los EE. UU. Cayeron de 442 millones en 1990 a 274.000 en 2007. [44] La mayoría de las principales compañías musicales estadounidenses habían interrumpido la producción de casetes pregrabados en 2003.

En el caso de los audiolibros , el último año en que los casetes representaron más del 50% de las ventas totales del mercado fue 2002, cuando fueron reemplazados por CD como medio dominante. [45] Muchos títulos agotados, como los que se publicaron durante el apogeo del casete de las décadas de 1970 y 2000, solo están disponibles en los casetes originales.

El último automóvil nuevo con un reproductor de casetes disponible fue un Lexus SC 430 de 2010. [46] El mismo año, Sony detuvo la producción de reproductores de casetes personales. [47] En 2011, el Oxford English Dictionary eliminó la palabra "reproductor de casetes" de su 12ª edición, versión concisa. [48] Algunos medios de comunicación afirmaron erróneamente que se estaba eliminando el término "cinta de casete". [49]

Uso y renacimiento del siglo XXI [ editar ]

Cintas de cassette de música birmana para la venta, Yangon , Myanmar .

Aunque las grabadoras digitales portátiles son las más comunes en la actualidad, la cinta analógica sigue siendo una opción deseable para ciertos artistas y consumidores. [50] [51] Los géneros más antiguos como " dansband " pueden favorecer el formato más familiar para sus fans. [52] Algunos músicos y DJ de la comunidad musical independiente mantienen la tradición de usar y lanzar casetes debido a su bajo costo y facilidad de uso. [50] [51] Las comunidades underground y de bricolaje lanzan regularmente, y a veces exclusivamente, en formato de casete, particularmente en círculos de música experimental y, en menor medida, en hardcore punk , death metal., y círculos de black metal , por afición al formato. Incluso entre las grandes estrellas de las discográficas, la forma tiene al menos un devoto: Thurston Moore afirmó en 2009, "Solo escucho casetes". [53] Muy pocas empresas (a partir de 2021) todavía fabrican casetes. Entre ellos se encuentran National Audio Company, de Estados Unidos, y Mulann, también conocida como Recording The Masters, de Francia. [54] [55] Ambos fabrican su propia cinta magnética, que solía ser subcontratada .

En 2010, Diamond Studios, con sede en Botswana, anunció planes [56] para establecer una planta de producción masiva de casetes en un intento por combatir la piratería. Se inauguró en 2011. [57]

En Corea del Sur, el auge de la educación temprana en inglés para los niños pequeños fomenta una demanda continua de casetes en inglés, a partir de 2011 , debido al costo asequible. [58]

En la India, el cine y la música devocional se siguieron lanzando en formato de casete debido a su bajo costo hasta 2009 [59].

National Audio Company en Missouri, el mayor de los pocos fabricantes restantes de casetes de audio en los EE. UU., Supervisó la producción en masa del casete "Awesome Mix # 1" de la película Guardians of the Galaxy en 2014. [60] Informaron que habían produjo más de 10 millones de cintas en 2014 y las ventas aumentaron un 20 por ciento al año siguiente, su mejor año desde que abrieron en 1969. [61] En 2016, las ventas de casetes en los Estados Unidos aumentaron un 74% a 129.000. [62] En 2018, luego de varios años de escasez, National Audio Company comenzó a producir su propia cinta magnética, convirtiéndose en el primer fabricante conocido del mundo de una cinta completamente nueva. [63] Mulann, una empresa que adquirióPyral / RMGI en 2015 y se origina en BASF , también comenzó la producción de su nueva cinta de casete en 2018, basándose en la fórmula de la cinta de carrete. [64]

En Japón y Corea del Sur, los artistas pop Matsuda Seiko , [65] SHINee , [66] y NCT 127 [67] han lanzado su material reciente en casetes de edición limitada .

En 2016, la cadena minorista Urban Outfitters , que había vendido LP durante mucho tiempo , comenzó a vender nuevos casetes pregrabados (álbumes nuevos y viejos), casetes vírgenes y reproductores. [68]

Algunos artistas de synthwave , como The Midnight , Michael Oakley y Anders Enger Jensen, han lanzado sus álbumes en casete, además de descargas digitales. Algunas pistas de este género, como The Midnight's Endless Summer and Memories , LeBrock's Please Don't Cry y Michael Oakley's Rabbit in the Headlights , incluyen efectos de sonido al principio o al final de la pista que recuerdan a la escucha de un casete incluso cuando otra se utiliza medio.

Desde 2016, las ventas de casetes han experimentado un modesto resurgimiento, con 2016, 2017 y 2018 mostrando aumentos. [69] [70] [71]

En 2019, la artista musical Madonna , conocida como "La reina del pop", lanzó su aclamado decimocuarto álbum Madame X en una versión clásica de cinta de cassette.

Funciones [ editar ]

Visualización del campo magnético en un casete estéreo que contiene un tono de audio de 1 kHz.

El casete fue un gran paso adelante en la conveniencia de la grabación de cinta de audio de carrete a carrete , aunque, debido a las limitaciones del tamaño y la velocidad del casete, inicialmente se comparó de mala calidad. A diferencia del formato estéreo de carrete abierto de 4 pistas, las dos pistas estéreo de cada lado se encuentran adyacentes entre sí, en lugar de estar intercaladas con las pistas del otro lado. Esto permitió a los reproductores de casetes monoaurales reproducir grabaciones estéreo "sumadas" como pistas mono y permitió a los reproductores estéreo reproducir grabaciones mono a través de ambos altavoces. La cinta tiene 0,15 pulgadas (3,81 mm) de ancho, con cada pista mono de 1,5 milímetros (0,059 pulgadas) de ancho, más una banda de protección sin grabar entre cada pista. En estéreo, cada pista se divide en un canal izquierdo y otro derecho de 0,6 mm (0,024 pulgadas) cada uno, con un espacio de 0,3 mm (0,012 pulgadas).[72] La cinta pasa el cabezal de reproducción a 1+78 pulgadas por segundo (4,76 cm / s), la velocidad es una continuación de la serie de velocidades cada vez más lenta en las máquinas de carrete abierto que operan a 30, 15, 7+12 o 3+34 pulgadas por segundo. [7] A modo de comparación, elformato de consumidortípico de carrete abierto de 14 pulgadas y 4 pistas utilizaba una cinta de 0,248 pulgadas (6,3 mm) de ancho, cada pista de 0,043 pulgadas (1,1 mm) de ancho y funcionando a dos o más cuatro veces la velocidad de un casete.

Tipos de casetes [ editar ]

Las muescas en la superficie superior del casete compacto indican su tipo. El casete más trasero en la parte superior de esta imagen, con solo muescas de protección contra escritura (aquí cubierto por pestañas de protección contra escritura), es Tipo I, su cinta consiste en óxido de hierro . El siguiente cassette hacia abajo, con muescas adicionales adyacentes a las pestañas de protección contra escritura, es el Tipo II, su cinta consiste en cromo y cobalto . Los dos casetes inferiores, con las muescas Tipo II más un par adicional en el medio del casete, son Tipo IV (metal) ; tenga en cuenta la eliminación de las pestañas en la segunda de ellas, lo que significa que la cinta está protegida contra escritura. El Tipo III fue una combinación de los Tipos I y II, pero nunca ganó la popularidad de los otros tres tipos y quedó obsoleto por el Tipo IV.

Las cintas de casete están hechas de una película de plástico de tipo poliéster con un revestimiento magnético. El material magnético original estaba basado en óxido férrico gamma (Fe 2 O 3 ). Alrededor de 1970, 3M Company desarrolló un proceso de dopaje de volumen de cobalto combinado con una técnica de doble recubrimiento para mejorar los niveles generales de salida de la cinta. Este producto se comercializó como "High Energy" bajo su marca Scotch de cintas de grabación. [73] Los casetes de bajo costo comúnmente se etiquetan como "de bajo ruido", pero por lo general no están optimizados para una respuesta de alta frecuencia . Por esta razón, algunos IEC de bajo gradoLas cintas de tipo I se han comercializado específicamente como más adecuadas para el almacenamiento de datos que para la grabación de sonido. [ cita requerida ]

En 1968 [74] DuPont , el inventor del proceso de fabricación de dióxido de cromo (CrO 2 ), comenzó la comercialización de medios de CrO 2 . El primer casete de CrO 2 fue introducido en 1970 por Advent , [75] y luego fuertemente respaldado por BASF , el inventor y fabricante de la cinta de grabación magnética desde hace mucho tiempo. [76] A continuación, se produjeron recubrimientos con magnetita (Fe 3 O 4 ) como Audua de TDK en un intento de acercarse o superar la calidad de sonido de los discos de vinilo . Cobalto -El óxido de hierro adsorbido (Avilyn) fue introducido por TDK en 1974 y resultó muy exitoso. Las cintas "Tipo IV" que utilizan partículas de metal puro (a diferencia de las formulaciones de óxido) fueron introducidas en 1979 por 3M con el nombre comercial Metafine. El recubrimiento de cinta en la mayoría de los casetes que se venden hoy en día como "normal" o "cromo" consiste en óxido férrico y cobalto mezclados en diferentes proporciones (y utilizando varios procesos); Hay muy pocos casetes en el mercado que utilicen un revestimiento puro (CrO 2 ). [5]

Las grabadoras de voz simples y las grabadoras de casetes anteriores están diseñadas para funcionar con formulaciones férricas estándar. Las platinas de cinta más nuevas generalmente se construyen con interruptores y detectores posteriores para los diferentes requisitos de polarización y ecualización para cintas de mayor calidad. Las cintas de óxido de hierro más comunes (definidas por la norma IEC 60094 , [8] como "Tipo I") utilizan una ecualización de 120  µs , mientras que las cintas adsorbidas con cromo y cobalto (IEC Tipo II) requieren una ecualización de 70 µs. Los niveles de sesgo de grabación también fueron diferentes. BASF y SonyProbé una cinta de doble capa con óxido férrico y dióxido de cromo conocida como 'ferricromo' (FeCr) (IEC Tipo III), pero sólo estuvieron disponibles durante un breve período de tiempo en la década de 1970. Estos también usan 70 µs, al igual que el Tipo II. Los casetes de metal (IEC Tipo IV) también utilizan ecualización de 70 µs y proporcionan una mejora aún mayor en la calidad del sonido y la durabilidad. La calidad normalmente se refleja en el precio; Los casetes de tipo I generalmente son los más baratos y los de tipo IV suelen ser los más caros. La cinta de cromo de BASF utilizada en casetes pregrabados comercialmente usaba ecualización de tipo I para permitir un mayor rango dinámico de alta frecuencia para una mejor calidad de sonido, pero el mayor punto de venta para las etiquetas de música era que la carcasa de casete de Tipo I podía usarse tanto para férrico como para para casetes de música cromados.

Las muescas en la parte superior de la carcasa del casete indican el tipo de cinta. Los casetes Tipo I solo tienen muescas de protección contra escritura, el Tipo II tiene un par adicional al lado de los de protección contra escritura y el Tipo IV (metálico) tiene un tercer juego cerca de la mitad de la parte superior de la carcasa del casete. Estos permiten que las platinas de casete posteriores detecten el tipo de cinta automáticamente y seleccionen el sesgo y la ecualización adecuados.

Una excepción a este estándar fueron las muñecas narrativas mecánicas de la década de 1980 (por ejemplo, Teddy Ruxpin ) que usaban la carcasa de casete de configuración de metal Tipo IV pero tenían una cinta normal de grado de voz Tipo I en su interior. Estos juguetes utilizaron las muescas Tipo IV para detectar que se había insertado una cinta especialmente codificada, donde el audio de la historia se almacena en el canal izquierdo y varios tonos de señal para decirle a los servos de la muñeca cómo y cuándo moverse junto con la historia en el canal derecho.

La mayoría de los casetes de cromo pregrabados requieren una ecualización de 120 µs y se tratan como Tipo I (con muescas como casetes férricos de Tipo I), para garantizar la compatibilidad con equipos económicos.

Longitud de la cinta [ editar ]

Casetes compactos Maxell, C60 (90m) y C90 (135m).

La longitud de la cinta generalmente se mide en minutos de tiempo total de reproducción. Las variedades más populares (a veces vendidas con una letra mayúscula C prefijada) son C46 (23 minutos por lado), C60 (30 minutos por lado), C90 y C120. Las longitudes de C46 y C60 suelen tener un grosor de 15 a 16 micrómetros (0,59 a 0,63 mils), pero los C90 tienen de 10 a 11 μm (0,39 a 0,43 mils) [77] y (los menos comunes) los C120 tienen solo 6 μm (0,24 mils) de espesor, [78] haciéndolos más susceptibles a estirarse o romperse. Incluso las cintas C180 estuvieron disponibles al mismo tiempo, [79] pero eran extremadamente delgadas y frágiles y sufrían efectos como la impresión completa , lo que las hacía inadecuadas para el uso general.

La duración de 150 minutos estaba disponible en el pasado de Maxell (UR 150), Sony (CDixI 150) y TDK (TDK AE 150, CDing1 150 y CDing2 150), solo en Japón. Todos estos fueron descontinuados - Maxell simplificó su oferta de casetes a duraciones de 10, 20, 60 y 90 minutos, [ ¿cuándo? ] Sony salió del mercado de casetes de audio a nivel mundial, [ ¿cuándo? ] e Imation , licenciatario de la marca comercial TDK, abandonaron el mercado de productos de consumo. [ cuando? ]

Otras longitudes también están (o estuvieron) disponibles de algunos proveedores, incluidos C10, C12 y C15 (útiles para guardar datos de las primeras computadoras del hogar y en los contestadores automáticos telefónicos ), C30, C40, C50, C54, C64, C70, C74, C80 , C84, C94, C100, C105 y C110. En 2010, Thomann todavía ofrecía casetes de cinta C10, C20, C30 y C40 IEC Tipo II para su uso con portastudios de 4 y 8 pistas . [80]

La mayoría de los fabricantes cargan más cinta de la que indica una etiqueta, por ejemplo, 90 metros (300 pies) en lugar de 86 metros (282 pies) de cinta para un casete C60, y 132 o 135 metros (433 o 443 pies) en lugar de 129 metros (423 pies). pies) de cinta para un casete C90, lo que proporciona uno o dos minutos adicionales de tiempo de reproducción por cara.

Algunas empresas incluyeron un casete en blanco de cortesía con sus grabadoras de casete portátiles a principios de la década de 1980. El de Panasonic era un C14 y venía con una canción grabada en la cara uno y una cara dos en blanco. A excepción de C74 y C100, estas longitudes no estándar siempre han sido difíciles de encontrar y tienden a ser más caras que las longitudes más populares. Los entusiastas de la grabación casera pueden haber encontrado útiles ciertas longitudes para colocar un álbum ordenadamente en una o ambas caras de una cinta. Por ejemplo, el tiempo de reproducción máximo inicial de los discos compactos fue de 74 minutos, lo que explica la popularidad relativa de los casetes C74.

Ancho de pista [ editar ]

El ancho total de la cinta es de 3,8 mm. Para la grabación mono, el ancho de pista es de 1,5 mm. En modo estéreo, cada canal tiene un ancho de 0,6 mm con una separación de 0,3 mm para evitar diafonía . [81]

Espacio en la cabeza [ editar ]

El espacio entre la cabeza de una grabadora de cinta es el espacio, a lo largo de la trayectoria de la cinta, entre los extremos de las piezas polares de la cabeza. Sin hueco. la cabeza produciría un campo magnético "cerrado" y no interactuaría lo suficiente con los dominios magnéticos de la cinta.

El ancho del espacio entre la cabeza [se necesita aclaración ] es de 2 µm [¿ según quién? ] que da una frecuencia máxima teórica [ cita requerida ] de aproximadamente 12 kHz (a la velocidad estándar de 1 7/8 ips o 4,76 cm / s). Un espacio más estrecho daría un límite de frecuencia más alto pero también una magnetización más débil. [81]Sin embargo, tales limitaciones pueden corregirse mediante la ecualización en las secciones de amplificación de grabación y reproducción, y los espacios más estrechos eran bastante comunes, particularmente en máquinas de casetes más caras. Por ejemplo, el cabezal combinado de grabación / reproducción de la serie RP-2 (utilizado en muchas platinas de casete Nakamichi de las décadas de 1980 y 1990) tenía un espacio de 1,2 µm, lo que permite un rango de frecuencia de reproducción de hasta 20 kHz. [ cita requerida ]Un espacio más estrecho dificulta la magnetización de la cinta, pero es menos importante para el rango de frecuencia durante la grabación que durante la reproducción, por lo que se puede aplicar una solución de dos cabezales: un cabezal de grabación dedicado con un espacio amplio que permite una magnetización efectiva de la cinta. y un cabezal de reproducción dedicado con un espacio estrecho de ancho específico, posiblemente facilitando rangos de frecuencia de reproducción muy altos muy por encima de 20 kHz. [ cita requerida ]

Los cabezales de grabación y reproducción separados ya eran una característica estándar de las máquinas de cinta de carrete a carrete más caras cuando se introdujeron los cassettes, pero su aplicación a las grabadoras de cassettes tuvo que esperar hasta que se desarrolló la demanda de una reproducción de mayor calidad y de que se produjeran cabezas suficientemente pequeñas. .

Protección contra escritura [ editar ]

Un casete compacto con lengüeta de protección contra escritura para la cara 2 extraído y luego restaurado.

La mayoría de los casetes incluyen un mecanismo de protección contra escritura para evitar la regrabación y el borrado accidental de material importante. Hay dos hendiduras en la parte superior de un casete correspondientes a cada lado del casete. En casetes vírgenes, estas muescas están protegidas con lengüetas de plástico que se pueden romper para evitar la grabación en el lado correspondiente del casete. Ocasionalmente, y generalmente en casetes de mayor precio, los fabricantes proporcionaron un panel móvil que podría usarse para habilitar o deshabilitar la protección contra escritura en las cintas. Los casetes pregrabados no tienen lengüetas protectoras, lo que deja las hendiduras abiertas.

Si es necesario más adelante, el casete se puede volver a grabar cubriendo la hendidura con un trozo de cinta adhesiva o colocando algo de material de relleno en la hendidura. En algunas platinas, la palanca de detección de protección contra escritura se puede presionar manualmente para permitir la grabación en una cinta protegida. Se requiere especial cuidado para evitar cubrir las muescas adicionales en cassettes de cinta de alta polarización o de banda de metal adyacentes a las pestañas de protección contra escritura.

Líderes de cinta [ editar ]

Líder de cuatro funciones de Maxell .

En la mayoría de los casetes, la cinta magnética está unida a cada carrete con una guía, generalmente hecha de plástico resistente. Este líder protege la cinta magnética más débil del impacto que se produce cuando la cinta llega al final. Algunos líderes están diseñados para limpiar los cabezales magnéticos cada vez que se reproduce la cinta. Leader también permite grabar sobre una grabación existente de forma limpia, sin un sonido que de otra manera quedaría de la grabación anterior.

Las guías pueden ser complejas: una cuña deslizante de plástico ancla una cinta plástica corta completamente opaca al cubo de recogida; siguen uno o más segmentos de plástico semiopacos teñidos; sigue el líder transparente (un segmento de plástico semiopaco sin tinte), que envuelve casi todo el camino alrededor del carrete de suministro, antes de empalmarse con la propia cinta magnética. El líder transparente extiende la carga de impacto a un tramo largo de cinta en lugar de al empalme microscópico. Se han emitido varias patentes que detallan la construcción del líder y los mecanismos de reproducción de cintas asociados para detectar líderes. [82] Los usuarios de cintas de casete también utilizarían líderes de repuesto para reparar cintas rotas. [ cita requerida ]

La desventaja de los líderes de cinta es que la grabación o reproducción de sonido no comienza al principio de la cinta, lo que obliga al usuario a avanzar hasta el inicio de la sección magnética. Para ciertas aplicaciones, como el dictado, se fabrican casetes especiales que contienen cintas sin guía, generalmente con material más resistente y para su uso en máquinas que tenían una predicción de fin de cinta más sofisticada. Las computadoras domésticas que usaban casetes como una alternativa más asequible a los disquetes (por ejemplo, Apple II , Commodore PET ) fueron diseñadas para no comenzar a escribir o leer datos hasta que los líderes hubieran pasado. [ cita requerida ]

Casete de bucle sin fin [ editar ]

Algunos casetes se hicieron para reproducir un bucle continuo de cinta sin detenerse. Las longitudes disponibles van desde alrededor de 30 segundos hasta una longitud completa estándar. Se utilizan en situaciones en las que se va a reproducir un mensaje corto o un tintineo musical, ya sea de forma continua o cuando se activa un dispositivo, o cuando se necesita una grabación o reproducción continua. Algunos incluyen una lámina de detección en la cinta para permitir que los reproductores de cintas realicen una nueva señal. Ya desde 1969 se han emitido varias patentes, que cubren usos tales como unidireccional, bidireccional y compatibilidad con mecanismos de apagado automático y anti-ingestión de cinta. Una variante tiene un bucle de cinta de medio ancho para un mensaje saliente de un contestador automático y otra cinta de medio ancho en carretes para registrar los mensajes entrantes. [ cita requerida ]

Adaptador de cinta de casete [ editar ]

Los adaptadores de cinta de casete permiten reproducir fuentes de audio externas desde cualquier reproductor de cintas, pero se usaban normalmente para sistemas de audio para automóviles . Un cable de audio adjunto con un conector de teléfono convierte las señales eléctricas para que sean leídas por el cabezal de la cinta, mientras que los engranajes mecánicos simulan el movimiento de un carrete a otro sin cintas reales cuando son accionados por el mecanismo del reproductor. [83]

Mecánicas opcionales [ editar ]

Guía de cintas a través del mecanismo de seguridad (SM)

Para enrollar la cinta de forma más fiable, el antiguo BASF (de 1998 EMTEC ) patentó el mecanismo especial o mecanismo de seguridad anunciado con la abreviatura SM a principios de la década de 1970, que fue adquirido temporalmente por Agfa bajo licencia. Cada una de estas características incluye un riel para guiar la cinta al carrete y evitar que se forme un rollo sucio. [84]

La competencia respondió insertando pasadores deflectores adicionales más cerca de las bobinas en la mitad inferior de la caja de plástico. Algunos casetes compactos pregrabados y de bajo precio se fabricaron sin poleas; la cinta se tira directamente sobre el mecanismo de cabrestante. [ cita requerida ] Para la presión de la cinta en la cabeza hay un fieltro más delgado en un bloque de espuma pegada en lugar del fieltro habitual en una ballesta. [ cita requerida ]

Defectos [ editar ]

La reproducción de casetes adolecía de algunos defectos que frustraban tanto a los profesionales como a los entusiastas de la grabación en casa. La velocidad de la cinta puede variar entre dispositivos, lo que da como resultado un tono demasiado bajo o demasiado alto. La velocidad a menudo se calibraba en fábrica y los usuarios no podían cambiarla. La velocidad lenta de la cinta aumentó el silbido y el ruido de la cinta y, en la práctica, proporcionó valores más altos de fluctuación y fluctuación . Diferentes fórmulas de cinta y esquemas de reducción de ruido aumentaron o redujeron artificialmente las altas frecuencias y los niveles de ruido elevados inadvertidamente. La reducción de ruido también agrega algunos artefactos al sonido que un oído entrenado puede escuchar, a veces con bastante facilidad. Sin embargo, Wow y Flutter a veces se pueden agregar intencionalmente a las grabaciones por razones estéticas. (Ver música Lo-fi )

Ocurría un problema mecánico común cuando un reproductor defectuoso o una resistencia en la trayectoria de la cinta provocaba que no se mantuviera suficiente tensión en el carrete de recogida. Esto haría que la cinta magnética salga por la parte inferior del casete y se enrede en el mecanismo del reproductor. En estos casos, se decía que el reproductor había "comido" o "masticado" la cinta, lo que a menudo destruía la capacidad de reproducción del casete. [85] Esto a veces se denomina bandsalat o "ensalada de cinta". Se disponía de bloques de empalme, análogos a los utilizados para la cinta de carrete abierto de 1/4 ", que se podían utilizar para quitar la parte dañada o reparar la rotura de la cinta.

Reproductores de casetes y grabadoras [ editar ]

Cargadores de casetes de audio Tapematic 2002, utilizados para enrollar ("cargar") cinta magnética de carretes de cinta ("panqueques") en la máquina en carcasas de cinta de casete vacías (conocidas como C-0 o C-Zeros). que se corta en dos y la cinta se une al líder, luego se enrolla

Las primeras máquinas de casetes (por ejemplo, la Philips EL 3300, introducida en agosto de 1963 [17] [86] ) eran simples unidades de grabación y reproducción mono. Las primeras máquinas requerían conectar un micrófono dinámico externo . La mayoría de las unidades a partir de la década de 1980 también incorporaron micrófonos de condensador incorporados, que tienen una respuesta de alta frecuencia extendida, pero también pueden captar ruidos del motor de la grabadora.

Un formato de grabadora portátil todavía común hoy en día es una caja larga, del ancho de un casete, con un altavoz en la parte superior, un compartimiento para casetes en el medio y controles de "teclas de piano" en el borde inferior. Otro formato es solo un poco más grande que el casete, conocido popularmente como "Walkman" (una marca comercial de Sony ).

Las marcas de los controles de "teclas de piano" pronto convergieron y se convirtieron en un estándar de facto . Todavía se emulan en muchos paneles de control de software. Estos símbolos suelen ser un cuadrado para "detener", un triángulo de punta vertical con una línea debajo para "expulsar", un triángulo hacia la derecha para "reproducir", triángulos dobles para "avanzar rápido" y "rebobinar", un rojo punto para "registro" y un cuadrado dividido verticalmente (dos rectángulos uno al lado del otro) para "pausa".

Una grabadora de casetes de escritorio portátil típica de RadioShack

Las grabadoras estéreo eventualmente evolucionaron hacia la alta fidelidad y fueron conocidas como cubiertas de casete, después de las cubiertas de carrete a carrete. Las platinas de casetes de alta fidelidad, a diferencia de las grabadoras de casetes y los reproductores de casetes, a menudo no tenían amplificación o altavoces incorporados. Muchos formatos de reproductores de casetes y grabadoras han evolucionado a lo largo de los años. Inicialmente, todos eran de carga superior, generalmente con casete en un lado y medidores VU y controles de nivel de grabación en el otro lado. Los modelos más antiguos usaban combinaciones de palancas y botones deslizantes para el control.

Pletina de casete Nakamichi RX-505; éste tiene una función de retroceso automático que hace girar el casete, de ahí el bulto en el medio.

Una innovación importante fue la disposición de carga frontal. La bahía de casete en ángulo de Pioneer y las bahías expuestas de algunos modelos Sansui finalmente se estandarizaron como una puerta de carga frontal en la que se cargaría un casete. Los modelos posteriores adoptarían botones electrónicos y reemplazarían los medidores convencionales (que podrían "fijarse" cuando se sobrecarguen [ aclaración necesaria ] ) con LED electrónicos o pantallas fluorescentes de vacío , con controles de nivel generalmente controlados por controles giratorios o deslizadores uno al lado del otro . BIC y Marantz ofrecieron brevemente modelos que podían funcionar a doble velocidad, pero Nakamichifue ampliamente reconocida como una de las primeras empresas en crear plataformas que rivalizaban con las plataformas de carrete a carrete con una respuesta de frecuencia en el rango completo de 20 a 20 000 Hz, bajo nivel de ruido y muy bajo wow y flutter . [87] [88] El cabrestante doble de circuito cerrado de 3 cabezales Nakamichi 1000 (1973) es uno de los primeros ejemplos. A diferencia de las platinas de casete típicas que usan un solo cabezal para grabar y reproducir más un segundo cabezal para borrar, el Nakamichi 1000, al igual que las mejores grabadoras de carrete a carrete, usaba tres cabezales separados para optimizar estas funciones.

Otros aspirantes a la más alta calidad "HiFi" en este medio fueron dos empresas ya ampliamente conocidas por sus grabadoras de cinta de bobina a bobina de excelente calidad: Tandberg y Revox (marca de consumo de la empresa profesional suiza Studer para equipos de estudio). Tandberg comenzó con máquinas de cabezal combinado, como el TCD 300, y continuó con la serie TCD 3x0 con cabezales de reproducción y grabación separados. Todos los modelos TCD poseían accionamientos de cabrestante doble, accionados por correa desde un solo motor de cabrestante y dos motores de carrete separados. Rango de frecuencia ampliado a 18 kHz. Después de una desastrosa sobreinversión en la producción de televisión en color, Tandberg se retiró y revivió sin la rama de alta fidelidad de la que provenían.

Revox fue un paso más allá: después de muchas dudas sobre si aceptar los casetes como un medio capaz de cumplir con sus estrictos estándares de grabadoras de carrete a carrete, produjeron sus máquinas B710MK I (Dolby B) y MK II (Dolby B&C) . Ambas unidades de casete tenían accionamientos de cabrestante dobles, pero con dos motores de cabrestante independientes controlados electrónicamente y dos motores de carrete separados. El conjunto de la cabeza se movió accionando un movimiento de solenoide amortiguado, eliminando todas las transmisiones por correa y otras partes que se pueden usar. Estas máquinas rivalizaban con las Nakamichi en frecuencia y rango dinámico . El B710MKII también logró 20–20,000 Hz y una dinámica de más de 72 dB con Dolby C en cromo y un rango ligeramente menos dinámico, pero mayor espacio para la cabeza con cintas de metal y Dolby C. [ cita requerida ] Revox ajustó el rango de frecuencia en el momento de la entrega teniendo en cuenta muchos años de uso: cuando era nuevo, la curva de frecuencia subía unos pocos dB a 15-20 kHz, con el objetivo de una respuesta plana después de 15 años de uso, y el uso de sombreros a la altura.

Un último paso dado por Revox produjo unidades de casete aún más avanzadas con ajuste fino electrónico de polarización y ecualización durante la grabación. Revox también produjo amplificadores, un sintonizador de FM muy caro y una pastilla con un mecanismo especial de brazo paralelo de su propio diseño. Después de lanzar ese producto, Studer encontró dificultades financieras. Tuvo que salvarse doblando su sucursal Revox y todos sus productos de consumo (excepto su última grabadora de carrete a carrete, la B77).

Mientras que algunos [ ¿quién? ] podría decir que Nakamichi violó los estándares de grabación de cintas para lograr la mayor dinámica posible, produciendo casetes no compatibles para su reproducción en otras máquinas, las razones de esto son más complejas de lo que parecen en la superficie. [ cita requerida ] Diferentes interpretaciones del estándar de casete dieron como resultado una ambigüedad de 4 dB a 16 kHz. Técnicamente, ambos campos en este debate todavía estaban dentro de la especificación del casete original, ya que no se proporciona tolerancia para la respuesta de frecuencia por encima de 12,5 kHz y todos los tonos de calibración por encima de 12,5 kHz se consideran opcionales. [89] [90]Pero también Nakamichi no es propenso a errores. La disminución del ruido a 16 kHz también disminuye el nivel máximo de señal a 16 kHz, la dinámica de alta frecuencia permanece casi constante. [91]

Una tercera empresa, la danesa Bang & Olufsen, mejoró el sistema de "extensión de espacio para la cabeza" Dolby HX para reducir de manera confiable los efectos de saturación de la cinta en longitudes de onda cortas (frecuencias altas) a pesar de los niveles de sesgo más altos. [92] Este método avanzado se llama Dolby HX Pro en su totalidad y está patentado. HX Pro fue adoptado por muchos otros fabricantes de alta gama .

A medida que se dirigieron a usuarios más ocasionales, menos decks tenían entradas de micrófono. Los decks duales se hicieron populares y se incorporaron a los sistemas de entretenimiento doméstico de todos los tamaños para el doblaje de cintas. Aunque la calidad se vería afectada cada vez que se copiara una fuente, no existen restricciones mecánicas para copiar desde un disco, radio u otra fuente de casete. A pesar de que las grabadoras de CD se están volviendo más populares, algunas incorporan casetes para aplicaciones profesionales. [ cita requerida ]

Reproductores de casetes de radio del diseño también llamados "ghetto-blasters" y " boomboxes "

Otro formato que tuvo un impacto en la cultura en la década de 1980 fue el casete de radio, también conocido como " boom box " (un nombre que se usa comúnmente solo en Norteamérica de habla inglesa), que combinaba la platina de casete portátil con un sintonizador de radio y altavoces capaces de producir niveles de sonido significativos. Estos dispositivos se convirtieron en sinónimo de la cultura juvenil urbana en el entretenimiento, lo que llevó al apodo un tanto burlón de "ghetto blaster". El equipo de sonido permitió a las personas disfrutar de la música en movimiento y compartirla con amigos. Esto también llevó a prácticas culturales como el breakdance.

Las aplicaciones de los equipos de sonido para automóviles variaron ampliamente. Los fabricantes de automóviles en los EE. UU. Normalmente colocarían una ranura para casetes en sus placas frontales de radio grandes estándar. Europa y Asia estandarizarían las placas frontales de tamaño DIN y doble DIN . En la década de 1980, una instalación de alta gama tendría una platina de casete Dolby AM / FM, y renderizaron el cartucho de 8 pistasobsoleto en las instalaciones de automóviles debido al espacio, el rendimiento y la calidad del audio. En las décadas de 1990 y 2000, cuando disminuyó el costo de fabricación de reproductores de CD, muchos fabricantes ofrecieron un reproductor de CD. El reproductor de CD eventualmente suplantó a la platina de casete como equipo estándar, pero algunos autos, especialmente aquellos dirigidos a conductores mayores, se ofrecieron con la opción de un reproductor de casetes, ya sea solo o en ocasiones en combinación con una ranura para CD. La mayoría de los autos nuevos todavía pueden acomodar reproductores de casetes del mercado de accesorios, y el conector auxiliar anunciado para los reproductores de MP3 se puede usar también con reproductores de casetes portátiles, pero 2011 fue el primer año modelo para el cual ningún fabricante ofreció reproductores de casetes instalados de fábrica. [93]

Un casete de limpieza de cabezales

Aunque los casetes en sí eran relativamente duraderos, los reproductores requerían un mantenimiento regular para funcionar correctamente. La limpieza de los cabezales se puede hacer con hisopos largos, empapados con alcohol isopropílico , o con dispositivos en forma de casete que se pueden insertar en una platina para eliminar la acumulación de óxido de hierro en los cabezales , el cabrestante de transmisión de cinta y el rodillo prensor. Algunas cintas de grabación normales incluían secciones de guía que podían limpiar los cabezales de la cinta. Sin embargo, una de las preocupaciones de la época era el uso de cinta limpiadora abrasiva. Algunas de las cintas de limpieza se sentían ásperas al tacto y se consideraron dañinas para las cabezas. Los desmagnetizadores de formas similares usaban imanes para desmagnetizar la plataforma, lo que evitaba que el sonido se distorsionara (verDesmagnetizador de casete ).

Aplicaciones [ editar ]

Audio [ editar ]

Un contestador automático Panasonic de doble casete

Originalmente, el cassette compacto fue diseñado para su uso en máquinas de dictado . En esta capacidad, algunas máquinas de dictado basadas en casetes de modelos posteriores también podían ejecutar la cinta a la mitad de la velocidad ( 1516 pulgadas / s) ya que la calidad de reproducción no era crítica. El casete pronto se convirtió en un medio popular para distribuir música pregrabada, inicialmente a través de The Philips Record Company (y los sellos subsidiarios Mercury y Philips en los EE. UU.). A partir de 2009, todavía se encuentran casetes utilizados para una variedad de propósitos, como periodismo , historia oral, transcripciones de reuniones y entrevistas, audiolibros, etc. La policía sigue siendo un gran comprador de cintas de casete, ya que algunos abogados "no confían en la tecnología digital para las entrevistas". [94]Sin embargo, están comenzando a dar paso a los discos compactos y medios de almacenamiento digital más "compactos". También se emplearon casetes pregrabados como una forma de proporcionar información sobre quimioterapia a pacientes con cáncer recientemente diagnosticados, ya que los estudios encontraron que la ansiedad y el miedo a menudo se interponen en el proceso de la información. [95]

El casete encontró rápidamente uso en la industria de la música comercial. Un artefacto encontrado en algunos casetes de música producidos comercialmente fue una secuencia de tonos de prueba, llamados tonos de explosión de sonido SDR (Super Dynamic Range, también llamado XDR, o eXtended Dynamic Range), al principio y al final de la cinta, que se escuchan en orden de baja frecuencia. en lo alto. Estos se utilizaron durante el proceso de duplicación de SDR / XDR para medir la calidad del medio de cinta. Muchos consumidores se opusieron a estos tonos porque no formaban parte de la música grabada. [96]

Difusión [ editar ]

Las operaciones de transmisión de informes de noticias, documentales y de interés humano a menudo utilizaban grabadoras portátiles de la serie PMD de Marantz para la grabación de entrevistas orales. Las principales ventajas de las grabadoras portátiles de Marantz fueron el alojamiento de micrófonos profesionales con un conector XLR , grabación de velocidad de cinta normal y doble para una respuesta de frecuencia extendida, sistemas de reducción de ruido Dolby y dbx , control de nivel de control de ganancia manual o automático (AGC), limitador de picos , acomodación de formulación de cinta múltiple, conexiones de entrada de micrófono y nivel de línea, conexiones de entrada y salida estéreo RCA no balanceadas, monitoreo en vivo o de cinta, medidor de VU , audífonosjack, control de tono de reproducción y funcionamiento con alimentación de CA o baterías optimizadas para una larga duración. A diferencia de las grabadoras portátiles más económicas que se limitaban a los esquemas de grabación de control automático de ganancia (AGC), el modo de grabación manual conservaba la dinámica de bajo ruido y evitaba la elevación automática del ruido.

Estudio en casa [ editar ]

A partir de 1979, Tascam introdujo la línea Portastudio de grabadoras de casetes de cuatro y ocho pistas para uso en estudios domésticos.

En la configuración más simple, en lugar de reproducir un par de canales estéreo de cada lado del casete, el típico "portastudio" usaba un conjunto de cabezal de cinta de cuatro pistas para acceder a cuatro pistas en el casete a la vez (con la cinta reproduciéndose en una dirección ). Cada pista se puede grabar, borrar o reproducir individualmente, lo que permite a los músicos sobregrabarse a sí mismos y crear fácilmente grabaciones multipista sencillas, que luego se pueden mezclar en una versión estéreo terminada en una máquina externa. Para aumentar la calidad del audio en estas grabadoras, la velocidad de la cinta a veces se duplicó a 33/4 pulgadas por segundo, en comparación con el estándar de 1 78 ips; Además, la reducción de ruido dbx , Dolby B o Dolby C proporcionó compactación (compresión de la señal durante la grabación con expansión igual y opuesta de la señal durante la reproducción), lo que produce un mayor rango dinámico al reducir el nivel de ruido y aumentar el nivel máximo de señal antes de la distorsión. ocurre. Las grabadoras de cassettes de varias pistas con mezclador incorporado y funciones de enrutamiento de señal iban desde unidades para principiantes fáciles de usar hasta sistemas de grabación de nivel profesional. [97]

A pesar de que los músicos profesionales utilizan normalmente máquinas de casete multipista sólo como "blocs de dibujo", Bruce Springsteen 's de Nebraska fue grabado en su totalidad en una cinta de cuatro pistas.

Doblaje en casa [ editar ]

Una grabadora Magnavox de dos pisos con doblaje de alta velocidad. Las puertas están abiertas mostrando cabrestantes.

La mayoría de los casetes se vendían en blanco y se usaban para grabar ( doblar ) los registros del propietario (como respaldo, para reproducirlos en el automóvil o para hacer compilaciones de mixtape ), los registros de sus amigos o la música de la radio. Esta práctica fue condenada por la industria de la música con eslóganes alarmistas como " La grabación casera está matando a la música ". Sin embargo, muchos afirmaron que el medio era ideal para difundir música nueva y aumentaría las ventas, y defendieron firmemente su derecho a copiar al menos sus propios discos en cinta. Durante un tiempo limitado, a principios de la década de 1980, Island Records vendió dióxido de cromo "One Plus One" [98]casetes que tenían un álbum pregrabado en una cara y la otra se dejó en blanco para que los usara el comprador, otro ejemplo temprano fue el cassingle " C · 30 C · 60 C · 90 Go " de 1980 de Bow Wow Wow donde el lado b de la cinta estaba en blanco, lo que permitía al comprador grabar su propia cara b. Los casetes también fueron una bendición para las personas que deseaban grabar conciertos ( no autorizados o autorizados) para la venta o el intercambio, una práctica alentada tácita o abiertamente por muchas bandas, como Grateful Dead , con una inclinación más contracultural. Los casetes en blanco también fueron una herramienta invaluable para difundir la música de actos sin firmar, especialmente dentro de las redes de comercio de cintas .

Surgieron varios casos legales en torno al doblaje de casetes. En el Reino Unido, en el caso de CBS Canciones v. Amstrad (1988), la Cámara de los Lores falló a favor de Amstrad que la producción de equipos que facilitó el doblaje de cintas, en este caso una pletina de cassette doble de alta velocidad que permite una casete copiarse directamente en otro, no constituye una infracción de derechos de autor por parte del fabricante. [99] En un caso similar, el propietario de una tienda que alquilaba casetes y vendía cintas vírgenes no era responsable de la infracción de derechos de autor, aunque estaba claro que sus clientes probablemente los copiaban en casa. [100]En ambos casos, los tribunales sostuvieron que los fabricantes y minoristas no podían ser considerados responsables de las acciones de los consumidores. [101]

Como alternativa al doblaje en casa, a fines de la década de 1980, la compañía Personics instaló cabinas en tiendas de discos en todo Estados Unidos que permitieron a los clientes hacer mixtapes personalizados a partir de un catálogo posterior codificado digitalmente con cubiertas impresas personalizadas. [102]

Duplicación institucional [ editar ]

Las instituciones educativas, religiosas, corporativas, militares y de radiodifusión se beneficiaron de la proliferación de mensajes a través de duplicadores a precios accesibles, ofrecidos por Telex Communications , Wollensak , Sony y otros. Los duplicadores funcionarían a una velocidad de cinta doble (o superior). Los sistemas eran escalables, lo que permitía al usuario comprar inicialmente una unidad "maestra" (generalmente con 3 bahías de "copia") y agregar unidades "esclavas" para ampliar las capacidades de duplicación.

Registro de datos [ editar ]

Una grabadora de casetes de datos C2N para computadoras Commodore

La Hewlett-Packard HP 9830 fue una de las primeras computadoras de escritorio a principios de la década de 1970 en utilizar cintas de casete controladas automáticamente para el almacenamiento. Podría guardar y buscar archivos por número, utilizando una guía clara para detectar el final de la cinta. Estos serían reemplazados por cartuchos especializados, como la serie 3M DC. Muchas de las primeras microcomputadoras implementaron el estándar de Kansas City para el almacenamiento de datos digitales. La mayoría de las computadoras domésticas de fines de la década de 1970 y principios de la de 1980 podían usar casetes para el almacenamiento de datos como una alternativa más barata a los disquetes , aunque los usuarios a menudo tenían que detener e iniciar manualmente una grabadora de casetes. Incluso la primera versión de la IBM PC de 1981 tenía un puerto de casete y un comando en su Lenguaje de programación ROM BASIC para utilizarlo. Sin embargo, la cinta de casete de IBM rara vez se usaba, ya que en 1981 las unidades de disquete se habían convertido en algo común en las máquinas de alta gama.

La Famicom de Nintendo tenía una grabadora de datos en cassette disponible , que se usaba para guardar programas creados con la versión de hardware de BASIC y guardar el progreso en algunos juegos de Famicom. Nunca se lanzó fuera de Japón, pero las versiones norteamericanas de algunos de los juegos compatibles técnicamente se pueden usar con él, ya que muchas de las primeras copias de dos de los juegos ( Excitebike y Wrecking Crew ) son en realidad solo las versiones japonesas en un caparazón diferente. , y Nintendo incluyó intencionalmente la compatibilidad en impresiones posteriores de esos títulos y en otros juegos, ya que planeaban lanzar la grabadora en la región de todos modos.

El método de codificación típico para datos de computadora era FSK simple , típicamente a velocidades de datos de 500 a 2000 bit / s , aunque algunos juegos usaban rutinas especiales de carga más rápida, hasta alrededor de 4000 bit / s. Una velocidad de 2000 bit / s equivale a una capacidad de alrededor de 660 kilobytes por lado de una cinta de 90 minutos.

Casetes de fabricación alemana vendidos para grabación de datos por computadora, mediados de la década de 1980

Entre las computadoras domésticas que usaban principalmente casetes de datos para el almacenamiento a fines de la década de 1970 se encontraban Commodore PET (cuyos primeros modelos tenían una unidad de casete incorporada), TRS-80 y Apple II , hasta la introducción de las unidades de disquete y los discos duros en el A principios de la década de 1980, los casetes quedaron prácticamente obsoletos para el uso diario en los EE. UU. Sin embargo, siguieron utilizándose en algunos sistemas portátiles como la línea TRS-80 Modelo 100 , a menudo en forma de microcassettes, hasta principios de la década de 1990.

Un cassette de transmisión por secuencias para el almacenamiento de datos, adaptado del formato de cassette compacto de audio

El almacenamiento en disquetes se había convertido en el medio de almacenamiento de datos estándar en los Estados Unidos a mediados de la década de 1980; por ejemplo, en 1983 la mayoría del software vendido por Atari Program Exchange estaba en disquete. El casete siguió siendo más popular para computadoras de 8 bits como Commodore 64 , ZX Spectrum , MSX y Amstrad CPC 464 en muchos países como el Reino Unido [103] [104] (donde el software de 8 bits se vendía principalmente en casete hasta ese mercado desapareció por completo a principios de la década de 1990). La confiabilidad de los casetes para el almacenamiento de datos es inconsistente, y muchos usuarios recuerdan repetidos intentos de cargar videojuegos; [105] el Commodore Datasetteusó codificación digital muy confiable, pero lenta. [106] En algunos países, incluidos el Reino Unido, Polonia, Hungría y los Países Bajos, el almacenamiento de datos en casetes era tan popular que algunas estaciones de radio transmitían programas de computadora que los oyentes podían grabar en casetes y luego cargarlos en su computadora. [107] Consulte BASICODE .

El uso de mejores técnicas de modulación , como QPSK o las utilizadas en los módems modernos , combinado con el ancho de banda mejorado y la relación señal / ruido de las cintas de cassette más nuevas, permitió capacidades mucho mayores (hasta 60 MB ) y velocidades de transferencia de datos de 10 a 17 kbit / s en cada casete. Encontraron uso durante la década de 1980 en registradores de datos para equipos científicos e industriales.

El casete se adaptó a lo que se llama casete streamer (también conocido como " D / CAS"cassette), una versión dedicada exclusivamente al almacenamiento de datos y que se utiliza principalmente para copias de seguridad del disco duro y otros tipos de datos. Los cassettes Streamer tienen casi exactamente el mismo aspecto que un cassette estándar, con la excepción de que tienen una muesca de aproximadamente un cuarto de pulgada de ancho y profundo situado ligeramente descentrado en el borde superior del casete. Los casetes Streamer también tienen una lengüeta de protección contra escritura reutilizable en un solo lado del borde superior del casete, y el otro lado del borde superior tiene solo un orificio rectangular abierto, o ningún orificio. Esto se debe a que una unidad de casete streamer utiliza todo el ancho de un octavo de pulgada de la cinta cargada en el interior para escribir y leer datos, por lo que solo un lado del casete es Los casetes Streamer pueden contener desde 250 kilobytes hasta 600 megabytes de datos. [108]

Video [ editar ]

La PXL-2000 era una videocámara que grababa en casetes compactos.

Rivales y sucesores [ editar ]

Comparación de tamaño de Elcaset (izquierda) con casete compacto estándar

Elcaset es un formato de audio de corta duración creado por Sony en 1976 que tiene aproximadamente el doble de tamaño, utiliza una cinta más grande y una mayor velocidad de grabación. A diferencia del casete original, el Elcaset fue diseñado para la calidad del sonido. Nunca fue ampliamente aceptado, ya que la calidad de las platinas de casete estándar se acercó rápidamente a la alta fidelidad.

El desarrollo técnico del casete cesó efectivamente cuando se introdujeron los medios grabables digitales, como DAT y MiniDisc , a fines de la década de 1980 y principios y mediados de la de 1990, con las grabadoras Dolby S marcando el pico de la tecnología Compact Cassette. Anticipándose al cambio del formato analógico al digital, las principales empresas, como Sony, cambiaron su enfoque hacia los nuevos medios. [109] En 1992, Philips introdujo el Digital Compact Cassette (DCC), una cinta similar a DAT en casi la misma carcasa que un Compact Cassette. Estaba dirigido principalmente al mercado de consumo. Una platina DCC podría reproducir ambos tipos de casetes. A diferencia de DAT, que se aceptó en el uso profesional porque podía grabar sin pérdida de compresiónefectos, DCC falló en entornos domésticos, móviles y profesionales, y se suspendió en 1996. [110]

Un casete compacto y un microcassette

El microcassette sustituyó en gran medida al cassette de tamaño completo en situaciones en las que todo lo que se requiere es fidelidad en el nivel de voz, como en las máquinas de dictado y contestadores automáticos . Los microcassettes, a su vez, han dado paso a grabadores digitales de diversas descripciones. [111] Desde el auge de los discos CD-R baratos y los reproductores de audio digitales basados ​​en memoria flash , el fenómeno de la "grabación casera" ha cambiado efectivamente a la grabación en un disco compacto o la descarga de sitios web comerciales o de intercambio de música. [112]

Debido a la demanda de los consumidores, el casete se ha mantenido influyente en el diseño, más de una década después de su declive como pilar de los medios. A medida que el disco compacto crecía en popularidad, se desarrollaron adaptadores de audio en forma de casete para proporcionar una forma económica y clara de obtener la funcionalidad de CD en vehículos equipados con reproductores de casetes pero sin reproductor de CD. Un reproductor de CD portátil tendría su salida de línea analógica conectada al adaptador, que a su vez alimentaría la señal al cabezal de la platina de casete. Estos adaptadores continúan funcionando con reproductores MP3.y teléfonos inteligentes, y generalmente son más confiables que los transmisores de FM que deben usarse para adaptar los reproductores de CD y los reproductores de audio digital a los sistemas estéreo de los automóviles. También están disponibles los reproductores de audio digital con forma de casetes, que pueden insertarse en cualquier reproductor de casetes y comunicarse con la cabeza como si fueran casetes normales. [113] [114]

Ver también [ editar ]

  • Cultivo en casete
  • Pletina de casete
  • Cassette sencillo
  • Casetes digitales
  • Periodismo digital
  • Mini cassette
  • Mixtape
  • Rockers de bolsillo
  • PXL-2000
  • Grabadora
  • Línea de tiempo de formatos de audio
  • VHS

Referencias [ editar ]

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  • Proyecto C-90 , un sitio web dedicado a las cintas de casete
  • tapedeck.org , una colección en línea de casetes de cintas de audio vírgenes
  • AudioTools , un sitio de referencia de cintas de casete