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El conflicto en la narrativa se presenta de muchas formas. "Hombre contra hombre", como se describe aquí en la batalla entre el Rey Arturo y Mordred , es particularmente común en la literatura tradicional, los cuentos de hadas y los mitos . [1]

En las obras de narrativa , el conflicto es el desafío que los personajes principales deben resolver para lograr sus objetivos .

Tradicionalmente, el conflicto es un elemento literario importante de la estructura narrativa o dramática que crea desafíos en una historia al agregar incertidumbre sobre si se logrará el objetivo. Una narrativa no se limita a un solo conflicto. Si bien es posible que los conflictos no siempre se resuelvan en la narrativa, la resolución de un conflicto crea un cierre o satisfacción, que puede ocurrir o no al final de una historia.

Naturaleza básica [ editar ]

El conflicto en la literatura se refiere a los diferentes impulsos de los personajes o fuerzas involucradas. El conflicto puede ser interno o externo, es decir, puede ocurrir dentro de la mente de un personaje o entre un personaje y fuerzas externas (o puntos de vista). El conflicto es más visible entre dos o más personajes, generalmente un protagonista y un antagonista / enemigo / villano , pero puede ocurrir de muchas formas diferentes. Un personaje puede encontrarse fácilmente en conflicto con una fuerza natural, como un animal o un evento meteorológico, como un huracán. El propósito literario del conflicto es crear tensión en la historia, haciendo que los lectores se interesen más al dejarlos sin saber cuál de los personajes o fuerzas prevalecerá.[2]

Puede haber múltiples puntos de conflicto en una sola historia, ya que los personajes pueden tener más de un deseo o pueden luchar contra más de una fuerza opuesta. [3] Cuando se resuelve un conflicto y el lector descubre qué fuerza o personaje tiene éxito, se crea una sensación de cierre. [4] Los conflictos pueden resolverse en cualquier punto de una historia, particularmente cuando existe más de un conflicto, pero las historias no siempre resuelven todos los conflictos. Si una historia termina sin resolver el (los) conflicto (s) principal (es), se dice que tiene un final "abierto". [5] Los finales abiertos, que pueden servir para pedirle al lector que considere el conflicto de manera más personal, pueden no satisfacerlo, pero la resolución obvia del conflicto también puede dejar a los lectores decepcionados con la historia. [5] [6]

Clasificación [ editar ]

Los tipos básicos de conflicto en la ficción se han codificado comúnmente como "hombre contra hombre", "hombre contra naturaleza" y "hombre contra sí mismo". [7] Aunque se citan con frecuencia, estos tres tipos de conflicto no son universalmente aceptados. Ayn Rand , por ejemplo, argumentó que "el hombre contra la naturaleza" no es un conflicto porque la naturaleza no tiene libre albedrío y, por lo tanto, no puede tomar decisiones. [8] A veces se describe un cuarto conflicto básico, "el hombre contra la sociedad". [9] [10] Algunos de los otros tipos de conflictos a los que se hace referencia incluyen "hombre contra máquina" ( The Terminator , Brave New World ), "hombre contra el destino" ( Slaughterhouse Five ), "el hombre contra lo sobrenatural "(El resplandor ) y "hombre contra Dios" ( Cántico de Leibowitz ). [11] [12]

Hombre contra hombre [ editar ]

El conflicto "hombre contra hombre" implica historias en las que los personajes se enfrentan entre sí. [7] [9] Este es un conflicto externo. El conflicto puede ser una oposición directa, como en un tiroteo o un robo, o puede ser un conflicto más sutil entre los deseos de dos o más personajes, como en un romance o una epopeya familiar. Este tipo de conflicto es muy común en la literatura tradicional, los cuentos de hadas y los mitos. [1] Un ejemplo del conflicto "hombre contra hombre" son las luchas de relación entre el protagonista y el padrastro antagonista en This Boy's Life . [13] Otros ejemplos incluyen las luchas de Dorothy con la malvada bruja del oeste en El maravilloso mago de Oz.y el enfrentamiento de Tom Sawyer con Injun Joe en Las aventuras de Tom Sawyer . [1]

El hombre contra la naturaleza [ editar ]

El conflicto del "hombre contra la naturaleza" es una lucha externa que coloca al personaje contra un animal o una fuerza de la naturaleza , como una tormenta, un tornado o la nieve. [7] [9] El conflicto "al hombre contra la naturaleza" es fundamental para Ernest Hemingway 's El viejo y el mar , donde el protagonista sostiene contra un marlín . [14] También es común en las historias de aventuras, incluido Robinson Crusoe . [1] Man vs. Wild no solo toma su nombre de este conflicto, sino que también es un gran ejemplo, con Bear Grylls y sus intentos de mantener a raya a la naturaleza.

Hombre contra sí mismo [ editar ]

Con el conflicto "hombre contra sí mismo", la lucha es interna. [7] [9] Un personaje debe superar su propia naturaleza o elegir entre dos o más caminos: el bien y el mal; lógica y emoción. Un ejemplo serio de "el hombre contra sí mismo" lo ofrece la novela Requiem for a Dream de 1978 de Hubert Selby Jr. , que se centra en historias de adicción . [15] En la novela Fight Club de Chuck Palahniuk , publicada en 1994, así como en su adaptación cinematográfica de 1999 , el protagonista anónimo lucha contra sí mismo en lo que se revela como un caso de trastorno de identidad disociativo . [dieciséis] El diario de Bridget Jones también se centra en el conflicto interno, ya que el personaje principal lidia con sus propias neurosis y dudas sobre sí misma. [15]

Hombre contra la sociedad [ editar ]

A veces se describe un cuarto conflicto básico, "el hombre contra la sociedad". [9] Cuando el hombre se opone a una institución creada por el hombre (como la esclavitud o la intimidación), el conflicto "hombre contra hombre" puede convertirse en "hombre contra sociedad". [11] En tales historias, los personajes se ven obligados a tomar decisiones morales o se sienten frustrados por las reglas sociales para lograr sus propios objetivos. [1] The Handmaid's Tale , The Man in the High Castle y Fahrenheit 451 son ejemplos de conflictos "hombre contra sociedad". [11] También lo es Charlotte's Web , en la que el cerdo Wilbur lucha por su supervivencia contra una sociedad que cría cerdos para alimentarse. [1]

Historia [ editar ]

Al igual que con otros términos literarios, estos han surgido gradualmente como descripciones de estructuras narrativas comunes. El conflicto se describió por primera vez en la literatura griega antigua como el agon , o competencia central en la tragedia. [3] Según Aristóteles , para mantener el interés, el héroe debe tener un solo conflicto. El agon, o acto de conflicto, involucra al protagonista (el "primer luchador") y al antagonista (un término más reciente), correspondiente al héroe y al villano. El resultado de la contienda no se puede conocer de antemano y, según críticos posteriores como Plutarco , la lucha del héroe debería ser ennoblecedora .

Incluso en la literatura moderna no dramática, los críticos han observado que el agon es la unidad central de la trama . Cuanto más fácil es para el protagonista triunfar, menos valor tiene el drama. Tanto en los conflictos internos como en los externos, el antagonista debe actuar sobre el protagonista y, al principio, debe parecer que lo supera. Por ejemplo, en William Faulkner 's El oso , la naturaleza podría ser el antagonista. Aunque es una abstracción, las criaturas naturales y el paisaje se oponen y resisten al protagonista. En la misma historia, las dudas del joven sobre sí mismo generan un conflicto interno y parecen abrumarlo.

De manera similar, cuando entran personajes divinos (por ejemplo, Superman ), deben crearse grandes villanos, o inventarse debilidades naturales, para permitir que la narrativa tenga dramatismo. Alternativamente, se podrían idear escenarios en los que los poderes divinos del personaje estén restringidos por algún tipo de código o su respectivo antagonista.

Ver también [ editar ]

  • Tema (narrativa)
  • Deus Ex machina
  • Problema del mal
  • Misoteísmo
  • Mitos (Aristóteles)

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b c d e f Nikolajeva, Maria (12 de mayo de 2005). Aproximaciones estéticas a la literatura infantil: una introducción . Prensa espantapájaros. pag. 100. ISBN 978-0-8108-5426-0.
  2. ^ Roberts, Edgar V .; Henry E. Jacobs (1986). Literatura: Introducción a la lectura y la escritura . Prentice Hall. pp.  103 . ISBN 013537572X.
  3. ↑ a b Abbott, H. Porter (7 de abril de 2008). Introducción a la narrativa de Cambridge . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 55. ISBN 978-0-521-71515-7.
  4. ^ Abbott (2008), 55-56.
  5. ^ a b Toscano, Richard. "Finales abiertos" . Seminarios de dramaturgia 2.0 . Universidad de Virginia Commonwealth . Consultado el 26 de febrero de 2013 .
  6. ^ Emms, Stephen (10 de febrero de 2010). "Algunas conclusiones sobre finales" . The Guardian . Consultado el 26 de febrero de 2013 .
  7. ↑ a b c d Elizabeth Irvin Ross (1993). Escribe ahora . Barnes & Noble Publishing. pag. 108. ISBN 978-0-7607-4178-8.
  8. ^ Rand, Ayn (1 de enero de 2000). El arte de la ficción: una guía para escritores y lectores . Pingüino. pag. 27. ISBN 978-0-452-28154-7.
  9. ↑ a b c d e Lamb, Nancy (17 de noviembre de 2008). El arte y la artesanía de la narración: una guía completa de las técnicas clásicas de escritura . F + W Media, Inc. págs. 80–81. ISBN 978-1-59963-444-9.
  10. ^ Stoodt, Barbara (1996). Literatura infantil . Macmillan Education AU. págs. 33–. ISBN 978-0-7329-4012-6.
  11. ↑ a b c Morrell, Jessica Page (20 de agosto de 2009). Gracias, pero esto no es para nosotros: una (especie de) guía compasiva sobre por qué se rechazan sus escritos . Pingüino. págs.  99 –101. ISBN 978-1-58542-721-5. Consultado el 18 de septiembre de 2012 .
  12. ^ Caldwell, Stacy; Catherine Littleton (marzo de 2011). El crisol: guía de estudio y libro de trabajo del estudiante (libro electrónico mejorado) . Servicios educativos de BMI. pag. 24. ISBN 978-1-60933-893-0. Consultado el 18 de septiembre de 2012 .
  13. ^ Ballon, Rachel (21 de enero de 2011). Dando vida a tus personajes . Libros del resumen del escritor. pag. 131. ISBN 978-1-59963-342-8.
  14. ^ Ballon (2011), p. 135.
  15. ↑ a b Ballon (2011), p. 133.
  16. ^ Pallotta, Frank (20 de mayo de 2014). " ' Fight Club' tiene un montón de pistas ocultas que delatan el gran giro final de la película". Business Insider.

Enlaces externos [ editar ]

  • Diccionario de términos literarios en línea. [1]
  • Las tramas "básicas" en la literatura. Información sobre las divisiones más comunes de las parcelas básicas de la organización de la Biblioteca Pública de Internet. [2]