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"Pirateado", "Piratería de retransmisiones" y "Piratería de vídeos" vuelven a dirigir aquí. Para otros usos, consulte Pirata (desambiguación) . Para obtener información sobre cómo manejar los problemas de derechos de autor en Wikipedia, consulte Wikipedia: violaciones de derechos de autor .
Un anuncio de servicios de preparación de patentes y derechos de autor de 1906, cuando todavía se requerían formalidades de registro de derechos de autor en los EE. UU.

La infracción de derechos de autor (coloquialmente conocida como piratería ) es el uso ilegal de obras protegidas por la ley de derechos de autor sin permiso para un uso donde se requiere dicho permiso, infringiendo así ciertos derechos exclusivos otorgados al titular de los derechos de autor, como el derecho a reproducir, distribuir, exhibir o realizar la obra protegida, o realizar obras derivadas . El titular de los derechos de autor suele ser el creador de la obra, un editor u otra empresa a la que se le han asignado los derechos de autor. Los titulares de derechos de autor invocan habitualmente medidas legales y tecnológicas para prevenir y sancionar la infracción de derechos de autor.

Las disputas por infracción de derechos de autor generalmente se resuelven mediante negociación directa, un proceso de notificación y eliminación o un litigio en un tribunal civil . Las infracciones comerciales atroces o en gran escala, especialmente cuando implican falsificaciones , a veces se procesan a través del sistema de justicia penal . Las expectativas cambiantes del público, los avances en la tecnología digital y el alcance cada vez mayor de Internet han provocado una infracción anónima y tan generalizada que las industrias que dependen de los derechos de autor ahora se centran menos en perseguir a las personas que buscan y comparten contenido protegido por derechos de autor en línea, [ cita requerida ] y más sobre la expansión de la ley de derechos de autor para reconocer y sancionar, como infractores indirectos, a los proveedores de servicios y distribuidores de software que, según se dice, facilitan y fomentan los actos individuales de infracción por parte de otros.

Las estimaciones del impacto económico real de la infracción de los derechos de autor varían ampliamente y dependen de muchos factores. No obstante, los titulares de los derechos de autor, los representantes de la industria y los legisladores han caracterizado durante mucho tiempo la infracción de los derechos de autor como piratería o robo, lenguaje que algunos tribunales estadounidenses ahora consideran peyorativo o contencioso. [1] [2] [3]

Terminología [ editar ]

Los términos piratería y robo a menudo se asocian con la infracción de derechos de autor. [4] [5] El significado original de piratería es "robo o violencia ilegal en el mar", [6] pero el término se ha utilizado durante siglos como sinónimo de actos de infracción de derechos de autor. [7] [8] El robo , mientras tanto, enfatiza el daño comercial potencial de la infracción a los titulares de derechos de autor. Sin embargo, los derechos de autor son un tipo de propiedad intelectual , un área de la ley distinta de la que cubre el robo o hurto, delitos relacionados únicamente con la propiedad tangible.. No todas las infracciones de derechos de autor resultan en pérdidas comerciales, y la Corte Suprema de los Estados Unidos dictaminó en 1985 que la infracción no se equipara fácilmente con el robo. [1]

Esto se llevó más allá en el caso MPAA v. Hotfile , donde la jueza Kathleen M. Williams concedió una moción para denegar a la MPAA el uso de palabras cuya apariencia era principalmente "peyorativa". Esta lista incluía la palabra "piratería", el uso de la cual, según la moción de la defensa, no tiene ningún propósito en la corte sino para confundir e inflamar al jurado. [2] [9]

"Piratería" [ editar ]

Edición pirateada del filósofo alemán Alfred Schmidt (Amsterdam, ca. 1970)

El término "piratería" se ha utilizado para referirse a la copia, distribución y venta no autorizadas de obras con derechos de autor. [8] La práctica de etiquetar la infracción de los derechos exclusivos en las obras creativas como "piratería" es anterior a la ley de derechos de autor. Antes del Estatuto de Anne en 1710, la Stationers 'Company de Londres en 1557 recibió una Carta Real que le otorgaba a la empresa el monopolio de la publicación y le asignaba la tarea de hacer cumplir la carta. El artículo 61 de la 1994 Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) requiere penalprocedimientos y sanciones en casos de "falsificación intencionada de marcas registradas o piratería de derechos de autor a escala comercial". [10] La piratería se refiere tradicionalmente a actos de infracción de derechos de autor cometidos intencionalmente para obtener beneficios económicos, aunque más recientemente, los titulares de derechos de autor han descrito la infracción de derechos de autor en línea, particularmente en relación con las redes de intercambio de archivos entre pares , como "piratería". [8]

Richard Stallman y el Proyecto GNU han criticado el uso de la palabra "piratería" en estas situaciones, diciendo que los editores usan la palabra para referirse a "copias que no aprueban" y que "ellos [los editores] insinúan que es éticamente equivalente a atacar a los barcos en alta mar, secuestrar y asesinar a la gente en ellos ". [11]

"Robo" [ editar ]

Los titulares de derechos de autor con frecuencia se refieren a la infracción de derechos de autor como robo , "aunque este uso indebido ha sido rechazado por las legislaturas y los tribunales". [12] En la ley de derechos de autor, la infracción no se refiere al robo de objetos físicos que quitan la posesión del propietario, sino a una instancia en la que una persona ejerce uno de los derechos exclusivos del titular de los derechos de autor sin autorización. [13] Los tribunales han distinguido entre infracción de derechos de autor y robo. [12] Por ejemplo, la Corte Suprema de los Estados Unidos sostuvo en Dowling v. Estados Unidos (1985) que los fonogramas pirateados no constituían propiedad robada. En lugar de,

"La interferencia con los derechos de autor no se equipara fácilmente con el robo, la conversión o el fraude. La Ley de Derechos de Autor incluso emplea un término artístico separado para definir a alguien que se apropia indebidamente de un derecho de autor: '[...] un infractor de los derechos de autor'".

El tribunal dijo que en el caso de infracción de derechos de autor, la provincia garantizada al titular de los derechos de autor por la ley de derechos de autor (ciertos derechos exclusivos ) es invadida, pero no se toma ningún control, físico o de otro tipo, sobre los derechos de autor, ni el titular de los derechos de autor está totalmente privado. de utilizar la obra protegida por derechos de autor o ejercer los derechos exclusivos que posee. [1]

Un fallo de un tribunal de Alemania del Este de 1979 determinó que el software "no era un trabajo científico ni un logro creativo" y no era elegible para la protección de los derechos de autor. [14]

"Freebooting" [ editar ]

El término "freebooting" se ha utilizado para describir la copia no autorizada de medios en línea, particularmente videos, en sitios web como Facebook , YouTube o Twitter . La palabra en sí ya se había utilizado desde el siglo XVI, en referencia a los piratas, y significaba "saqueo" o "pillaje". Esta forma de la palabra, un acrónimo de " aprovechamiento gratuito " y " contrabando ", fue sugerida por el YouTuber y el podcaster Brady Haran en el podcast Hello Internet . [15] [16]Haran defendió el término en un intento de encontrar una frase más emotiva que "infracción de derechos de autor", pero más apropiada que "robo". [16] [17]

Motivación [ editar ]

Algunos de los motivos para cometer una infracción de los derechos de autor son los siguientes: [18]

  • Fijación de precios: falta de voluntad o incapacidad para pagar el precio solicitado por los vendedores legítimos.
  • Pruebas y evaluación: inténtelo antes de pagar por lo que puede ser de mala calidad
  • Falta de disponibilidad: no hay vendedores legítimos que proporcionen el producto en el idioma o país del usuario final: aún no se lanzó allí, ya se retiró de las ventas, nunca se venderá allí, restricciones geográficas en la distribución en línea y el envío internacional
  • Utilidad - el producto legítimo viene con varios medios ( DRM , bloqueo de región , código de región de DVD , código de región de Blu-ray ) de restricción de uso legítimo (copias de seguridad, el uso de dispositivos de diferentes proveedores, el uso fuera de línea) o viene con los anuncios que no se pueden saltar y exenciones de responsabilidad contra la piratería , que se eliminan en el producto no autorizado haciéndolo más deseable para el usuario final
  • Experiencia de compra: no hay vendedores legítimos que proporcionen el producto con la calidad requerida a través de la distribución en línea y a través de un sistema de compra con el nivel requerido de facilidad de uso.
  • Anonimato: la descarga de obras no requiere identificación, mientras que las descargas directamente desde el sitio web del propietario de los derechos de autor a menudo requieren una dirección de correo electrónico válida y / u otras credenciales.
  • Libertad de información: no creer que la idea de la ley de derechos de autor pueda o deba existir

A veces, solo el cumplimiento parcial de los acuerdos de licencia es la causa. Por ejemplo, en 2013, el Ejército de EE. UU. Resolvió una demanda con la empresa Apptricity, con sede en Texas , que fabrica software que permite al ejército rastrear a sus soldados en tiempo real. En 2004, el Ejército de los Estados Unidos pagó a los Estados Unidos un total de $ 4.5 millones por una licencia de 500 usuarios mientras supuestamente instalaba el software para más de 9000 usuarios; el caso se resolvió por 50 millones de dólares. [19] [20] Las principales organizaciones contra la piratería, como BSA , realizan auditorías de licencias de software con regularidad para garantizar el cumplimiento total. [21]

Cara Cusumano, directora del Festival de Cine de Tribeca , declaró en abril de 2014: "La piratería se trata menos de gente que no quiere pagar y más de querer la inmediatez, gente que dice: 'Quiero ver Spiderman ahora mismo' y descargarlo". El comunicado se produjo durante el tercer año que el festival utilizó Internet para presentar su contenido, mientras que fue el primer año que contó con una vitrina de productores de contenido que trabajan exclusivamente en línea. Cusumano explicó además que el comportamiento de descarga no es simplemente realizado por personas que simplemente quieren obtener contenido de forma gratuita:

Creo que si las empresas estuvieran dispuestas a publicar ese material, avanzando, los consumidores lo seguirán. Es solo que ellos [los consumidores] quieren consumir películas en línea y están listos para consumir películas de esa manera y no necesariamente las estamos ofreciendo de esa manera. Por tanto, son los modelos de distribución los que deben ponerse al día. La gente pagará por el contenido. [4]

En respuesta a la perspectiva de Cusumano, el director ejecutivo de Screen Producers Australia , Matt Deaner, aclaró la motivación de la industria cinematográfica: "Los distribuidores suelen querer alentar la asistencia al cine como parte de este proceso [monetización a través de devoluciones] y restringir el acceso inmediato a Internet para que para animar al máximo número de personas a ir al cine ". Deaner explicó además el asunto en términos de la industria cinematográfica australiana, afirmando: "actualmente existen restricciones sobre las cantidades de apoyo fiscal que una película puede recibir a menos que la película tenga un estreno cinematográfico tradicional". [4]

En un estudio publicado en el Journal of Behavioral and Experimental Economics , y sobre el que se informó a principios de mayo de 2014, investigadores de la Universidad de Portsmouth en el Reino Unido discutieron los resultados del examen del comportamiento de descarga ilegal de 6.000 finlandeses , de entre siete y 84 años. de las razones para la descarga dadas por los encuestados del estudio incluyeron el ahorro de dinero; la capacidad de acceder a material que no está en divulgación general o antes de su publicación; y ayudar a los artistas a evitar involucrarse con compañías discográficas y estudios cinematográficos. [22]

En una charla pública entre Bill Gates , Warren Buffett y Brent Schlender en la Universidad de Washington en 1998, Bill Gates comentó sobre la piratería como un medio para un fin , por el cual las personas que usan el software de Microsoft ilegalmente eventualmente lo pagarán, por familiaridad. , a medida que se desarrolla la economía de un país y los productos legítimos se vuelven más asequibles para las empresas y los consumidores:

Aunque cada año se venden alrededor de tres millones de computadoras en China, la gente no paga por el software. Sin embargo, algún día lo harán. Y mientras lo vayan a robar, queremos que roben el nuestro. Se volverán un poco adictos, y luego de alguna manera descubriremos cómo recolectar en algún momento de la próxima década. [23]

Mundo en desarrollo [ editar ]

En Media Piracy in Emerging Economies , el primer estudio comparativo internacional independiente sobre piratería de medios centrado en Brasil , India , Rusia , Sudáfrica , México , Turquía y Bolivia , "los altos precios de los productos de medios, los bajos ingresos y las tecnologías digitales baratas" son los principales factores que conducen a la propagación global de la piratería de medios, especialmente en los mercados emergentes. [24]

Según el mismo estudio, a pesar de que la piratería digital genera costos adicionales en el lado de la producción de los medios, también ofrece el principal acceso a los bienes de los medios en los países en desarrollo. Las fuertes compensaciones que favorecen el uso de la piratería digital en las economías en desarrollo dictan las actuales aplicaciones de la ley desatendidas hacia la piratería digital. [25] En China, la cuestión de la infracción digital no es meramente legal, sino social, originada por la gran demanda de bienes baratos y asequibles, así como por las conexiones gubernamentales de las empresas que producen tales bienes. [26]

Motivaciones por censura [ editar ]

Ha habido casos en los que el gobierno de un país prohíbe una película, lo que ha provocado la difusión de videos y DVD copiados. La documentalista de origen rumano Ilinca Calugareanu escribió un artículo del New York Times contando la historia de Irina Margareta Nistor , una narradora de la televisión estatal bajo el régimen de Nicolae Ceauşescu . Un visitante del oeste le dio copias piratas de películas estadounidenses , que ella denominó para verlas secretas en Rumania. Según el artículo, dobló más de 3.000 películas y se convirtió en la segunda voz más famosa del país después de Ceauşescu , aunque nadie supo su nombre hasta muchos años después. [27]

Leyes existentes y propuestas [ editar ]

Artículos principales: Historia del derecho de autor , Digital Millennium Copyright Act , Ley de Protección de IP , Ley de detener la piratería en línea y software de autor
Manifestación en Suecia en apoyo al intercambio de archivos , 2006
El logo de Pirate Bay , una represalia a la imagen estereotipada de la piratería

La mayoría de los países extienden la protección de los derechos de autor a los autores de obras. En países con legislación sobre derechos de autor, la aplicación de los derechos de autor es generalmente responsabilidad del titular de los derechos de autor. [28] Sin embargo, en varias jurisdicciones también existen sanciones penales por infracción de derechos de autor. [29]

Derecho civil [ editar ]

La infracción de los derechos de autor en la ley civil es cualquier violación de los derechos exclusivos del propietario. En la legislación estadounidense, esos derechos incluyen la reproducción, la preparación de trabajos derivados, la distribución de copias mediante venta o alquiler, y la presentación o exhibición pública. [30]

En los EE. UU., La infracción de los derechos de autor a veces se enfrenta a través de demandas en los tribunales civiles, contra supuestos infractores directamente o contra proveedores de servicios y software que respaldan la copia no autorizada. Por ejemplo, la importante corporación cinematográfica MGM Studios presentó una demanda contra los servicios de intercambio de archivos P2P Grokster y Streamcast por su papel colaborador en la infracción de derechos de autor. [31] En 2005, la Corte Suprema falló a favor de MGM, sosteniendo que tales servicios podrían ser considerados responsables por infracción de derechos de autor, ya que funcionaban y, de hecho, se comercializaban deliberadamente como lugares para adquirir películas con derechos de autor. El caso MGM v. Grokster no anuló el anterior Sony v. Universal City Studiosdecisión, sino que nubló las aguas legales; Se advirtió a los futuros diseñadores de software que puedan utilizarse para infringir los derechos de autor. [32]

En los Estados Unidos, el plazo de los derechos de autor se ha ampliado muchas veces [33] desde el plazo original de 14 años con una única concesión de renovación de 14 años, hasta el plazo actual de la vida del autor más 70 años. Si el trabajo fue producido bajo la autoría corporativa , puede durar 120 años después de la creación o 95 años después de la publicación, lo que ocurra primero.

El artículo 50 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) exige que los países signatarios permitan a los tribunales remediar la infracción de derechos de autor con mandatos judiciales y la destrucción de productos infractores, y otorgar daños y perjuicios. [10] Algunas jurisdicciones solo permiten daños reales y demostrables, y algunas, como EE. UU., Permiten grandes indemnizaciones legales por daños destinadas a disuadir a los posibles infractores y permiten una compensación en situaciones en las que los daños reales son difíciles de probar.

En algunas jurisdicciones, los derechos de autor o el derecho a hacerlos cumplir pueden asignarse contractualmente a un tercero que no tuvo un papel en la producción de la obra. Cuando este litigante subcontratado parece no tener la intención de llevar ningún caso de infracción de derechos de autor a juicio, sino que solo los lleva lo suficientemente lejos a través del sistema legal para identificar y exigir acuerdos de presuntos infractores, los críticos comúnmente se refieren a la parte como un " troll de derechos de autor ". Estas prácticas han tenido resultados desiguales en los Estados Unidos [34].

Derecho penal [ editar ]

Artículo principal: ley penal de derechos de autor en los Estados Unidos

El castigo por infracción de los derechos de autor varía de un país a otro según el caso. Las condenas pueden incluir tiempo en la cárcel y / o multas severas por cada instancia de infracción de derechos de autor. En los Estados Unidos, la infracción intencional de los derechos de autor conlleva una multa máxima de 150.000 dólares por instancia. [35]

El artículo 61 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual (ADPIC) relacionados con el Comercio requiere que los países firmantes establecen criminales procedimientos y sanciones en los casos de "falsificación dolosa de marcas o de piratería de derechos de autor a escala comercial". [10] Los titulares de derechos de autor han exigido que los estados proporcionen sanciones penales para todo tipo de infracción de derechos de autor. [28]

La primera disposición penal en la ley de derechos de autor de EE. UU. Se agregó en 1897, que estableció una pena menor para las "representaciones y representaciones ilegales de composiciones dramáticas y musicales protegidas por derechos de autor" si la violación había sido "intencional y con fines de lucro". [36] La infracción penal de los derechos de autor requiere que el infractor actúe "con el propósito de obtener una ventaja comercial o una ganancia financiera privada" ( 17 USC  § 506 ). Para establecer la responsabilidad penal, el fiscal debe mostrar primero los elementos básicos de la infracción de los derechos de autor: la propiedad de un derecho de autor válido y la violación de uno o más de los derechos exclusivos del titular de los derechos de autor. El gobierno debe entonces establecer que el acusadoinfringido intencionalmente o, en otras palabras, poseía la mens rea necesaria . La infracción por delitos menores tiene un umbral muy bajo en términos de número de copias y valor de las obras infringidas.

El acuerdo comercial ACTA , firmado en mayo de 2011 por Estados Unidos, Japón y la UE, requiere que sus partes agreguen sanciones penales, que incluyen encarcelamiento y multas, por infracción de derechos de autor y marca registrada, y obliga a las partes a vigilar activamente las infracciones. [28] [37] [38]

Estados Unidos contra LaMacchia 871 F.Supp. 535 (1994) fue un caso decidido por el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito de Massachusetts que dictaminó que, según lasleyes de derechos de autor y delitos cibernéticos vigentes en ese momento, la infracción de derechos de autor por motivos no comerciales no podía ser procesada bajo la ley penal de derechos de autor. . El fallo dio lugar a lo que se conoció como el "LaMacchia Loophole", en el que las acusaciones penales de fraude o infracción de derechos de autor serían desestimadas según las normas legales vigentes, siempre que no haya un afán de lucro involucrado. [39]

La Ley de No Robo Electrónico de los Estados Unidos ( Ley NET), una ley federal aprobada en 1997, en respuesta a LaMacchia, prevé el enjuiciamiento penal de las personas que se involucran en la infracción de derechos de autor en determinadas circunstancias, incluso cuando no hay beneficio monetario o beneficio comercial de la infracción. Las penas máximas pueden ser de cinco años de prisión y hasta 250.000 dólares en multas . La Ley NET también aumentó los daños legales en un 50%. El fallo del tribunal llamó explícitamente la atención sobre las deficiencias de la ley actual que permitía a las personas facilitar la infracción masiva de derechos de autor sin dejar de ser inmunes a los enjuiciamientos en virtud de la Ley de derechos de autor .

Las leyes propuestas, como la Ley para detener la piratería en línea, amplían la definición de "infracción intencional" e introducen cargos por delitos graves por transmisión de medios no autorizados . Estos proyectos de ley tienen como objetivo derrotar a los sitios web que llevan o contienen enlaces a contenido infractor, pero han planteado preocupaciones sobre el abuso doméstico y la censura de Internet.

Uso compartido de archivos no comerciales [ editar ]

Legalidad de la descarga [ editar ]

Hasta cierto punto, la ley de derechos de autor en algunos países permite descargar contenido protegido por derechos de autor para uso personal y no comercial. Los ejemplos incluyen Canadá [40] y estados miembros de la Unión Europea (UE) como Polonia , [41] y los Países Bajos . [42]

La exención de copia personal en la ley de derechos de autor de los estados miembros de la UE se deriva de la Directiva de la Sociedad de la Información de 2001, que generalmente está diseñada para permitir que los miembros de la UE promulguen leyes que sancionen la realización de copias sin autorización, siempre que sean para uso personal y no comercial. La Directiva no tenía por objeto legitimar el intercambio de archivos, sino más bien la práctica común de trasladar el contenido protegido por derechos de autor desde un CD comprado legalmente.(por ejemplo) a ciertos tipos de dispositivos y medios, siempre que se compense a los titulares de derechos y no se eludan las medidas de protección contra copias. La compensación a los titulares de derechos adopta varias formas, según el país, pero generalmente es un impuesto sobre los dispositivos y medios de "grabación" o un impuesto sobre el contenido en sí. En algunos países, como Canadá, la aplicabilidad de tales leyes a la copia en dispositivos de almacenamiento de uso general como discos duros de computadora, reproductores multimedia portátiles y teléfonos, por los cuales no se cobran impuestos, ha sido objeto de debate y de nuevos esfuerzos para reformar la ley de derechos de autor.

En algunos países, la exención de copia personal requiere explícitamente que el contenido que se copia se obtenga legítimamente, es decir, de fuentes autorizadas, no de redes de intercambio de archivos. Otros países, como los Países Bajos, no hacen tal distinción; se había asumido, incluso por el gobierno, que la exención se aplicaría a cualquier copia de ese tipo, incluso de las redes de intercambio de archivos. Sin embargo, en abril de 2014, el Tribunal de Justicia de la Unión Europea dictaminó que "no se puede tolerar la legislación nacional que no distingue entre copias privadas realizadas a partir de fuentes legales y aquellas realizadas a partir de fuentes falsificadas o pirateadas". [43]

Legalidad de la subida [ editar ]

Aunque a veces se permite la descarga u otra copia privada, la distribución pública, mediante la carga o la oferta de compartir contenido protegido por derechos de autor, sigue siendo ilegal en la mayoría de los países, si no en todos. Por ejemplo, en Canadá, aunque alguna vez fue legal descargar cualquier archivo con derechos de autor siempre que fuera para uso no comercial, seguía siendo ilegal distribuir los archivos con derechos de autor (por ejemplo, subiéndolos a una red P2P ). [44]

Penas relajadas [ editar ]

Algunos países, como Canadá y Alemania, han limitado las sanciones por infracción de derechos de autor no comercial. Por ejemplo, Alemania ha aprobado un proyecto de ley para limitar la multa a las personas acusadas de compartir películas y series a 800-900 euros. La Ley de modernización de los derechos de autor de Canadá afirma que los daños legales por infracción de derechos de autor no comerciales tienen un límite de C $ 5,000, pero esto solo se aplica a las copias que se han realizado sin romper ningún "candado digital". Sin embargo, esto solo se aplica a la "distribución pirata" y no al uso no comercial. [45]

DMCA y leyes contra la elusión [ editar ]

El Título I de la DMCA de los EE. UU. , La Ley de implementación de los tratados de derechos de autor y de interpretación y fonogramas de la OMPI, contiene disposiciones que impiden que las personas "eludan una medida tecnológica que controle eficazmente el acceso a una obra". Por lo tanto, si un distribuidor de obras protegidas por derechos de autor tiene algún tipo de software, dongle o dispositivo de acceso con contraseña instalado en instancias de la obra, cualquier intento de eludir tal esquema de protección de copia puede ser procesable  , aunque la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. Se encuentra actualmente en [ ¿plazo? ]revisión de la reglamentación anticircuncional bajo DMCA - las exenciones anti-elusión que han estado vigentes bajo la DMCA incluyen aquellas en software diseñado para filtrar sitios web que generalmente se consideran ineficientes (seguridad infantil y software de filtrado de sitios web de bibliotecas públicas) y la elusión de mecanismos de protección de copia que han funcionado mal, han provocado que la instancia de la obra se vuelva inoperante o que ya no cuenten con el apoyo de sus fabricantes. [46] Según Abby House Media Inc. contra Apple Inc. , es legal señalar a los usuarios el software de eliminación de DRM e informarles cómo usarlo debido a la falta de evidencia de que la eliminación de DRM conduce a una infracción de derechos de autor. [47] [48] [49]

Responsabilidad del intermediario en línea [ editar ]

Si los intermediarios de Internet son responsables de la infracción de los derechos de autor por parte de sus usuarios es un tema de debate y casos judiciales en varios países. [50]

Definición de intermediario [ editar ]

Anteriormente se entendía que los intermediarios de Internet eran proveedores de servicios de Internet (ISP). Sin embargo, también han surgido cuestiones de responsabilidad en relación con otros intermediarios de infraestructura de Internet, incluidos los proveedores de red troncal de Internet, las empresas de cable y los proveedores de comunicaciones móviles. [51]

Además, ahora también se entiende generalmente que los intermediarios incluyen portales de Internet , proveedores de software y juegos, aquellos que brindan información virtual, como foros interactivos y servicios de comentarios con o sin un sistema de moderación , agregadores de diversos tipos, como agregadores de noticias , universidades , bibliotecas. y archivos , motores de búsqueda web , salas de chat , blogs web , listas de correo y cualquier sitio web que proporcione acceso a contenido de terceros a través de, por ejemplo, hipervínculos , un elemento crucial de la World Wide Web .

Litigios y legislación sobre intermediarios [ editar ]

Los primeros casos judiciales se centraron en la responsabilidad de los proveedores de servicios de Internet (ISP) por alojar, transmitir o publicar contenido proporcionado por el usuario que podría ser procesado bajo la ley civil o penal, como difamación o pornografía . [52] Dado que se consideraba contenido diferente en diferentes sistemas jurídicos y en ausencia de definiciones comunes de "ISP", "tablones de anuncios" o "editores en línea", las primeras leyes sobre la responsabilidad de los intermediarios en línea variaban ampliamente de un país a otro. Las primeras leyes sobre la responsabilidad de los intermediarios en línea se aprobaron a partir de mediados de la década de 1990. [ cita requerida ]

El debate se ha alejado de las preguntas sobre la responsabilidad por contenido específico, incluido el que puede infringir los derechos de autor, hacia si los intermediarios en línea deberían ser responsables en general del contenido accesible a través de sus servicios o infraestructura. [53]

La Ley de derechos de autor del milenio digital de EE. UU . (1998) y la Directiva europea de comercio electrónico (2000) brindan a los intermediarios en línea inmunidad legal limitada de responsabilidad por infracción de derechos de autor. Los intermediarios en línea que alojan contenido que infringe los derechos de autor no son responsables, siempre que no lo sepan y tomen medidas una vez que se les comunique el contenido infractor. En la legislación de EE. UU., Esto se caracteriza como " puerto seguro"disposiciones. Según la legislación europea, los principios rectores para los proveedores de servicios de Internet son" mero conducto ", lo que significa que son 'conductos' neutrales sin conocimiento de lo que transportan; y 'ninguna obligación de monitorear', lo que significa que no se pueden proporcionar un mandato general de los gobiernos para supervisar el contenido. Estos dos principios constituyen una barrera para determinadas formas de observancia de los derechos de autor en línea y fueron la razón detrás de un intento de modificar el Paquete Europeo de Telecomunicaciones en 2009 para respaldar nuevas medidas contra la infracción de los derechos de autor. [54]

Problemas de igual a igual [ editar ]

A los intermediarios de intercambio de archivos entre pares se les ha negado el acceso a las disposiciones de puerto seguro en relación con la infracción de derechos de autor. Las acciones legales contra dichos intermediarios, como Napster , generalmente se entablan en relación con los principios de responsabilidad secundaria por infracción de derechos de autor, como la responsabilidad contributiva y la responsabilidad subsidiaria . [55]

El protocolo BitTorrent : en esta animación, las barras de colores debajo de los siete clientes en la región superior de arriba representan el archivo, y cada color representa una parte individual del archivo. Después de la transferencia de piezas iniciales desde la semilla (sistema grande en la parte inferior), las piezas se transfieren individualmente de cliente a cliente. La sembradora original solo necesita enviar una copia del archivo para que todos los clientes reciban una copia.

Estos tipos de intermediarios no alojan ni transmiten contenido infractor por sí mismos, pero algunos tribunales pueden considerar que fomentan, habilitan o facilitan la infracción por parte de los usuarios. Estos intermediarios pueden incluir el autor, los editores y los comercializadores de software de redes peer-to-peer y los sitios web que permiten a los usuarios descargar dicho software. En el caso del protocolo BitTorrent, los intermediarios pueden incluir el rastreador de torrents y cualquier sitio web o motor de búsqueda que facilite el acceso a archivos torrent. Los archivos Torrent no contienen contenido con derechos de autor, pero pueden hacer referencia a archivos que sí lo tienen, y pueden apuntar a rastreadores que coordinan el intercambio de esos archivos. Algunos sitios de indexación y búsqueda de torrents, como The Pirate Bay, ahora fomentan el uso deenlaces magnéticos , en lugar de enlaces directos a archivos torrent, creando otra capa de indirección; Al utilizar dichos enlaces, los archivos torrent se obtienen de otros pares, en lugar de un sitio web en particular.

Desde finales de la década de 1990, los titulares de derechos de autor han emprendido acciones legales contra una serie de intermediarios de igual a igual, como pir, Grokster , eMule , SoulSeek , BitTorrent y Limewire , y la jurisprudencia sobre la responsabilidad de los proveedores de servicios de Internet (ISP) en La relación con la infracción de los derechos de autor ha surgido principalmente en relación con estos casos. [56]

Sin embargo, si alguno de estos tipos de intermediarios tiene responsabilidad secundaria y en qué medida es objeto de litigios en curso. La estructura descentralizada de las redes peer-to-peer , en particular, no encaja fácilmente con las leyes existentes sobre la responsabilidad de los intermediarios en línea. El protocolo BitTorrent estableció una arquitectura de red completamente descentralizada para distribuir archivos grandes de manera efectiva. Se dice que los desarrollos recientes en la tecnología peer-to-peer hacia configuraciones de red más complejas han sido impulsados ​​por el deseo de evitar la responsabilidad como intermediarios bajo las leyes existentes. [57]

Limitaciones [ editar ]

La ley de derechos de autor no otorga a los autores y editores un control absoluto sobre el uso de su trabajo. Solo se protegen ciertos tipos de obras y tipos de usos; [58] sólo puede considerarse infractor el uso no autorizado de obras protegidas.

Usos no infractores [ editar ]

El artículo 10 del Convenio de Berna exige que las leyes nacionales establezcan limitaciones al derecho de autor, de modo que la protección del derecho de autor no se extienda a ciertos tipos de usos que se incluyen en lo que el tratado denomina "prácticas leales", incluidas, entre otras, las citas mínimas utilizadas en el periodismo. y educación. [59] Las leyes que implementan estas limitaciones y excepciones para usos que de otro modo infringirían entran en las categorías de uso legítimo o trato leal . En los sistemas de derecho consuetudinario, estos estatutos de prácticas justas suelen consagrar principios subyacentes a muchos precedentes judiciales anteriores y se consideran esenciales para la libertad de expresión . [60]

Otro ejemplo es la práctica de la concesión de licencias obligatorias , que es donde la ley prohíbe a los propietarios de derechos de autor denegar una licencia para determinados usos de determinados tipos de obras, como compilaciones y actuaciones musicales en directo. Las leyes de licencias obligatorias generalmente dicen que para ciertos usos de ciertas obras, no se produce ninguna infracción siempre que se pague una regalía , a una tasa determinada por la ley en lugar de una negociación privada, al propietario de los derechos de autor o al colectivo de derechos de autor representativo . Algunas leyes de trato justo, como la de Canadá, incluyen requisitos de regalías similares. [61]

En Europa, el caso de infracción de derechos de autor Public Relations Consultants Association Ltd contra Newspaper Licensing Agency Ltd tuvo dos vertientes; uno se refería a si un servicio de agregación de noticias infringía los derechos de autor de los generadores de noticias; el otro se refería a si la caché web temporal creada por el navegador web de un consumidor del servicio del agregador también infringía los derechos de autor de los generadores de noticias. [62]El primer paso se decidió a favor de los generadores de noticias; en junio de 2014 el segundo extremo fue decidido por el Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE), que dictaminó que la caché web temporal de los consumidores del agregador no infringía los derechos de autor de los generadores de noticias. [62] [63] [64]

Tipos de obras no infractoras [ editar ]

Para calificar para la protección, una obra debe ser una expresión con cierto grado de originalidad, y debe estar en un medio fijo, como por escrito en papel o grabado digitalmente. [65] [66] La idea en sí no está protegida. Es decir, una copia de la idea original de otra persona no infringe a menos que copie la expresión única y tangible de la idea de esa persona . Algunas de estas limitaciones, especialmente en lo que se refiere a lo que califica como original, están incorporadas solo en la jurisprudencia (precedente judicial), y no en los estatutos.

En los EE. UU., Por ejemplo, la jurisprudencia de los derechos de autor contiene un requisito de similitud sustancial para determinar si el trabajo fue copiado. Asimismo, los tribunales pueden exigir que los programas informáticos pasen una prueba de abstracción-filtración-comparación ( prueba AFC) [67] [68] para determinar si es demasiado abstracto para calificar para la protección o demasiado diferente a una obra original para ser considerado infractor. La jurisprudencia relacionada con el software también ha aclarado que la cantidad de I + D, esfuerzo y gasto invertidos en la creación de una obra no afecta la protección de los derechos de autor. [69]

La evaluación de una supuesta infracción de derechos de autor en un tribunal de justicia puede ser sustancial; el tiempo y los costos necesarios para aplicar estas pruebas varían según el tamaño y la complejidad del material protegido por derechos de autor. Además, no existe una prueba estándar o universalmente aceptada; algunos tribunales han rechazado la prueba AFC, por ejemplo, a favor de criterios más estrictos.

La prueba POSAR, [70] un procedimiento forense ideado recientemente para establecer casos de infracción de derechos de autor de software, es una extensión o una mejora de la prueba AFC. POSAR, con sus características añadidas y facilidades adicionales, ofrece algo más al dominio legal y judicial que lo que ofrece la prueba AFC. Estas funciones e instalaciones adicionales hacen que la prueba sea más sensible a los requisitos técnicos y legales de la infracción de los derechos de autor del software.

Medidas preventivas [ editar ]

La BSA describió cuatro estrategias que los gobiernos pueden adoptar para reducir las tasas de piratería de software en los resultados de su estudio de piratería de 2011:

  • "Incrementar la educación pública y crear conciencia sobre la piratería de software y los derechos de propiedad intelectual en cooperación con la industria y las fuerzas del orden".
  • "Modernice las protecciones para el software y otros materiales con derechos de autor para mantenerse al día con las nuevas innovaciones, como la computación en la nube y la proliferación de dispositivos móviles en red".
  • Fortalecer el cumplimiento de las leyes de propiedad intelectual con recursos dedicados, incluidas unidades especializadas en el cumplimiento de la ley, capacitación para funcionarios encargados de hacer cumplir la ley y judiciales, mejorar la cooperación transfronteriza entre los organismos encargados de hacer cumplir la ley y cumplir las obligaciones dimanantes del Acuerdo de la Organización Mundial del Comercio sobre los aspectos Derechos de propiedad (ADPIC) ".
  • "Lidere con el ejemplo utilizando únicamente software con licencia completa, implementando programas de gestión de activos de software (SAM) y promoviendo el uso de software legal en empresas estatales y entre todos los contratistas y proveedores". [71]

Legal [ editar ]

Las corporaciones y las legislaturas toman diferentes tipos de medidas preventivas para disuadir la infracción de los derechos de autor, con gran parte del enfoque desde principios de la década de 1990 en prevenir o reducir los métodos digitales de infracción. Las estrategias incluyen educación, legislación civil y penal y acuerdos internacionales, [72] así como dar publicidad a los éxitos de los litigios contra la piratería e imponer formas de protección de copia de los medios digitales, como la controvertida tecnología DRM y las leyes contra la elusión , que limitan la cantidad de el control que tienen los consumidores sobre el uso de los productos y el contenido que han comprado.

Las legislaturas han reducido las infracciones al reducir el alcance de lo que se considera infracción. Además de respetar las obligaciones de los tratados internacionales de derechos de autor de proporcionar limitaciones y excepciones generales, [59] países han promulgado leyes de licencias obligatorias que se aplican específicamente a las obras y usos digitales. Por ejemplo, en los EE. UU., La DMCA, una implementación del Tratado de Copyright de la OMPI de 1996 , considera que las transmisiones digitales de grabaciones de audio tienen licencia siempre que se cumplan los requisitos de derechos de autor y presentación de informes de un colectivo de derechos de autor designado. [73]La DMCA también proporciona un puerto seguro para los proveedores de servicios digitales cuyos usuarios son sospechosos de infringir los derechos de autor, reduciendo así la probabilidad de que los propios proveedores sean considerados directamente infractores. [74]

Algunos propietarios de derechos de autor reducen voluntariamente el alcance de lo que se considera una infracción mediante el empleo de estrategias de concesión de licencias "abiertas" relativamente permisivas: en lugar de negociar de forma privada los términos de la licencia con usuarios individuales que primero deben buscar al propietario de los derechos de autor y pedir permiso, el propietario de los derechos de autor publica y distribuye el trabajo con una licencia preparada que cualquiera puede usar, siempre que se adhieran a ciertas condiciones. Esto tiene el efecto de reducir la infracción - y la carga sobre los tribunales - simplemente permitiendo ciertos tipos de usos en términos que el propietario de los derechos de autor considera razonables. Los ejemplos incluyen licencias de software libre , como la Licencia Pública General GNU (GPL) y las licencias Creative Commons., que se aplican predominantemente a obras visuales y literarias. [75]

Distribución protegida [ editar ]

Para evitar la piratería de películas, el ejercicio estándar de la distribución de películas es hacer que una película se estrene primero en las salas de cine (escaparate), en promedio aproximadamente 16 semanas y media, [76] antes de que se publique en Blu-ray y DVD ( entrando en su ventana de video). Durante la ventana teatral, las versiones digitales de las películas a menudo se transportan en dispositivos de almacenamiento de datos por mensajeros en lugar de por transmisión de datos . [77] Los datos se pueden cifrar , y la clave se hace funcionar solo en momentos específicos para evitar fugas entre pantallas. [77] Antipiratería codificadaSe pueden agregar marcas a las películas para identificar el origen de las copias ilegales y cerrarlas. En 2006, un ejemplo notable de la utilización de Coded lucha contra la piratería marcas dio lugar a un hombre de ser detenido [78] para cargar una de screener copia de la película " Flushed Away ".

Impacto económico de la infracción de derechos de autor [ editar ]

Organizaciones no están de acuerdo sobre el alcance y la magnitud de la infracción de copyright jinete libre de efectos económicos y el apoyo público para el régimen de derechos de autor.

La Comisión Europea financió un estudio [79] para analizar "en qué medida el consumo en línea no autorizado de materiales con derechos de autor (música, audiovisuales, libros y videojuegos) desplaza las ventas de contenido legal en línea y fuera de línea", en Alemania , el Reino Unido y España. , Francia , Polonia y Suecia ; la financiación pública detrás del estudio proporcionó una base necesaria para su neutralidad. [80]Se encuestó a 30.000 usuarios, incluidos menores de entre 14 y 17 años, entre septiembre y octubre de 2014. Si bien se encontró un impacto negativo para la industria del cine, las ventas de videojuegos se vieron afectadas positivamente por el consumo ilegal, posiblemente debido a que "la industria tuvo éxito en la conversión ilegal de usuarios a usuarios de pago "y empleando estrategias orientadas al jugador (por ejemplo, proporcionando niveles de bonificación adicionales o elementos en el juego por una tarifa); finalmente, no se encontró evidencia de ningún reclamo de desplazamiento de ventas en los otros sectores del mercado. Según los derechos digitales europeosasociación, el estudio puede haber sido censurado: específicamente, a partir de 2018, la Comisión Europea no ha publicado los resultados, excepto en la parte donde se encontró que la industria cinematográfica se vio afectada negativamente por el consumo de contenido ilegal. El acceso al estudio fue solicitado y obtenido por la diputada al Parlamento Europeo Julia Reda . [81] [82]

En relación con el software de computadora, Business Software Alliance (BSA) afirmó en su estudio de piratería de 2011: "La opinión pública sigue apoyando los derechos de propiedad intelectual (PI): Siete de cada 10 usuarios de PC apoyan el pago de innovadores para promover más avances tecnológicos". [71]

Tras consultar con expertos en infracciones de derechos de autor, la Oficina de Responsabilidad del Gobierno de los Estados Unidos (GAO) aclaró en 2010 que "estimar el impacto económico de las infracciones de la propiedad intelectual [propiedad intelectual] es extremadamente difícil y deben utilizarse supuestos debido a la ausencia de datos", mientras que "es difícil, si no imposible, cuantificar el efecto neto de la falsificación y la piratería en la economía en su conjunto". [83]

Los hallazgos de 2010 de la GAO de EE. UU. Con respecto a la gran dificultad de medir con precisión el impacto económico de la infracción de derechos de autor fueron reforzados en el mismo informe por la investigación del organismo en tres estimaciones comúnmente citadas que se habían proporcionado previamente a las agencias de EE. UU. El informe de la GAO explicó que las fuentes - una estimación de la Oficina Federal de Investigaciones (FBI), un comunicado de prensa de la Oficina de Aduanas y Protección Fronteriza (CBP) y una estimación de la Asociación de Fabricantes de Equipos y Motores - "no se pueden corroborar ni rastrear a una fuente de datos subyacente o metodología." [83]

Deaner explicó la importancia de recompensar el "riesgo de inversión" asumido por los estudios cinematográficos en 2014:

Por lo general, las películas están de moda porque un distribuidor ha gastado cientos de miles de dólares promocionando el producto en medios impresos y televisivos y otras formas de publicidad. Los principales estudios de Hollywood gastan millones en este proceso con costos de marketing que rivalizan con los costos de producción. Entonces, están intentando monetizar a través de retornos que puedan justificar la inversión tanto en los costos de promoción como en los de producción. [4]

Estimaciones de la industria cinematográfica [ editar ]

En 2008, la Motion Picture Association of America (MPAA) informó que sus seis principales empresas miembros perdieron 6.100 millones de dólares a causa de la piratería. [84] Un artículo de Los Angeles Daily News de 2009 citó una cifra de pérdidas de "aproximadamente $ 20 mil millones al año" para los estudios de Hollywood. [85] Según un artículo de 2013 en The Wall Street Journal , las estimaciones de la industria en los Estados Unidos oscilan entre $ 6,1 mil millones y $ 18,5 mil millones por año. [86]

En un artículo de principios de mayo de 2014 en The Guardian , se citó una pérdida anual de 20.500 millones de dólares para la industria cinematográfica. La base del artículo son los resultados de un estudio de la Universidad de Portsmouth que solo involucró a participantes finlandeses, de entre siete y 84 años. Los investigadores, que trabajaron con 6.000 participantes, declararon: "Los piratas de películas también tienen más probabilidades de reducir su piratería si sienten están perjudicando a la industria en comparación con las personas que descargan música ilegalmente ". [22]

Sin embargo, un estudio realizado con datos de dieciséis países entre 2005 y 2013, muchos de los cuales habían promulgado medidas contra la piratería para aumentar los ingresos de taquilla de las películas, no encontró aumentos significativos en ningún mercado atribuible a intervenciones de política, lo que pone en duda la pretendida efectos económicos negativos de la piratería digital en la industria cinematográfica. [87]

Estimaciones de la industria del software [ editar ]

Psion Software afirmó en 1983 que la piratería de software le costaba £ 2.9 millones al año, el 30% de sus ingresos. [88] Will Wright dijo que Raid on Bungeling Bay vendió 20.000 copias para el Commodore 64 en los EE. UU., Pero 800.000 cartuchos para Nintendo Famicom con una base instalada comparable en Japón, "porque es un sistema de cartuchos [así que] prácticamente no hay piratería ". [89]

Según un estudio de 2007 de BSA e International Data Corporation (IDC), los cinco países con las tasas más altas de piratería de software fueron: 1. Armenia (93%); 2. Bangladesh (92%); 3. Azerbaiyán (92%); 4. Moldova (92%); y 5. Zimbabwe (91%). Según los resultados del estudio, los cinco países con las tasas de piratería más bajas fueron: 1. Estados Unidos (20%); 2. Luxemburgo (21%); 3. Nueva Zelanda (22%); 4. Japón (23%); y 5. Austria(25%). El informe de 2007 mostró que la región de Asia-Pacífico se asoció con la mayor cantidad de pérdidas, en términos de dólares estadounidenses, con $ 14 090 000, seguida de la Unión Europea, con una pérdida de $ 12 383 000; la menor cantidad de dólares estadounidenses se perdió en la región de Medio Oriente / África, donde se documentaron $ 2,446,000. [90]

En su informe de 2011, realizado en asociación con IDC e Ipsos Public Affairs, la BSA declaró: "Más de la mitad de los usuarios de computadoras personales del mundo, el 57 por ciento, admiten piratear software". El noveno "Estudio global de piratería de software de BSA" afirma que el "valor comercial de este mercado en la sombra de software pirateado" fue de 63.400 millones de dólares estadounidenses en 2011, con el valor comercial más alto de software de PC pirateado existente en los EE. UU. Durante ese período de tiempo ( US $ 9,773,000). Según el estudio de 2011, Zimbabwe era el país con la tasa de piratería más alta, con un 92%, mientras que la tasa de piratería más baja estaba presente en los EE. UU., Con un 19%. [71]

La GAO señaló en 2010 que la investigación de la BSA hasta ese año definía "la piratería como la diferencia entre el software total instalado y el software legítimo vendido, y su alcance solo involucraba software físico empaquetado". [83]

Estimaciones de la industria musical [ editar ]

En 2007, el Institute for Policy Innovation (IPI) informó que la piratería musical se llevó $ 12.5 mil millones de la economía estadounidense. Según el estudio, los músicos y los involucrados en la industria discográfica no son los únicos que experimentan pérdidas atribuidas a la piratería musical. Los minoristas han perdido más de mil millones de dólares, mientras que la piratería se ha traducido en 46.000 puestos de trabajo a nivel de producción menos y casi 25.000 puestos de trabajo en el comercio minorista. También se informó que el gobierno de los Estados Unidos sufría de piratería musical, perdiendo 422 millones de dólares en ingresos fiscales. [91]

Un estudio de 2007 en el Journal of Political Economy encontró que el efecto de las descargas de música en las ventas legales de música era "estadísticamente indistinguible de cero". [92]

Un informe de 2013, publicado por el Centro Común de Investigación de la Comisión Europea, sugiere que las descargas ilegales de música casi no tienen ningún efecto sobre el número de descargas legales de música. El estudio analizó el comportamiento de 16.000 consumidores de música europeos y descubrió que, aunque la piratería de música afecta negativamente a las ventas de música fuera de línea, las descargas ilegales de música tienen un efecto positivo en las compras legales de música. Sin descargas ilegales, las compras legales fueron aproximadamente un dos por ciento más bajas. [93]

El estudio ha recibido críticas, en particular de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica , que cree que el estudio es erróneo y engañoso. Un argumento en contra de la investigación es que muchos consumidores de música solo descargan música ilegalmente. La IFPI también señala que la piratería musical afecta no solo a las ventas de música en línea, sino también a múltiples facetas de la industria de la música, lo que no se aborda en el estudio. [94]

Estimaciones de la industria de los medios [ editar ]

En un artículo de marzo de 2019, The New York Times informó que el beIN Media Group, con sede en Qatar, sufrió pérdidas de "miles de millones de dólares", luego de la cancelación unilateral de un contrato exclusivo que compartió con la Confederación Asiática de Fútbol (AFC) durante los últimos 10 años. años. La decisión de la AFC de invalidar su licencia para transmitir los derechos de transmisión de juegos aéreos en Arabia Saudita se produjo después de que el reino fuera acusado de liderar una operación de piratería a través de su cadena de televisión, beoutQ , de apropiación indebida de contenido deportivo propiedad de beIN Sports desde 2017, por valor de miles de millones de dólares. . [95]

En enero de 2020, la Comisión Europea publicó un informe sobre la protección y observancia de los derechos de propiedad intelectual en terceros países. El informe mencionó hasta 13 países, incluidos Argentina, Brasil, China, Ecuador, India, Indonesia y Arabia Saudita , el último incluido por primera vez. El informe dijo que la piratería está "causando un daño considerable a las empresas de la UE" y que se han producido grandes pérdidas económicas en Argentina, China, Ecuador e India. También informó que Arabia Saudita no ha "tomado suficientes medidas para detener la infracción" causada a través de BeoutQ , como lo han hecho otros países, para minimizar el alcance de las pérdidas financieras y económicas. [96]

Críticas a las estimaciones de la industria [ editar ]

La metodología de estudios utilizada por los portavoces de la industria ha sido muy criticada. Las reclamaciones infladas por daños y las acusaciones de daños económicos son comunes en las disputas por derechos de autor. [97] [98] Algunos estudios y cifras, incluidos los citados por la MPAA y la RIAA con respecto a los efectos económicos de las descargas de películas y música, han sido ampliamente discutidos por estar basados ​​en suposiciones cuestionables que resultaron en números estadísticamente erróneos. [99] [100]

En un ejemplo extremo, la RIAA reclamó daños y perjuicios contra LimeWire por un total de $ 75 billones, más que el PIB mundial, y "respetuosamente" no estuvo de acuerdo con la decisión del juez de que tales afirmaciones eran "absurdas". [101]

Sin embargo, esta cifra de $ 75 billones se obtiene a través de una interpretación específica de la ley de derechos de autor que consideraría cada canción descargada como una infracción de los derechos de autor. Después de la conclusión del caso, LimeWire acordó pagar $ 105 millones a RIAA. [102]

El sistema judicial también ha encontrado fallas en las estimaciones y cálculos de la industria. En una decisión, el juez del Tribunal de Distrito de Estados Unidos, James P. Jones, concluyó que " la solicitud de la RIAA supone de manera problemática que cada descarga ilegal da como resultado una venta perdida", [103] lo que indica que las estimaciones de ganancias / pérdidas probablemente eran extremadamente incorrectas.

Otros críticos de las estimaciones de la industria argumentan que aquellos que utilizan servicios de intercambio de igual a igual o practican la "piratería" son en realidad más propensos a pagar por la música. Un estudio de Jupiter Research en 2000 encontró que "los usuarios de Napster tenían un 45 por ciento más de probabilidades de haber aumentado sus hábitos de compra de música que los fanáticos de la música en línea que no usan el software". [104] Esto indicó que los usuarios del intercambio entre pares no perjudicaron las ganancias de la industria de la música, pero de hecho pueden haberlas incrementado.

El profesor Aram Sinnreich, en su libro The Piracy Crusade , afirma que la conexión entre la disminución de las ventas de música y la creación de sitios de intercambio de archivos de igual a igual como Napster es tenue, y se basa en la correlación más que en la causalidad. Sostiene que la industria en ese momento estaba experimentando una expansión artificial, lo que él describe como una " 'burbuja perfecta' " , una confluencia de fuerzas económicas, políticas y tecnológicas que llevaron el valor agregado de las ventas de música a niveles sin precedentes al final del período. siglo veinte".

Sinnreich cita múltiples causas de la burbuja económica , incluido el ciclo de reemplazo del formato de CD; el cambio de tiendas especializadas en música a proveedores mayoristas de música y "precio mínimo anunciado"; y la expansión económica de 1991–2001. Él cree que con la introducción de nuevas tecnologías digitales, la burbuja estalló y la industria sufrió como resultado. [105]

Impacto económico de la infracción en los mercados emergentes [ editar ]

El Estándar de Estudio de Piratería de Business Software Alliance de 2011 estima que el valor comercial total del software copiado ilegalmente es de $ 59 mil millones en 2010, y los mercados emergentes representan $ 31,9 mil millones, más de la mitad del total. Además, los mercados maduros recibieron por primera vez menos envíos de PC que las economías emergentes en 2010. Además de las tasas de infracción de software del 68 por ciento en comparación con el 24 por ciento de los mercados maduros, los mercados emergentes poseen la mayor parte del aumento global en el valor comercial de software falsificado. China sigue teniendo el valor comercial más alto de ese software con 8.900 millones de dólares entre los países en desarrollo y el segundo del mundo detrás de los Estados Unidos con 9.700 millones de dólares en 2011. [106] [107]En 2011, Business Software Alliance anunció que el 83 por ciento del software implementado en PC en África había sido pirateado (excluyendo Sudáfrica). [108]

Algunos países distinguen la piratería empresarial del uso privado, que se tolera como servicio de bienestar. [ cita requerida ] Esta es la razón principal por la que los países en desarrollo se niegan a aceptar o respetar las leyes de derechos de autor. Traian Băsescu , presidente de Rumanía, afirmó que "la piratería ayudó a la generación joven a descubrir las computadoras. Desencadenó el desarrollo de la industria de la tecnología de la información en Rumania". [109]

Organizaciones pro-cultura abierta [ editar ]

Artículos principales: Movimiento contra los derechos de autor y cultura libre
  • Fundación de Software Libre (FSF)
  • Fundación Frontera Electrónica (EFF)
  • Creative Commons (CC)
  • Progreso de la demanda
  • Lucha por el futuro
  • Fiesta pirata
  • Plan S , por los principales financiadores de la investigación científica

Organizaciones anti-infracción de derechos de autor [ editar ]

  • Alianza de software empresarial (BSA)
  • Alianza canadiense contra el robo de software (CAAST)
  • Asociación de software de entretenimiento (ESA)
  • Federación contra el robo de derechos de autor (FACT)
  • Federación contra el robo de software (FAST)
  • Alianza Internacional de Propiedad Intelectual (IIPA)
  • Asociación para la Protección de los Derechos de Autor de Internet (APIC)
  • Alianza de derechos de autor

Ver también [ editar ]

  • Abandonware
  • En el litigio de derechos de autor de Aimster
  • Protección contra copias § Antipiratería
  • Ley australiana de derechos de autor
  • Piratería de televisión por cable
  • Centro de información sobre derechos de autor
  • Comparación de software antiplagio
  • Computer Associates Int. Inc. contra Altai Inc.
  • Copyfraud
  • Copyleft
  • Aspectos de derechos de autor de la descarga y la transmisión
  • Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988
  • Contenido protegido por derechos de autor en redes de intercambio de archivos
  • Ley de aclaración de las reparaciones de derechos de autor
  • Remedios penales por infracción de derechos de autor
  • Elektra Records Co. contra Gem Electronic Distributors, Inc.
  • Uso justo
  • FBI
  • Federación contra el robo de derechos de autor (FACT)
  • Servicio de Inmigración y Control de Aduanas (ICE)
  • Propiedad intelectual en China
  • Ley de privacidad en Internet
  • Jacobsen contra Katzer
  • Aspectos legales de la infracción de derechos de autor
  • Iglesia Misionera del Kopimismo
  • Piratería musical
  • Piratería online
  • Carta abierta a los aficionados
  • Tipos de lanzamientos de películas pirateadas
  • Plagio
  • Activación del producto
  • Dominio publico
  • Extracción de música de radio
  • Copyright del software
  • Archivo torrent
  • Esfuerzos del grupo comercial contra el intercambio de archivos
  • Acuerdo de Asociación Transpacífico
  • Detección de copia de video
  • Warez
  • Ventaja original de Windows
  • Observatorio mundial contra la piratería (WAPO)

Referencias [ editar ]

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