La no ficción creativa (también conocida como no ficción literaria o no ficción narrativa o periodismo literario o verfábula [1] ) es un género de escritura que utiliza estilos y técnicas literarias para crear narrativas fácticas precisas. La no ficción creativa contrasta con otra no ficción , como la escritura académica o técnica o el periodismo , que también tiene sus raíces en hechos precisos pero no está escrita para entretener basándose en el estilo de la prosa. Muchos escritores ven la no ficción creativa como una superposición con el ensayo .
Características y definición
Para que un texto se considere no ficción creativa, debe ser fácticamente preciso y estar escrito prestando atención al estilo y la técnica literarios . Lee Gutkind , fundador de la revista Creative Nonfiction, escribe: "En última instancia, el objetivo principal del escritor creativo de no ficción es comunicar información, como un reportero, pero darle forma de una manera que se lea como ficción". [2] se forma dentro de este género incluyen memorias , diario , literatura de viajes , la escritura de alimentos , periodismo literario , crónica , ensayos personales , y otros ensayos híbridas, así como algunos biografía y la autobiografía . Según Vivian Gornick , "Una memoria es un relato tomado de la vida, es decir, de sucesos reales, no imaginarios, contados por un narrador en primera persona que sin duda es el escritor. Más allá de estos requisitos básicos, tiene la misma responsabilidad que el novela o cuento: dar forma a una experiencia para que pase de un relato de interés privado a uno con significado para el lector desinteresado ". El crítico Chris Anderson afirma que el género se puede entender mejor dividiéndolo en dos subcategorías: el ensayo personal y el ensayo periodístico, pero el género se define actualmente por la falta de convenciones establecidas. [3]
La crítica literaria Barbara Lounsberry, en su libro The Art of Fact, sugiere cuatro características constitutivas del género, la primera de las cuales es "Materia documental elegida del mundo real en contraposición a 'inventada' de la mente del escritor". [4] Con esto, ella quiere decir que los temas y eventos discutidos en el texto existen de manera verificable en el mundo natural. La segunda característica es la "investigación exhaustiva", [4] que, según ella, permite a los escritores "perspectivas novedosas sobre sus temas" y "también les permite establecer la credibilidad de sus narrativas a través de referencias verificables en sus textos". [5] La tercera característica que afirma Lounsberry es crucial para definir el género es "La escena". Destaca la importancia de describir y revivir el contexto de los hechos en contraste con el estilo periodístico típico del reportaje objetivo. [6] La cuarta y última característica que sugiere es "Escritura fina: un estilo de prosa literaria". "La materia verificable y la investigación exhaustiva garantizan el lado de la no ficción de la no ficción literaria; la forma y estructura narrativas revelan el arte del escritor; y finalmente, su lenguaje pulido revela que el objetivo desde el principio ha sido la literatura". [7] El ensayista y crítico Phillip Lopate describe la reflexión como un elemento necesario del género, ofreciendo el consejo de que la mejor obra literaria de no ficción captura "la mente en acción". [8]
La no ficción creativa puede estructurarse como narrativas de ficción tradicionales, como es el caso de la historia de amor y pérdida de Fenton Johnson , Geography of the Heart , [9] y Rescuing Patty Hearst de Virginia Holman . [10] Cuando las obras de libros de no ficción creativa siguen un arco de historia, a veces se les llama no ficción narrativa . Otros libros, como Daniel Levitin @ s Éste es su cerebro en la música y el mundo en seis canciones , elementos de uso del impulso narrativo, el ritmo y la poesía para transmitir una calidad literaria. La no ficción creativa a menudo escapa por completo a los límites tradicionales de la narrativa, como sucede en las bromas agridulces del ensayo de Natalia Ginzburg , "Él y yo", en la hipnótica gira de John McPhee por Atlantic City, En busca de los jardines de Marvin y en Ander Monson Ensayos divertidos y experimentales en Neck-Deep and Other Predicaments .
Los escritores creativos de no ficción han adoptado nuevas formas de formar sus textos, incluidas las tecnologías en línea, porque el género conduce a una gran experimentación. Han surgido docenas de nuevas revistas, tanto impresas como en línea, que incluyen en sus ofertas novelas creativas de no ficción de manera prominente.
Ética y veracidad
Los escritores de no ficción creativa o narrativa a menudo discuten el nivel y los límites de la invención creativa en sus obras y las limitaciones de la memoria para justificar los enfoques que han adoptado para relacionar hechos reales. Melanie McGrath, cuyo libro Silvertown , un relato de la vida de su abuela, está "escrito en el idioma de un novelista", [11] escribe en el seguimiento, Hopping , que los hechos conocidos de sus historias son "el lienzo en el que yo Algunos de los hechos se han deslizado por los agujeros — ya no los conocemos ni tenemos ningún medio para verificarlos — y en estos casos he reinventado escenas o reconstruido hechos de una manera que creo que refleja la esencia de la escena o el evento en las mentes y corazones de las personas que lo vivieron ... En mi opinión, este retoque literario no altera la verdad más profunda de la historia ". [12] Este concepto de realidad versus ficción se desarrolla en el libro Tell It Slant de Brenda Miller y Suzanne Paola . Nuala Calvi, autoras de The Sugar Girls , un relato novelístico basado en entrevistas a ex trabajadores azucareros, señalan un punto similar: "Aunque hemos tratado de ser fieles a lo que nos han contado nuestros entrevistados, a una distancia de más de medio Muchos recuerdos del siglo XX son comprensiblemente incompletos y, cuando fue necesario, hemos utilizado nuestra propia investigación y nuestra imaginación para llenar los vacíos ... Sin embargo, la esencia de las historias aquí relatadas es cierta, ya que nos las contaron aquellos que los experimentó de primera mano ". [13]
En los últimos años, ha habido varios incidentes muy publicitados de escritores de memorias que exageraron o fabricaron ciertos hechos en su trabajo. [14] Por ejemplo:
- En 1998, el escritor y periodista suizo Daniel Ganzfried reveló que Binjamin Wilkomirski 's memorias Fragmentos: Memorias de un tiempo de guerra la Infancia , que detalla sus experiencias como niño sobreviviente del Holocausto , contenía inexactitudes. [15]
- La controversia de James Frey llegó en 2006, cuando el sitio web The Smoking Gun reveló que las memorias de Frey, A Million Little Pieces , contenían experiencias que resultaron ser fabricaciones. [dieciséis]
- En 2008, The New York Times publicó un artículo sobre la autora de memorias Margaret Seltzer , cuyo seudónimo es Margaret B. Jones. Su editor, Riverhead Books , canceló la publicación del libro de Seltzer, Love and Consequences , cuando se reveló que la historia de Seltzer sobre sus supuestas experiencias al crecer como una niña adoptiva mitad blanca, mitad nativa americana y miembro de la pandilla Bloods en South Central Los Ángeles eran ficticios.
Aunque ha habido casos de periodistas tradicionales y literarios que falsifican sus historias, la ética aplicada a la no ficción creativa es la misma que se aplica al periodismo. La verdad está destinada a ser sostenida, simplemente contada de manera literaria. El ensayista John D'Agata explora el tema en su libro de 2012 The Lifespan of a Fact . Examina la relación entre la verdad y la precisión, y si es apropiado que un escritor sustituya una por la otra. Él y el verificador de hechos Jim Fingal mantienen un intenso debate sobre los límites de la no ficción creativa o "no ficción literaria".
Crítica literaria
Hay muy poca crítica literaria publicada de obras creativas de no ficción, a pesar de que el género a menudo se publica en publicaciones respetadas como The New Yorker , Vanity Fair , Harper's y Esquire . [17] Un puñado de los escritores más reconocidos del género, como Robert Caro , Gay Talese , Joseph Mitchell , Tom Wolfe , John McPhee , Joan Didion , John Perkins , Ryszard Kapuściński , Helen Garner y Norman Mailer, han recibido algunas críticas en sus obras más destacadas. "Los críticos hasta la fecha, sin embargo, han tendido a centrarse en sólo una o dos de las obras de cada escritor, para ilustrar puntos críticos particulares". [18] Estos análisis de algunas piezas clave no son tan profundos ni tan completos como las críticas y los análisis de sus contemporáneos de ficción [ cita requerida ] . A medida que la popularidad del género continúa expandiéndose, muchos autores de no ficción y un puñado de críticos literarios piden un análisis literario más extenso del género. El género del ensayo de persona está periódicamente sujeto a predicciones de su desaparición. [19]
"Si estos cuatro rasgos delimitan una forma de arte importante de nuestro tiempo, un discurso basado en los hechos pero ingenioso en la ejecución que podría llamarse no ficción literaria, lo que se necesita es una atención crítica seria de todo tipo a esta obra: la crítica formal (ambos rusos formalismo y nueva crítica ), histórica, biográfica, cultural, estructuralista y deconstruccionista , crítica de respuesta lectora y feminista (crítica) ". [18]
"La no ficción ya no es el niño bastardo, el ciudadano de segunda clase; la literatura ya no está cosificada, mistificada, no está disponible. Ésta es la contribución que la teoría postestructuralista tiene que hacer a la comprensión de la no ficción literaria, ya que los teóricos postestructuralistas se preocupan principalmente por cómo dar significado y asegurar la autoridad para reclamos en el significado del lenguaje ". [20]
Ver también
- Documentacion
- Documental
- Ensayo
- Etnoficción
- Periodismo Gonzo
- Novela de no ficción
- Roman à clef
Referencias
- ^ http://asnotedin.com/?action=attribute&id=t5922
- ^ Gutkind, Lee (2007). La mejor no ficción creativa, vol. 1 . Nueva York: WW Norton. págs. xi . ISBN 0-393-33003-6.
- ^ Anderson, página ix.
- ^ a b Lounsberry, Barbara (1990). El arte de los hechos: artistas contemporáneos de no ficción . Westport, Connecticut: Greenwood Press. xiii . ISBN 0-313-26893-2.
- ↑ Lounsberry, página xiii-xiv
- ↑ Lounsberry, página xiv-xv
- ^ Lounsberry, página xv
- ^ [1] . Una entrevista con el escritor creativo de no ficción Phillip Lopate Poets & Writers Magazine. Consultado el 18 de abril de 2021.
- ^ Johnson, Fenton (1 de junio de 1997). Geografía del corazón . Scribner. ISBN 978-0671009830.
- ^ Holman, Virginia (25 de febrero de 2003). Rescatando a Patty Hearst: Recuerdos de una década enloquecida (1ª ed.). Simon y Schuster. ISBN 978-0743222853.
- ^ McKay, Sinclair (28 de abril de 2002). "La vida es dulce" . El telégrafo . Consultado el 4 de marzo de 2012 .
- ^ McGrath, Melanie (2009). Saltando . 4th Estate. págs. xiv – xv. ISBN 978-0-00-722365-7.
- ^ Barrett y Calvi, Duncan y Nuala (2012). Las chicas de azúcar . Collins. págs. 337–338 . ISBN 978-0-00-744847-0.
- ^ "Creative Nonfiction, número 38, primavera de 2010": 7-13. ISSN 1070-0714 . Cite journal requiere
|journal=
( ayuda ) - ^ Daniel Ganzfried, traducido del alemán por Katherine Quimby Johnson. "Die Geliehene Holocaust-Biographie (La biografía robada del Holocausto)" . Die Weltwoche . Consultado el 31 de diciembre de 2010 .
- ^ Wyatt, Edward (10 de enero de 2006). "Memorias más vendidas atrae escrutinio" . The New York Times . Consultado el 24 de enero de 2008 .
- ^ Gutkind, Lee (1997). El arte de la no ficción creativa: escribir y vender la literatura de la realidad . Nueva York: John Wiley & Sons, Inc., págs. 8 . ISBN 0-471-11356-5.
- ↑ a b Lounsberry, página xvi
- ^ "El libro de ensayos personales ha terminado: 18 de mayo de 2017" . Neoyorquino . 18 de mayo de 2017 . Consultado el 18 de abril de 2021 .
- ^ Anderson, Chris (1989). No ficción literaria: teoría, crítica, pedagogía . Carbondale: Prensa de la Universidad del Sur de Illinois. xix – x. ISBN 0-8093-1405-3.
Otras lecturas
Orden cronológico de publicación (el más antiguo primero)
- Johnson, EL; Wolfe (1975). El nuevo periodismo . Londres: Pan Books. ISBN 0-330-24315-2.
- Gutkind, Lee (1997). El arte de la no ficción creativa: escribir y vender la literatura de la realidad . Nueva York: Wiley. ISBN 0-471-11356-5.
- Programas de escritura asociados; Forche, Carolyn; Gerard, Philip (2001). Escritura de no ficción creativa: instrucción e ideas de los profesores de los programas asociados de escritura . Cincinnati: Writer's Digest Books. ISBN 1-884910-50-5.
- Dillard, Annie; Gutkind, Lee (2005). De hecho: lo mejor de la no ficción creativa . Nueva York: WW Norton & Co. ISBN 0-393-32665-9.
- Gutkind, Lee, ed. (2008). Manténgalo real: todo lo que necesita saber sobre la investigación y la escritura de no ficción creativa . Nueva York: WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-06561-9.CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace ) CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
enlaces externos
- Creative Nonfiction una revista y recurso dedicado al género creativo de no ficción
- Revista Hippocampus una revista en línea que se centra únicamente en la no ficción creativa, fundada en 2010
- River Teeth una revista de narrativa de no ficción
- Exploraciones de cuarto género en no ficción
- Shadowbox Magazine una revista semestral de no ficción creativa
- Poets & Writers, una organización literaria sin fines de lucro que sirve a poetas, escritores de ficción y creativos de no ficción.
- Premio Charles Taylor de no ficción literaria (Canadá)
- ¿Qué es la no ficción creativa? Phil Druker, Universidad de Idaho
- Recursos creativos de no ficción para escritores australianos
- Bibliografía creativa de no ficción Joan Clingan, Prescott College
- Podcast de no ficción creativa de PodLit
- Programa de Licenciatura en Periodismo Literario de UC Irvine
- Stonecoast Main MFA en escritura creativa (no ficción)
- El sitio web de Sugar Girls
- Sitio web de Living in Italy
- 1966 - A Journal of Creative Nonfiction, una revista literaria dedicada al género creativo de no ficción.
- Recursos para escritores de CNF : una lista de recursos para escritores creativos de no ficción
Enlaces de audio / video
- Audio CSPAN - La entrevista con Lee Gutkind da una definición del género
- Audio CSPAN: la entrevista con Lee Gutkind ofrece ejemplos de autores que escriben en el género