Daniel-Henry Kahnweiler
Daniel-Henry Kahnweiler (25 de junio de 1884 - 11 de enero de 1979) fue un coleccionista de arte nacido en Alemania y uno de los marchantes de arte franceses más notables del siglo XX. Se hizo prominente como propietario de una galería de arte en París a partir de 1907 y fue uno de los primeros campeones de Pablo Picasso , Georges Braque y el movimiento cubista en el arte. [1]
La familia de Kahnweiler se mudó de Rockenhausen , un pequeño pueblo del Palatinado , a Mannheim , Baden , donde nació Kahnweiler en 1884. Su crianza y educación en un gimnasio alemán lo preparó bien para su vida como experto en arte y pragmático hombre de negocios. El empleo temprano en la empresa familiar de corretaje de valores en Alemania y París dio paso a un interés en el coleccionismo de arte cuando Kahnweiler todavía tenía veintitantos años. Abrió su primera pequeña galería de arte (4 por 4 metros) en París en 1907 en 28 rue Vignon. Había un precedente familiar para tal empresa, ya que su tío, que dirigía una famosa casa de bolsa en Londres, fue un importante coleccionista de obras de arte y muebles tradicionales ingleses. [1]
Se considera que Kahnweiler fue uno de los mayores defensores del movimiento artístico cubista a través de sus actividades como marchante de arte y portavoz de artistas. Fue una de las primeras personas en reconocer la importancia y la belleza de Les Demoiselles d'Avignon de Picasso e inmediatamente quiso comprarla junto con todas las obras de Picasso. Picasso escribió sobre Kahnweiler: "¿Qué habría sido de nosotros si Kahnweiler no hubiera tenido sentido comercial?" La apreciación de Kahnweiler de los talentos de Picasso fue especialmente gratificante para el artista, ya que era en gran parte desconocido y desamparado en el momento en que se crearon muchas de sus obras más famosas. [1]
En su galería, Kahnweiler apoyó a muchos de los grandes artistas de su tiempo que se encontraron sin el reconocimiento adecuado y con poco o ningún interés entre los coleccionistas. Las compras iniciales incluyeron obras de Kees van Dongen , André Derain , André Masson , Fernand Léger , Georges Braque , Juan Gris , Maurice de Vlamincky varios otros artistas de la misma generación. Para usar su propia palabra, Kahnweiler quería "defender" a los grandes artistas, pero solo a aquellos que no tenían marchantes y de cuyos talentos estaba convencido. En lugar de exhibir obras atractivas de artistas consagrados del pasado y el presente, Kahnweiler defendió a los artistas emergentes que habían venido de todo el mundo para vivir y trabajar en Montparnasse y Montmartre en ese momento. Así Paul Cézanne , aunque un gran artista, fue considerado demasiado viejo para ser representado, y su obra ya estaba representada por el marchante Ambroise Vollard en cualquier caso. [1]
Junto con hombres como Alfred Flechtheim , Paul Cassirer , Daniel Wildenstein , Léonce Rosenberg y Paul Rosenberg , Kahnweiler fue uno de los conocedores del arte influyentes del siglo XX. Como hombre de negocios, Kahnweiler fue pionero en muchos métodos nuevos para trabajar con artistas y tratar el arte; estas son ahora prácticas establecidas en la industria.
En 1907, cuando solo había media docena de galerías viables en París, hizo contratos con artistas para comprar todo su trabajo con el fin de liberarlos de preocupaciones financieras y permitirles concentrarse en su trabajo creativo. Se reunía con ellos a diario para discutir su trabajo, fotografiaba cada trabajo que producían (sentía imperativo tener un registro), realizaba exposiciones de su trabajo y promocionaba su trabajo a nivel internacional. Como se consideraba amigo de muchos de ellos, era copropietario de pequeños veleros con sus artistas.
