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 Un cartucho DAT de 90 minutos, con una batería AAA (LR03) para comparar tamaños | |
| Tipo de medio | Cinta magnética |
|---|---|
| Codificación | Tiempo real sin pérdidas |
| Capacidad | Hasta 120 o 180 minutos (cintas de consumo en modo no LP) |
| Leer mecanismo | Cabeza giratoria |
| Mecanismo de escritura | Cabezal giratorio, exploración helicoidal |
| Desarrollado por | Sony |
| Uso | Almacenamiento de audio |
La cinta de audio digital ( DAT o R-DAT ) es un medio de grabación y reproducción de señales desarrollado por Sony e introducido en 1987. [1] En apariencia, es similar a un casete compacto , que utiliza 3,81 mm / 0,15 "(comúnmente denominado 4 mm) de cinta magnética encerrada en una cubierta protectora, pero tiene aproximadamente la mitad del tamaño a 73 mm × 54 mm × 10,5 mm. La grabación es digital en lugar de analógica . DAT puede grabar a velocidades de muestreo iguales, así como superiores e inferiores a un CD ( frecuencia de muestreo de 44,1, 48 o 32 kHz respectivamente) con cuantificación de 16 bits . Si se copia una fuente digital comparable sin volver al dominio analógico, entonces el DAT producirá un clon exacto, a diferencia de otros medios digitales como Digital Compact Cassette o MiniDisc que no es Hi-MD , que utilizan un sistema de reducción de datos con pérdida.
Como la mayoría de los formatos de videocasete , un casete DAT solo se puede grabar y reproducir en una dirección, a diferencia de un casete de audio compacto analógico , aunque muchas grabadoras DAT tenían la capacidad de grabar números de programa e ID, que se pueden usar para seleccionar una pista individual como en un reproductor de CD.
Aunque se diseñó como un reemplazo de los casetes compactos de audio analógico, el formato nunca fue adoptado ampliamente por los consumidores debido a su costo, así como a las preocupaciones de la industria de la música acerca de las copias no autorizadas de alta calidad. El formato tuvo un éxito moderado en los mercados profesionales y como medio de almacenamiento informático, que se desarrolló en el formato de almacenamiento de datos digitales . Dado que Sony ha dejado de producir nuevas grabadoras, será más difícil reproducir grabaciones archivadas en este formato a menos que se copien en otros formatos o discos duros. Mientras tanto, algunos ingenieros involucrados en la remasterización de grabaciones de archivo en DAT han observado el fenómeno del síndrome del cobertizo pegajoso , lo que representa una amenaza adicional para el audio que se encuentra exclusivamente en este medio.
Historia [ editar ]
Desarrollo [ editar ]
La tecnología de DAT se basa estrechamente en grabadoras de video , que utilizan un cabezal giratorio y un escaneo helicoidal para registrar datos. Esto evita que los DAT se editen físicamente a la manera de cortar y empalmar de las cintas analógicas o de las cintas digitales de carrete abierto como ProDigi o DASH .
El estándar DAT permite cuatro modos de muestreo: 32 kHz a 12 bits y 32 kHz, 44,1 kHz o 48 kHz a 16 bits. Algunas grabadoras funcionan fuera de la especificación, lo que permite grabar a 96 kHz y 24 bits (HHS). Algunas de las primeras máquinas destinadas al mercado de consumo no funcionaban a 44,1 kHz durante la grabación, por lo que no podían utilizarse para "clonar" un disco compacto. Dado que cada estándar de grabación utiliza la misma cinta, la calidad del muestreo tiene una relación directa con la duración de la grabación: 32 kHz a 12 bits permitirán seis horas de grabación en una cinta de tres horas, mientras que HHS solo dará 90 minutos de la misma cinta. En los datos de la señal se incluyen subcódigos para indicar el inicio y el final de las pistas o para omitir una sección por completo; esto permite la indexación y la búsqueda rápida. Estéreo de dos canalesla grabación es compatible con todas las frecuencias de muestreo y profundidades de bits, pero el estándar R-DAT admite la grabación de 4 canales a 32 kHz.
Los DAT tienen una duración de entre 15 y 180 minutos, mientras que una cinta de 120 minutos tiene una duración de 60 metros. Los archivos DAT de más de 60 metros tienden a ser problemáticos en los grabadores DAT debido al soporte más delgado. Las máquinas DAT que funcionan a frecuencias de muestreo de 48 kHz y 44,1 kHz transportan la cinta a 8,15 mm / s. Las máquinas DAT que funcionan a una frecuencia de muestreo de 32 kHz transportan la cinta a 4.075 mm / s.
Formatos predecesores [ editar ]
DAT no fue la primera cinta de audio digital; La modulación de código de pulso (PCM) fue utilizada en Japón por Denon en 1972 para la masterización y producción de discos fonográficos analógicos , utilizando una grabadora de cinta de vídeo de formato cuádruplex de 2 pulgadas para su transporte , pero esto no se convirtió en un producto de consumo.. El desarrollo de Denon data de su trabajo con NHK Broadcasting de Japón; NHK desarrolló la primera grabadora de audio PCM de alta fidelidad a fines de la década de 1960. Denon continuó desarrollando sus grabadoras PCM que usaban máquinas de video profesionales como medio de almacenamiento, y finalmente construyó unidades de 8 pistas utilizadas, entre otras producciones, para una serie de discos de jazz hechos en Nueva York a fines de la década de 1970.
En 1976, Soundstream desarrolló otro formato de cinta de audio digital , utilizando una cinta de carrete a carrete de una pulgada (25,4 mm) de ancho cargada en una grabadora de instrumentación fabricada por Honeywell que actuaba como transporte, que a su vez estaba conectada a una codificación de audio digital externa. y hardware de decodificación de diseño propio de Soundstream. El formato de Soundstream se mejoró a través de varios prototipos y cuando se desarrolló a una frecuencia de muestreo de 50 kHz a 16 bits, el primer cliente de la compañía, Telarc Records de Cleveland, Ohio , lo consideró lo suficientemente bueno para la grabación clásica profesional . Grabación de Telarc en abril de 1978 de Holst Suites for Band de Frederick Fennelly el Cleveland Wind Ensemble fue un lanzamiento histórico y marcó el comienzo de la grabación digital para los sellos de música clásica de Estados Unidos. El sistema de Soundstream también fue utilizado por RCA .
A partir de 1978, 3M introdujo su propia línea y formato de grabadoras de cinta de audio digital para su uso en un estudio de grabación . Uno de los primeros prototipos del sistema de 3M se instaló en los estudios de Sound 80 en Minneapolis, Minnesota . Este sistema se utilizó en junio de 1978 para grabar "Appalachian Spring" de Aaron Copland por la St. Paul Chamber Orchestra dirigida por Dennis Russell Davies. Ese disco fue la primera grabación digital ganadora de un Grammy. La versión de producción del 3M Digital Mastering System se utilizó en 1979 para grabar el primer álbum de rock totalmente digital, "Bop Till You Drop" de Ry Cooder , realizado en Warner Brothers Studio en California.
El primer formato PCM orientado al consumidor utilizó formatos de cinta de video para el consumidor (Beta y VHS) como medio de almacenamiento. Estos sistemas utilizaron el formato digital EIAJ, que muestreó a 44,056 kHz a 14 bits. El sistema Sony PCM-F1 debutó en 1981, y Sony desde el principio ofreció la opción de longitud de palabra de 16 bits. Otros sistemas fueron comercializados por Akai, JVC, Nakamichi y otros. Panasonic, a través de su división Technics, vendió brevemente una grabadora digital que combinaba un adaptador digital EIAJ con un transporte de video VHS, el SV-P100. Estas máquinas fueron comercializadas por las empresas de electrónica de consumo a los consumidores, pero eran muy caras en comparación con las plataformas de casete o incluso de carrete a carrete de la época. Se pusieron al día con los grabadores profesionales más conscientes del presupuesto, y algunos lanzamientos profesionales de sellos boutique se grabaron utilizando estas máquinas. [2]
A principios de la década de 1980, los sistemas profesionales que usaban un adaptador PCM también eran comunes como formatos de masterización. Estos sistemas digitalizaron una señal de audio analógica y luego codificaron el flujo digital resultante en una señal de video analógica para que se pudiera usar un VCR convencional como medio de almacenamiento.
Uno de los ejemplos más significativos de un sistema basado en un adaptador PCM fue el sistema de masterización de audio digital Sony PCM-1600 , introducido en 1978. El PCM-1600 utilizó una videograbadora de formato U-Matic para su transporte, conectado a un procesamiento de audio digital externo. hardware. Este (y sus versiones posteriores, como el PCM-1610 y el 1630) fue ampliamente utilizado para la producción y masterización de algunos de los primeros CD de audio digital a principios de la década de 1980. Una vez que los CD se introdujeron comercialmente en 1982, las cintas grabadas en el PCM-1600 se enviaron a las plantas de prensado de CD para utilizarlas en la fabricación del disco maestro de vidrio para la reproducción de CD.
Otros ejemplos incluyen DBX, Inc. 's Modelo 700 del sistema, el cual es similar a posteriores Super Audio CD , utiliza una modulación sigma-delta de alta frecuencia de muestreo en lugar de PCM; El sistema PCM de Decca de la década de 1970 , [3] que utilizaba una grabadora de video fabricada por IVC para un transporte; y la grabadora digital X-80 de Mitsubishi , un formato de masterización digital de carrete abierto de 6,4 mm (¼ pulgadas) que utilizaba una frecuencia de muestreo muy inusual de 50,4 kHz.
Para la grabación de estudio de alta calidad, todos estos formatos quedaron obsoletos a principios de la década de 1980 gracias a dos formatos de carrete a carrete que compiten con cabezales fijos: el formato DASH de Sony y la continuación de la grabadora X-80 de Mitsubishi , que se mejoró para convertirse en el formato ProDigi . (De hecho, una de las primeras grabadoras de formato ProDigi, la Mitsubishi X-86C, era compatible con la reproducción de cintas grabadas en una X-80). Ambos formatos siguieron siendo populares como alternativa analógica hasta principios de la década de 1990, cuando era difícil los grabadores de disco los volvieron obsoletos.
DCC [ editar ]
El mecanismo de la grabadora DAT era considerablemente más complejo y costoso que un mecanismo de platina de casete analógico debido al cabezal de escaneo helicoidal giratorio, por lo que Philips y Panasonic Corporation desarrollaron un sistema de grabadora de cinta digital rival con un cabezal estacionario basado en el casete compacto analógico . El DCC era más barato y más simple mecánicamente que el DAT, pero no hacía copias digitales perfectas ya que utilizaba una técnica de compresión con pérdida llamada PASC. . (La compresión con pérdida era necesaria para reducir la velocidad de datos a un nivel que el cabezal DCC pudiera grabar con éxito a la velocidad de cinta lineal de 4,75 cm / s que utiliza el sistema de casete compacto). DCC nunca fue un competidor de DAT en los estudios de grabación, porque DAT ya estaba establecido y los estudios favorecen los formatos sin pérdidas. Dado que DCC se lanzó al mismo tiempo que el formato Minidisc de Sony (que tiene funciones de edición y acceso aleatorio ), tampoco tuvo éxito con los consumidores. Sin embargo, DCC demostró que se podía lograr una grabación digital de alta calidad con un mecanismo simple y económico utilizando cabezales estacionarios.
Cabildeo anti-DAT [ editar ]
A fines de la década de 1980, la Recording Industry Association of America (RIAA) presionó sin éxito contra la introducción de dispositivos DAT en los EE. UU. Inicialmente, la organización amenazó con emprender acciones legales contra cualquier fabricante que intentara vender máquinas DAT en el país. Posteriormente buscó imponer restricciones a las grabadoras DAT para evitar que se utilizaran para copiar LP, CD y casetes pregrabados. Uno de estos esfuerzos, la Ley de Copiado de Grabadoras de Audio Digital de 1987 (presentada por el Senador Al Gore y el Representante Waxman ), iniciada por el presidente de CBS Records, Walter Yetnikoff , involucró una tecnología llamada CopyCodey exigió que las máquinas DAT incluyan un chip para detectar intentos de copiar material grabado con un filtro de muesca , [4] lo que significa que la música pregrabada con derechos de autor, ya sea analógica o digital, ya sea en LP, casete o DAT, habría distorsionado el sonido como resultado de la filtro de muesca aplicado por el editor en el momento de la masterización para la reproducción masiva. Un estudio de la Oficina Nacional de Estándares mostró que no solo los efectos eran claramente audibles, sino que ni siquiera era eficaz para evitar la copia.
Esta oposición de CBS se suavizó después de que Sony, un fabricante de DAT, comprara CBS Records en enero de 1988. En junio de 1989, se llegó a un acuerdo y la única concesión que recibiría la RIAA sería una recomendación más práctica de los fabricantes al Congreso de que se promulgara una legislación para requieren que las grabadoras tengan un sistema de gestión de copias en serie para evitar la copia digital durante más de una generación. [5] Este requisito fue promulgado como parte de la Ley de grabación casera de audio de 1992, que también impuso impuestos sobre las grabadoras DAT y los soportes vírgenes. Sin embargo, la industria de la computación presionó con éxito para tener computadoras personalesexentos de esa ley, preparando el escenario para la copia masiva por parte del consumidor de material con derechos de autor en materiales como CD grabables y, por extensión, sistemas de intercambio de archivos como Napster . [6]
Usos de DAT [ editar ]
Industria de la grabación profesional [ editar ]
DAT fue utilizado profesionalmente en la década de 1990 por la industria de la grabación de audio como parte de una cadena de producción totalmente digital emergente que también incluía grabadoras digitales multipista y consolas de mezcla digitales que se utilizaron para crear una grabación totalmente digital. En esta configuración, es posible que el audio permanezca digital desde el primer convertidor AD después del preamplificador de micrófono hasta que esté en un reproductor de CD .
DAT pregrabado [ editar ]
En diciembre de 1987, The Guitar And Other Machines de la banda británica de post-punk The Durutti Column , se convirtió en el primer lanzamiento comercial en DAT. Más tarde, en mayo de 1988, Wire lanzó su álbum The Ideal Copy en el formato. [7] Varios otros álbumes de varios sellos discográficos también se lanzaron como DAT pregrabados en los primeros años de existencia del formato, también en pequeñas cantidades. Factory Records lanzó una pequeña cantidad de álbumes en el formato, incluida la compilación más vendida de New Order , Substance 1987 , pero muchos lanzamientos planeados fueron cancelados. [8]
Uso amateur y doméstico [ editar ]
Los proponentes concibieron el DAT como el formato sucesor de los casetes de audio analógicos en la forma en que el disco compacto fue el sucesor de las grabaciones basadas en vinilo. Se vendió bien en Japón, donde las tiendas de audio de consumo de alta gama almacenaron grabadoras y cintas DAT en la década de 2010 y las tiendas de segunda mano en general continuaron ofreciendo una amplia selección de máquinas en perfecto estado. Sin embargo, allí y en otras naciones, la tecnología nunca fue tan comercialmente popular como el CD o el casete. Las grabadoras DAT resultaron ser comparativamente caras y se disponía de pocas grabaciones comerciales. A nivel mundial, DAT siguió siendo popular, durante un tiempo, para realizar e intercambiar grabaciones de música en vivo (ver grabación pirata), ya que las grabadoras DAT disponibles eran anteriores a las asequibles grabadoras de CD. En la década de 1990, los fanáticos de las bandas de improvisación , como Grateful Dead y Phish , grabaron y almacenaron grabaciones de audiencia de alta calidad de conciertos en vivo en el formato. [9]
Medio de almacenamiento de datos informáticos [ editar ]
El formato fue diseñado para uso de audio, pero a través del estándar ISO Digital Data Storage se adoptó para el almacenamiento general de datos, almacenando de 1.3 a 80 GB en una cinta de 60 a 180 metros según el estándar y la compresión. Es un medio de acceso secuencial y se usa comúnmente para copias de seguridad . Debido a los mayores requisitos de capacidad e integridad en las copias de seguridad de datos, se introdujo un DAT de grado informático, llamado DDS (Almacenamiento de datos digitales). Aunque funcionalmente similar a los DAT de audio, solo unas pocas unidades DDS y DAT (en particular, las fabricadas por Archive para estaciones de trabajo SGI) [10] son capaces de leer los datos de audio de un casete DAT. Las unidades SGI DDS4 ya no tienen soporte de audio; SGI eliminó la función debido a "falta de demanda".[11]
Futuro de DAT [ editar ]
En noviembre de 2005, Sony anunció que sus modelos restantes de máquinas DAT se suspenderían el mes siguiente. [12] Sony ha vendido alrededor de 660.000 productos DAT desde su introducción en 1987. [ cita requerida ] Sin embargo, el formato DAT todavía encuentra un uso regular en la grabación de películas y televisión , [ cita requerida ] principalmente debido al soporte en algunas grabadoras para tiempo SMPTE. sincronización de código y, a veces, por entusiastas del audio como una forma de hacer copias de seguridad de colecciones de vinilos, casetes compactos y CD en un formato digital para luego transferirlos a la PC. Aunque está siendo reemplazado por la grabación en disco duro moderna oEl equipo de tarjeta de memoria , que ofrece mucha más flexibilidad y almacenamiento, las cintas de almacenamiento de datos digitales , que son muy similares a los DAT, aparte de la longitud y el grosor de la cinta en algunas variantes, y todavía se fabrican hoy en día, a diferencia de los casetes DAT, se utilizan a menudo como sustitutos en muchos situaciones.
En 2004, Sony presentó el Hi-MD Walkman con la capacidad de grabar en PCM lineal. Aunque el formato Hi-MD encontró cierto favor como alternativa DAT basada en disco para grabaciones de campo y reproducción portátil general, la fabricación de Hi-MD finalizó en 2012.
Ver también [ editar ]
- ADAT
- Cabezal estacionario de audio digital
- Almacenamiento de datos digitales (DDS)
- Casete compacto digital
- Almacenamiento magnético
- Cinta magnética
- Grabación de sonido con cinta magnética
- MiniDisc
- Adaptador PCM
- ProDigi
Referencias [ editar ]
- ^ "Historia de Sony" . Sony.net . Archivado desde el original el 25 de junio de 2010 . Consultado el 19 de septiembre de 2009 .
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 14 de marzo de 2011 . Consultado el 23 de marzo de 2011 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
- ^ G. Mancini (marzo de 2004). "El sistema de grabación de audio digital Decca" . Archivado desde el original el 26 de octubre de 2007 . Consultado el 25 de octubre de 2007 .
- ^ Holt, J. Gordon; Gold, Alvin (1987). "Copycode: DAT decreciente" . Stereophile . Consultado el 12 de junio de 2012 .
- ^ Goldberg, Michael (21 de septiembre de 1989). "Etiquetas de respaldo en DAT". Rolling Stone (561): 26.
- ^ Knopper, Steve (2009). Apetito por la autodestrucción . Simon y Schuster: Prensa libre. págs. 78–9 .
- ^ Media, Spin LLC (diciembre de 1988). "De vuelta en los días del 88" . Girar . 4 (9): 71 . Consultado el 29 de abril de 2011 .
- ^ "DAT y Copycode (artículo de la revista Q c.1988) - Registros de fábrica" . cerysmaticfactory.info .
- ^ Lei, Richard (16 de octubre de 1994). "La banda más caliente que el mundo nunca ha escuchado" . The Washington Post . Consultado el 26 de noviembre de 2019 .
- ^ "¿Puedes copiar el audio DAT? (Pregunta en el hilo del foro de Slashdot)" . Slashdot. 1 de octubre de 1999 . Consultado el 25 de octubre de 2007 .
- ^ "Hardware DAT / DDS" . 26 de marzo de 2003. Archivado desde el original el 16 de octubre de 2007 . Consultado el 25 de octubre de 2007 .
- ^ "Sony lanza DAT" . Servicio de noticias de anime. 15 de noviembre de 2005.
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