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Tipo de producto | Formato de sonido Sonido envolvente Marca registrada |
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Dueño | Laboratorios Dolby |
País | Estados Unidos |
Introducido | 1976 |
Marcas relacionadas | Dolby Digital |
Mercados | Mundial |
Propietarios anteriores | Ultra estéreo |
Sitio web | Sitio web oficial de Dolby |
Dolby Stereo es un formato de sonido creado por Dolby Laboratories . Hay dos sistemas Dolby Stereo básicos: el sistema Dolby SVA (estéreo de área variable) que se usa con pistas de sonido óptico en películas de 35 mm y Dolby Stereo 70 mm, que se refiere a la reducción de ruido Dolby en bandas sonoras magnéticas de 6 canales en impresiones de 70 mm. Dolby Pro Logic es el equivalente doméstico de Dolby estéreo y Dolby Surround [1] [ referencia circular ] es el nombre de la tecnología de codificación utilizada por el software de reproducción compatible con Dolby Pro Logic .
Dolby SVA [ editar ]
De los dos, Dolby SVA fue, con mucho, el más significativo, ya que trajo un sonido estéreo de alta calidad al alcance de prácticamente todos los cines. Aunque el estéreo magnético de 7 pistas se había utilizado en las películas de Cinerama desde 1952, y Fox había introducido el sonido magnético estéreo de 4 pistas como parte del sistema CinemaScope en 1953, la tecnología había demostrado ser cara y poco fiable. [ cita requerida ] Excepto en las grandes ciudades, la mayoría de los cines no tenían instalaciones para reproducir bandas sonoras magnéticas, y la mayoría de las películas continuaron produciéndose con bandas sonoras ópticas mono. Dolby SVA proporcionó un método para poner bandas sonoras estéreo de alta calidad en impresiones de sonido óptico.
La banda sonora óptica de una película de 35 mm codificada en Dolby Stereo transmite no solo pistas izquierda y derecha para sonido estereofónico , sino también a través de un sistema de decodificación matricial ( Dolby Motion Picture matrix o Dolby MP [2] ) similar al desarrollado para " quadraphonic " o sonido "cuádruple" en la década de 1970: un tercer canal central y un cuarto canal envolvente para altavoces en los lados y la parte trasera del teatro para sonido ambiental y efectos especiales. Esto produjo un total de cuatro canales de sonido, como en el sistema magnético de 4 pistas, en el espacio de pista anteriormente asignado para un canal óptico mono. Dolby también incorporó su A-Type reducción de ruido en el sistema Dolby Stereo.
Historia [ editar ]
La participación original de Dolby Labs en el sonido de las películas fue cuando los estudios cinematográficos utilizaron la reducción de ruido de tipo Dolby A en las grabaciones de películas magnéticas de estudio. La primera película que utilizó la reducción de ruido Dolby durante todo el proceso de producción fue A Clockwork Orange , aunque gran parte del beneficio se perdió cuando se lanzó con una banda sonora óptica estándar "Academy". Esto llevó a una propuesta de Dolby de que se aplicara una reducción de ruido de tipo A a la banda sonora óptica en las impresiones de lanzamiento. [3]
En ese momento (principios de la década de 1970) hubo un renovado interés en mejorar la calidad de las bandas sonoras ópticas, que había cambiado poco desde la década de 1930. En particular, la infame "curva de la Academia" (la respuesta de frecuencia estándar para la reproducción cinematográfica de pistas ópticas según lo especificado por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas en 1938) todavía estaba en uso. Implicó una caída drástica en la respuesta de alta frecuencia del sistema de cine con la intención de reducir la audibilidad del ruido y la distorsión. Dolby propuso reemplazar la curva Academy con reducción de ruido tipo Dolby A en la pista. Comenzando con la película de 1974 Callan, se lanzaron diez películas con una banda sonora mono codificada en Dolby. Los teatros estaban equipados con un módulo de reducción de ruido tipo Dolby A y un ecualizador de tercio de octava para ecualizar la respuesta de frecuencia electroacústica de los altavoces / auditorio. Creó un nuevo estándar internacional para el sonido del cine. [4] [5]
Aunque el sistema funcionó bien, los propietarios de los cines se mostraron reacios a invertir en la tecnología hasta que se agregó estéreo a la mezcla. La idea de colocar una banda sonora estéreo óptica de dos canales en el área normal de la banda sonora de una película impresa no era nueva; El pionero del estéreo Alan Blumlein había hecho películas estereofónicas experimentales utilizando tal sistema ya en 1933, y JG Frayne de Westrex había propuesto un sistema similar al SMPTE en 1955. [6]
Para 1970, sin embargo, era evidente que los métodos de grabación magnética no iban a desplazar las bandas sonoras ópticas en la mayoría de las copias impresas y, a principios de la década de 1970, Eastman Kodak revivió la idea, como lo describió RE Uhlig en un documento presentado al SMPTE en 1972. [7] Utilizando inicialmente una grabadora de película de dos canales y 16 m construida para ellos por RCA , Kodak grabó bandas sonoras estéreo de dos canales como lo habían hecho antes Blumlein y Frayne, pero agregó la reducción de ruido Dolby para mejorar el rango dinámico limitado disponible en estos medios. -pistas de ancho. [5]
Quedaba un problema por resolver: la ausencia de un canal central, considerado esencial para bloquear el diálogo entre el centro de la pantalla y el centro de la pantalla. Uhlig discutió este tema en un documento de seguimiento. [8] Consideró la posibilidad de dividir el área de la banda sonora de tres formas para proporcionar un tercer canal central, pero la descartó debido al impacto negativo que tendría en el rango dinámico y los problemas involucrados en la conversión de proyectores de películas. En su lugar, sugirió alimentar un altavoz de canal central con una simple mezcla de los canales izquierdo y derecho; sin embargo, esto no es del todo satisfactorio ya que degrada la separación estéreo.
En este momento, Dolby unió fuerzas con Kodak para desarrollar este sistema. La solución de Dolby al problema del canal central fue utilizar un decodificador matricial "direccionalmente mejorado", basado en los desarrollados para los sistemas " cuadrafónicos " domésticos , para recuperar un canal central de los canales izquierdo y derecho grabados en la película. El decodificador de matriz empleado originalmente para esto usaba la matriz Sansui QS bajo licencia. Este sistema se utilizó para la película Lisztomania de Ken Russell de 1975 .
Luego, la matriz se amplió para proporcionar un cuarto canal para altavoces de sonido envolvente, lo que permite un sistema de 4 canales con la misma disposición de altavoces que el sistema estéreo magnético CinemaScope de 4 pistas de la década de 1950, pero a un costo mucho menor.
Dolby Stereo, como ahora se llamaba este sistema de 4 canales, se utilizó por primera vez en 1976 A Star is Born . Desde la primavera de 1979 en adelante, una nueva matriz personalizada reemplazó a la matriz Sansui QS. Se utilizó por primera vez en Hair and Hurricane de ese año . [9] [5]
Al principio, el equipo Dolby Stereo se instaló principalmente en teatros más grandes que ya estaban equipados con amplificadores y altavoces para estéreo CinemaScope de 4 pistas. Pero el éxito de Star Wars de 1977 , que utilizó el sistema de 4 canales con gran efecto, animó a los propietarios de teatros más pequeños a instalar equipos estéreo por primera vez.
Una característica clave de este sistema era su compatibilidad con versiones anteriores : la misma impresión podía reproducirse en cualquier lugar, desde un antiguo autocine con sonido mono hasta un cine equipado con Dolby Stereo, eliminando la necesidad de un costoso inventario doble de impresiones para su distribución. El éxito de Dolby Stereo resultó en la desaparición final del estéreo magnético en las impresiones de lanzamiento de 35 mm. A partir de ese momento, solo las impresiones de 70 mm utilizaron sonido magnético.
A principios de la década de 1990, la reducción de ruido Dolby SR comenzó a reemplazar a Dolby A tipo NR en la exhibición de películas de 35 mm. Todas las copias impresas codificadas con Dolby Digital incluyen una banda sonora analógica Dolby SR, tanto como copia de seguridad en caso de que la pista digital funcione mal y para cines no equipados para reproducción Dolby Digital.
Hoy, a partir de 2019; Dolby Stereo todavía existe, aunque su participación de mercado en el espacio del cine ha disminuido bastante con la llegada del cine digital . Sirve como respaldo para las salas de cine, aún exhibiendo películas en película de 35 mm .
La matriz Dolby Stereo [ editar ]
Dolby Stereo Matrix es sencillo: los cuatro canales originales: izquierdo (L), centro (C), derecho (R) y envolvente (S), se combinan en dos, conocidos como total izquierdo (LT) y total derecho (RT) por esta fórmula:
Mezcla estéreo Dolby | Izquierda | Derecha | Centrar | Rodear |
---|---|---|---|---|
Total izquierda | ||||
Total derecho |
donde j = cambio de fase de 90 °
Esta información del canal central es transportada por LT y RT en fase, y la información del canal envolvente por LT y RT, pero fuera de fase. Esto proporciona una buena compatibilidad con la reproducción mono, que reproduce L, C y R del altavoz mono con C a un nivel 3dB más alto que L o R, pero la información envolvente se cancela. También ofrece una buena compatibilidad con la reproducción estéreo de dos canales en la que C se reproduce desde los altavoces izquierdo y derecho para formar un centro fantasma y el sonido envolvente se reproduce desde ambos altavoces, pero de manera difusa.
Un decodificador simple de 4 canales podría simplemente enviar la señal de suma (L + R) al altavoz central y la señal de diferencia (LR) a los alrededores. Pero un decodificador de este tipo proporcionaría una separación deficiente entre los canales de altavoces adyacentes, por lo que cualquier cosa destinada al altavoz central también se reproduciría desde los altavoces izquierdo y derecho solo 3 dB por debajo del nivel del altavoz central. De manera similar, cualquier cosa destinada al altavoz izquierdo se reproduciría desde los altavoces central y envolvente, nuevamente solo 3dB por debajo del nivel en el altavoz izquierdo. Sin embargo, existe una separación completa entre los canales izquierdo y derecho, y entre los canales central y envolvente.
Para superar este problema, el decodificador de cine utiliza los llamados circuitos "lógicos" para mejorar la separación. El circuito lógico decide qué canal de altavoz tiene el nivel de señal más alto y le da prioridad, atenuando las señales enviadas a los canales adyacentes. Debido a que ya existe una separación completa entre los canales opuestos, no hay necesidad de atenuarlos, de hecho, el decodificador cambia entre la prioridad L y R y la prioridad C y S. Esto impone algunas limitaciones en la mezcla para Dolby Stereo y para garantizar que los mezcladores de sonido mezclen las bandas sonoras de manera adecuada, monitorearían la mezcla de sonido a través de un codificador y descodificador Dolby Stereo en tándem. [9]Además de los circuitos lógicos, el canal envolvente también se alimenta a través de un retardo, ajustable hasta 100 ms para adaptarse a auditorios de diferentes tamaños, para garantizar que cualquier fuga de material de programa destinado a los altavoces izquierdos o derechos al canal envolvente siempre se escuche primero. del orador previsto. Esto aprovecha el " efecto de precedencia " para localizar el sonido en la dirección deseada.
Dolby Surround / Dolby Pro Logic (decodificadores domésticos) [ editar ]
Dolby Surround fue la primera versión de consumo de Dolby analógico multicanal formato de sonido Dolby Stereo película.
Debido a la compatibilidad de la matriz Dolby Stereo con reproducción mono y estéreo, cuando las películas originalmente hechas en Dolby Stereo se lanzaron en formatos de video doméstico estéreo, como VHS-HiFi o laserdisc, o se transmitieron en TV estéreo el Dolby Stereo original de dos canales se podría utilizar la banda sonora. Algunos oyentes domésticos estaban ansiosos por escuchar estas bandas sonoras de una manera más parecida a cómo hubieran sonado en el cine y, para ese mercado, algunos fabricantes produjeron decodificadores envolventes simplificados. Para mantener el costo bajo, estos decodificadores prescindieron de una salida de altavoz central y los circuitos lógicos que se encuentran en el decodificador profesional, pero incluyeron el retardo de sonido envolvente. Para distinguir estos decodificadores de las unidades profesionales que se encuentran en los cines, se les dio el nombre de decodificadores "Dolby Surround". El término "Dolby Surround"Dolby también obtuvo la licencia para su uso en programas de televisión o películas directamente en video grabadas a través de la matriz Dolby Stereo.
A finales de la década de 1980, los fabricantes de circuitos integrados estaban trabajando en el diseño de decodificadores matriciales de circuitos integrados. Un ejemplo típico temprano es el SSM-2125 de PMI. [10] El SSM-2125 es un decodificador de matriz Dolby Stereo completo (excepto por el retardo envolvente) en un solo chip, permitía que los decodificadores domésticos que usaban el mismo sistema lógico que se encuentra en los decodificadores profesionales se comercializaran para el consumidor. Por tanto, estos decodificadores recibieron el nombre de Dolby Pro Logic .
Dolby Stereo 70 mm Seis pistas [ editar ]
Dolby Stereo 70 mm Six Track se refiere al uso de la reducción de ruido Dolby en las seis bandas sonoras magnéticas de una impresión de 70 mm . Esto se usó por primera vez en algunas copias de la película de MGM Logan's Run lanzada en 1976.
El formato Todd-AO se introdujo en 1955 e incluía sonido magnético multicanal desde el principio, no tiene una banda sonora óptica (aunque en los últimos años algunas copias de 70 mm han utilizado una pista digital DTS en lugar de la magnética analógica).
El diseño original era para 5 canales frontales y un sonido envolvente. Pero en la década de 1970, el uso de las pistas intermedias (centro izquierda y centro derecha) se había abandonado en gran medida, estos canales se dejaban en blanco o se llenaban con una simple mezcla de los canales adyacentes. Dolby no aprobó esta práctica posterior, que da como resultado la pérdida de separación, sino que utilizó estos canales para LFE (mejora de baja frecuencia) utilizando las unidades de graves de los altavoces frontales intermedios que de otro modo serían redundantes. Más tarde, la capacidad de HF no utilizada de estos canales se utilizó para proporcionar un sonido envolvente estéreo en lugar del sonido envolvente mono del diseño de Todd-AO [11], lo que proporciona la moderna asignación de 5.1 canales que Dolby Digital conserva en la actualidad .
Ultra estéreo [ editar ]
En 1984, Dolby Stereo tenía un competidor. Ultra Stereo Labs había introducido un sistema de sonido óptico estéreo comparable, Ultra Stereo . Su procesador de cine introdujo mejoras en la decodificación matricial y la coincidencia de convolución con una mayor separación de canales. Un circuito de equilibrio incluido compensaba el tejido de la película y algunos desequilibrios entre las pistas izquierda y derecha que anteriormente causaban fugas de voz en el canal envolvente. El sistema de sonido Ultra Stereo ganó un premio al logro técnico en 1984 de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas. [12]
Referencias [ editar ]
- ^ Dolby Pro Logic # Dolby Surround
- ^ "Sonido envolvente Dolby" . Margo.student.utwente.nl . Consultado el 23 de julio de 2015 .
- ^ Rothman, Lily. "¿Cómo cambió el sonido Dolby a las películas?" . Consultado el 1 de enero de 2017 , a través de entertainment.time.com.
- ^ "La producción de bandas sonoras ópticas de rango amplio y baja distorsión que utilizan el sistema de reducción de ruido Dolby" por Ioan Allen - Revista del SMPTE Vol84 de septiembre de 1975.
- ^ a b c "La historia del sonido envolvente - Sonido envolvente en las películas - Que" . Consultado el 1 de enero de 2017 .
- ^ "Un sistema de sonido estereofónico fotográfico compatible" por JG Frayne, Journal of the SMPTE , Vol 64, junio de 1955
- ^ "Bandas sonoras fotográficas estereofónicas" por RE Uhlig, Revista de la SMPTE Vol 82 de abril de 1973
- ^ "Bandas sonoras estereofónicas de dos y tres canales para teatros y televisión" por RE Uhlig, Journal of the SMPTE Vol 83, septiembre de 1974
- ^ a b "Mezcla de sonido de película estéreo Dolby" por Larry Blake, Ingeniero de grabación / Productor Vol 12, No.1 - febrero de 1981
- ^ PMI Audio Handbook Vol 1, 1990
- ^ "El CP200 - Un procesador de audio de cine completo" por David Robinson. Revista de la SMPTE Septiembre de 1981
- ^ "www.uslinc.com" . www.uslinc.com. Archivado desde el original el 8 de julio de 2012 . Consultado el 23 de julio de 2015 .
Enlaces externos [ editar ]
- Sitio oficial de Dolby