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Compresión de rango dinámico ( DRC ) o simplemente la compresión es un procesamiento de señales de audio operación que reduce el volumen de fuertes sonidos o amplifica los sonidos suaves, reduciendo o comprimir una señal de audio 's rango dinámico . La compresión se usa comúnmente en la grabación y reproducción de sonido , transmisión , [1] refuerzo de sonido en vivo y en algunos amplificadores de instrumentos .
Una unidad de hardware electrónico dedicada o un software de audio que aplica compresión se denomina compresor . En la década de 2000, los compresores estuvieron disponibles como complementos de software que se ejecutan en software de estaciones de trabajo de audio digital . En música grabada y en vivo, los parámetros de compresión pueden ajustarse para cambiar la forma en que afectan a los sonidos. La compresión y la limitación son idénticas en el proceso pero diferentes en grado y efecto percibido. Un limitador es un compresor con una relación alta y, generalmente, un tiempo de ataque corto .
Tipos [ editar ]
La compresión hacia abajo reduce los sonidos fuertes por encima de un cierto umbral, mientras que los sonidos silenciosos no se ven afectados. Un limitador es un tipo extremo de compresión hacia abajo. La compresión hacia arriba aumenta el volumen de los sonidos por debajo de un cierto umbral sin afectar a los sonidos más fuertes. Tanto la compresión hacia abajo como hacia arriba reducen el rango dinámico de una señal de audio. [2]
Un expansor aumenta el rango dinámico de la señal de audio. [3] Los expansores se utilizan generalmente para hacer que los sonidos silenciosos sean aún más silenciosos al reducir el nivel de una señal de audio que cae por debajo de un nivel de umbral establecido. Una puerta de ruido es un tipo de expansor. [2]
Diseño [ editar ]
La señal que ingresa a un compresor se divide; una copia se envía a un amplificador de ganancia variable y la otra a una cadena lateral donde se mide el nivel de señal y un circuito controlado por el nivel de señal medido aplica la ganancia requerida al amplificador. Este diseño, conocido como tipo feed-forward , se utiliza hoy en día en la mayoría de los compresores. Los diseños anteriores se basaban en un diseño de retroalimentación en el que el nivel de la señal se medía después del amplificador. [4]
Hay una serie de tecnologías utilizadas para la amplificación de ganancia variable, cada una de las cuales tiene diferentes ventajas y desventajas. Los tubos de vacío se utilizan en una configuración llamada variable-mu, donde el voltaje de la rejilla al cátodo cambia para alterar la ganancia. [5] Los compresores ópticos utilizan un fotorresistor y una lámpara pequeña ( incandescente , LED o panel electroluminiscente ) [6] para crear cambios en la ganancia de la señal. Otras tecnologías utilizadas incluyen transistores de efecto de campo y un puente de diodos . [7]
Cuando se trabaja con audio digital, las técnicas de procesamiento de señales digitales se utilizan comúnmente para implementar la compresión como complementos de audio , en consolas de mezcla y en estaciones de trabajo de audio digital . A menudo, los algoritmos se utilizan para emular las tecnologías analógicas anteriores. [ cita requerida ]
Controles y funciones [ editar ]
Se utilizan una serie de parámetros y funciones de control ajustables por el usuario para ajustar los algoritmos y componentes de procesamiento de señales de compresión de rango dinámico.
Umbral [ editar ]
Un compresor reduce el nivel de una señal de audio si su amplitud excede un cierto umbral . El umbral se establece comúnmente en decibelios ( dBFS para compresores digitales y dBu para compresores de hardware), [8] donde un umbral más bajo (por ejemplo, -60 dB) significa que se trata una porción mayor de la señal. Cuando el nivel de la señal está por debajo del umbral, no se realiza ningún procesamiento y la señal de entrada se pasa, sin modificar, a la salida. Por lo tanto, un umbral más alto de, por ejemplo, -5 dB, da como resultado menos procesamiento, menos compresión.
El comportamiento de tiempo de umbral está sujeto a ajustes de ataque y liberación (ver más abajo ). Cuando el nivel de la señal supera el umbral, el ajuste de ataque retrasa el funcionamiento del compresor . Durante un período de tiempo determinado por la liberación después de que la señal de entrada haya caído por debajo del umbral, el compresor continúa aplicando compresión de rango dinámico.
Proporción [ editar ]
La cantidad de reducción de ganancia está determinada por la relación : una relación de 4: 1 significa que si el nivel de entrada está 4 dB por encima del umbral, el nivel de la señal de salida se reduce a 1 dB por encima del umbral. La ganancia y el nivel de salida se han reducido en 3 dB. Otra forma de decir esto es que cualquier nivel de señal de entrada por encima del umbral, en este caso, se emitirá a un nivel que es sólo el 25% (es decir, 1 sobre 4) tanto por encima del umbral como su nivel de entrada.
La relación más alta de ∞: 1 a menudo se conoce como limitante . Se logra comúnmente usando una proporción de 60: 1, [ cita requerida ] y denota efectivamente que cualquier señal por encima del umbral se reduce al nivel del umbral una vez que ha expirado el tiempo de ataque .
Atacar y liberar [ editar ]
Un compresor puede proporcionar cierto grado de control sobre la rapidez con la que actúa. El ataque es el período en el que el compresor disminuye la ganancia en respuesta al aumento del nivel en la entrada para alcanzar la ganancia determinada por la relación. La liberación es el período en el que el compresor aumenta la ganancia en respuesta al nivel reducido en la entrada para alcanzar la ganancia de salida determinada por la relación, o, a la unidad, una vez que el nivel de entrada ha caído por debajo del umbral. Debido a que el patrón de sonoridad del material fuente se modifica por la operación variable en el tiempo del compresor, puede cambiar el carácter de la señal de formas sutiles a bastante notables, dependiendo de los ajustes de ataque y liberación utilizados.
La duración de cada período está determinada por la tasa de cambio y el cambio requerido en la ganancia. Para una operación más intuitiva, los controles de ataque y liberación de un compresor están etiquetados como una unidad de tiempo (a menudo milisegundos). Esta es la cantidad de tiempo que tarda la ganancia en cambiar una cantidad establecida de dB o un porcentaje establecido hacia la ganancia objetivo. No existe un estándar de la industria para el significado exacto de estos parámetros de tiempo. [9]
En muchos compresores, el usuario puede ajustar los tiempos de ataque y liberación. Sin embargo, algunos compresores tienen los tiempos de ataque y liberación determinados por el diseño del circuito y no se pueden ajustar. A veces, los tiempos de ataque y liberación son automáticos o dependen del programa , lo que significa que el comportamiento puede cambiar según la señal de entrada.
Rodillas blandas y duras [ editar ]
Otro control que puede ofrecer un compresor es la selección de rodilla dura o rodilla blanda. Esto controla si la curvatura en la curva de respuesta entre el umbral por debajo y por encima del umbral es abrupta (fuerte) o gradual (suave). Una rodilla blanda aumenta lentamente la relación de compresión a medida que aumenta el nivel y, finalmente, alcanza la relación de compresión establecida por el usuario. Un codo suave reduce la transición potencialmente audible de sin comprimir a comprimido, y es especialmente aplicable para configuraciones de relación más alta donde el cambio en el umbral sería más notable. [10]
Detección pico vs RMS [ editar ]
Un compresor con detección de picos responde al nivel máximo de la señal de entrada. Si bien proporciona un control de nivel de pico más estricto, la detección de nivel de pico no se relaciona necesariamente con la percepción humana del volumen. Algunos compresores aplican una función de medición de potencia (comúnmente raíz cuadrada media o RMS) en la señal de entrada antes de comparar su nivel con el umbral. Esto produce una compresión más relajada que se relaciona más estrechamente con la percepción humana del volumen.
Enlace estéreo [ editar ]
Un compresor en modo de enlace estéreo aplica la misma cantidad de reducción de ganancia a los canales izquierdo y derecho. Esto se hace para evitar el cambio de imagen que puede ocurrir si cada canal se comprime individualmente. Esto se vuelve particularmente notable cuando un elemento ruidoso que se coloca en cualquier borde del campo estéreo eleva el nivel del programa al umbral del compresor, lo que hace que su imagen se desplace hacia el centro del campo estéreo.
La vinculación estéreo se puede lograr de dos maneras: el compresor usa la suma de las entradas izquierda y derecha para producir una sola medición que impulsa el compresor; o, el compresor calcula la cantidad requerida de reducción de ganancia de forma independiente para cada canal y luego aplica la mayor cantidad de reducción de ganancia a ambos (en tal caso, aún podría tener sentido marcar diferentes configuraciones en los canales izquierdo y derecho, como se podría desear. menos compresión para eventos del lado izquierdo [11] ).
Ganancia de maquillaje [ editar ]
Debido a que un compresor descendente solo reduce el nivel de la señal, generalmente se proporciona la capacidad de agregar una cantidad fija de ganancia de compensación en la salida para que se produzca un nivel de salida óptimo.
Mira hacia adelante [ editar ]
La función de anticipación está diseñada para superar el problema de verse obligado a comprometerse entre tasas de ataque lentas que producen cambios de ganancia de sonido suave y tasas de ataque rápidas capaces de detectar transitorios. La anticipación se implementa dividiendo la señal de entrada y retrasando un lado por el tiempo de anticipación. El lado no retardado se utiliza para impulsar la compresión de la señal retardada, que luego aparece en la salida. De esta manera, se puede utilizar una velocidad de ataque más lenta que suene suave para atrapar transitorios. El costo de esta solución es la latencia de audio agregada a través del procesador.
Usos [ editar ]
Espacios públicos [ editar ]
La compresión se aplica a menudo en sistemas de audio para restaurantes, tiendas minoristas y entornos públicos similares que reproducen música de fondo a un volumen relativamente bajo y necesitan comprimirla, no solo para mantener el volumen bastante constante, sino también para hacer que las partes silenciosas de la música sean audibles. ruido ambiental.
La compresión puede aumentar la ganancia de salida promedio de un amplificador de potencia entre un 50 y un 100% con un rango dinámico reducido. [ cita requerida ] Para sistemas de megafonía y evacuación, esto agrega claridad en circunstancias ruidosas y ahorra la cantidad de amplificadores requeridos.
Producción musical [ editar ]
La compresión se usa a menudo en la producción musical para hacer que las interpretaciones sean más consistentes en el rango dinámico de modo que se "sientan" en la mezcla de otros instrumentos. [12] Las interpretaciones vocales en la música rock o pop se comprimen para mejorar la claridad y destacarlas de los instrumentos circundantes. La compresión también se puede utilizar en sonidos de instrumentos para crear efectos que no se centren principalmente en aumentar el volumen . Por ejemplo, los sonidos de batería y platillos tienden a decaer rápidamente, pero un compresor puede hacer que el sonido parezca tener una cola más sostenida. Los sonidos de guitarra a menudo se comprimen para producir un sonido más completo y sostenido.
La mayoría de los dispositivos capaces de comprimir la dinámica de audio también se pueden utilizar para reducir el volumen de una fuente de audio cuando otra fuente de audio alcanza un cierto nivel; esto se llama encadenamiento lateral . [13] En la música electrónica de baile , el encadenamiento lateral se usa a menudo en las líneas de bajo , controladas por el bombo o un disparador de percusión similar, para evitar que los dos entren en conflicto y proporcionar una dinámica rítmica y pulsante al sonido.
Voz [ editar ]
Se puede usar un compresor para reducir la sibilancia (sonidos 'ess') en las voces ( de-essing ) alimentando el compresor o su cadena lateral con una versión ecualizada de la señal de entrada, de modo que solo esas frecuencias activen el compresor. Si no se controla, la sibilancia puede causar distorsión incluso a niveles moderados. [14]
La compresión se usa en comunicaciones de voz en radioaficionados que emplean modulación de banda lateral única (SSB) para hacer que la señal de una estación en particular sea más legible para una estación distante, o para hacer que la señal transmitida de una estación se destaque sobre otras. Esto es aplicable especialmente en DXing . La fuerza de una señal SSB depende del nivel de modulación . Un compresor aumenta el nivel medio de la señal de modulación aumentando así la intensidad de la señal transmitida. La mayoría de los transceptores SSB de radioaficionados modernos tienen compresores de voz integrados. La compresión también se utiliza en la radio móvil terrestre , especialmente en el audio transmitido de walkie-talkies profesionales yconsolas de despacho de control remoto . [15]
Difusión [ editar ]
La compresión se usa ampliamente en la radiodifusión para aumentar el volumen percibido del sonido mientras se reduce el rango dinámico de la fuente de audio. Para evitar la sobremodulación , las emisoras de la mayoría de los países tienen límites legales sobre el volumen máximo instantáneo que pueden emitir. Normalmente, estos límites se cumplen mediante hardware de compresión insertado permanentemente en la cadena en el aire.
Las emisoras utilizan compresores para que su estación suene más fuerte que las estaciones comparables. El efecto es hacer que la estación más comprimida salte hacia el oyente con un ajuste de volumen determinado. [12] Esto no se limita a las diferencias entre canales; también existen entre el material del programa dentro del mismo canal. Las diferencias de volumen son una fuente frecuente de quejas de la audiencia, especialmente los comerciales de televisión y las promociones que parecen demasiado ruidosos.
La Unión Europea de Radiodifusión (EBU) ha abordado este problema en el grupo EBU PLOUD, que consta de más de 240 profesionales del audio, muchos de ellos de emisoras y fabricantes de equipos. En 2010, la EBU publicó EBU R 128, que presenta una nueva forma de medir y normalizar el audio . La Recomendación utiliza la medición de sonoridad ITU-R BS.1770 . A partir de 2016 [actualizar], varias estaciones de televisión europeas han anunciado su apoyo a la nueva norma [16] [17] y más de 20 fabricantes han anunciado productos compatibles con los nuevos medidores de sonoridad del modo EBU . [18] [ <span title = "No es compatible con estaciones yfabricantes (octubre de 2020) "> verificación fallida ]
Para ayudar a los ingenieros de audio a comprender en qué rango de sonoridad se compone su material (por ejemplo, para comprobar si puede ser necesaria alguna compresión para encajarlo en el canal de una plataforma de entrega específica), la EBU también introdujo el descriptor de rango de sonoridad (LRA). [19]
Marketing [ editar ]
La mayoría de los comerciales de televisión están muy comprimidos para lograr una sonoridad percibida casi máxima mientras se mantienen dentro de los límites permitidos. Esto causa un problema que los espectadores de televisión a menudo notan: cuando una estación cambia de material de programa mínimamente comprimido a un comercial muy comprimido, el volumen a veces parece aumentar drásticamente. El pico de volumen puede ser el mismo, cumpliendo con la letra de la ley, pero la alta compresión coloca mucho más del audio en el comercial cerca del máximo permitido, lo que hace que el comercial parezca mucho más fuerte. [20]
Uso excesivo [ editar ]
Las compañías discográficas, los ingenieros de mezcla y los ingenieros de masterización han ido aumentando gradualmente el volumen general de los álbumes comerciales. Esto se logra mediante el uso de mayores grados de compresión y limitación durante la mezcla y masterización ; Los algoritmos de compresión se han diseñado específicamente para lograr la tarea de maximizar el nivel de audio en la transmisión digital. Pueden producirse limitaciones o recortes duros que afecten el tono y el timbre de la música. El esfuerzo por aumentar la sonoridad se conoce como la guerra de la sonoridad .
Otros usos [ editar ]
Algunas aplicaciones usan un compresor para reducir el rango dinámico de una señal para su transmisión, expandiéndolo después. Esto reduce los efectos de un canal con rango dinámico limitado. Consulte Sistema de reducción de ruido y compresión .
Los amplificadores de bajo y los amplificadores de teclado a menudo incluyen circuitos de compresión para evitar picos repentinos de alta potencia que podrían dañar los altavoces. Los bajistas eléctricos a menudo usan efectos de compresión, ya sean unidades de efectos disponibles en pedal, unidades de montaje en rack o dispositivos integrados en amplificadores de bajo, para igualar los niveles de sonido de sus líneas de bajo .
El bombeo de ganancia , donde un pico de amplitud regular (como un bombo) hace que el resto de la mezcla cambie de volumen debido al compresor, generalmente se evita en la producción musical. Sin embargo, muchos músicos de danza y hip-hop utilizan este fenómeno a propósito, lo que hace que la mezcla cambie de volumen rítmicamente al compás del ritmo. [21]
Los audífonos utilizan un compresor para llevar el volumen de audio al rango auditivo del oyente. Para ayudar al paciente a percibir la dirección de donde proviene el sonido, algunos audífonos usan compresión binaural . [22]
Los compresores también se utilizan para protección auditiva en algunas orejeras y tapones para los oídos electrónicos de "protección activa del sonido" , para permitir que los sonidos a volúmenes normales se escuchen normalmente mientras se atenúan los sonidos más fuertes, posiblemente también amplificando los sonidos más suaves. Esto permite, por ejemplo, que los tiradores que usan protección auditiva en un campo de tiro conversen normalmente, mientras atenúan bruscamente los sonidos mucho más fuertes de los disparos, y de manera similar, que los músicos escuchen música suave pero estén protegidos de ruidos fuertes como tambores o golpes de platillos. [ cita requerida ]
En aplicaciones de aprendizaje automático donde un algoritmo se entrena en muestras de audio, la compresión de rango dinámico es una forma de aumentar las muestras para un conjunto de datos más grande. [23]
Limitando [ editar ]
La compresión y la limitación son idénticas en el proceso pero diferentes en grado y efecto percibido. Un limitador es un compresor con una relación alta y, generalmente, un tiempo de ataque rápido. La compresión con una relación de 10: 1 o más generalmente se considera limitante. [24]
La limitación de la pared de ladrillo tiene una relación muy alta y un tiempo de ataque muy rápido. Idealmente, esto asegura que una señal de audio nunca exceda la amplitud del umbral. Las proporciones de 20: 1 hasta ∞: 1 se consideran "pared de ladrillos". [24] Los resultados sónicos de la limitación momentánea e infrecuente de la pared de ladrillo o duro son duros y desagradables, por lo que es más común como dispositivo de seguridad en aplicaciones de transmisión y sonido en vivo.
Algunos amplificadores de bajo y amplificadores de sistemas de megafonía incluyen limitadores para evitar que los picos de volumen repentinos causen distorsión y / o dañen los altavoces. Algunos dispositivos electrónicos de consumo modernos incorporan limitadores. Sony utiliza el sistema limitador de volumen automático (AVLS) en algunos productos de audio y en PlayStation Portable .
Encadenamiento lateral [ editar ]
 | Cadena lateral de trance edificante Las primeras 8 barras son sin encadenamiento lateral aplicado, las segundas 8 son con encadenamiento lateral. |
¿Problemas al reproducir este archivo? Consulte la ayuda de medios . | |
Un compresor con una entrada de cadena lateral controla la ganancia desde la entrada principal a la salida según el nivel de la señal en la entrada de la cadena lateral. [25] El compresor se comporta de forma convencional cuando ambas entradas reciben la misma señal. Los disc jockeys utilizan la entrada de cadena lateral para agacharse , lo que reduce el volumen de la música automáticamente al hablar. La señal del micrófono del DJ se enruta a la entrada de la cadena lateral de modo que cada vez que el DJ habla, el compresor reduce el volumen de la música. Se puede usar una cadena lateral con controles de ecualización para reducir el volumen de las señales que tienen un fuerte contenido espectral dentro de un cierto rango de frecuencia: puede actuar como un de-esser , reduciendo el nivel de voz.sibilancia en el rango de 6-9 kHz. [26] Un de-esser ayuda a reducir las frecuencias altas que tienden a saturar los medios con énfasis previo (como los discos fonográficos y la radio FM). Otro uso de la cadena lateral en la producción musical sirve para mantener una pista de bajo fuerte sin que el bombo provoque picos indebidos que resulten en una pérdida del margen general . [25]
Compresión paralela [ editar ]
Una técnica consiste en insertar el compresor en una ruta de señal paralela. Esto se conoce como compresión paralela , una forma de compresión ascendente que facilita el control dinámico sin efectos secundarios audibles significativos, si la relación es relativamente baja y el sonido del compresor es relativamente neutro. Por otro lado, se puede elegir una relación de compresión alta con artefactos audibles significativos en una de las dos rutas de señal paralelas; esto es utilizado por algunos mezcladores de conciertos e ingenieros de grabación como un efecto artístico llamado compresión de Nueva York o compresión Motown.. La combinación de una señal lineal con un compresor y luego la reducción de la ganancia de salida de la cadena de compresión da como resultado una mejora de los detalles de bajo nivel sin ninguna reducción de pico (ya que el compresor aumenta significativamente la ganancia combinada solo en niveles bajos). Esto suele ser beneficioso al comprimir contenido transitorio, ya que mantiene una vivacidad dinámica de alto nivel, a pesar de reducir el rango dinámico general.
Compresión multibanda [ editar ]
Los compresores multibanda pueden actuar de manera diferente en diferentes bandas de frecuencia. La ventaja de la compresión multibanda sobre la compresión de ancho de banda completo es que los cambios de ganancia audibles innecesarios o el "bombeo" en otras bandas de frecuencia no se deben a cambios en los niveles de señal en una sola banda de frecuencia.
Los compresores multibanda funcionan dividiendo primero la señal a través de una serie de filtros de paso de banda o filtros cruzados . Los rangos de frecuencia o las frecuencias de cruce pueden ser ajustables. Luego, cada señal dividida pasa a través de su propio compresor y se puede ajustar de forma independiente para el umbral, la relación, el ataque y la liberación. A continuación, las señales se recombinan y se puede emplear un circuito limitador adicional para garantizar que los efectos combinados no creen niveles de pico no deseados.
Los complementos de software o las emulaciones DSP de compresores multibanda pueden ser complejos, con muchas bandas y requieren la potencia de cálculo correspondiente.
Los compresores multibanda son principalmente una herramienta de masterización de audio , pero su inclusión en conjuntos de complementos de estaciones de trabajo de audio digital está aumentando su uso entre los ingenieros de mezcla. Las cadenas de señales en el aire de las estaciones de radio suelen utilizar compresores multibanda de hardware para aumentar el volumen aparente sin temor a la sobremodulación . Tener un sonido más fuerte a menudo se considera una ventaja en la competencia comercial. Sin embargo, ajustar el compresor de salida multibanda de una estación de radio requiere cierto sentido artístico del estilo, mucho tiempo y buenos oídos. Esto se debe a que el equilibrio espectral en constante cambioentre bandas de audio puede tener un efecto de ecualización en la salida, modificando dinámicamente la respuesta de frecuencia en el aire. Un desarrollo adicional de este enfoque es el procesamiento de salida de radio programable, donde los parámetros del compresor multibanda cambian automáticamente entre diferentes configuraciones de acuerdo con el estilo de bloque de programa actual o la hora del día.
Compresión en serie [ editar ]
La compresión en serie es una técnica utilizada en la grabación y mezcla de sonido . La compresión en serie se logra mediante el uso de dos compresores bastante diferentes en una cadena de señal. Un compresor generalmente estabiliza el rango dinámico mientras que el otro comprime agresivamente picos más fuertes. Este es el enrutamiento de señal interno normal en dispositivos de combinación comunes comercializados como compresores-limitadores , donde un compresor RMS (para control de ganancia general) es seguido por un limitador de detección de pico rápido (para protección de sobrecarga). Si se hace correctamente, incluso la compresión en serie pesada puede sonar natural de una manera que no es posible con un solo compresor. Se utiliza con mayor frecuencia para igualar voces y guitarras erráticas..
Reproductores de audio de software [ editar ]
Algunos reproductores de audio de software admiten complementos que implementan compresión. Estos pueden aumentar el volumen percibido de las pistas de audio o incluso nivelar el volumen de música muy variable (como música clásica o una lista de reproducción que abarca varios tipos de música). Esto mejora la escucha del audio reproducido a través de altavoces de baja calidad o cuando se reproduce en entornos ruidosos (como en un automóvil o durante una fiesta). Dicho software también se puede utilizar en microdifusión o masterización de audio en el hogar.
Influencia objetiva en la señal [ editar ]
En un artículo publicado en enero de 2014 por el Journal of the Audio Engineering Society , Emmanuel Deruty y Damien Tardieu realizaron un estudio sistemático que describe la influencia de los compresores y los limitadores de paredes de ladrillo en la señal de audio musical. El experimento involucró cuatro limitadores de software: Waves L2, Sonnox Oxford Limiter, Loudmax de Thomas Mundt, Blue Cat's Protector, así como cuatro compresores de software: Waves H-Comp, Sonnox Oxford Dynamics, Sonalksis SV-3157 y URS 1970. El estudio proporciona datos objetivos sobre lo que hacen los limitadores y compresores con la señal de audio. [27]
Se consideraron cinco descriptores de señal: potencia RMS , volumen integrado EBU3341 / R128, [18] factor de cresta , EBU3342 LRA, [19] y densidad de muestras recortadas. La potencia RMS representa el nivel físico de la señal y la sonoridad EBU3341 el nivel percibido. [18] El factor de cresta, que es la diferencia entre el pico de la señal y su potencia media, [27] se considera en ocasiones como base para la medida de la microdinámica, por ejemplo, en el plug-in TT Dynamic Range Meter . [28] Finalmente, EBU3342 LRA se ha considerado repetidamente como una medida de macro-dinámica o dinámica en el sentido musical. [27] [29] [30][31] [32]
Limitadores [ editar ]
Los limitadores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:
- aumento de la potencia RMS,
- aumento de la sonoridad EBU3341,
- disminución del factor de cresta,
- disminución de EBU3342 LRA, pero solo para grandes cantidades de limitación,
- aumento de la densidad de la muestra recortada.
En otras palabras, los limitadores aumentan los niveles físicos y perceptivos, aumentan la densidad de las muestras recortadas, disminuyen el factor de cresta y disminuyen la macrodinámica (LRA) dado que la cantidad de limitación es sustancial.
Compresores [ editar ]
En lo que respecta a los compresores, los autores realizaron dos sesiones de procesamiento, utilizando un ataque rápido (0,5 ms) en un caso y un ataque lento (50 ms) en el otro. La ganancia de maquillaje está desactivada, pero el archivo resultante se normaliza.
Establecidos con un ataque rápido, los compresores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:
- ligero aumento de la potencia RMS,
- ligero aumento de la sonoridad EBU3341,
- disminución del factor de cresta,
- disminución de EBU3342 LRA,
- leve disminución de la densidad de la muestra recortada.
En otras palabras, los compresores de ataque rápido aumentan los niveles físicos y perceptivos, pero solo ligeramente. Disminuyen la densidad de las muestras recortadas y disminuyen tanto el factor de cresta como la macrodinámica.
Establecidos con un ataque lento, los compresores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:
- disminución de la potencia RMS,
- disminución de la sonoridad EBU3341,
- sin influencia en el factor de cresta,
- disminución de EBU3342 LRA,
- no influye en la densidad de la muestra recortada.
En otras palabras, los compresores de ataque lento disminuyen los niveles físicos y perceptivos, disminuyen la macrodinámica, pero no influyen en el factor de cresta y la densidad de muestra recortada.
Ver también [ editar ]
- Aplastar
- Control de ganancia automática
- Audio & Design (Recording) Ltd
- Ganar compresión
- Puerta de ruido
- De-essing
- Amplificador de nivelación LA-2A
- 1176 Limitador de picos
- Mapeo de tonos , el equivalente fotográfico
- Bombeo (audio)
- Levelator , software gratuito que aplica compresión de rango dinámico en archivos Wave
Referencias [ editar ]
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- ↑ Skovenborg, Esben (26 de abril de 2012). "Rango de sonoridad (LRA) - Diseño y evaluación" . Sociedad de Ingeniería de Audio . Consultado el 4 de noviembre de 2019 a través de AES E-Library. Cite journal requiere
|journal=( ayuda )
Enlaces externos [ editar ]
- Descripción de expansión, compresión y limitación en un procesador de audio
- Compresión de rango dinámico
- Ejemplo y explicación de sobrecompresión en YouTube
- Artículo sobre compresores ópticos de Sweetwater Sound
- Información sobre sonoridad de la UER
- Información sobre la compresión en la grabación casera
