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Para otros usos, consulte Efecto de audio .

Una pedalera permite al intérprete crear una cadena lista para usar de múltiples pedales para lograr ciertos tipos de sonidos. Orden de la cadena de señales : afinador , compresor , generador de octavas , pedal wah-wah , overdrive , distorsión , fuzz , EQ y trémolo .

Una unidad de efectos o pedal de efectos es un dispositivo electrónico que altera el sonido de un instrumento musical u otra fuente de audio a través del procesamiento de la señal de audio .

Los efectos comunes incluyen distorsión / overdrive , que se usa a menudo con la guitarra eléctrica en blues eléctrico y música rock ; efectos dinámicos como pedales de volumen y compresores , que afectan la sonoridad; filtros como los pedales wah-wah y los ecualizadores gráficos , que modifican los rangos de frecuencia; efectos de modulación , como chorus , flangers y phasers ; efectos de tono como cambiadores de tono ; y efectos de tiempo, como reverberación y retardo, que crean sonidos de eco y emulan el sonido de diferentes espacios. [1] [2]

La mayoría de los efectos modernos utilizan procesadores de señales digitales o electrónica de estado sólido . Algunos efectos, especialmente los más antiguos, como los altavoces Leslie y las reverberaciones de resorte , utilizan componentes mecánicos o tubos de vacío . Los efectos se utilizan a menudo como pedales , normalmente colocados en el suelo y controlados con conmutadores de pedal. También pueden integrarse en amplificadores de guitarra , instrumentos (como el órgano Hammond B-3 ), unidades de sobremesa diseñadas para DJ y productores de discos, y montajes en rack , y se utilizan ampliamente como complementos de audio en formatos tan comunes como VST., AAX y AU .

Los músicos, ingenieros de audio y productores de discos usan unidades de efectos durante las presentaciones en vivo o en el estudio, generalmente con guitarra eléctrica, bajo, teclado electrónico o piano eléctrico . Si bien los efectos se usan con mayor frecuencia con instrumentos eléctricos o electrónicos , se pueden usar con cualquier fuente de audio, como instrumentos acústicos , baterías y voces. [3] [4]

Terminología [ editar ]

Varios tipos de pedales de efectos de guitarra y bajo.

Una unidad de efectos también se denomina "caja de efectos", "dispositivo de efectos", "procesador de efectos" o simplemente "efectos". En el lenguaje de los ingenieros de audio , una señal sin efectos es "seca" y una señal procesada con efectos es "húmeda". A veces se utiliza la abreviatura "F / X" o "FX". Una unidad de estilo de pedal puede denominarse "stomp box", "stompbox", "pedal de efectos" o "pedal". Un músico que lleva muchos pedales a un espectáculo en vivo o sesión de grabación a menudo monta los pedales en una pedalera de guitarra , para reducir el tiempo de instalación y desmontaje y, en el caso de las pedaleras con tapa, protege los pedales durante el transporte. Cuando un músico tiene varios efectos en un estuche de carretera montado en un bastidor, este caso puede denominarse "rack de efectos" o "rig". Cuando los efectos montados en rack se montan en una caja de ruta, esto también acelera el tiempo de instalación y desmontaje de un músico, porque todos los efectos se pueden conectar juntos dentro de la caja del rack y todas las unidades se pueden conectar a una barra de potencia.

Formatos [ editar ]

Las unidades de efectos están disponibles en una variedad de formatos o factores de forma. Los stompbox se utilizan tanto en presentaciones en vivo como en grabaciones de estudio. Los dispositivos de montaje en rack experimentaron un uso intensivo a fines del siglo XX, debido a su poder de procesamiento avanzado y a los tonos deseables. Sin embargo, en el siglo XXI, con el advenimiento de los complementos digitales y stompboxes más potentes para uso en vivo, la necesidad y la practicidad de las unidades de efectos de montaje en rack disminuyeron y, como tal, los precios de los efectos de rack han disminuido debido al menor uso. [5] Una unidad de efectos puede constar de circuitos analógicos o digitales. O una combinación de los dos. Durante una actuación en vivo, el efecto se conecta a la ruta de "señal" eléctrica del instrumento. En el estudio, un instrumento u otra fuente de sonido, posiblemente una salida auxiliar de un mezclador o DAW , se conecta al efecto. [6] [7] Cualquiera que sea el factor de forma, las unidades de efectos son parte del equipo externo de un estudio o músico . [8]

Stompboxes [ editar ]

Pedal de overdrive Ibanez Tube Screamer TS9

Los stompboxes son pequeños chasis de plástico o metal que generalmente se encuentran en el piso o en una pedalera para ser operados por los pies del usuario. Los pedales suelen tener forma de rectángulo, pero hay una variedad de otras formas (por ejemplo, el Fuzz Face en forma de círculo). Los pedales de pedal simples típicos tienen un solo interruptor de pie, uno a tres potenciómetros (" potenciómetros " o "perillas") para controlar el efecto y un solo LED que indica si el efecto está activado. Los tres potenciómetros de un pedal de distorsión o overdrive típico, por ejemplo, controlan el nivel o la intensidad del efecto de distorsión, el tono de la señal afectada y el volumen (nivel) de la señal afectada. Dependiendo del tipo de pedal, los potenciómetros pueden controlar diferentes parámetros del efecto.Para un efecto de coro, por ejemplo, las perillas pueden controlar la profundidad y la velocidad del efecto. Los pedales de efectos complejos pueden tener varios conmutadores de pedal, muchas perillas, conmutadores o botones adicionales que se operan con los dedos y una pantalla LED alfanumérica que indica el estado del efecto con siglas cortas (por ejemplo, DIST para "distorsión"). [5] [9] Algunos pedales tienen dos perillas apiladas una encima de la otra, lo que permite que la unidad proporcione dos perillas por espacio de una sola perilla.

Un ejemplo de cadena de efectos .
De la entrada [ derecha ] a la salida [ izquierda ]:
  • Sintonizador [ arriba a la derecha ] (tc electronic Polytune) ⇒
  • Pedal Wah [ abajo a la derecha ] (Morley Bad Horsie Wah) ⇒
  • Overdrives / Distorsión [ fila inferior ] (Rocktron Short Timer Delay → Danelectro CTO-1 Transparente Overdrive → Boss HM-2 → Boss MT-2) ⇒
  • Modulaciones / Delay [ fila superior ] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

Una "cadena de efectos" o "cadena de señales" se forma conectando dos o más pedales. Las cadenas de efectos se crean típicamente entre la guitarra y el amplificador o entre el preamplificador ("preamplificador") y el amplificador de potencia. Cuando un pedal está apagado o inactivo, la señal de audio eléctrica que ingresa al pedal se desvía hacia un bypass , una señal "seca" inalterada que continúa con otros efectos en la cadena. De esta forma, un músico puede combinar efectos dentro de una cadena de diversas formas sin tener que volver a conectar las cajas durante una actuación. [10]Un "controlador" o "sistema de administración de efectos" le permite al músico crear múltiples cadenas de efectos, para que pueda seleccionar una o varias cadenas tocando un solo interruptor. Los interruptores suelen estar organizados en una fila o en una cuadrícula simple. [11]

Para preservar la claridad del tono, lo más común es colocar pedales de compresión , wah y overdrive al comienzo de la cadena; modulación ( chorus , flanger , desfasador ) en el medio; y unidades basadas en el tiempo ( retardo / eco, reverberación ) al final. [ cita requerida ] Cuando se utilizan muchos efectos, se pueden introducir ruidos y zumbidos no deseados en el sonido. Algunos artistas utilizan un pedal de puerta de ruido al final de una cadena para reducir el ruido y el zumbido no deseados introducidos por las unidades de sobremarcha o los equipos antiguos. [12]

Montajes en bastidor [ editar ]

Efectos montados en bastidor en casos de carretera. Estos casos de carretera tienen los paneles protectores frontales retirados para que el músico pueda presionar los botones en la parte frontal de las unidades para cambiar la configuración de efectos. Los paneles protectores se vuelven a colocar y se cierran con pestillo para proteger los efectos durante el transporte.

Los efectos montados en rack se construyen típicamente en un chasis de metal delgado con "orejas" metálicas diseñadas para atornillarse en un rack de 19 pulgadas que es estándar para las industrias de tecnología de telecomunicaciones, informática y música . Los efectos de montaje en bastidor pueden tener uno, dos o tres espacios de bastidor de altura. Cuando se compra en la tienda, el equipo montado en bastidor no está equipado con las características de chasis resistente que se usan en los pedales y amplificadores que están diseñados para ser transportados como unidades independientes, como protectores de esquina. Las unidades montadas en bastidor normalmente se montan en un bastidor, que está alojado en una caja de carretera, una caja de plástico resistente con cubiertas delantera y trasera extraíbles que se pueden enganchar durante el transporte para proteger las perillas y los interruptores y luego quitar durante las actuaciones. Una unidad de montaje en rack puede contener circuitos electrónicos idénticos a los de un stompbox, aunque sus circuitos suelen ser más complejos. A diferencia de los stompboxes, los montajes en rack suelen tener varios tipos de efectos diferentes. [13]

De todos los formatos, los efectos de montaje en rack de la década de 2010 suelen tener las capacidades de visualización de texto alfanumérico más avanzadas. El Eventide HE3000 Ultra-Harmonizer que se muestra aquí muestra el nombre completo de un efecto o configuración, lo que ayuda a los usuarios a encontrar sus configuraciones y efectos preferidos.

Los montajes en rack se utilizan con mayor frecuencia en estudios de grabación y situaciones de mezcla de sonido en vivo "al frente de la casa" , aunque los músicos profesionales que tocan bajo eléctrico, guitarra eléctrica o sintetizadores pueden usarlos en lugar de pedales, para crear una unidad principal montada en rack para su gabinete de altavoz. (s). Los montajes en bastidor se controlan mediante perillas, interruptores o botones en su panel frontal y, a menudo, mediante una interfaz de control digital MIDI . Durante las presentaciones en vivo, un músico puede operar efectos montados en rack usando un "controlador de pie". [14]Al configurar los efectos en un estuche de carretera montado en un bastidor, esto acelera la configuración y el desmontaje, porque todos los efectos se pueden conectar juntos con cables de conexión (que se pueden dejar conectados permanentemente) y todas las unidades se pueden conectar. conectado a una barra de energía. Esto significa que un músico solo necesita enchufar la barra de energía principal a la alimentación de CA y enchufar su instrumento al rack, y la salida de la última unidad de efectos a su amplificador de instrumento y / o al sistema de megafonía .

Los racks "Shock mount" están diseñados para músicos que frecuentemente mueven equipo entre lugares. Los amortiguadores ayudan a proteger los dispositivos electrónicos de golpes durante el transporte. Los dispositivos que miden menos de 19 pulgadas de ancho pueden usar adaptadores especiales de "oreja" para montar en un bastidor. [15]

Unidades multiefectos y de sobremesa [ editar ]

Los multiefectos como este Boss ME-50 incluyen muchos efectos en un pedal.

Un dispositivo multiefectos (también llamado dispositivo "multiefectos") es un único pedal de efectos electrónicos o dispositivo de montaje en rack que contiene muchos efectos electrónicos diferentes. Los dispositivos Multi-FX permiten a los usuarios "preajustar" combinaciones de diferentes efectos, lo que permite a los músicos acceder rápidamente al escenario a diferentes combinaciones de efectos. [dieciséis]Las unidades multiefectos suelen tener una gama de efectos de distorsión, chorus, flanger, phaser y reverb. Las unidades multiefectos más caras también pueden tener funciones de bucleador. Los multiefectos de estilo de pedal van desde pedales de efectos bastante económicos que contienen dos pedales y algunas perillas para controlar los efectos hasta unidades de piso grandes y costosas con muchos pedales y perillas. Las unidades de efectos múltiples montadas en bastidor se suelen montar en un bastidor. Los guitarristas y bajistas pueden montar su unidad de efectos múltiples montada en rack en el mismo rack con su preamplificador y amplificador de potencia.

Una unidad de sobremesa es un tipo de dispositivo multiefectos que se coloca sobre un escritorio y se controla manualmente. Un ejemplo de ello es el modelador de amplificadores de guitarra Pod . Los efectos digitales diseñados para DJ a menudo se venden en modelos de sobremesa, por lo que las unidades se pueden colocar junto a un mezclador de DJ , tocadiscos y equipo de scratching de CD . [17] Para un DJ, un pedal ubicado en el suelo no sería práctico porque le resultaría difícil ajustar las perillas.

Unidades integradas [ editar ]

Incluso en la década de 2010, el Fender Bandmaster antiguo sigue siendo un amplificador codiciado por los guitarristas (en la foto es un modelo de 1968). Tenga en cuenta las cuatro entradas, dos para sonido normal y dos que se ejecutan a través de la unidad de efecto de trémolo incorporada.

Los efectos a menudo se incorporan en amplificadores e incluso en algunos tipos de instrumentos. Los amplificadores de guitarra eléctrica suelen tener reverberación y distorsión incorporadas , mientras que los amplificadores de guitarra acústica y de teclado suelen tener solo reverberación incorporada. Algunos amplificadores de instrumentos acústicos tienen efectos de reverberación, coro, compresión y ecualización (graves y agudos). Los amplificadores de guitarra antiguos (y sus modelos reeditados de la era de 2010) suelen tener trémolo y vibratoefectos y, a veces, reverberación. El amplificador Fender Bandmaster Reverb, por ejemplo, tenía reverberación y vibrato incorporados. Los efectos incorporados pueden ofrecer al usuario menos control que los pedales independientes o las unidades montadas en bastidor. Por ejemplo, en algunos amplificadores de bajos de precio bajo a medio , el único control sobre el efecto de compresión de audio es un botón o interruptor para encenderlo o apagarlo, o una sola perilla. Por el contrario, una unidad montada en un pedal o en bastidor normalmente proporcionaría perillas de relación, umbral y ataque y, a veces, "rodilla suave" u otras opciones para permitir al usuario controlar la compresión.

Desde la década de 2000, los amplificadores de guitarra comenzaron a tener unidades multiefectos integradas o efectos de modelado de amplificador digital . Es menos probable que los amplificadores de bajos tengan efectos incorporados, aunque algunos pueden tener un compresor / limitador o un efecto de bajos difusos. [18] Los amplificadores de bajo de la década de 1980 a veces incluían un coro de bajo incorporado .

Los instrumentos con efectos incorporados incluyen órganos Hammond , órganos electrónicos , pianos electrónicos y sintetizadores digitales . [19] Los efectos incorporados para el teclado suelen incluir reverberación, coro y, para el órgano Hammond, vibrato. Muchos " órganos de rueda de clonación " incluyen un efecto de sobremarcha. Ocasionalmente, las guitarras electroacústicas y eléctricas tendrán efectos incorporados, como un preamplificador o un ecualizador. [20] [21]

Historia [ editar ]

Efectos de estudio y primeras unidades independientes [ editar ]

Los primeros efectos de sonido fueron estrictamente producciones de estudio. A mediados y finales de la década de 1940, ingenieros de grabación y músicos experimentales como Les Paul comenzaron a manipular cintas de grabación de carrete a carrete para crear efectos de eco y sonidos futuristas inusuales. Se utilizaron técnicas de colocación de micrófonos ("microfonía") en espacios con propiedades acústicas especialmente diseñadas para simular cámaras de eco . [22] [23] [24] En 1948, DeArmond lanzó el Trem-Trol, la primera unidad de efectos independiente disponible comercialmente. Este dispositivo producía un trémolo al pasar la señal eléctrica de un instrumento a través de un líquido electrolítico a base de agua. [25]La mayoría de los efectos independientes de los años 50 y principios de los 60, como la unidad de vibrato Gibson GA-VI y la caja de reverberación Fender, eran costosos y poco prácticos, y requerían transformadores voluminosos y altos voltajes . Las unidades independientes originales no tenían una demanda especial, ya que muchos efectos venían integrados en los amplificadores. El primer independiente popular fue el Watkins Copicat de 1958, un efecto de eco de cinta relativamente portátil que se hizo famoso por la banda británica The Shadows . [26] [27]

Amplificadores [ editar ]

Un amplificador Fender Vibrolux Reverb y un amplificador ROSS

Los efectos incorporados en los amplificadores de guitarra fueron los primeros efectos que los músicos usaban regularmente fuera del estudio. Desde finales de la década de 1940 en adelante, Gibson Guitar Corp.comenzó a incluir circuitos de vibrato en amplificadores combinados . El amplificador Ray Butts EchoSonic de 1950 fue el primero en presentar el sonido "eco" de reverberación de resorte , [ cita requerida ] [28] que rápidamente se hizo popular entre guitarristas como Chet Atkins , Carl Perkins , Scotty Moore , Luther Perkins y Roy Orbison . [ cita requerida ][29] En la década de 1950, el trémolo , el vibrato y la reverberación estaban disponibles como efectos integrados en muchos amplificadores de guitarra . [ cita requerida ] Tanto Premier como Gibson construyeron amplificadores a válvulas con reverberación de resorte. Fender comenzó a fabricar los amplificadores de trémolo Tremolux en 1955 y Vibrolux en 1956. [30]

La distorsión no era un efecto originalmente previsto por los fabricantes de amplificadores, pero a menudo se podía lograr fácilmente "saturando" la fuente de alimentación en los primeros amplificadores de válvulas . En la década de 1950, los guitarristas comenzaron a aumentar deliberadamente la ganancia más allá de los niveles previstos para lograr sonidos distorsionados "cálidos". [31] Entre los primeros músicos en experimentar con la distorsión se encuentran Willie Johnson de Howlin 'Wolf , [31] Goree Carter , [32] Joe Hill Louis , [33] [34] Ike Turner , [35] Guitar Slim , [36] y Chuck Berry .[37]

En 1954 Pat Hare producido en gran medida distorsionados acordes de la energía para varias grabaciones (incluyendo James Cotton 's blues cosecha de algodón "), creando 'un valiente, más desagradable sonido de la guitarra eléctrica más feroz,' [38] realiza girando el mando de volumen en su amplificador "todo el camino hacia la derecha hasta que el hablante gritó". [39] La grabación de Link Wray de 1958 " Rumble " inspiró a jóvenes músicos como Pete Townshend de The Who , Jimmy Page de Led Zeppelin , Jeff Beck , Dave Davies de The Kinksy Neil Young para explorar la distorsión por varios medios. [40] En 1966, la compañía británica Marshall Amplification comenzó a producir el Marshall 1963, un amplificador de guitarra capaz de producir el "crujido" distorsionado que los músicos de rock estaban empezando a buscar. [41] [42]

Stompboxes [ editar ]

El pedal de efectos Fuzz Face.

El transistor electrónico finalmente hizo posible abarrotar la creatividad auditiva [ cuando se define como? ] del estudio de grabación en unidades de stompbox pequeñas y altamente portátiles. [ cita requerida ] Los transistores reemplazaron los tubos de vacío , lo que permite formatos mucho más compactos y una mayor estabilidad. [ cita requerida ] El primer efecto de guitarra transistorizado fue el pedal Maestro Fuzz Tone de 1962, que se convirtió en una sensación después de su uso en el éxito de los Rolling Stones de 1965 " (I Can't Get No) Satisfaction ". [43] [44]

Warwick Electronics fabricó el primer pedal wah-wah , [ cita requerida ] The Clyde McCoy, en 1967 y ese mismo año Jim Morris de Kelsey-Morris Sound desarrolló el efecto de primera octava , que Jimi Hendrix llamó "Octavio". En 1968, Univox comenzó a comercializar el pedal Uni-Vibe de Shin-ei , un efecto diseñado por el destacado ingeniero de audio Fumio Mieda que imitaba el extraño cambio de fase y los efectos de coro de los altavoces giratorios Leslie utilizados en los órganos Hammond . Los pedales pronto se convirtieron en los efectos favoritos de los guitarristas Jimi Hendrix y Robin Trower.. Al escuchar por primera vez el Octavia, Hendrix supuestamente se apresuró a regresar al estudio e inmediatamente lo usó para grabar los solos de guitarra en " Purple Haze " y " Fire ". [45] En 1976, Boss Corporation , subsidiaria de Roland , lanzó el CE-1 Chorus Ensemble, el primer pedal de chorus , creado tomando un circuito de chorus de un amplificador y poniéndolo en un stompbox . [46] A mediados de la década de 1970, estaban disponibles una variedad de pedales de efectos de estado sólido, incluidos flangers , pedales de coro, moduladores de anillo y cambiadores de fase . [47] [48]

Varios pedales Boss conectados entre sí.

En la década de 1980, las unidades de montaje en rack digitales comenzaron a reemplazar los pedales de efectos como el formato de efectos de elección. A menudo, los músicos grabarían pistas "secas" sin alteraciones en el estudio y se agregarían efectos en la postproducción. El éxito de Nirvana 's álbum de 1991 No importa ayudó a reavivar el interés en los pedales. Algunos guitarristas grunge encadenarían varios pedales fuzz juntos y los conectarían a un amplificador de válvulas . [49] A lo largo de la década de 1990, los músicos se comprometieron con una estética " lo-fi " como J Mascis de Dinosaur Jr. , Stephen Malkmus de Pavement yRobert Pollard de Guided by Voices continuó usando pedales de efectos analógicos . [50]

Los efectos y las unidades de efectos (pedales de pedal en particular) han sido celebrados por músicos de pop y rock en títulos de álbumes, canciones y nombres de bandas. The Big Muff , un fuzzbox fabricado por Electro-Harmonix , [51] se conmemora con la canción de Depeche Mode " Big Muff " y el EP Superfuzz Bigmuff de Mudhoney . Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be Giants y Joy Division se encuentran entre los muchos músicos que han hecho referencia a unidades de efectos en su música. [52]

Tipos [ editar ]

Distorsión [ editar ]

"Recortar" la señal de audio de un instrumento produce distorsión

Los efectos de distorsión crean sonidos cálidos , arenosos y difusos " recortando " la señal de audio de un instrumento , lo que distorsiona la forma de su onda y agrega matices . Los efectos de distorsión a veces se denominan efectos de " ganancia ", ya que los sonidos de guitarra distorsionados se lograron primero aumentando la fuente de alimentación eléctrica, por ejemplo, la ganancia, a los amplificadores de válvulas . [53] [54] [55]

Distorsión y sobremarcha: Distorsión y unidades de sobremarcha volver a dar forma o un "clip de" señal de audio 's de forma de onda de modo que se ha aplanado picos, la creación de sonidos 'calientes' mediante la adición de armónicos o sonidos 'arenoso' mediante la adición de inarmónicas armónicos. En los amplificadores de válvulas , la distorsión se crea al comprimir la señal eléctrica saliente del instrumentoen tubos de vacío o "válvulas". [54] [55]Los pedales de distorsión producen picos perfectamente aplanados o recortes "duros". Los pedales de sobremarcha producen una distorsión "suave" similar a un tubo al comprimir la onda sinusoidal sin aplanarla por completo. Al igual que los amplificadores de válvulas, las unidades de overdrive producen sonidos "limpios" a volúmenes más bajos y sonidos "cálidos" distorsionados a volúmenes más altos. Los pedales de distorsión y sobremarcha pueden ser digitales o basados ​​en transistores . [56] [57] Si bien los pedales de distorsión están más asociados con la guitarra eléctrica, también se utilizan con el bajo ( bajo fuzz ), el órgano Hammond y el piano eléctrico .

Efectos de distorsión y overdrive: Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion + , Pro Co RAT .

Fuzz : Un pedal fuzz o " fuzzbox " es un tipo de pedal de saturación que recorta una onda de sonido hasta que es casi una onda cuadrada , lo que produce un sonido muy distorsionado o "difuso". [55] [58] Los Fuzzboxes pueden contener circuitos multiplicadores de frecuencia para lograr un timbre ásperoal agregar armónicos complejos. [59] [60] La canción de los Rolling Stones " (I Can't Get No) Satisfaction ", con el riff principal interpretado por Keith Richards con guitarra fuzz, popularizó enormemente el uso de efectos fuzz. [23] Fuzz bass (también llamado " bass overdrive ") es un estilo de tocar el bajo eléctrico que produce un sonido vibrante y saturado a través de un amplificador de válvulas o transistores o usando un pedal fuzz o overdrive.

Efectos Fuzz: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory .

Dinámica [ editar ]

Un rack de compresores de audio para montaje en rack en un estudio de grabación. De arriba a abajo: nivel STA de instrumentos retro / puertas; Spectra Sonic; Dbx 162; Dbx 165; Distressor de laboratorios empíricos; Smart Research C2; Chandler Limited TG1; Daking FET (91579); y Altec 436c.

También llamados efectos de volumen y amplitud , los efectos de dinámica modifican el volumen de un instrumento. Los efectos dinámicos estuvieron entre los primeros efectos presentados a los guitarristas. [1]

Pedal de refuerzo / volumen: Un pedal de refuerzo o "refuerzo limpio" amplifica el volumen de un instrumento aumentando la amplitud de su señal de audio . Estas unidades se utilizan generalmente para "aumentar" el volumen durante los solos y evitar la pérdida de señal en largas " cadenas de efectos ". Un guitarrista que cambia de guitarra rítmica a guitarra solista para un solo de guitarra puede usar un impulso para aumentar el volumen de su solo. [61]

Los jugadores de instrumentos eléctricos (guitarra, bajo, teclados) utilizan los pedales de volumen basados ​​en pedales para ajustar el volumen de su instrumento con un pie mientras sus manos se utilizan para tocar su instrumento. Los pedales de volumen estilo pedal también se utilizan a menudo para crear efectos de hinchamiento al eliminar el ataque de una nota o acorde, como lo popularizan los guitarristas de pedal steel. Esto permite que los guitarristas de guitarra eléctrica y pedales imiten el suave sonido de hinchamiento que puede producir una sección de cuerdas de orquesta , en el que una nota o acorde comienza muy suavemente y luego aumenta de volumen. Los pedales de volumen basados ​​en pedales no suelen tener baterías o requieren alimentación externa. Efectos de volumen: Electro-Harmonix LPB-1, Fender Volume Pedal, MXR Micro Amp, Ernie Ball Pedal de volumen.

Compresor : Los compresores hacen que los sonidos fuertes sean más silenciosos y los sonidos silenciosos más altos al disminuir o "comprimir" el rango dinámico de una señal de audio . [62] Un compresor se utiliza a menudo para estabilizar el volumen y suavizar el "ataque" de una nota amortiguando su inicio y amplificando su sustain. Un compresor también puede funcionar como un limitador con ajustes extremos de sus controles. [63]

Efectos de compresor: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .

Puerta de ruido : las puertas de ruido atenúan el zumbido, el silbido y la estática en la señal al disminuir en gran medida el volumen cuando la señal cae por debajo de un umbral establecido. Las puertas de ruido a menudo las usan los guitarristas eléctricos que tocan con amplificadores antiguos, que pueden tener zumbidos no deseados en el tono, y los guitarristas de heavy metal que usan altosniveles de distorsión , que agregan ruido a la señal incluso cuando no se tocan notas. Las puertas de ruido silencian la señal cuando cae por debajo de cierto umbral. Esto significa que durante los compases de descanso para el guitarrista de una canción, el público no escuchará el zumbido o el ruido del amplificador o del pedal de distorsión. Las compuertas de ruido son expansores, lo que significa que, a diferencia de los compresores, aumentan larango dinámico de una señal de audio para hacer que los sonidos silenciosos sean aún más silenciosos. [62] Si se usan con ajustes extremos y se combinan con reverberación, pueden crear sonidos inusuales, como el efecto de batería cerrada que se usa en las canciones pop de la década de 1980, un estilo popularizado por la canción de Phil Collins In the Air Tonight . [64] [65]

Efectos de puerta de ruido: Boss NS-2 Noise Suppressor .

Filtrar [ editar ]

Peter Frampton 's rectángulo de la charla .

Los efectos de filtro alteran el contenido de frecuencia de una señal de audio que pasa a través de ellos aumentando o debilitando frecuencias o regiones de frecuencia específicas.

Ecualizador : Un ecualizador es un conjunto de filtros lineales que fortalecen ("realzan") o debilitan ("cortan")regiones de frecuencia específicas. Si bien los equipos de sonido domésticos básicossuelen tener ecualizadores para dos bandas, para ajustar los graves y los agudos, los ecualizadores gráficos profesionalesofrecen un control mucho más específico sobre el espectro de frecuencias de audio. [66] Los ingenieros de audio utilizan ecualizadores altamente sofisticados para eliminar sonidos no deseados, hacer que un instrumento o una voz sean más prominentes y mejorar aspectos particulares del tono de un instrumento. [67]

Efectos de ecualizador: Boss GE-7 Equalizer , MXR 10-band EQ Pedal.

Pedal Thomas Organ Cry Baby Wah-wah (1970) fabricado por JEN.

Caja de conversación : una caja de conversación dirige el sonido de una guitarra eléctrica o sintetizador a la boca de un intérprete utilizando un tubo, lo que permite que el sonido se forme en vocales y consonantes con los movimientos de la boca. A continuación, un micrófono capta el sonido modificado. De esta manera el guitarrista puede crear el efecto de que los "licks" de la guitarra están "hablando". Algunos usos famosos del talkbox incluyen" Livin 'on a Prayer " de Bon Jovi ," Black Man " de Stevie Wonder ," Kickstart My Heart " de Mötley Crüe , " Joe Walsh "Camino de las Montañas Rocosas ", Alice in Chains" Man in the box " y " Show Me the Way " de Peter Frampton . [68] [69]

Cajas de conversación: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee .

Wah-wah : Un pedal de wah-wah creasonidos parecidos a vocales al alterar el espectro de frecuencia producido por un instrumento, es decir, qué tan alto es en cada frecuencia separada , en lo que se conoce como deslizamiento espectral o "barrido". [70] El dispositivo es operado por un pedal que abre y cierra un potenciómetro . Losguitarristas de funk y rocksuelen utilizar los pedales wah-wah. [71]

Efectos de Wah: Dunlop Cry Baby , Morley Power Wah , Musitronics Mu-Tron III . [72]

Modulación [ editar ]

La modulación , en electrónica general, significa la alteración de la fuerza de la señal. En los dispositivos de audio, la modulación es una función de control que varía la fuerza de algún efecto a lo largo del tiempo para alterar las propiedades tonales. Algunos efectos de modulación mezclan (" modulan ") la señal de audio de un instrumento con una señal generada por el efecto llamado onda portadora . [73] Otros efectos de modulación dividen la señal de audio de un instrumento en dos, alterando una parte de la señal y mezclándola con la parte inalterada. [74]

Coro : Los pedales de coro imitan el efecto que los coros y las orquestas de cuerdas producen de forma natural, al tener ligeras variaciones en el timbre y el tono, al mezclar sonidos con ligeras diferencias en el timbre y el tono . Un efecto de coro divide la señal de audio del instrumento al amplificadory agrega un ligero retardo yvariaciones de frecuencia o vibrato a parte de la señal mientras deja el resto inalterado. [74] [75] Un uso muy conocido del coro es la guitarra principal en " Come As You Are " de Nirvana . [63]

Efectos de coro: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

Flanger : un flanger crea un sonido de "avión a reacción" o "nave espacial", simulando un efecto de estudio que se produjo primero grabando una pista en dos cintas sincronizadasy ralentizando periódicamente una cinta presionando el borde de su carrete (el " brida"). Cuando las señales de audio de las dos cintasse mezclan más tarde,se puede escucharunefecto de filtro de peine . Las unidades de flanger agregan una versión con retardo variable de la señal de audio a la señal o original, creando un filtro de peine o efecto Doppler . [76] [77] Algunos usos famosos de los efectos de flanger incluyen " Walking on the Moon " de The Police , la introducción a " Ain 't Hablando de amor"de Van Halen , y" Barracuda "de Heart . [78] [79]

Efectos de flanger: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger .

Un pedal Phaser MXR-101

Phaser : un phaser o "modificador de fase" crea un ligero efecto de ondulación (amplifica algunos aspectos del tono mientras disminuye otros) al dividir una señal de audio en dos y alterar la fase de una parte. Tres ejemplos bien conocidos de phaser son laparte de tapping a dos manos en el instrumental de Van Halen " Eruption " y las partes de teclado en" Just the Way You Are " de Billy Joel y" Slip Slidin 'Away " de Paul Simon . [80]

Efectos de cambio de fase: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .

Modulador de anillo : un modulador de anillo produce un sonido metálico resonante al mezclar la señal de audio de un instrumentocon una onda portadora generada por el oscilador interno del dispositivo. La onda de sonido original se suprime y se reemplaza por un "anillo" de tonos inarmónicos más altos y más bajoso " bandas laterales ". [73] [81] Un uso notable de la modulación en anillo es la guitarra en lacanción " Paranoid " de Black Sabbath . [82]

Efectos de modulador de anillo: Modulador de anillo Moogerfooger MF-102 .

Tremolo : un efecto de trémolo produce una variación ligera y rápida en el volumen de una nota o acorde. El efecto de trémolo no debe confundirse con la barra de trémolo con un nombre engañoso, un dispositivo en un puente de guitarra que crea un vibrato o efecto de inflexión de tono. En transistorizados efectos, un trémolo se produce mediante la modulación de un instrumento señal de audio con una sub-audible onda portadora de tal manera que genera amplitud variaciones en la onda de sonido. [83] [84] Los efectos de trémolo son efectos incorporados en algunos amplificadores de guitarra clásicos. La introducción a la guitarra en el" Gimme Shelter " de Rolling Stones presenta un efecto de trémolo. [85]

Efectos de trémolo: Demeter TRM-1 Tremulator , Fender Tremolux .

Slicer : combina unasecuencia de modulación con una puerta de ruido o un filtro de envolvente para crear un efecto rítmico y de percusión como un helicóptero. [86]

Vibrato : los efectos de vibrato producen variaciones ligeras y rápidas en el tono , imitando lasvariaciones de semitono fraccionalesproducidas naturalmente por los cantantes de ópera y violinistas cuando prolongan una sola nota. Los efectos de vibrato a menudo permiten al intérprete controlar la velocidad de la variación, así como la diferencia de tono (por ejemplo, "profundidad"). Un vibrato con un ajuste de "profundidad" extrema (por ejemplo, medio semitono o más) producirá unsonidodramático y ululante . En losefectos transistorizados , el vibrato se produce mezclando la señal de audio de un instrumentocon una onda portadora de tal manera que genera frecuencia.variaciones en la onda sonora. [84] Los guitarristas suelen utilizar los términos vibrato y trémolo de forma engañosa. Una llamada unidad de vibrato en un amplificador de guitarra produce un trémolo, mientras que un brazo de trémolo o una barra de vibración en una guitarra produce vibrato. [87] [88]

Efectos de vibrato: Boss VB-2 Vibrato .

Tono / frecuencia [ editar ]

Un generador de octavador polifónico Electro-Harmonix (POG).

Los efectos de tono / frecuencia modifican el tono alterando la frecuencia de una onda de sonido o señal de sonido o agregando nuevas armonías .

Cambiador de tono y armonizador: uncambiador de tono (también llamado "octavador" para efectos que cambian el tono en una octava ) sube o baja (por ejemplo, " transpone ") cada nota que toca un intérprete en un intervalo preestablecido. Por ejemplo, un modificador de tono configurado para aumentar el tono en un cuarto elevará cada nota cuatrointervalos diatónicos por encima de las notas realmente tocadas. Los cambiadores de tono simples y menos costosos aumentan o bajan el tono en una o dos octavas, mientras que los dispositivos más sofisticados y costosos ofrecen una variedad de alteraciones de intervalo. Un guitarrista eléctrico puede usar un cambiador de tono para tocar notas que normalmente solo estarían disponibles en un bajo eléctrico. Además, un bajista con un bajo eléctrico de cuatro cuerdas puede usar un pedal de octava para obtener notas bajas que normalmente solo se obtendrían con un bajo de cinco cuerdas con una cuerda "B" baja.

Un armonizador es un tipo de cambiador de tono sofisticado que combina el tono alterado con el tono original para crear una armonía de dos notas basada en el tono original, o incluso con algunos pedales, armonía de tres notas. Algunos hamonizadores pueden crear efectos de coro añadiendo cambios muy pequeños en el tono. [89]

Efectos de cambio de tono: DigiTech Whammy , Electro-Harmonix POG.

Basado en el tiempo [ editar ]

Los efectos basados ​​en el tiempo retrasan la señal de sonido, agregan reverberación o ecos o, si es posible un retraso largo, permiten a los músicos grabar "loops".

Un efecto de retardo clásico Echoplex EP-2

Retardo / eco: las unidades de retardo / eco producen un efecto de eco al agregar una señal eléctrica duplicada de instrumento a amplificadora la señal original con un ligero retardo de tiempo. El efecto puede ser un solo eco llamado "slap" o "slapback", o múltiples ecos. Un uso muy conocido del delay es la guitarra solista en lacanción de U2 " Where the Streets Have No Name ", y también el riff de apertura de " Welcome to the Jungle " de Guns N'Roses . [90]

Efectos de retardo: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .

Pedal de looper: Un pedal de looper o "looper de frase" permite al intérprete grabar y luego reproducir una frase, riff o pasaje de una canción. Los bucles se pueden crear en el acto durante una actuación ( bucle en vivo ) o se pueden pregrabar. Mediante el uso de un pedal looper, un cantante y guitarrista en una banda de una sola persona puede tocar los acordes de acompañamiento (o riffs) de una canción, hacer un bucle con el pedal y luego cantar y hacer un solo de guitarra sobre los acordes. Algunas unidades permiten que un intérprete coloque varios bucles en capas, lo que le permite crear el efecto de una banda completa. [91] Los primeros efectos de bucle se crearon con cinta de carrete a carrete utilizando un bucle de cinta.. Algunos productores de estudios que quieren un sonido clásico todavía utilizan los efectos de bucle de cinta boutique de alta gama. Los efectos de bucle digital recrean este efecto utilizando una memoria electrónica. [92]

Reverberación de muelle de línea plegada.

Reverberación : las unidades de reverberación simulan los sonidos espaciosos que se producen de forma natural en una enorme catedral de piedra (u otro espacio acústico como una sala o una sala). Esto se hace creando una gran cantidad de ecos que gradualmente se desvanecen en volumen o "decaen". Una de las primeras técnicas para crear un efecto de reverberación era enviar una señal amplificada de la música a través de un altavoz a otra habitación con superficies reflectantes, como un baño de azulejos, y luego grabar las reverberaciones naturales que se producían. Un sistema de reverberación de placa utiliza un transductor electromecánicopara crear vibraciones en una placa de metal. Los sistemas de reverberación de muelles, que se utilizan a menudo en amplificadores de guitarra, utilizan un transductor para crear vibraciones en un muelle. Los efectos de reverberación digital utilizan varios algoritmos de procesamiento de señales para crear el efecto de reverberación, a menudo mediante el uso de múltiples circuitos de retardo de realimentación . El rockabilly y la guitarra de surf son dos géneros que hacen un uso intensivo de la reverberación. [93]

Efectos de reverberación: Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit .

Retroalimentación / sostenimiento [ editar ]

Retroalimentación de audio : la retroalimentación de audio es un efecto que se produce cuando un micrófono o una pastilla de guitarra capta un sonido amplificado y se reproduce a través de un amplificador de guitarra , iniciando un "bucle de retroalimentación", que generalmente consiste en un sonido de tono alto.Casi siempre se evita laretroalimentación que se produce desde un micrófono vocal a un sistema de megafonía . Sin embargo, en algunos estilos de música rock, jugadores de la guitarra eléctrica crean intencionadamente retroalimentación al jugar su equipo directamente en frente de una, en gran medida amplificado distorsionada guitarra amplificador 's carcasa de los altavoces . El uso creativo de efectos de retroalimentación fue iniciado por guitarristas como Jimi Hendrix en la década de 1960. Esta técnica creaarmónicos y sonidos inusuales que no son posibles mediante técnicas de ejecución habituales. Los efectos de retroalimentación de guitarra pueden ser difíciles de realizar, porque es difícil determinar el volumen del sonido y la posición de la guitarra en relación con el altavoz de un amplificador de guitarra necesario para lograr el sonido de retroalimentación deseado. [94] [95] Los efectos de retroalimentación de guitarra se utilizan en varios géneros de rock, incluido el rock psicodélico , la música heavy metal y el punk rock .

Un resonador de cuerdas de guitarra EBow .

EBow es una marca de Heet Sound Products, de Los Ángeles, California, para un pequeño resonador portátil que funciona con pilas. El Ebow fue inventado por Greg Heet, como una forma de hacer que una nota en una cuerda de guitarra eléctrica resuene continuamente, creando un efecto que suena similar a una nota de violín inclinada o una nota sostenida de órgano de tubos . El resonador utiliza un circuito de retroalimentación de captación - controlador de cuerda inductivo, que incluye una bobina de sensor, una bobina de controlador y un amplificador, para inducir la resonancia de cuerda forzada. El resonador de la marca Ebow es monofónico y maneja solo una cuerda a la vez.

Otros resonadores portátiles y montados para guitarra y bajo han estado en el mercado desde principios de la década de 1990, producidos en Alemania bajo la marca SRG, que cesaron la producción en 2016, y estaban disponibles tanto en monofónicos (una cuerda a la vez) como polifónicos (múltiples cuerdas). a la vez), que incluían múltiples efectos de interruptor de disparo integrados, como HPF (filtro de paso alto) para mejorar los armónicos y producir efectos de retroalimentación, y LPF (filtro de paso bajo), que produce un refuerzo de graves con un sonido de violonchelo en cuerdas de calibre pesado. . [96] Los modelos posteriores de EBow, como el plus Ebow, contienen un interruptor deslizante de modo en la parte posterior, que permite al jugador producir solo sostenido o retroalimentación de sobretonos además de sostenido. [71]Los pedales como el Boss DF-2 y FB-2 usan una señal generada internamente adaptada al tono de la guitarra que puede sostenerse indefinidamente presionando el pedal. Muchos pedales de compresor a menudo también se comercializan como "pedales de sostenimiento". A medida que se sostiene una nota, pierde energía y volumen debido a la disminución de la vibración en la cuerda. El pedal del compresor aumenta su señal eléctrica al rango dinámico especificado , prolongando ligeramente la duración de la nota. [97] Esto, combinado con una fuerte distorsión y la proximidad de la guitarra y la caja del altavoz, puede llevar a un sostenido infinito a volúmenes más altos.

Otros efectos [ editar ]

Seguidor de envolvente: un seguidor de envolvente activa un efecto una vez que se alcanza un volumen designado. Un efecto que usa un seguidor de envolvente es el auto-wah , que produce un efecto "wah" dependiendo de qué tan fuerte o suave se toquen las notas. [98] [99]

Un amplificador de modelado de Line 6 mostrado desde arriba. Tenga en cuenta las diversas emulaciones de amplificador y altavoz que se pueden seleccionar mediante el botón giratorio de la izquierda.

Modelado de amplificadores de guitarra : el modelado de amplificadores es unefecto digital que reproduce el sonido de varios amplificadores, la mayoría de los cuales son amplificadores de" válvulas " analógicos antiguosy marcas famosas de cajas de altavoces (p. Ej., La caja debajos Ampeg SVT 8x10 "). Los efectos de modelado sofisticados pueden simular diferentes tipos de cajas de altavoces (por ejemplo, el sonido de una caja de 8 x 10 ") ytécnicas de microfonía . Un simulador de altavoz giratorio imita elsonido del efecto Doppler y chorus de unsistema de altavoces Leslie antiguoal replicar sus modulaciones de volumen y tono, overdrivecapacidad y cambios de fase . [100]

Corrección de tono / efectos vocales: Los efectos de corrección de tono utilizan algoritmos de procesamiento de señales para reajustar la entonación defectuosa en la interpretación de un vocalista [101] o crearefectos vocalesinusuales detipo vocoder . Uno de los ejemplos más conocidos de esto es Autotune , un programa de software y una unidad de efectos que se puede utilizar tanto para corregir el tono (mueve un tono al semitono más cercano) como para agregar efectos vocales. Algunos pedales vocales de estilo stompbox contienen múltiples efectos, como reverberación y corrección de tono.

Simuladores: los simuladores permiten que las guitarras eléctricas imiten el sonido de otros instrumentos como la guitarra acústica , el bajo eléctrico y el sitar . Los simuladores de captación que se utilizan en guitarras con pastillas de bobina simple reproducen el sonido de las guitarras con pastillas humbucker o viceversa. Un desinfectante es un efecto de bajo que simula el sonido de un bajo sin trastes . El efecto utiliza un filtro controlado por envolvente y un amplificador controlado por voltaje para "suavizar" el ataque de una nota tanto en volumen como en timbre . [102]

Filtros bitcrusher : los bitcrushers se basan en la conversión de la señal de audio a un formato digital (ADC) y en la reducción de la fidelidad del sonido mediante el uso de bits (y, a veces, frecuencias de muestreo) lo suficientemente bajas como para provocar una coloración y un filtrado significativos dentro del rango de frecuencia audible.

Un altavoz Leslie giratorio en un gabinete de plástico transparente. Normalmente, Leslie se monta en un armario de madera.

Los altavoces giratorios son amplificadores / altavoces especialmente construidos que seutilizan para crear efectos de audio especiales utilizando el efecto Doppler girando los altavoces o un conducto de dirección de sonido. El altavoz giratorio crea un efecto de coro. El nombre de su inventor, Donald Leslie , está particularmente asociado con el órgano Hammond, pero se usa con una variedad de instrumentos y voces. La combinación Hammond / Leslie se ha convertido en un elemento de muchos géneros musicales. Las marcas Leslie Speaker y Hammond Organ son actualmente propiedad de Suzuki Musical Instrument Corporation . El pedal que simula este efecto es elpedal Uni-Vibe .

El Korg Kaoss Pad es un pequeño controlador MIDI de panel táctil , muestreador y procesador de efectos para instrumentos musicales y de audio, fabricado por Korg . El panel táctil del Kaoss Pad se puede usar para controlar su motor de efectos internos, que se puede aplicar a una señal de entrada de línea o a muestras grabadas desde la entrada de línea. Los tipos de efectos incluyen cambio de tono, distorsión , filtrado, wah-wah , trémolo , flanger , retardo , reverberación , panoramización automática, gating, phasing y modulación de anillo . El Kaoss Pad también se puede utilizar como controlador MIDI.

Efectos de bajo [ editar ]

Una selección de pedales de efectos de bajo en una tienda de música.
Artículo principal: efectos de graves

Los efectos de bajo son unidades de efectos electrónicos que están diseñadas para usar con los tonos bajos creados por un bajo eléctrico o para un bajo vertical usado con un amplificador de bajo o sistema de megafonía . Dos ejemplos de efectos de bajo son fuzz bass y bass chorus . Algunos amplificadores de bajo tienen efectos incorporados, como overdrive o chorus . Los bajistas verticales en jazz, folk, blues y géneros similares pueden usar un preamplificador de bajo , un pequeño dispositivo electrónico que iguala la impedancia entre la pastilla piezoeléctricay el amplificador o sistema de megafonía. Los preamplificadores de graves también permiten aumentar o reducir la ganancia de la señal. Algunos modelos también ofrecen controles de ecualización, un compresor y una conexión de caja DI .

Pedales boutique [ editar ]

Pedal de overdrive "Mudhoney" de la marca T-Rex .

Los pedales boutique están diseñados por empresas independientes más pequeñas y, por lo general, se producen en cantidades limitadas. Algunos incluso pueden estar hechos a mano, con conexiones soldadas a mano. Estos pedales se distribuyen principalmente en línea o por correo, o se venden en algunas tiendas de música. [103] A menudo son más caros que los pedales producidos en serie [104] y ofrecen componentes de mayor calidad, diseños innovadores, perillas hechas en casa y obras de arte o grabados pintados a mano. Algunas empresas boutique se centran en recrear efectos clásicos o antiguos. [105] [se necesita una mejor fuente ]

Algunos fabricantes de pedales boutique incluyen: BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks y Z.Vex Effects .

Modificación [ editar ]

También existe un nicho de mercado para modificar o "modificar" los efectos. [ cita requerida ] Normalmente, [ según quién? ] los proveedores proporcionan servicios de modificación personalizados o venden nuevos pedales de efectos que ya han modificado. [ cita requerida ] El Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RAT y DigiTech Whammy son algunos de los efectos modificados con mayor frecuencia. [106] [107] Las modificaciones comunes incluyen cambios de valor en condensadores o resistencias, agregando bypass verdaderopara que los circuitos del efecto ya no estén en la ruta de la señal, sustituyendo componentes de mayor calidad, reemplazando los amplificadores operacionales originales de la unidad (amplificadores operacionales) o agregando funciones al dispositivo, como permitir un control adicional de algún factor o agregar otra salida Jacobo. [106] [108] [109]

Otros pedales y unidades de montaje en rack [ editar ]

Algunos guitarristas y bajistas de rock y pop utilizan afinadores electrónicos en formato " stompbox ".

No todos los pedales y dispositivos electrónicos montados en rack diseñados para músicos son efectos. El afinador estroboscópico y los pedales de afinación electrónicos regulares indican si una cuerda de guitarra es demasiado afilada o plana . [110] Los pedales de afinador con formato Stompbox dirigen la señal eléctrica del instrumento a través de la unidad a través de un cable de conexión de 1/4 ". Estos afinadores de estilo pedal suelen tener una salida para que la señal se pueda conectar a un amplificador de guitarra para producir sonido. . Acondicionador de energía para montaje en racklos dispositivos entregan un voltaje del nivel y las características adecuadas para permitir que el equipo funcione correctamente (por ejemplo, proporcionando protección contra impulsos transitorios). Se utiliza una unidad receptora inalámbrica montada en bastidor para permitir que un guitarrista o bajista se mueva por el escenario sin estar conectado a un cable. Un pedal conmutador como el pedal "A / B" enruta una señal de guitarra a un amplificador o permite al intérprete cambiar entre dos guitarras o entre dos amplificadores.

Este conmutador de pedal controla un efecto (distorsión), pero no es un pedal de efectos ya que el estuche no contiene circuitos de efectos; es solo un interruptor.

Los amplificadores de guitarra y los teclados electrónicos pueden tener pedales de conmutación para activar y desactivar los efectos de reverberación y distorsión incorporados; los pedales contienen solo un interruptor, con los circuitos para el efecto alojados en el chasis del amplificador. [111] Algunos músicos que usan efectos montados en rack o laptops emplean una pedalera controladora MIDI o controles remotos de brazalete para disparar muestras de sonido , cambiar entre diferentes efectos o controlar configuraciones de efectos. [112] [113] [114] Un teclado de pedal usa pedales, pero no es una unidad de efectos; es un teclado operado con el pie en el que los pedales se utilizan normalmente para tocar líneas de bajo .

Ver también [ editar ]

  • Onda acústica : para efectos de audio naturales
  • Efectos de audio
  • Procesamiento de señales de audio
  • Equipo externo : para un artículo más genérico
  • Efecto de sonido
  • Equipo musical vintage

Tecnologías

  • Procesador de señal digital
  • Divisor de frecuencia
  • Mezclador de frecuencia
  • Multiplicador de frecuencia
  • Filtro lineal
  • Filtro no lineal

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