Grabación de campo es el término utilizado para una grabación de audio producida fuera de un estudio de grabación , y el término se aplica a grabaciones de sonidos tanto naturales como producidos por humanos. También se aplica a grabaciones de sonido como campos electromagnéticos o vibraciones utilizando diferentes micrófonos como una antena magnética pasiva para grabaciones electromagnéticas o micrófonos de contacto. Para las grabaciones de campo bajo el agua, un registrador de campo utiliza hidrófonos para capturar los sonidos y / o movimientos de las ballenas u otros organismos acuáticos. Estas grabaciones son muy útiles para los diseñadores de sonido.
La grabación de campo de sonidos naturales, también llamada fonografía (un término elegido para ilustrar sus similitudes con la fotografía ), se desarrolló originalmente como un complemento documental para el trabajo de investigación en el campo y el trabajo foley para películas. Con la introducción de equipos de grabación portátiles de alta calidad, posteriormente se ha convertido en una forma de arte evocadora en sí misma. En la década de 1970, tanto las grabaciones fonográficas procesadas como las naturales (iniciadas por la serie Environments de Irv Teibel ), se hicieron populares.
Las "grabaciones de campo" también pueden referirse a grabaciones monoaurales o estéreo simples tomadas de músicos en entornos familiares y casuales, como las grabaciones de etnomusicología iniciadas por John Lomax , Nonesuch Records y Vanguard Records .
Técnicas
La grabación de campo a menudo implica la captura de ruidos ambientales de bajo nivel y complejos y, en respuesta, los requisitos del registrador de campo a menudo han superado los límites técnicos de los equipos de grabación, es decir, exigiendo un bajo nivel de ruido y una respuesta de frecuencia extendida en un dispositivo portátil , unidad a batería. Por esta razón, los grabadores de campo han preferido grabadores, micrófonos y preamplificadores de micrófono de alta calidad (generalmente profesionales) . La historia del equipo utilizado en esta área sigue de cerca el desarrollo de la tecnología de grabación de audio portátil profesional.
La grabación de campo se graba típicamente en el mismo formato de canal que el resultado deseado, por ejemplo, el equipo de grabación estéreo producirá un producto estéreo. En contraste, una grabación remota multipista captura muchos micrófonos en múltiples canales, para luego ser modificados, aumentados y mezclados creativamente hasta un formato de consumidor específico.
La grabación de campo experimentó un rápido aumento en popularidad a principios de la década de 1960, con la introducción de equipos de grabación portátiles de alta calidad (por ejemplo, las plataformas portátiles de carrete a carrete Uher y Nagra ). La llegada de la DAT (Cinta de audio digital) en la década de 1980 introdujo un nuevo nivel de fidelidad de grabación de audio con una respuesta de frecuencia extendida y bajo ruido propio . Además de estas tecnologías, otros medios populares para la grabación de campo han incluido el casete analógico (CAC), el DCC (casete compacto digital) y el MiniDisc . La última generación de grabadores son completamente digitales (disco duro / Flash ). También es posible utilizar dispositivos electrónicos personales (por ejemplo, un teléfono inteligente o una tableta ) con software para realizar grabaciones y ediciones de campo.
Las técnicas recientemente desarrolladas incluyen la colocación creativa de micrófonos (incluidos micrófonos de contacto e hidrófonos , por ejemplo), la difusión de sonidos capturados y enfoques individuales.
Investigar
Etnomusicología
La grabación de campo fue originalmente una forma de documentar presentaciones orales y proyectos de etnomusicología (iniciada por Béla Bartók , Charles Seeger y John Lomax ). En el caso de Bartók, sus propios estudios ayudaron a modificar la visión generalmente desfavorable de la música folclórica de Europa del Este en ese momento. Llegó a admirar numerosos estilos regionales tanto de la experiencia de primera mano como de las grabaciones, y eventualmente incorporó estos estilos en sus propias obras de composición. [1]
Bioacústica
La grabación de campo es una herramienta importante en bioacústica y biomusicología , más comúnmente en la investigación sobre el canto de las aves . Los animales en la naturaleza pueden mostrar vocalizaciones muy diferentes a las de los que están en cautiverio. También se ha demostrado que el ruido ambiental en entornos urbanos altera las vocalizaciones de las poblaciones de aves locales. [2]
Arte
Música
El uso de grabaciones de campo en música de vanguardia , música concreta , experimental y, más recientemente, música ambiental fue evidente casi desde el nacimiento de la tecnología de grabación. El más notable por ser pionero en el marco conceptual y teórico con la música artística que abrazó más abiertamente el uso de material de sonido en bruto y grabaciones de campo fue Pierre Schaeffer , quien estaba desarrollando música concreta ya en 1940. El proyecto World Soundscape Project , iniciado por el compositor canadiense R. Murray Schafer en la década de 1970; este trabajo implicó el estudio de la ecología acústica de un lugar en particular mediante el uso de grabaciones de campo.
Las grabaciones de campo son ahora un material de origen común para una variedad de resultados musicales, desde composiciones concretas de música contemporánea hasta bandas sonoras de películas, bandas sonoras de videojuegos y efectos. Chris Watson , antes de Cabaret Voltaire , es ahora quizás el principal exponente mundial de este arte, con sus grabaciones utilizadas para la serie de David Attenborough para la BBC , programas para BBC Radio y muchos otros medios. Otra aplicación notable de las grabaciones de campo a partir de la música contemporánea es su inclusión en algunas pistas de vaporwave , comúnmente grabaciones de áreas públicas como centros comerciales o tiendas de abarrotes para agregar atmósfera.
Algunos músicos utilizan los sonidos grabados por cualquier dispositivo y luego transferidos a formato digital a través de su interpretación con instrumentos con interfaz MIDI . Un artista contemporáneo con gran éxito por sus composiciones es Christian Fennesz . Además, los músicos electrónicos, como DJ Throwing Shade , han estado usando grabaciones de campo para crear música que tiene "a alguien tocando un instrumento en la vida real, algo que no se puede recrear de la misma manera a través de sonidos sintetizados". [3]
Los primeros innovadores que se destacan por la importancia y la audacia de sus proyectos son Luigi Russolo , quien, en 1913, con su manifiesto, L'arte dei rumori ( El arte de los ruidos ), dio valor musical al ruido ambiental . También diseñó y construyó los Intonarumori , los primeros instrumentos para hacer ruido. Francesco Balilla Pratella utilizó el Intonarumori en su ópera, L'aviatore Dro , que fue escrita en estrecha colaboración con Filippo Tommaso Marinetti (el fundador del movimiento futurista ).
Documental de radio
Los documentales de radio a menudo utilizan grabaciones del campo, por ejemplo, un motor de locomotora en marcha, para lograr un efecto evocador. Este tipo de sonido funciona como la contraparte no ficticia del efecto de sonido .
Política
Durante los primeros años de las grabaciones comerciales, los discursos de los políticos se vendieron bien, ya que pocas personas tenían radios. El catálogo HMV (" His Master's Voice ") para 1914-1918 [4] enumera más de una docena de esos registros. Probablemente la última vez que tales discos se vendieron bien fue en 1965, cuando el LP , The Voice of Churchill , alcanzó el número 7 en las listas de álbumes del Reino Unido. Esto fue inmediatamente después de la muerte de Churchill .
Ver también
- Biomusica
- Minúscula
- El proyecto Freesound
- Arte sonoro
- Paisaje sonoro
- Mapa de sonido
Referencias
- ^ Universidad de Cedarville; Nelson, David (2012). "Béla Bartók: el padre de la etnomusicología" . Ofrendas musicales . 3 (2): 75–91. doi : 10.15385 / jmo.2012.3.2.2 .
- ^ Warren, Paige S .; Katti, Madhusudan; Ermann, Michael; Brazel, Anthony (2006). "Bioacústica urbana: no es solo ruido" . Comportamiento animal . 71 (3): 491–502. doi : 10.1016 / j.anbehav.2005.07.014 .
- ^ Darton, James (19 de enero de 2017). "Entre mundos: cómo las grabaciones de campo pueden desafiar nuestras percepciones de la música electrónica | Thump" . Thump . Consultado el 19 de enero de 2017 .
- ^ http://www.worldcat.org/title/gramophone-records-of-the-first-world-war-an-hmv-catalogue-1914-1918/oclc/1938531
enlaces externos
Medios relacionados con la grabación de campo en Wikimedia Commons
- Historia temprana
- Phonography.org
- Tránsito de sonido