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Este artículo trata sobre películas cinematográficas. Para películas de fotografía fija, consulte Película fotográfica .
"Rollo de película" vuelve a dirigir aquí. Para el rollo de película fotográfica, consulte rollo de película .
Una tira de película

El material cinematográfico es un medio analógico que se utiliza para grabar imágenes en movimiento o animaciones . Se graba con una cámara de cine , se desarrolla , se edita y se proyecta en una pantalla mediante un proyector de cine . Es una tira o lámina de base de película plástica transparente recubierta en un lado con una emulsión de gelatina que contiene cristales microscópicamente pequeños de haluro de plata sensibles a la luz . Los tamaños y otras características de los cristales determinan la sensibilidad, el contraste y la resolución de la película. [1] La emulsión se oscurecerá gradualmente si se deja expuesta a la luz, pero el proceso es demasiado lento e incompleto para ser de utilidad práctica. En cambio, se usa una exposición muy corta a la imagen formada por la lente de una cámara para producir solo un cambio químico muy leve, proporcional a la cantidad de luz absorbida por cada cristal. Esto crea una imagen latente invisible en la emulsión, que se puede desarrollar químicamente en una fotografía visible . Además de la luz visible, todas las películas son sensibles a los rayos X y a las partículas de alta energía . La mayoría son al menos ligeramente sensibles a los rayos ultravioleta invisibles.(Luz ultravioleta. Algunas películas para propósitos especiales son sensibles a la región infrarroja (IR) del espectro .

En la película fotográfica en blanco y negro suele haber una capa de sales de plata. Cuando se revelan los granos expuestos, las sales de plata se convierten en plata metálica, que bloquea la luz y aparece como la parte negra del negativo de la película . La película de color tiene al menos tres capas sensibles. Tintes, que adsorbena la superficie de las sales de plata, hacen que los cristales sean sensibles a diferentes colores. Normalmente, la capa sensible al azul está en la parte superior, seguida de las capas verde y roja. Durante el revelado, las sales de plata expuestas se convierten en plata metálica, al igual que con la película en blanco y negro. Pero en una película de color, los subproductos de la reacción de revelado se combinan simultáneamente con sustancias químicas conocidas como acopladores de color que se incluyen en la propia película o en la solución de revelado para formar tintes de color. Debido a que los subproductos se crean en proporción directa a la cantidad de exposición y desarrollo, las nubes de tinte formadas también son proporcionales a la exposición y el desarrollo. Después del revelado, la plata se convierte de nuevo en sales de plata en la etapa de blanqueo . Se quita de la película en elpaso fijo y, a veces, se recupera para su uso o venta posterior. La fijación deja atrás solo los tintes de color formados, que se combinan para formar la imagen visible coloreada. Las películas de colores posteriores, como Kodacolor II , tienen hasta 12 capas de emulsión, [2] con más de 20 productos químicos diferentes en cada capa. La película fotográfica y el material de película tienden a ser similares en composición y velocidad, pero a menudo no en otros parámetros como el tamaño y la longitud del fotograma.

Historia [ editar ]

1888-1899: antes de la estandarización [ editar ]

Experimentos de imágenes en movimiento a principios de la década de 1880 se realizaron utilizando un frágil papel de rollo de película, con la que era difícil de ver una sola imagen, que se mueve continuamente sin un aparato complejo. El primer material base de película transparente y flexible fue el celuloide , que fue descubierto y perfeccionado para uso fotográfico por John Carbutt , Hannibal Goodwin y George Eastman . [3] Eastman Kodak hizo que la película de celuloide estuviera disponible comercialmente en 1889; Thomas Henry Blair , en 1891, fue su primer competidor. La culata tenía una base esmerilada para facilitar la visualización mediante la luz transmitida. Las emulsiones fueron ortocromáticas.. En noviembre de 1891, William Dickson , en el laboratorio de Edison , estaba usando el material de Blair para experimentos con el kinetoscopio . [3] La compañía de Blair suministró películas a Edison durante cinco años. Entre 1892 y 1893, Eastman experimentó problemas con la producción. Debido a demandas de patentes en 1893, Blair dejó su compañía estadounidense y estableció otra en Gran Bretaña. Eastman se convirtió en el proveedor de películas de Edison.

La nueva compañía de Blair abasteció a los pioneros del cine europeo, incluidos Birt Acres , Robert Paul , George Albert Smith , Charles Urban y los hermanos Lumière . En 1896, el nuevo proyector de películas requería una base de película completamente transparente que la operación estadounidense de Blair no podía proporcionar. Poco después, Eastman compró la empresa y se convirtió en el principal proveedor de películas. Louis Lumière trabajó con Victor Planchon para adaptar la emulsión de placa fotográfica Lumière "Blue Label" (Etiquette Bleue) para su uso en rollo de película de celuloide, que comenzó a principios de 1896.

La primera película cinematográfica de Eastman se ofreció en 1889. [4] Al principio, la película era la misma que la película fotográfica. En 1916, se ofrecieron películas independientes "Tipo Cine". [4] A partir de 1895, Eastman suministró su rollo de película cinematográfica en rollos de 65 pies, mientras que los rollos de Blair medían 75 pies. Si se necesitaran longitudes más largas, los rollos negativos no expuestos podrían cementarse en un cuarto oscuro , pero esto era en gran parte indeseable para la mayoría de los cineastas narrativos. Sin embargo, los creadores de las películas Actuality estaban mucho más ansiosos por emprender este método para representar acciones más largas. Crearon rollos cementados de hasta 1,000 pies. American Mutoscope and Biograph fue la primera empresa conocida en utilizar dicha película para laJeffries - Sharkey pelea el 3 de noviembre de 1899.

1900-1919: Hacia la película cinematográfica estándar [ editar ]

A medida que creció la cantidad de películas y cineastas, aumentó la demanda de estandarización. Entre 1900 y 1910, los formatos de películas se estandarizaron gradualmente y mejoraron las existencias de películas. Se fabricaron varios calibres de película . Eastman aumentó la longitud de los rollos a 200 pies sin grandes ajustes a la emulsión, conservando una gran participación de mercado. Lumière reformuló su material para igualar la velocidad de la película de Eastman, y lo nombró 'Etiquette Violette' (Etiqueta violeta). Blair vendió su empresa inglesa a Pathé en 1907 y se retiró a Estados Unidos. Pathé comenzó a complementar su operación en 1910 comprando impresiones en película, quitando la emulsión de la base de la película y volviendo a recubrirla. Película de 35 mmcomenzó a convertirse en el indicador dominante debido a la similitud de las cámaras de Edison y Lumière . Los consumidores generalmente compraban películas sin perforar y tenían que perforarlas con perforaciones que a menudo eran imprecisas, lo que causaba dificultades para realizar impresiones para el formato de perforación opuesto. En 1908, Bell y Howell comenzaron a fabricar los perforadores . Eastman Kodak utilizó la máquina de Bell y Howell para perforar sus películas. En 1909, la organización de Edison de Motion Picture Patents Trust acordó lo que se convertiría en el estándar: calibre de 35 mm, con perforaciones de Edison y una relación de aspecto de 1,33 . [5]

Una película casera silenciosa en papel de película de doble perforación reversible en blanco y negro de 16 mm

Agfa comenzó a producir películas cinematográficas en 1913, pero siguió siendo un proveedor mayoritariamente local hasta que los boicots de la Primera Guerra Mundial a las películas populares francesas, estadounidenses e italianas permitieron que el estudio cinematográfico UFA floreciera, lo que impulsó los pedidos de Agfa. Todas las películas se fabricaron sobre una base de película de nitrato , que es altamente inflamable. Los incendios de películas de nitrato eran prácticamente imposibles de extinguir. Se produjo un número significativo de accidentes fatales en cabinas de proyección teatral, donde el calor de la lámpara del proyector hizo posible la ignición. El cine amateur ( películas caseras ) se desarrolló lentamente durante este período. Kodak desarrolló una "base de seguridad" resistente al calor para la proyección en el hogar.

En 1909, las pruebas mostraron que el diacetato de celulosa era una base de reemplazo viable, y Kodak comenzó a vender películas a base de acetato al año siguiente en anchos de 22 mm para el trabajo de Edison en el kinetoscopio doméstico , que se lanzó comercialmente en 1912. Eastman Kodak introdujo un material de película inflamable de 35 mm en 1909. Los plastificantes utilizados para hacer que la película sea flexible se evaporaron rápidamente, lo que la hizo seca y quebradiza, provocando que los empalmes se partan y las perforaciones se rompan. En 1911, los principales estudios cinematográficos estadounidenses volvieron a utilizar stock de nitrato. [6] Más formatos de aficionados comenzaron a utilizar películas a base de acetato, y varios, incluido el de Kodak de 16 mmformato, fueron diseñados específicamente para ser fabricados con base de seguridad. Kodak lanzó Cine Negative Film Type E en 1916 y Type F (más tarde conocido como Negative Film Par Speed ​​Type 1201) en 1917. Como estas dos películas ortocromáticas no eran más rápidas que las ofertas anteriores, las mejoras fueron en granularidad y nitidez.

Década de 1920: diversificación de la sensibilidad cinematográfica [ editar ]

Los fabricantes de películas comenzaron a diversificar sus productos. Cada fabricante había ofrecido previamente un stock negativo (generalmente ortocromático) y un stock de impresión. En 1920, se introdujo una variante de la película Tipo F conocida como X-back para contrarrestar los efectos de la electricidad estática en la película, que puede provocar chispas y crear patrones de exposición extraños en la película. Se usó un respaldo de resina en la película, lo que hizo que la película fuera demasiado opaca para permitir enfocar a través de la parte posterior de la película, una técnica común para muchas cámaras de esa época. El stock de X-back era popular en la costa este de los EE. UU. Otros fabricantes se establecieron en la década de 1920, incluido el estadounidense EI Dupont de Nemours en 1926 y el belga Gevaert en 1925.El stock de películas pancromáticas se hizo más común. Creada en 1913 para su uso en los primeros procesos de películas en color como Kinemacolor , la pancromática se utilizó por primera vez en una película en blanco y negro para secuencias exteriores en Queen of the Sea (1918) y originalmente estaba disponible como un producto de pedido especial. [7] La mayor sensibilidad de la culata a la luz roja la convirtió en una opción atractiva para disparos diurnos y nocturnos . Kodak financió un largometraje en 1922, filmado íntegramente con material pancromático, The Headless Horseman, para promocionar la película cuando Kodak la presentó como una opción estándar. El stock de película pancromática aumentó los costos y no se produjeron películas en su totalidad durante varios años. El corte transversal entre los materiales pancromáticos y ortocromáticos provocó problemas de continuidad con los tonos de vestuario y a menudo se evitaba la película pancromática .

La película ortocromática siguió siendo dominante hasta mediados de la década de 1920 debido a la falta de competencia de Kodak en el mercado pancromático. En 1925, Gevaert introdujo un material ortocromático con una sensibilidad de color limitada y un material totalmente pancromático, Pan-23. En 1926, Kodak redujo el precio de las acciones pancromáticas a la par con su oferta ortocromática y la acción pancromática comenzó a superar la participación de mercado de las acciones ortocromáticas en unos pocos años. [8] Como Agfa y Pathé también fabricaron películas pancromáticas similares, lo que hizo que el cambio a las películas pancromáticas se completara en gran medida en 1928, Kodak descontinuó las películas ortocromáticas en 1930. [9]

Películas en color [ editar ]

Más información: Película cinematográfica en color

Los experimentos con películas en color se realizaron ya a finales del siglo XIX, pero la película en color práctica no fue comercialmente viable hasta 1908, y para uso aficionado cuando Kodak introdujo Kodachrome para 16 mm en 1935 y 8 mm en 1936. Los procesos de color comercialmente exitosos utilizaron especial cámaras cargadas con materiales de separación en blanco y negro en lugar de negativos en color. Kinemacolor (1908-1914), los procesos Technicolor 1 a 4 (1917-1954) y Cinecolor utilizaron una, dos o tres tiras de película monocromática sensibilizada a ciertos colores primarios o expuesta detrás de filtros de color en cámaras especiales. Technicolor introdujo una inversión de colorstock, llamado Monopack, para el rodaje de locaciones en 1941; En última instancia, se trataba de una versión de 35 mm de Kodachrome que podía utilizarse en cámaras cinematográficas estándar.

Eastman Kodak presentó su primer papel negativo en color de 35 mm , la película Eastman Color Negative 5247, en 1950. [10] Una versión de mayor calidad en 1952, la película Eastman Color Negative 5248, fue rápidamente adoptada por Hollywood para la producción de películas en color, reemplazando tanto a la cara Proceso Technicolor de tres lamas y Monopack. [10]

Clasificación y propiedades [ editar ]

Tira corta de película negativa en color de 35 mm sin revelar.

Hay varias variables en la clasificación de acciones; en la práctica, uno ordena el stock crudo por un número de código, basado en la sensibilidad deseada a la luz.

Base [ editar ]

Más información: Base de película

Un trozo de película consiste en una emulsión sensible a la luz aplicada a una base resistente y transparente , a veces adherida a un respaldo antihalación o una capa "rem-jet" (ahora solo en películas de cámara). Originalmente se utilizó el nitrato de celulosa altamente inflamable . En la década de 1930, los fabricantes de películas introdujeron una " película de seguridad " con una base de plástico de triacetato de celulosa. Todas las películas de aficionados eran películas de seguridad, pero el uso de nitrato persistió para los estrenos profesionales. Kodak descontinuó la fabricación de base de nitrato en 1951 y la industria pasó por completo a películas de seguridad en 1951 en los Estados Unidos.y en 1955 a nivel internacional. Desde finales de la década de 1990, casi todas las impresiones de lanzamiento han utilizado material de película de poliéster .

Emulsión [ editar ]

La emulsión consta de granos de haluro de plata suspendidos en un coloide de gelatina ; en el caso de la película de color, hay tres capas de haluro de plata, que se mezclan con acopladores de color y capas intermedias que filtran espectros de luz específicos. Estos terminan creando capas de amarillo, cian y magenta en el negativo después del revelado.

Química [ editar ]

Los productos químicos de revelado aplicados a una película adecuada pueden producir una imagen positiva (que muestra las mismas densidades y colores que el sujeto) o una imagen negativa (con reflejos oscuros, sombras claras y, en principio, colores complementarios). Las primeras películas fueron oscurecidas por la luz: películas negativas. Las películas posteriores que producen una imagen positiva se conocieron como películas de inversión ; Este tipo de película transparente procesada se puede proyectar en una pantalla. Las imágenes negativas deben transferirse a papel fotográfico u otro sustrato que invierta la imagen nuevamente, produciendo una imagen positiva final. También se puede crear una imagen positiva a partir de una película negativa escaneando el negativo para crear un archivo de computadora que luego se puede revertir mediantesoftware .

Registro de imagen [ editar ]

Existen diferentes emulsiones y procesos de revelado para una variedad de posibilidades de grabación de imágenes: las dos más comunes son el blanco y negro y el color. Sin embargo, también existen tipos variantes, como la película infrarroja (en blanco y negro o en falso color ); películas técnicas especializadas, como las que se utilizan para radiografías ; y procesos obsoletos, como la película ortocromática . Sin embargo, en general, la gran mayoría del material utilizado hoy en día es de color "normal" (espectro visible), aunque el blanco y negro "normal" también tiene un porcentaje minoritario significativo.

Características físicas [ editar ]

La película también se clasifica según su calibre y la disposición de sus perforaciones : los calibres varían de 8 mm a 70 mm o más, mientras que las perforaciones pueden variar en forma, paso y posición. La película también se distingue por cómo se enrolla con respecto a las perforaciones y el lado de la base o de la emulsión, así como si está empaquetada alrededor de un núcleo, un carrete de luz diurna o dentro de un cartucho. Dependiendo de los procesos de fabricación y el equipo de la cámara, las longitudes pueden variar entre 25 y 2000 pies. Las longitudes comunes incluyen 25 pies para 8 mm, 50 pies para Super 8 , 100 y 400 pies para 16 mm, 400 y 1000 pies para 35 mm y 1000 para 65/70 mm.

Responsividad [ editar ]

Una propiedad crítica de un material es su velocidad de película , determinada por ASA o su sensibilidad a la luz indicada por una medición en el material crudo que debe elegirse con cuidado. La velocidad determina el rango de condiciones de iluminación bajo las cuales se puede filmar la película y está relacionada con la granularidad y el contraste, que influyen en el aspecto de la imagen. El fabricante de acciones generalmente dará un número de índice de exposición (EI) igual al ASA para el que recomienda exponer. Sin embargo, factores como el revelado forzado o no estándar (como la derivación del blanqueador o el procesamiento cruzado ), la compensación de los filtros o el ángulo de obturación, así como la exposición insuficiente y excesiva intencionada puede hacer que el director de fotografía realmente "califique" las acciones de manera diferente a la EI. Esta nueva calificación no es un cambio en la acción en sí, es simplemente una forma de calcular la exposición sin averiguar la compensación después de cada lectura de luz.

Temperatura de color [ editar ]

Otra cualidad importante de las películas en color en particular es su balance de color , que se define por la temperatura de color a la que registra el blanco con precisión. La iluminación de tungsteno se define en 3200 K, que se considera "más cálido" en tono y se desplaza hacia el naranja; luzse define en 5600 K, que se considera "más frío" y se desplaza hacia el azul. Esto significa que el material de tungsteno sin filtrar tendrá un aspecto normal bajo luces de tungsteno, pero azul si se dispara durante el día. Por el contrario, las fotografías de stock a la luz del día se verán normales, pero anaranjadas si se toman con luces de tungsteno. Los problemas de temperatura de color como estos pueden compensarse con otros factores, como filtros de lentes y geles de color colocados frente a las luces. La temperatura de color de un material de película se indica generalmente junto al número de velocidad de la película; por ejemplo, el material de 500T es un material de película de color con un ASA de 500 y equilibrado para la luz de tungsteno; 250D tendría un ASA de 250 y estaría equilibrado para la luz del día. Si bien la película en blanco y negro no tiene temperatura de color en sí misma, los granos de haluro de plata tienden a ser un poco más sensibles a la luz azul.y, por lo tanto, tendrá velocidades de luz diurna y de tungsteno; por ejemplo, el material Double-X de Kodak tiene una clasificación de 250D / 200T, ya que la luz de tungsteno proporcionará una exposición ligeramente menor que una cantidad equivalente de luz diurna.

Deterioro [ editar ]

Artículo principal: Conservación y restauración de películas.

Todo el plástico está sujeto a deterioro.por medios físicos o químicos, y por lo tanto, la película cinematográfica está en riesgo por la misma razón. Las películas se deterioran con el tiempo, lo que puede dañar fotogramas individuales o incluso provocar la destrucción de toda la película. Se sabe que el nitrato de celulosa, el diacetato de celulosa y el triacetato son medios inestables: la película mal conservada puede deteriorarse en un período de tiempo mucho más rápido que muchas fotografías u otras presentaciones visuales. El nitrato de celulosa, debido a su química inestable, eventualmente se descompone, liberando ácido nítrico, catalizando aún más la descomposición. En la etapa final de la descomposición del celuloide, la película se ha convertido en un polvo similar al óxido. Asimismo, las existencias de triacetato también son vulnerables al deterioro. Debido al pequeño calibre de la película,los propietarios de películas caseras a menudo encuentran que su película puede encogerse y volverse quebradiza hasta el punto en que la película es imposible de ver en el espacio de unos pocos años. En general, la película de acetato en descomposición se descompone enEl ácido acético , y similar a la descomposición del celuloide, conduce a una ruptura autocatictica de la base que no se puede revertir. El resultado del ácido acético liberado es un fuerte olor a vinagre , razón por la cual el proceso de descomposición en la comunidad de archivos se conoce como " síndrome del vinagre ". Las existencias modernas basadas en poliéster son mucho más estables en comparación y están clasificadas para durar cientos de años si se almacenan correctamente.

Stocks intermedios y de impresión [ editar ]

La distinción entre las existencias de cámaras y las de impresión implica una diferencia en el proceso de grabación. Cuando se aprueba la impresión de trabajo o el patrón de edición, el negativo de cámara original (OCN) se ensambla mediante un cortador de negativos utilizando la impresión de trabajo editada o EDL ( lista de decisiones de edición ) como guía. A continuación, se realiza una serie de impresiones de respuesta a partir de OCN. Durante la etapa de impresión de respuesta, las correcciones en la densidad y el color de la película se corrigen (cronometran) a los gustos de los realizadores. Las impresiones interpositivas (IP) se eliminan del OCN, se verifican para asegurarse de que tengan el mismo aspecto que la Impresión de respuesta cronometrada personalizada, y luego cada IP se usa para hacer una o más copias Dupe Negative (DN). Las impresiones de liberación se generan a partir de los DN. Recientemente, con el desarrollo deintermedio digital (DI), se ha hecho posible editar por completo, crear efectos visuales compuestos y graduar el color de la imagen digitalmente a máxima resolución y profundidad de bits. En este flujo de trabajo, la impresión de respuesta se genera digitalmente y luego se escribe en la etapa de IP utilizando una impresora de película láser.

Debido a la naturaleza especializada de la exposición y al mayor grado de control que ofrece el equipo de laboratorio de filmación, estos materiales intermedios y de liberación están especialmente diseñados únicamente para estas aplicaciones y, por lo general, no son factibles para disparar con la cámara. Debido a que los productos intermedios solo funcionan para mantener la información de la imagen con precisión a lo largo de la duplicación, cada fabricante tiende a producir solo uno o dos materiales intermedios diferentes. De manera similar, las existencias de impresión de lanzamiento suelen estar disponibles solo en dos variedades: una impresión "normal" o una impresión de lujo (en una película de impresión más costosa como Kodak Vision Premiere) con una saturación y un contraste ligeramente mayores.

Rechazar [ editar ]

El uso de películas siguió siendo la forma dominante de cinematografía hasta principios del siglo XXI, cuando los formatos digitales suplantaron el uso de películas en muchas aplicaciones. Esto también ha llevado a la sustitución de los proyectores de películas por proyección digital . [11]

Sin embargo, los formatos digitales a veces se alteran deliberadamente para lograr un aspecto de película , como agregar grano de película u otro ruido para lograr un efecto artístico.

Ver también [ editar ]

  • Película directa
  • Formato de película
  • Conservación de películas
  • Fujifilm
  • Lista de formatos de película
  • Lista de existencias de películas cinematográficas
  • Lista de películas fotográficas
  • Película cinematográfica en color
  • Película fotográfica con énfasis en película para fotografía fija.
  • ORWO
  • Tasma
  • Video

Referencias [ editar ]

  1. ^ Karlheinz Keller y col. "Fotografía" en la Enciclopedia de Química Industrial de Ullmann, 2005, Wiley-VCH, Weinheim. doi : 10.1002 / 14356007.a20_001
  2. ^ Enciclopedia de ciencias forenses . Prensa académica. 2012-12-28. ISBN 978-0-12-382166-9.
  3. ^ a b "1878-1929" . www.kodak.com . Archivado desde el original el 23 de agosto de 2015 . Consultado el 8 de agosto de 2015 .
  4. ^ a b "HISTORIA DEL CINE KODAK Cronología de películas cinematográficas - 1889 a 1939" (PDF) . Archivado desde el original (PDF) el 15 de mayo de 2013 . Consultado el 2 de febrero de 2013 .
  5. ^ El calibre y las perforaciones son casi idénticos a los de las películas modernas; la relación de silencio total también se utiliza como puerta de película en las cámaras de cine, aunque partes de la imagen (excluidas las tomadas con unalente anamórfica ) se recortan posteriormente en la postproducción y la proyección.
  6. ^ Eileen Bowser, La transformación del cine 1907-1915 , Hijos de Charles Scribner, 1990, p. 74–75. ISBN 0-684-18414-1 . 
  7. ^ Koszarski (1994). pag. 140.
  8. ^ Sal (1992). pag. 179. "Aparentemente hubo algunas dudas sobre las diferencias en el contraste relativo entre las dos acciones. Como señala Barry Salt," esta afirmación es casi imposible de fundamentar ahora, dada la extrema dificultad que existe para ver un número razonable de copias originales de películas disparado en ambas acciones ".
  9. ^ Kodak: cronología de películas cinematográficas, 1889 a 1939 .
  10. ^ a b "1940-1959 | Película cinematográfica" . www.kodak.com . Consultado el 12 de diciembre de 2019 .
  11. ↑ Barraclough, Leo (23 de junio de 2013). "La conversión de cine digital se acerca al final del juego" . Variedad . Consultado el 12 de diciembre de 2019 .

Bibliografía [ editar ]

  • Koszarski, Richard (1994). An Evening's Entertainment: The Age of the Silent Feature Picture, 1915–1928 , University of California Press. ISBN 978-0-520-08535-0 . 
  • Salt, Barry (1992). Estilo y tecnología cinematográfica: historia y análisis . Londres: Starword.

Lectura adicional [ editar ]

  • Ascher, Steve y Edward Pincus. El manual del cineasta: una guía completa para la era digital . Nueva York: Penguin Group, 1999.
  • Fujifilm Reino Unido. Una breve historia de Fujifilm , 2001. Consultado el 9 de julio de 2007.
  • Fujifilm Estados Unidos. Motion Picture Chronology , 2001. Consultado el 9 de julio de 2007.
  • Kodak. Chronology of Motion Picture Films , 2005. Consultado el 29 de junio de 2009.