Fuente

Tamaño, peso y estilo particulares de un tipo de letra

Este artículo trata sobre el significado tradicional de "fuente". Para el archivo de datos electrónicos, consulte Fuente de computadora . Para otros usos, consulte Fuente (desambiguación) .

En la tipografía de metal , una fuente tenía un tamaño, peso y estilo particulares de una tipografía . Cada fuente era un conjunto de tipos coincidentes, una pieza (llamada " clasificación ") para cada glifo y una tipografía que constaba de una variedad de fuentes que compartían un diseño general.

En el uso moderno, con el advenimiento de la tipografía digital, "fuente" es frecuentemente sinónimo de "tipografía". Cada estilo se encuentra en un "archivo de fuente" separado; por ejemplo, el tipo de letra " Bulmer " puede incluir las fuentes "Bulmer roman ", "Bulmer", "Bulmer negrita" y "Bulmer extendido", pero el término "fuente" puede ser aplicado a uno de estos solo o al tipo de letra completo.

Tanto en la composición tipográfica tradicional como en el uso moderno, la palabra "fuente" se refiere al mecanismo de entrega del diseño tipográfico. En la tipografía tradicional, la fuente estaría hecha de metal o madera. Hoy, la fuente es un archivo digital.

Reproducir medios

El tipógrafo israelí Henri Friedlaender examina los bocetos tipográficos hebreos de Hadassah . La secuencia fue filmada en su estudio en Motza Illit (cerca de Jerusalén) en 1978.

Etimología

La palabra fuente (tradicionalmente deletreado fuente en Inglés británico , pero en cualquier caso pronunciado / f ɒ n t / ) deriva del francés medio fonte "[algo que ha sido] derretida, una fundición ". ^[1] El término se refiere al proceso de fundición de tipos de metal en una fundición de tipos .

Tipo de metal

Un póster tipográfico de 1910 , que anuncia una subasta, utilizando una variedad de fuentes.

En una casa de impresión manual ( tipografía ), la palabra "fuente" se referiría a un conjunto completo de tipos de metal que se usarían para componer una página completa. Las letras mayúsculas y minúsculas reciben sus nombres debido a cuyo caso se ubicó el tipo de metal para la composición tipográfica manual: la mayúscula más distante o la minúscula más cercana. También se hace referencia a la misma distinción con los términos mayúscula y minúscula .

A diferencia de un tipo de letra digital, un tipo de letra de metal no incluiría una única definición de cada carácter, pero los caracteres de uso común (como vocales y puntos) incluirían más piezas de tipo físico. Una fuente cuando se compra nueva a menudo se vende como (por ejemplo, en un alfabeto romano) 12pt 14A 34a, lo que significa que sería una fuente de tamaño 12 puntos que contiene 14 "A" mayúsculas y 34 "A" minúsculas.

El resto de caracteres se proporcionaría en cantidades adecuadas para la distribución de letras en ese idioma. Algunos caracteres de tipo metálico requeridos en la composición tipográfica, como guiones , espacios y espaciadores de altura de línea, no formaban parte de una fuente específica, sino que eran piezas genéricas que podían usarse con cualquier fuente. ^{[2] El} espaciado entre líneas todavía se suele llamar " interlineado ", porque las tiras utilizadas para el espaciado entre líneas están hechas de plomo.(en lugar de la aleación más dura utilizada para otras piezas). La razón por la que esta tira espaciadora está hecha de "plomo" fue porque el plomo era un metal más blando que las piezas tradicionales de metal forjado (que era en parte plomo, antimonio y estaño) y se comprimía más fácilmente cuando estaba "bloqueado" en la impresión. "persecución" (es decir, un portador para mantener todos los tipos juntos).

En las décadas de 1880-1890, se inventó la composición tipográfica "hot lead", en la que la tipografía se fundía a medida que se montaba, ya sea pieza por pieza (como en la tecnología Monotype ) o en líneas completas de tipografía a la vez (como en la tecnología Linotype ).

Características

Además de la altura de los caracteres, cuando se utiliza el sentido mecánico del término, hay varias características que pueden distinguir las fuentes, aunque también dependerían de los guiones que admita el tipo de letra. En las escrituras alfabéticas europeas , es decir, latín , cirílico y griego , las principales propiedades de este tipo son el ancho del trazo, llamado peso , el estilo o ángulo y el ancho del carácter .

La fuente regular o estándar a veces se etiqueta como romana , tanto para distinguirla de la negrita o delgada como de la cursiva u oblicua . La palabra clave para el caso regular predeterminado a menudo se omite para las variantes y nunca se repite; de ​​lo contrario, sería Bulmer regular cursiva , Bulmer negrita regular e incluso Bulmer regular regular . Roman también puede referirse a la cobertura lingüística de una fuente, actuando como una abreviatura de "Europa occidental".

Se pueden usar diferentes fuentes del mismo tipo de letra en el mismo trabajo para varios grados de legibilidad y énfasis , o en un diseño específico para que sea de mayor interés visual.

Peso

El peso de una fuente en particular es el grosor de los contornos de los caracteres en relación con su altura.

Pesas Helvetica Neue

Un tipo de letra puede venir en fuentes de muchos pesos, desde ultraligero hasta extra-negrita o negro; de cuatro a seis pesos no es inusual, y algunos tipos de letra tienen hasta una docena. Muchos tipos de letra para uso de oficina, web y no profesional vienen con un peso normal y otro en negrita que están vinculados entre sí. Si no se proporciona un grosor en negrita, muchos procesadores (navegadores, procesadores de texto, programas de gráficos y DTP) admiten una fuente más audaz al representar el contorno por segunda vez en un desplazamiento o difuminarlo ligeramente en un ángulo diagonal.

El peso base difiere entre los tipos de letra; eso significa que una fuente puede parecer más audaz que otra fuente. Por ejemplo, las fuentes destinadas a utilizarse en carteles suelen estar en negrita de forma predeterminada, mientras que las fuentes para tiradas largas de texto son bastante ligeras. Las designaciones de peso en los nombres de las fuentes pueden diferir con respecto al peso del trazo absoluto real o la densidad de los glifos en la fuente.

Los intentos de sistematizar un rango de pesos llevaron a una clasificación numérica utilizada por primera vez por Adrian Frutiger con el tipo de letra Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium o Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold o Black . Las desviaciones de estos fueron la "serie 6" (cursiva), p. Ej., 46 cursivas ligeras , etc., la "serie 7" (versiones condensadas), p. Ej. 57 Medium Condensed , etc., y la "serie 8" (cursiva condensada), p. Ej. 68 Cursiva condensada en negrita. A partir de este breve sistema numérico, es más fácil determinar exactamente cuáles son las características de una fuente, por ejemplo, "Helvetica 67" (HE67) se traduce como "Helvetica Bold Condensed".

Versiones en negrita y regulares de tres fuentes comunes. Helvetica tiene un diseño monolino y todos los trazos aumentan de peso en negrita; Las fuentes menos monolínea como Optima y Utopia aumentan más el peso de los trazos más gruesos. En los tres diseños, la curva en 'n' se adelgaza cuando se une a la vertical de la izquierda.

La primera descripción algorítmica de fuentes fue realizada por Donald Knuth en su lenguaje de descripción e intérprete Metafont .

El formato de fuente TrueType introdujo una escala de 100 a 900, que también se usa en CSS y OpenType , donde 400 es regular (roman o simple).

La Red de Mozilla Developer proporciona la siguiente mapeo áspero ^[3] a los nombres típicos peso de la fuente:

Nombres	Valores numéricos
Delgado / rayita	100
Ultraligero / Extraligero	200
Ligero	300
Normal / regular	400
Medio	500
Semi-negrita / Demi-negrita	600
Negrita	700
Extra-atrevido / Ultra-atrevido	800
Pesado / Negro	900
Extra-negro / Ultra-negro	950

La asignación de fuentes varía según el diseñador de fuentes. Un buen ejemplo es Bigelow y Holmes 's fuente Go familia. En esta familia, '[las] ​​fuentes tienen pesos numéricos CSS de 400, 500 y 600. Aunque CSS especifica "Negrita" como un peso 700 y 600 como Semibold o Demibold, los pesos numéricos Go coinciden con la progresión real de las proporciones de espesores de tallo: Normal: Medio = 400: 500; Normal: Negrita = 400: 600 '. ^[4]

Los términos normal , regular y simple (a veces libro) se utilizan para la fuente de peso estándar de un tipo de letra. Donde ambos aparecen y difieren, el libro suele ser más liviano que el normal , pero en algunos tipos de letra es más audaz.

Antes de la llegada de las computadoras, cada peso tenía que dibujarse manualmente. Como resultado, muchas familias antiguas de varios pesos, como Gill Sans y Monotype Grotesque, tienen diferencias considerables en los estilos, desde ligeros hasta extra atrevidos. Desde la década de 1980, se ha vuelto común el uso de la automatización para construir un rango de pesos como puntos a lo largo de una tendencia, múltiples maestros u otro diseño de fuente parametrizado. Esto significa que muchas fuentes digitales modernas como Myriad y TheSans se ofrecen en una amplia gama de pesos que ofrecen una transición suave y continua de un peso al siguiente, aunque algunas fuentes digitales se crean con extensas correcciones manuales.

Dado que el diseño de fuentes digitales permite crear más variantes más rápidamente, un desarrollo común en el diseño de fuentes profesionales es el uso de "grados": pesos ligeramente diferentes destinados a diferentes tipos de papel y tinta, o impresión en una región diferente con diferentes temperaturas ambientales y humedad. ^{[5] [6]} Por ejemplo, un diseño delgado impreso en papel de libro y un diseño más grueso impreso en papel de revista de alto brillo pueden resultar idénticos, ya que en el primer caso la tinta se empapará y se esparcirá más. Las calificaciones se ofrecen con caracteres que tienen el mismo ancho en todas las calificaciones, de modo que un cambio de materiales de impresión no afecte el ajuste de la copia. ^{[7] [8] Las} calificaciones son comunes en las fuentes serif con sus detalles más finos.

Las fuentes en las que las letras en negrita y no en negrita tienen el mismo ancho son " dúplex ".

Pendiente

En los tipos de letra europeos, especialmente los romanos, se utiliza un estilo inclinado o inclinado para enfatizar palabras importantes. Esto se llama tipo cursiva o tipo oblicuo . Estos diseños normalmente se inclinan hacia la derecha en los guiones de izquierda a derecha. Los estilos oblicuos a menudo se denominan cursiva, pero difieren de los estilos de 'cursiva verdadera'.

Los estilos en cursiva son más fluidos que el tipo de letra normal, acercándose a un estilo más manuscrito y cursivo , posiblemente usando ligaduras más comúnmente o ganando swashes . Aunque rara vez se encuentra, una cara tipográfica puede ir acompañada de una cara caligráfica coincidente ( cursiva , escritura ), lo que le da un estilo exageradamente cursivo.

Cursiva cirílica y variaciones permitidas

En muchos tipos de letra sans-serif y algunos serif, especialmente en aquellos con trazos de grosor uniforme, los caracteres de las fuentes en cursiva solo están inclinados , lo que a menudo se hace algorítmicamente, sin cambiar su apariencia. Estas fuentes oblicuas no son verdaderas cursivas, porque las formas de las letras minúsculas no cambian, pero a menudo se comercializan como tales. Las fuentes normalmente no incluyen estilos oblicuos y cursivas: el diseñador elige suministrar uno u otro.

Dado que los estilos en cursiva se ven claramente diferentes a los estilos normales (romanos), es posible tener diseños en "cursiva vertical" que adopten una forma más cursiva pero que permanezcan en posición vertical; Computer Modern es un ejemplo de una fuente que ofrece este estilo. En los países con escritura latina, las cursivas verticales son raras, pero a veces se usan en matemáticas o en documentos complejos donde una sección de texto que ya está en cursiva necesita un estilo de "doble cursiva" para agregar énfasis. Por ejemplo, la minúscula cirílica "т" puede parecer una forma más pequeña de su mayúscula "Т" o más como una "m" romana minúscula como en su apariencia estándar en cursiva; en este caso, la distinción entre estilos también es una cuestión de preferencia local.

En la nomenclatura de Frutiger, el segundo dígito para las fuentes verticales es un 5, para las fuentes en cursiva un 6 y para las fuentes en cursiva condensada un 8.

Los dos silabarios japoneses , katakana e hiragana , a veces se ven como dos estilos o variantes tipográficas entre sí, pero generalmente se consideran conjuntos de caracteres separados ya que algunos de los caracteres tienen orígenes kanji separados y las escrituras se utilizan para diferentes propósitos. El estilo gótico de la escritura romana con formas de letras rotas, por otro lado, generalmente se considera una mera variante tipográfica.

-Cursiva sólo secuencias de comandos, como el árabe también tienen diferentes estilos, en este caso, por ejemplo Naskh y cúfica , aunque éstas a menudo dependen de la aplicación, área o época.

Hay otros aspectos que pueden diferir entre los estilos de fuente, pero más a menudo estos se consideran características inmanentes del tipo de letra. Estos incluyen el aspecto de los dígitos ( figuras de texto ) y las minúsculas, que pueden ser versiones más pequeñas de las letras mayúsculas ( versalitas ) aunque el guión ha desarrollado formas características para ellos. Algunas tipografías no incluyen glifos separados para los casos en absoluto, aboliendo así la bicameralidad . Si bien la mayoría de estos usan solo caracteres en mayúscula, existen algunos etiquetados como unicase que eligen el glifo mayúsculo o minúsculo a una altura común para ambos caracteres.

Ancho

La tipografía Avenir Next en anchos regulares y condensados.

Algunas tipografías incluyen fuentes que varían el ancho de los caracteres ( estiramiento ), aunque esta característica suele ser más rara que el peso o la pendiente. Las fuentes más estrechas suelen etiquetarse comprimidas , condensadas o estrechas . En el sistema de Frutiger, el segundo dígito de las fuentes condensadas es un 7. Las fuentes más anchas pueden llamarse anchas , extendidas o expandidas . Ambos pueden clasificarse además anteponiendo extra , ultra o similar. Comprimir un diseño de fuente a un peso condensado es una tarea compleja, que requiere que los trazos se reduzcan proporcionalmente y, a menudo, haga que las mayúsculas sean rectas. ^{[a] [9]}Es particularmente común ver fuentes condensadas para las familias sans-serif y slab-serif, ya que es relativamente práctico modificar su estructura a un peso condensado. Las caras de texto serif a menudo solo se emiten en el ancho normal.

Estas fuentes separadas deben distinguirse de las técnicas que alteran el espaciado entre letras para lograr palabras más estrechas o más pequeñas, especialmente para la alineación justificada del texto .

La mayoría de los tipos de letra tienen anchos de letra proporcionales o monoespaciados (es decir, al estilo de una máquina de escribir), si el guión ofrece la posibilidad. Sin embargo, hay superfamilias que cubren ambos estilos. Algunas fuentes también proporcionan dígitos tanto proporcionales como de ancho fijo ( tabular ), donde los primeros suelen coincidir con cifras de texto en minúsculas y los segundos con cifras en mayúsculas .

El ancho de una fuente dependerá de su uso previsto. Times New Roman fue diseñado con el objetivo de tener un ancho pequeño, para que quepa más texto en un periódico. Por otro lado, Palatino tiene un gran ancho para aumentar la legibilidad. El " bloque de facturación " en un póster de película a menudo usa tipografía extremadamente condensada para cumplir con los requisitos sindicales sobre las personas a las que se debe acreditar y la altura de la fuente en relación con el resto del póster. ^[10]

Tamaño óptico

Un conjunto de tamaños ópticos desarrollados en URW ++ . Las fuentes se vuelven más gruesas y espaciadas más ampliamente a medida que disminuye el tamaño en puntos para el que fueron diseñadas.

Algunos tipos de letra digitales profesionales incluyen fuentes que están optimizadas para ciertos tamaños, por ejemplo, usando un trazo más delgado si están diseñadas para uso en pantallas de gran tamaño , o usando trampas de tinta si se van a imprimir en tamaño pequeño en mala calidad. papel. ^[11] Esta fue una característica natural en el período del tipo de metal para la mayoría de los tipos de letra, ya que cada tamaño se cortaría por separado y se haría con su propio diseño ligeramente diferente. ^{[12] [13] [14]} Como ejemplo de esto, el experimentado diseñador de Linotype Chauncey H. Griffith comentó en 1947 que para un tipo en el que estaba trabajando para uso en periódicos, el tamaño de 6 puntos no era 50% tan ancho como el Tamaño de 12 puntos, pero alrededor del 71%. ^[B][15] Sin embargo, declinó su uso comograbado de pantógrafo , y especialmente la fotocomposición y las fuentes digitales simplificaron la impresión de la misma fuente en cualquier tamaño. En los últimos años ha tenido lugar un leve avivamiento. ^{[16] [17] [18] [19]} Los tamaños ópticos son más comunes para las fuentes serif, ya que sus detalles típicamente más finos y mayor contraste se benefician más de ser más grandes para tamaños más pequeños y menos abrumadores en los más grandes. ^[13]

Existen varios esquemas de nomenclatura para tales diseños variantes. ^[20] Uno de estos esquemas, inventado y popularizado por Adobe Systems , se refiere a las variantes de fuentes según las aplicaciones para las que se utilizan habitualmente, con los tamaños exactos de puntos que se pretenden variar ligeramente según el tipo de letra:

Póster

Tamaños extremadamente grandes, generalmente mayores a 72 puntos

Mostrar

Tamaños grandes, normalmente de 19 a 72 puntos

Subtítulo

Texto grande, por lo general entre 14 y 18 puntos

(Regular)

Por lo general, se deja sin nombre, generalmente entre 10 y 13 puntos

Texto pequeño ( SmText )

Por lo general, entre 8 y 10 puntos

Subtítulo

Muy pequeño, por lo general alrededor de 4 a 8 puntos

Métricas

Kerning acerca a A y V con sus serifas entre sí

Las métricas de fuente se refieren a metadatos que consisten en valores numéricos relacionados con el tamaño y el espacio en la fuente en general, o en sus glifos individuales. Las métricas de toda la fuente incluyenla altura de la tapa (la altura de las mayúsculas), la altura de la x (la altura de las letras minúsculas) y laaltura del ascendente , laprofundidad del descendente y el cuadro delimitador de la fuente. Las métricas a nivel de glifo incluyen el cuadro delimitador del glifo, el ancho de avance (la distancia adecuada entre la posición inicial de la pluma del glifo y la posición inicial de la pluma del siguiente glifo) y los márgenes (espacio que rellena el contorno del glifo a cada lado). Muchas fuentes digitales (y algunas de tipo metálico) se pueden intercalarpara que los personajes se ajusten mejor; el par 'Wa' es un ejemplo común de esto.

Algunas fuentes, especialmente las destinadas a uso profesional, son dúplex: están hechas con varios pesos y el mismo ancho de carácter para que (por ejemplo) el cambio de normal a negrita o cursiva no afecte el ajuste de texto. ^[21] Sabon, tal como se diseñó originalmente, fue un ejemplo notable de esto. (Esta era una característica estándar del sistema de composición tipográfica de metal en caliente de Linotype con el doblez regular y cursiva, lo que requiere opciones de diseño incómodas, ya que las cursivas normalmente son más estrechas que las romanas).

Un conjunto básico de fuentes particularmente importante que se convirtió en un estándar temprano en la impresión digital fue el Core Font Set incluido en el sistema de impresión PostScript desarrollado por Apple y Adobe. Para evitar pagar tarifas de licencia por este conjunto, muchas compañías de computadoras encargaron fuentes de imitación "compatibles métricamente" con el mismo espaciado, que podrían usarse para mostrar el mismo documento sin que parezca claramente diferente. Arial y Century Gothic son ejemplos notables de esto, siendo equivalentes funcionales a las fuentes estándar PostScript Helvetica e ITC Avant Garde respectivamente. ^{[22] [23] [24] [25] [26]}Algunos de estos conjuntos se crearon para ser redistribuibles libremente, por ejemplo , las fuentes Liberation de Red Hat y las fuentes Croscore de Google , que duplican el conjunto PostScript y otras fuentes comunes utilizadas en el software de Microsoft , como Calibri . ^[27] No es un requisito que un diseño métricamente compatible sea idéntico a su origen en apariencia, aparte del ancho. ^[28]

Cursiva mayúscula en el tipo de letra Minion

Serifas

Aunque la mayoría de los tipos de letra se caracterizan por el uso de serifas , hay superfamilias que incorporan fuentes serif (antiqua) y sans-serif (grotesco) o incluso fuentes intermedias slab serif (egipcias) o semi-serif con los mismos contornos de base.

Una variante de fuente más común, especialmente de tipografías serif, es la de mayúsculas alternas. Pueden tener caracteres decorativos para ir con minúsculas en cursiva o pueden tener un diseño florido para usar como iniciales ( mayúsculas ).

Variantes de personajes

EB Garamond 's versiones normales y de Texto del una y g . Los caracteres de una sola planta se encuentran más comúnmente por defecto en fuentes geométricas sans-serif como Century Gothic , que se muestra en la parte inferior.

Los tipos de letra se pueden hacer en variantes para diferentes usos. Estos pueden emitirse como archivos de fuentes separados, o los diferentes caracteres pueden incluirse en el mismo archivo de fuentes si la fuente es un formato moderno como OpenType y la aplicación utilizada puede admitirlo. ^{[29] [30]}

Los personajes alternativos a menudo se denominan alternativos estilísticos. Estos se pueden activar para permitir a los usuarios más flexibilidad para personalizar la fuente para que se adapte a sus necesidades. La práctica no es nueva: en la década de 1930, Gill Sans , un diseño británico, se vendió en el extranjero con caracteres alternativos para que se pareciera a fuentes como Futura popular en otros países, mientras que Bembo del mismo período tiene dos estilos de 'R': uno con una pierna estirada, a juego con su modelo del siglo XV, y una versión más corta menos común. ^[31] Con las fuentes digitales modernas, es posible agrupar caracteres alternativos relacionados en conjuntos estilísticos, que pueden activarse y desactivarse juntos. Por ejemplo, en Williams Caslon Text, un renacimiento de la fuente Caslon del siglo XVIII , las formas en cursiva predeterminadas tienen muchos caracteres decorativos que coinciden con el diseño original. Para una apariencia más sobria, todos estos se pueden apagar a la vez mediante la participación del conjunto estilístico 4. ^[32] Junicode , destinado a la publicación académica, usa ss15 para habilitar una forma variante de 'e' utilizada en latín medieval. Una corporación que encargue una versión modificada de una fuente comercial para su propio uso, mientras tanto, podría solicitar que sus alternativas preferidas se establezcan por defecto.

Es común para las fuentes destinadas para uso en los libros para niños pequeños para un uso simplificado, las formas de una sola planta de las letras minúsculas a y g (a veces también y y l ); estos pueden denominarse alternativas para bebés o libros escolares . Tradicionalmente se cree que son más fáciles de leer para los niños y menos confusos, ya que se asemejan a las formas utilizadas en la escritura a mano. ^[33] A menudo, los personajes de los libros de texto se publican como complemento de familias populares como Akzidenz-Grotesk , Gill Sans y Bembo ; una fuente conocida diseñada específicamente para uso escolar es Sassoon Sans .^{[34] [35]}

Además de los caracteres alternativos, en la era de las tipografías metálicas, The New York Times encargó tipos individuales condensados ​​personalizados para nombres largos comunes que a menudo pueden aparecer en los encabezados de las noticias, como "Eisenhower" , "Chamberlain" o "Rockefeller" . ^[36]

Dígitos

Hoefler Text utiliza figuras de texto como sus dígitos predeterminados, proporcionando figuras en mayúsculas o en el forro como alternativa.

Las fuentes pueden tener varios tipos de dígitos, incluidos, como se describió anteriormente, cifras proporcionales (ancho variable) y tabulares (ancho fijo), así como líneas (altura de mayúsculas) y texto (altura de minúsculas). También pueden incluir estilos separados para dígitos en superíndice y subíndice. Las fuentes profesionales pueden incluir configuraciones aún más complejas para la composición tipográfica de dígitos, como dígitos destinados a coincidir con la altura de las minúsculas . ^{[37] [38]} Además, algunas fuentes tales como Acumin de Adobe y Christian Schwartz ‘s Neue Haas GroteskLa digitalización ofrece dos alturas de caracteres de revestimiento (altura en mayúsculas): una ligeramente más baja que la altura de la tapa, destinada a integrarse mejor en el texto continuo, y otra exactamente a la altura de la tapa para lucir mejor en combinación con mayúsculas para usos como los códigos postales del Reino Unido. ^{[39] [40] [41] [42]} Con el formato OpenType, es posible agrupar todos estos en un solo archivo de fuente digital, pero las versiones de fuentes anteriores pueden tener solo un tipo por archivo.

Subconjunto

Una fuente típica puede contener cientos o incluso miles de glifos, que a menudo representan caracteres de muchos idiomas diferentes. A menudo, es posible que los usuarios solo necesiten un pequeño subconjunto de los glifos que están disponibles para ellos. La creación de subconjuntos es el proceso de eliminar glifos innecesarios de un archivo de fuente, generalmente con el objetivo de reducir el tamaño del archivo. Esto es particularmente importante para las fuentes web, ya que reducir el tamaño del archivo a menudo significa reducir el tiempo de carga de la página y la carga del servidor. Alternativamente, las fuentes pueden emitirse en diferentes archivos para diferentes regiones del mundo, aunque con la expansión del formato OpenType esto ahora es cada vez menos común.

Ver también

• Ampersand
• Fuente de clip
• Incrustación de fuentes
• Gráfico
• Lista de fuentes

Referencias

1. Douglas Harper (2001). "fuente" . Diccionario de etimología en línea . Consultado el 19 de julio de 2013 .
2. "Herramientas básicas de tipografía" . Archivado desde el original el 24 de diciembre de 2008 . Consultado el 7 de diciembre de 2008 .
3. "peso de fuente" . Red de desarrolladores de Mozilla . Consultado el 4 de julio de 2017 .
4. "Ir a fuentes" . GOLang.org . Consultado el 22 de agosto de 2019 .
5. Butterick, Matthew. "Equidad: modelo y manual" (PDF) . MBType . Consultado el 7 de agosto de 2015 .
6. "Benton moderno" . Font Bureau . Consultado el 7 de agosto de 2015 .
7. Porchez, Jean François. "Revisión de la equidad" . Typographica . Consultado el 13 de julio de 2015 .
8. Peters, Yves. "Grading Bennet" . Escriba Red . Consultado el 25 de septiembre de 2018 .
9. Frere-Jones, Tobías . "Mecánica tipográfica: 002" . Tipo Frere-Jones . Consultado el 27 de diciembre de 2017 .Si cambiamos ese intervalo de espacio en blanco sin cambiar nada más, esto ya no se suma. O más exactamente, se suma a algo que no queríamos, si hubiéramos esperado mantener una oscuridad constante. La proporción de blanco y negro ha cambiado, y ahí es donde obtenemos nuestra sensación de luz y oscuridad, no de la medida de un solo elemento ... Entonces, cuando simplemente colocamos los pesos y los espacios donde se ven bien, creamos un relación que no es aritmética ni geométrica, sino algo intermedio. Nuestros ojos son clientes siempre duros y rara vez aceptan la solución más simple ... El peso se amontonará de acuerdo con el ángulo de intersección, y el problema se agudizará a medida que el ángulo se agudice. Es por eso que los diseñadores tipográficos respirarán profundamente antes de comenzar una versión comprimida extra negrita de algo,o por qué podrían jurar abiertamente en la capital W.
10. Schott, Ben (23 de febrero de 2013). "Montaje del bloque de facturación" . The New York Times .
11. Reynolds, Dan. "Cómo elegir la cara adecuada para un cuerpo hermoso" . Rompiendo . Consultado el 13 de septiembre de 2015 .
12. Carter, Harry (1937). "Escala óptica en tipo fundacional" . Tipografía . 4 . Consultado el 15 de septiembre de 2019 .
13. Frere-Jones, Tobias. "MicroPlus" . Tipo Frere-Jones . Consultado el 1 de diciembre de 2015 .
14. "Funciones de Requiem" . Hoefler y Frere-Jones . Consultado el 2 de julio de 2015 .
15. Tracy, Walter. Cartas de crédito . págs. 52–55.
16. Ahrens y Mugikura. "Ajustes específicos de tamaño para diseños tipográficos" . Solo otra fundición . Consultado el 21 de noviembre de 2014 .
17. Coles, Stephen. "Reseña del libro: ajustes específicos de tamaño para diseños tipográficos" . Typographica . Consultado el 21 de noviembre de 2014 .
18. Kupferschmid, Indra. "Familias tipográficas de ejes múltiples" . kupferschrift . Consultado el 8 de diciembre de 2014 .
19. "Trianon" . Tipo de producción . Consultado el 2 de julio de 2015 .
20. Slimbach, Souser, Slye, Twardoch. "Espécimen Arno Pro" (PDF) . Adobe . Consultado el 3 de julio de 2015 .
21. Butterick, Matthew. "PDF de muestra de concurso" . MBType . Consultado el 7 de agosto de 2015 .
22. Shaw, Paul. "Arial Addendum no. 3" . Lápiz azul . Consultado el 1 de julio de 2015 .
23. Shaw (y Nicholas). "Addendum Arial nº 4" . Lápiz azul . Consultado el 1 de julio de 2015 .
24. McDonald, Rob. "Un poco de historia sobre Arial" . Diseño de letras de Paul Shaw . Consultado el 22 de mayo de 2015 .
25. Haley, Allan (mayo-junio de 2007). "¿Arial ya ha muerto?" . Paso dentro del diseño . Archivado desde el original el 19 de julio de 2011 . Consultado el 11 de mayo de 2011 .
26. "Escaparate del diseñador tipográfico: Robin Nicholas - Arial" . Monotype Imaging. Archivado desde el original el 14 de julio de 2011 . Consultado el 10 de mayo de 2011 .
27. Fuentes de liberación , Fedora
28. Schwartz, cristiano. "DB" . Schwartzco . Consultado el 16 de julio de 2015 .
29. "¿Qué es OpenType?" . Hoefler y Frere-Jones . Consultado el 7 de agosto de 2015 .
30. Peters, Yves. "Por qué es importante una mejor interfaz de usuario OpenType" . me encanta la tipografía . Consultado el 14 de agosto de 2015 .
31. "Libro de muestras de tipos de impresión de monotipos (fotografía)" . Flickr . Consultado el 3 de mayo de 2015 .
32. Berkson, William. "Manual de características de Williams Caslon Text" (PDF) . Font Bureau . Consultado el 7 de agosto de 2015 .
33. Walker, Sue; Reynolds, Linda (1 de enero de 2003). "Serif, sans serif y personajes infantiles en libros de lectura para niños". Revista de diseño de información . 11 (3): 106-122. doi : 10.1075 / idj.11.2.04wal .
34. Coles, Stephen. "Museo del Diseño" . Fuentes en uso . Consultado el 13 de julio de 2016 .
35. "Bembo Infant" . MyFonts . Consultado el 1 de mayo de 2016 .
36. Dunlap, David. "1952 | 'Eisenhower', un verdadero logotipo de campaña" . The New York Times . Consultado el 20 de agosto de 2017 .
37. Shinn, Nick. "Especificación Shinntype Modern Suite" (PDF) . Shinntype . Consultado el 16 de octubre de 2015 .
38. "Especificación de paciencias" . Tipografías . Consultado el 16 de octubre de 2015 .
39. "Neue Haas Grotesk" . The Font Bureau, Inc. pág. Introducción.
40. "Neue Haas Grotesk - Noticias de fuentes" . Linotype.com . Consultado el 21 de septiembre de 2013 .
41. "Schwartzco Inc" . Christianschwartz.com . Consultado el 21 de septiembre de 2013 .
42. Slimbach, Robert. "Acumin - uso" . Typekit . Adobe Systems . Consultado el 16 de octubre de 2015 .

Notas

1. simple hecho de comprimir digitalmente la fuente produce resultados desagradables, ya que reduce los trazos verticales pero no los horizontales.
2. El tipo de letra era el diseño "Falcon" de William Addison Dwiggins , que finalmente nunca se publicó.

Lectura adicional

• Blackwell, Lewis. Tipo del siglo XX. Prensa de la Universidad de Yale: 2004. ISBN 0-300-10073-6 . 
• Fiedl, Frederich, Nicholas Ott y Bernard Stein. Tipografía: una encuesta enciclopédica del diseño tipográfico y las técnicas a lo largo de la historia. Perro negro y Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 . 
• Lupton, Ellen. Pensando con la tipografía: una guía fundamental para diseñadores, escritores, editores y estudiantes, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN 1-56898-448-0 . 
• Headley, Gwyn. La enciclopedia de fuentes. Cassell Illustrated: 2005. ISBN 1-84403-206-X . 
• Macmillan, Neil. Diseñadores tipográficos de la A a la Z. Prensa de la Universidad de Yale: 2006. ISBN 0-300-11151-7 . 

Busque la fuente en Wiktionary, el diccionario gratuito.