Francesco Melzi , o Francesco de Melzi (1491-1570), fue un pintor italiano nacido en una familia de la nobleza milanesa en Lombardía . Fue uno de los alumnos de Leonardo da Vinci .
Francesco Melzi | |
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Nació | 1491 |
Fallecido | 1570 Italia | (78 a 79 años)
Nacionalidad | italiano |
Movimiento | Renacimiento |
Esposos) | Angiola di Landriani ( m. 1519) |
Patrón (s) | Carlos II de Amboise Francisco I de Francia |
Entrenamiento y vida temprana
El padre de Francesco, Gerolamo Melzi, fue ingeniero del ejército de Francesco II Sforza y capitán de la milicia de Milán bajo Luis XII . [1] Francesco vivía con su familia en la Villa Melzi en Vaprio d'Adda (que no debe confundirse con la Villa Melzi d'Eril en Bellagio, Lombardía ), que todavía hoy es propiedad de los duques Melzi d'Eril . [2] Francesco creció en la corte milanesa, se crió con modales adecuados y se le concedió una buena educación, que incluía formación en las artes. Tenía un talento razonable en las artes y trabajaba muy duro. [3] Sin embargo, como miembro de una familia prominente de la corte milanesa, Francesco habría tenido responsabilidades políticas y sociales a medida que creciera, lo que le habría llevado a interrumpir sus estudios de arte si no hubiera sido por Leonardo da Vinci . Leonardo regresó a Milán por algún tiempo alrededor de 1505 y se quedó con la familia Melzi. [4] Fue allí donde conoció a Francesco por primera vez, atraído por su buen carácter y belleza. En una biografía de Leonardo da Vinci, se argumenta que se sintió obligado a permanecer en Milán más tiempo del que había pretendido después de reunirse con el joven Francesco. [5] Francesco es descrito en la literatura como encantador y elegante, un adolescente sin la torpeza o falta de modales típicos de los niños de esta edad. [5] Francesco y otro alumno de Leonardo, Boltraffo, se destacaron de los otros estudiantes por ser pintores capaces, muy brillantes y muy eruditos. Debido a su crianza en el tribunal superior, Francesco fue amable y digno, y tuvo una muy buena educación. [6] Poco después de conocerse, Francesco comenzó a estudiar y trabajar en el taller de Leonardo y rápidamente se convirtió en el alumno favorito de su maestro, y también en el más devoto. [7] A pesar de esto, se escribe bastante poco sobre el aprendiz de pintor, y lo que se sabe de él se encuentra casi exclusivamente en el contexto de Leonardo. De hecho, aparte de Francesco, ninguno de los alumnos de Leonardo llegó a convertirse en artistas respetados. Y aunque no es muy conocido, se dice que Francesco es el primer responsable de recopilar, organizar y preservar las notas de Leonardo da Vinci sobre pintura, y transformarlas en una copia manuscrita conocida como Codex Urbinas . Después de la muerte de Leonardo en 1519, Francesco regresó a Italia y se casó con Angiola di Landriani, y con ella tuvo ocho hijos. [8] Uno de sus hijos, Orazio, heredaría los manuscritos de Leonardo después de la muerte de Francesco en 1569/70.
Carrera y vida
La carrera de Francesco Melzi está indisolublemente ligada a la de Leonardo da Vinci, y esta podría ser una razón por la que no es muy conocido, porque su maestro lo eclipsó. Sigmund Freud atribuyó la falta de éxito de los alumnos de Leonardo, incluido el talentoso Francesco, a su incapacidad para distinguirse como separados de su maestro y, por lo tanto, sus carreras no pudieron florecer después de su muerte. [9] Antes de la muerte de Leonardo en 1519, la carrera de Francesco consistió principalmente en ser asistente y albacea de Leonardo. Debido a su estrecha relación, más parecida a un padre-hijo que a un maestro-aprendiz, se contentaba con ayudar y cuidar a Leonardo, un compañero / secretario. Una de sus principales tareas fue escribir el Codex Trivulzianus de su maestro , un manuscrito de palabras e ideas eruditas, [10] que se presume que fue escrito íntegramente en Milán porque Francesco (o Leonardo) escribió "Milán" en la última página. [11]
Francesco fue el único alumno de Leonardo que permaneció con él hasta su muerte, viajando y trabajando con él en Milán, Roma y Francia. Acompañó al maestro pintor a Milán, donde el gobernador francés de Milán, Charles d'Amboise, era el patrón de Leonardo, [12] y fue a Roma con él en 1513. En su cuaderno, Leonardo escribió: "Salí de Milán hacia Roma el día 24 de septiembre de 1513, con Giovanni Boltraffio , Francesco de 'Melzi, Lorenzo di Credi e il Fanfoia ". [13] Después de tres años en Roma, Francesco acompañó a Leonardo a Francia en 1516 [14] donde permanecieron en el Chateau de Cloux en Amboise . Durante este tiempo, Francisco I de Francia fue el patrón de Leonardo, y los libros de cuentas de la corte francesa registraron el pago anual de Leonardo fue de 1000 coronas de oro (écus de soleil), mientras que Francesco Melzi recibió 400. [15]
Durante este tiempo en Francia, Andrea Salaí , otro alumno, dejó a Leonardo y construyó una casa en la finca de Leonardo en Italia, por lo que Francesco fue el último alumno que continuó trabajando para su maestro hasta su muerte. [16] Fue el albacea y heredero del testamento de Leonardo. [17] Aunque Francesco era el heredero oficial de Leonardo y fue legado con los manuscritos, dibujos, materiales de taller y maquinaria de su maestro, Salaì recibió las pinturas de Leonardo en 1524 en Francia y las trajo de regreso a Milán. [8] La responsabilidad de Francesco al vincularlo con Leonardo da Vinci era cuidar las obras de su difunto maestro después de su fallecimiento. Leonardo quería que sus obras fueran compartidas con el mundo y leídas por otros después de su muerte, sin embargo Francesco nunca logró esto por completo. [18] Las obras eventualmente serían compiladas y publicadas como Codex Urbinas . Además de esto, Melzi ejecutó y completó una serie de planos para pinturas, y las pinturas mismas, que quedaron sin terminar después del fallecimiento de Leonardo. [19]
Codex Urbinas
Francesco Melzi es conocido por crear el Codex Urbinas , que es una selección y cuidadosa compilación de las miles de páginas de notas y bocetos de Leonardo bajo el título "Sobre la pintura", y más tarde fue conocido como el Tratatto della Pittura (Tratado de pintura). [20] Una vez que heredó los manuscritos de Leonardo, los catalogó extensamente y probablemente tenía la intención de publicarlos. Sin embargo, las obras de Leonardo no se vieron durante la mayor parte del siglo XVI. Después de la muerte de Francesco en ca. 1570 los manuscritos no fueron cuidados adecuadamente. [18] Su hijo Orazio Melzi, que era abogado, heredó los manuscritos. Sabía muy poco de Leonardo da Vinci y de los manuscritos que guardaba su padre y, por tanto, no entendía su valor, por lo que permanecieron abandonados en su ático durante años. [20] Cuando Orazio murió en su finca en Vaprio d'Adda , sus herederos vendieron la colección de obras de Leonardo, y así comenzó su dispersión. [18]
A pesar de no haberlos publicado, Francesco aseguró de hecho la preservación futura de las obras de su difunto maestro que tanto apreciaba. Reunió 944 capítulos cortos de las notas dispersas de Leonardo, pero tuvo dificultades para organizar y ordenar el material e incluso dejó algunas páginas en blanco. [20] Al ser un noble milanés, debió haber empleado ayudantes para clasificar las miles de páginas de notas, pero fue el único que pudo descifrar el estilo de escritura único de Leonardo, similar a un espejo zurdo, y las enigmáticas abreviaturas y ortografías. [2] Sin embargo, esto fue solo el comienzo. Antes de que se publicara el manuscrito, los estudiantes escribieron a mano al menos cinco copias después de la copia original de Francesco, algunas de las cuales se encuentran hoy en la Biblioteca Elmer Belt de Vinciana en la Biblioteca de la Universidad de California en Los Ángeles . Estos esfuerzos, comenzando con los de Francesco, fueron pasos que condujeron a la producción e impresión final del manuscrito. [2] Además, hizo accesibles las obras de Leonardo a los estudiosos de la época como Vasari, Lomazzo, Antonio Gaddiano , Cardano, entre otros, cuyos nombres figuran en numerosas copias manuscritas. [2]
Legado
Además de preservar los manuscritos de Leonardo, se dice que Francesco Melzi también contribuyó en gran medida al legado de Leonardo en las generaciones futuras. [21] Debido a que era dueño de los manuscritos, notas y obras de su maestro, después de su muerte, pudo compartir con la siguiente generación de artistas el genio, las técnicas y la obra de Leonardo. [21] Este Leonardismo, la continua influencia que el legado de Leonardo tuvo en el estilo y el pensamiento de los futuros pintores, continuó durante el siglo XVI. Por ejemplo, el alumno de Francesco, Girolamo Figino, fue descrito por el erudito italiano Francesco Albuzio en su Memorie per servire alla storia de'pittori, scultori e architect milanesi (1776) como "iluminador y discípulo de Francesco Melzi". [22] Girolamo creó dos pinturas que son referencias a sus predecesores; Se cree que su Madonna and Saints está inspirada en Vertumnus y Pomona de Melzi , y su Retrato de Margherita Colleoni hace referencia a la Mona Lisa de Leonardo , que es un testimonio de la continuación de las enseñanzas de Leonardo después de su muerte. [23]
Relación con Leonardo da Vinci
Desde que Francesco Melzi se convirtió en aprendiz en el taller de Leonardo da Vinci, su vida giró en gran medida en torno a la de su maestro. Leonardo tomó un gusto inmediato por Francesco cuando lo conoció cuando era adolescente en su casa de Milán y lo tomó bajo su protección como aprendiz. Francesco se convirtió en un hijo para su maestro, y Leonardo en un padre, y lo siguió hasta su muerte en 1519. [24] Francesco rápidamente se dio cuenta de la soledad de su maestro, vio más allá de su legendaria fama y genio, y se sintió impulsado a preocuparse. para él, esencialmente dedicando toda su vida a él. [5] El segundo período milanés de Leonardo, cuando residió con la familia Melzi, es considerado por algunos como sus años más creativos en el arte y la ingeniería de canales. [25] Este es el momento en que creó los planos de ingeniería para el Canal Martesana, que se completó y todavía está en uso. [25]
Debido a que los dos estaban tan unidos, vivían juntos y se cuidaban tan profundamente, ha habido teorías de que Leonardo y Francesco tenían relaciones románticas y homosexuales. Sin embargo, estas teorías no tienen pruebas contundentes y han sido ampliamente refutadas, afirmando que su relación nunca se extendió más allá del afecto platónico o familiar. [26] Sin embargo, parece plausible basado en el pasado de Leonardo. No ha habido relatos de Leonardo teniendo relaciones sexuales o románticas de ningún tipo con una mujer, [27] y también fue acusado de actos homosexuales que en ese momento estaban prohibidos durante su aprendizaje con Verrocchio , sin embargo fue absuelto. [27]
Francesco también influyó en las creencias religiosas de su maestro. Como hombre de ciencia, Leonardo no era particularmente religioso. En la primera edición de Vidas de los artistas , Giorgio Vasari acusó al erudito de tener creencias heréticas, sin embargo, en su segunda edición revisó esta declaración y afirma que "resolvió seriamente aprender sobre las doctrinas de la fe católica y la buena y santa religión cristiana. . " [28] Aunque puede haber exagerado la devoción de su maestro por el cristianismo, es cierto que fue un firme creyente hacia el final de su vida, y que su aprendiz lo influenció mucho: Francesco era un cristiano muy devoto y pasaron mucho tiempo juntos. . [28] De hecho, las únicas personas en el lecho de muerte de Leonardo fueron Francesco y miembros del clero: el vicario de la iglesia de St. Denis en Amboise, dos frailes franciscanos y dos sacerdotes. [29] Como Francesco era la única persona que se parecía a la familia en el lecho de muerte de Leonardo, fue él quien notificó a los hermanos del maestro de su muerte. En su carta describió el amor de Leonardo por sus alumnos como "sviscerato e ardentissimo amore", [30] que significa "amor incontrolado y apasionado".
Trabajos seleccionados
Leonardo da Vinci eligió solo a muchachos muy guapos, como Francesco, para que fueran sus alumnos y los cuidó considerablemente como si fueran de la familia. [9] Además de Francesco Melzi, algunos de sus alumnos fueron Cesare da Sesto , Boltraffio y Andrea Salaí . Sin embargo, como fueron elegidos en función del atractivo más que del talento, no eran pintores muy hábiles y, por lo tanto, es fácil identificar las pinturas en las que trabajaron en función de su menor calidad. [31] Debido a la práctica general del taller donde varios artistas trabajan en una pintura, se ha convertido en una práctica común atribuir a los alumnos de Leonardo a sus obras menos conocidas (o de menor calidad). [31] Se podría hacer referencia a estos como pinturas realizadas por sus alumnos que Leonardo retocó en lugar de lo inverso.
Francesco Melzi, a diferencia de sus compañeros, en realidad tiene un puñado de pinturas terminadas y de alta calidad que se le atribuyen, así como dibujos y estudios. Es el responsable del retrato con tiza roja, de aproximadamente 1515, del perfil de da Vinci que lo muestra como muy clásico y regio. [28] Este es probablemente el retrato al que Vasari y Anonimo Gaddiano , así como otros escritores posteriores, se refieren al describir a Leonardo por tener tal "gracia y belleza". [28]
Hay varios otros dibujos que se le atribuyen en la Biblioteca Ambrosiana de Milán. Se incluye Cabeza de anciano que él mismo firmó diciendo "1510 a dí 14 Augusto pa caveat de relic Franchesco de Melzo de anti 17" que significa "el día 14 de agosto tomado de un relieve de Francesco Melzi de 17 años". [21] Hay una nota en la contraportada que identifica al hombre de este dibujo como Artus Boysi. [22] Este dibujo es tiza roja sobre papel, y aunque destaca la aguda capacidad del artista para representar a partir de la observación, la nota de Francesco en la parte inferior nos lleva a creer que se basó en un relieve, probablemente de Leonardo. [21] También se conjetura que usa esta misma cabeza en sus Vertumnus y Pomona . También creó el dibujo de tiza Cinco cabezas grotescas , además de Siete caricaturas y Dos cabezas grotescas , todos en un estilo similar. Hay muchos dibujos atribuidos a Francesco, sin embargo, a menudo es difícil saber definitivamente si son suyos porque su estilo está muy influenciado y, por lo tanto, similar al de Leonardo. [32]
También es responsable de algunas pinturas, algunas de las cuales son relativamente conocidas. Su Vertumnus y Pomona se encuentran en el Museo de Berlín exhibido en el retablo, y su Flora , que fue atribuida a Leonardo hasta mediados del siglo XIX, se encuentra en el Museo del Hermitage . [14] La Belle Ferronniére es una pintura de una mujer no identificada cuyo autor no está seguro. En el Louvre se atribuye a Leonardo da Vinci, pero a veces se atribuye a Francesco Melzi, e incluso otras veces al Taller de Leonardo. [33] Otras pinturas de Francesco o atribuidas a él son Ninfa en la primavera (Washington Gallery of Art), Retrato de un joven con un loro (Milán, colección privada) y Santa Ana con la Virgen y el niño abrazando a un cordero ( Galería degli Uffizi). [22]
De Francesco flora aparece en la portada del álbum de Mango 's Gli Amori hijo Finestre . [34]
Referencias
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enlaces externos
- Flora de Francesco Melzi en el Museo Estatal del Hermitage en San Petersburgo , Rusia .
- Descripción de Vertumnus y Pomona .
- Pintores de la realidad: el legado de Leonardo y Caravaggio en Lombardía , un catálogo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre Melzi (ver índice)