Futura es una sans serif geométrica tipografía diseñada por Paul Renner y lanzado en 1927. [1] Fue diseñado como una contribución a la nueva Frankfurt -project. Se basa en formas geométricas, especialmente el círculo, similar en espíritu al estilo de diseño Bauhaus de la época. [2] [3] Se desarrolló como un tipo de letra por el Tipo Bauer Foundry , en competencia con Ludwig y Mayer 's seminal Erbar tipo de letra de 1926. [4] [5]
Categoría | Sans-serif |
---|---|
Clasificación | Sans-serif geométrico |
Diseñador (s) | Paul Renner Edwin W. Shaar (Extra negrita, Extra negrita cursiva) |
Fundición | Fundición Tipo Bauer |
Fecha de creacion | 1927 |
Re-emisión de fundiciones | Intertipo |
Mostrado aqui | Futura LT |
Futura tiene una apariencia de eficiencia y rapidez. Aunque Renner no estaba asociado con la Bauhaus , compartía muchos de sus modismos y creía que una tipografía moderna debería expresar modelos modernos, en lugar de ser un renacimiento de un diseño anterior. El diseño de Renner rechazó el enfoque de la mayoría de los diseños sans-serif anteriores (ahora a menudo llamados grotescos ), que se basaban en los modelos de pintura de letreros, letras condensadas y tipografías serif del siglo XIX, en favor de formas geométricas simples: círculos casi perfectos, triángulos y cuadrados. Se basa en trazos de peso casi uniforme, que tienen poco contraste. La minúscula tiene ascendentes altos, que se elevan por encima de la línea de la tapa, y utiliza formas casi circulares de un solo piso para la "a" y la "g", la primera anteriormente era más común en la escritura a mano que en el texto impreso. [a] Los caracteres en mayúscula presentan proporciones similares a las de las mayúsculas romanas clásicas . [7] El tipo de metal original mostró una amplia adaptación del diseño a tamaños individuales, y diferentes empresas han publicado varias digitalizaciones divergentes. [8] [9]
Futura fue comercializado ampliamente por Bauer y su brazo de distribución estadounidense por folleto como captura del espíritu de la modernidad, utilizando el eslogan alemán "die Schrift unserer Zeit" ("la tipografía de nuestro tiempo") y en inglés "la tipografía de hoy y mañana". . [10] [11] Se ha mantenido popular desde entonces. [5] [12]
Lanzamiento
Paul Renner comenzó a esbozar sus cartas que se convertirían en Futura en 1924; el tipo de letra estuvo disponible para su uso tres años después. [13] Intertype hizo las matrices para la composición de máquinas .
Futura se desarrolló como una contribución al proyecto New Frankfurt, un proyecto de vivienda asequible radical en Frankfurt, Alemania, en el que participaron muchos arquitectos modernistas de renombre en ese momento. Descrito como "la tipografía de nuestro tiempo" y "una cara que representa la nueva tipografía de la vanguardia europea ”, se lanzó Futura para destacar frente a las tipografías sans-serif y más elaboradas, de estilo manuscrito que eran populares en ese momento para promover la simplicidad, el modernismo y la industrialización. [14]
A pesar de su apariencia geométrica limpia, algunas de las opciones de diseño de Futura recordaron los tipos de letra serif clásicos. A diferencia de muchos diseños sans-serif destinados a fines de visualización, Futura tiene una altura x bastante baja , lo que reduce su estridencia y aumenta su idoneidad para el texto del cuerpo. [c] El concepto de diseño original de Futura incluía pequeñas mayúsculas y figuras de estilo antiguo . Estos fueron eliminados de la edición original de metal del tipo y primero ofrecidos digitalmente por Neufville Digital bajo la familia Futura ND; [ cita requerida ] versalitas también están disponibles en la digitalización URW ++ .
El diseño de Futura evita lo decorativo, eliminando elementos no esenciales, pero hace sutiles desviaciones de los diseños geométricos puros que permiten que las formas de las letras parezcan equilibradas. [16] Esto es visible en el trazo aparentemente casi perfectamente redondo de la o , que sin embargo es ligeramente ovoide, y en cómo los trazos circulares de letras como la b se adelgazan suavemente a medida que se fusionan con las verticales. El biógrafo de Renner, Christopher Burke, ha señalado el importante papel del equipo de fabricación de Bauer Foundry en la adaptación del diseño para diferentes tamaños de texto, una característica que no se ve en los lanzamientos digitales. [8] Sin embargo, Renner expresó cierta decepción con el lento proceso de diseño y lanzamiento, ya que permitió que Erbar (1926) preceda a su diseño y otras tipografías de diseño similar aparezcan en el mismo año de su lanzamiento. [1]
El plan original de Renner era de dos versiones: una versión más convencional adecuada para uso general y una minúscula geométrica más excéntrica basada en el círculo y el triángulo. [17] Este plan fue descartado, aunque los personajes aparecieron en un espécimen temprano y más recientemente en al menos una digitalización. [18]
Futura tuvo un gran éxito de inmediato, debido a su combinación de clasicismo y modernidad. Engendró una gama de tipos de letra sans-serif geométricos derivados de las fundiciones de la competencia, particularmente en los Estados Unidos.
En el Reino Unido, Futura, aunque a veces se usa, fue eclipsada por Gill Sans , que se hizo popular por razones similares en el Reino Unido y llegó a definir la impresión de los años treinta y cuarenta. Aunque más humanista, también tiene inclinaciones geométricas que son particularmente visibles en las capitales.
En un momento en que las ideologías de Hitler y la Alemania nazi estaban en aumento, los tipos de letra eran un fuerte indicador de la cultura y la identidad nacional. Los tipos de letra romanos estaban ganando popularidad y se estaban convirtiendo en el texto estándar de los documentos impresos cuando, anteriormente, la letra negra alemana era el estilo predeterminado. Como una forma de aferrarse a la identidad alemana, los alemanes presionaron por el uso de fuentes tipográficas Blackletter en lugar de Roman.
Cuando el régimen nazi llegó al poder en 1933, utilizaron los tipos de letra Blackletter para promover aún más la identidad nacional alemana. Determinaron que Fraktur era el verdadero tipo alemán. Rechazaron los estilos tipográficos modernos como Futura, que se hizo popular en todo el mundo, influenciado por la Bauhaus y los movimientos de artes y oficios ingleses. [19]
Futura hizo apariciones en documentación nazi, como el "Organisationsbuch der NSDAP", un manual informativo sobre la afiliación al Partido Nazi y carteles que promocionan "Entartete Kunst" (Arte Degenerado), la exposición que fue creada por los nazis para avergonzar al arte moderno. En 1941, el régimen nazi consideró que los tipos de letra negra tenían herencia judía debido a la percepción de los nazis de que el tipo de letra era demasiado similar al hebreo y, por lo tanto, prohibió Fraktur y cualquier otra escritura tradicional alemana. La tipografía romana, que incluía Futura, se convirtió en el nuevo estándar debido a su legibilidad superior sobre la tipografía de letra negra. [20]
Uso
Futura sigue siendo una familia tipográfica importante y se utiliza a diario con fines impresos y digitales como fuente de título y cuerpo. La fuente también se utiliza ampliamente en anuncios y logotipos, en particular por IKEA (hasta 2010), Supreme , Party City , Volkswagen , Royal Dutch Shell , Crayola , Swissair , FremantleMedia (hasta 2018), Absolut y HP en sus anuncios impresos. [ cita requerida ] Particularmente hasta la década de 1950, la industria editorial la utilizó ampliamente como fuente de uso general.
A partir de finales de la década de 1970, Futura fue también el tipo de letra icónico utilizado por la artista conceptual estadounidense Barbara Kruger . Ella pone capas de texto blanco, ambientado en Futura Bold Oblique, sobre un fondo rojo contra fotografías en blanco y negro de los medios de comunicación. Su texto desafía al espectador a reflexionar sobre género, estereotipos y consumismo. Algunas de sus obras notables en las que aparece Futura son "Sin título (Tu cuerpo es un campo de batalla)", "No eres tú mismo" y "Yo compro, luego existo". [21]
Anatoli Muzanov hizo una variante cirílica de la tipografía Futura Medium para los Juegos Olímpicos de Verano de 1980 celebrados en Moscú . [22]
Futura también es empleado por Fox News Channel , la RAI (la agencia de radiodifusión pública italiana) para su logotipo y se utiliza en el sistema ferroviario italiano para señales.
Futura se ha utilizado ampliamente en películas y videos. Se utiliza para el logotipo del título de la película de 1999 American Beauty . También se usó en varios programas de televisión, incluidos Doug , Lost , Warehouse 13 , la versión estadounidense de Barrio Sésamo , que tenía la "I" mayúscula, la "j" minúscula y los números "1" y "4" en formas simplificadas, etc. Futura aparece en todas partes a lo largo de la adaptación cinematográfica de V de Vendetta , para todo, desde el logotipo del título y los créditos finales, hasta carteles, periódicos, pantallas de computadora y otros accesorios. Wes Anderson es aficionado a la fuente y la usó en algunas de sus películas. Futura también era la tipografía favorita de Stanley Kubrick . [23]
El transporte es otra área importante en la que Futura se ha utilizado ampliamente debido a su capacidad para leerse rápidamente desde la distancia; se puede encontrar ampliamente en los gráficos del panel de instrumentos de los automóviles , siendo Mercedes-Benz uno de los usuarios más prolíficos de la fuente. Futura se usa ampliamente en la aviación para instrumentos y leyendas de control; por ejemplo , la mayoría de los aviones de pasajeros de Boeing usan Futura dentro de sus controles de cabina. La NASA usó Futura con frecuencia durante el programa espacial Apollo, con gráficos, documentos técnicos y etiquetas de instrumentación de naves espaciales, todos haciendo uso del tipo de letra.
Crockett Johnson usó Futura para las letras de su tira cómica de Barnaby , que comenzó a publicarse en abril de 1942 en el periódico PM . Mientras que muchos dibujantes escribían sus diálogos a mano, Johnson colaboró con los tipógrafos de PM, quienes colocaban sus diálogos en medio Futura en cursiva y se los devolvían para que pudieran integrarse en sus dibujos. [24]
NBC utilizó una versión modificada de Futura para su versión original de 1986 del logotipo actual y sus marcas denominativas. [25] [26] Se utilizó una versión en negrita de la fuente para los gráficos en pantalla de NBC Sports de 1989 a 1991, y por CBS Sports de 1992 a 1996.
En 1997, los Pittsburgh Steelers (un equipo de fútbol americano ) cambiaron a números redondeados en la camiseta para que coincidieran con la fuente del número (Futura Condensed) en sus cascos. En 2012, el recién formado Western Sydney Wanderers Football Club utilizó Futura en su logotipo y documentación del club. Los Minnesota Timberwolves adoptaron Futura durante su cambio de marca de 2017. [27]
Futura se utiliza en el logotipo actual de TV5 (Filipinas) , el logotipo "Rainbow" de GMA Network en estilo Extra Heavy y el logotipo de Kapuso en estilo Heavy, y también es el tipo de letra principal de Animax Asia . Los cuatro álbumes de Vampire Weekend usan Futura en las portadas, siendo los dos primeros exclusivamente Futura. Los carteles del campeonato de los Boston Celtics también están en Futura Condensed. La película de ciencia ficción y fantasía de 2008 City of Ember presenta a Futura Medium en muchas impresiones a lo largo de la historia. La versión condensada fue utilizada por la desarrolladora de videojuegos Bethesda Softworks para varios de sus juegos, incluidos Fallout 3 , Fallout: New Vegas , The Elder Scrolls V: Skyrim y Fallout 4 , además de ser utilizada ampliamente en la novela gráfica de Watchmen y en la película. basado en él. La versión Medium es una fuente que se usa predominantemente junto con la fuente Stratum 2 en el videojuego de carreras Driveclub de 2014 . En la temporada 2 de Stargate Universe , episodio "Common Descent - Part 1", los antepasados de la tripulación afirman que uno de los dos continentes se llamaba "Futura". Hay varias referencias a que el nombre es una fuente en el episodio. Futura también sirvió como el tipo de letra para la serie de televisión del Reino Unido Utopia ' tarjetas de título s, de color blanco sobre un fondo amarillo de neón (verde de neón en la segunda temporada).
La señalización de la Universidad de Wisconsin-Milwaukee utiliza Futura.
Más recientemente, Futura ha visto un uso generalizado en muchas películas y videojuegos; Destiny y Wolfenstein: The New Order usan Futura en sus portadas, y Wolfenstein también usa la fuente en los menús del juego. La película de 2013 Gravity y las películas de 2014 Interstellar y Gone Girl también usan Futura en sus carteles de estreno en cines. Futura se usa en la película de 2016 Capitán América: Tarjetas de ubicación de la guerra civil . El juego de disparos en primera persona Battlefield 1 (lanzado en 2016 por Electronic Arts y DICE ) utiliza Futura como fuente principal tanto en el juego como con fines promocionales. También se utiliza en el logotipo de " Disney Junior ".
Versiones posteriores de tipo metálico
Futura condensado
Futura Condensed es una versión condensada de la familia de fuentes Futura original. Las fuentes oblicuas en negrita y negrita se lanzaron en 1930. Las fuentes oblicuas medianas, medianas, extra negrita y oblicua extra negrita se lanzaron en 1936. Las fuentes claras y oblicuas claras se lanzaron en 1950.
Futura Demibold
Futura Demibold es una variación del Futura original. [28] [29] [30] [31]
Futura Display (Futura Schlagzeile)
Lanzado en 1932, Futura Display utiliza trazos más angulares, lo que resulta en formas de letras rectangulares.
Esta es también la fuente utilizada en las portadas de las portadas clásicas del DVD de Doctor Who de la Región 2 , y se usó en las portadas de la mayoría de las novelas de Star Trek publicadas por Pocket Books durante la década de 1980. La Canadian Tire Corporation parece haber utilizado una variante más delgada en su marca denominativa y logotipo. Futura Display también se utiliza en el logotipo de la manga / anime de la serie mi héroe Academia .
Futura Negro
Lanzado por primera vez en 1929, Futura Black es un diseño alternativo que utiliza formas de letras de plantilla. [32] Ejemplos de usos de la fuente incluyen los departamentos de seguridad pública de la ciudad de Boston , el logotipo "R" de la Asociación Nacional de Agentes Inmobiliarios , secuencias de títulos de programas de televisión como The Love Boat y Prisoner: Cell Block H , y como el ideograma para la Liga Nacional de Fútbol 's Minnesota Vikings desde 1982 hasta 2003. el logotipo de la película para el 2020 James Bond película Sin tiempo de morir también utiliza Futura Negro.
Steile Futura
Steile Futura fue el intento de Paul Renner de crear una tipografía más cercana a las sans serif del siglo XIX que al modelo geométrico. Durante el curso del desarrollo, Renner desarrolló varias versiones intermedias. Algunos de los primeros diseños se pueden encontrar en la fuente experimental llamada Renner-Grotesk, que apareció como una fundición tipográfica de prueba de la fundición tipográfica Stempel en 1936. Renner kursiv, un verdadero compañero en cursiva de la versión normal, se hizo después de que Stempel fuera asumido por Bauer en 1938.
El trabajo en la familia tipográfica continuó en la década de 1940, pero la mala salud de Renner había retrasado el desarrollo. Renner volvió a trabajar en este proyecto en 1951 con el nombre de Steile Futura ( steil en alemán significa "vertical" o "empinado").
La familia de fuentes lanzada por Bauer consta de mager (claro), halbfett (medio), fett (negrita), kursiv halbfett (cursiva media) y kursiv fett (negrita y cursiva). La familia de fuentes se lanzó en 1952-1953. Fue vendido por Bauer en los mercados alemán, inglés, español y francés como Steile Futura, Bauer Topic, Vox, Zénith respectivamente. [33]
La familia de fuentes tiene letras más redondas que Futura Display. Por primera vez, se incorporan características de tipo cursiva en las fuentes en cursiva. Las fuentes incorporan funciones de escritura a mano, especialmente en cursiva. URW y Berthold han lanzado digitalizaciones, URW bajo el nombre de "Topic", su nombre en el lanzamiento original en algunos países de habla no alemana. [34] [35] Tasse de Font Bureau es una adaptación flexible. [36]
Futura Inline
Una versión "en línea " con una línea dibujada a través de cada letra.
Digitalizaciones
Con la desaparición de la composición tipográfica en caliente , Futura se ha vuelto a dibujar en formatos digitales. Debido a los complejos acuerdos de licencia, no existe una versión digital de Futura, sino varias, cada una con características diferentes. (Algunos lanzamientos pueden ser rediseños o versiones mejoradas de lanzamientos digitales anteriores). Existen lanzamientos de Futura de Linotype, Bitstream, URW ++ (varios), Elsner + Flake y muchos otros bajo ese nombre, y por muchas otras compañías bajo otros debido a cuestiones de derechos. Por ejemplo, el nombre de Fontsite (incluidos Futura Black y Display) se llama "Función". [37] [38] [39]
Al igual que con todos los avivamientos de tipos metálicos, convertir Futura a un formato digital plantea desafíos interpretativos. Las fuentes de tipo metálico se pueden hacer de manera diferente para cada tamaño de texto, por lo que existe una variedad de versiones de metal y fototipos de Futura en las que podría basarse un renacimiento. Además, los avivamientos deberán agregar caracteres que no están presentes en el Futura original, como el signo del euro y el cirílico, y por lo tanto no todos tienen el mismo conjunto de caracteres.
Los avivamientos de Futura también pueden decidir hacer cambios de diseño, como reemplazar la 'j' recta de Futura con un sustituto más convencional como lo hace el avivamiento de URW. El renacimiento de Scangraphic incluye notablemente tamaños ópticos , con un diseño de espacios más estrechos (SH) creado para titulares y una versión más extendida (SB) para tamaños de texto del cuerpo. [40] [41] Como evaluación de las decisiones involucradas, una revisión amplia de Stephen Coles de las digitalizaciones de Futura y la geometría de su competencia señaló que Bitstream "abandona parte de la geometría estricta en favor de un todo más armonioso, pero puede que no sea el Futura que esperabas ", y el Futura Nr. de URW. 2 fue "Posiblemente optimizado para texto pequeño: es más ancho, los ascendentes más cortos, los contadores más grandes y las aberturas más abiertas. Por el contrario, los glifos redondos (a, g, e) son más fieles al círculo. Este atributo no hace que este sea un una gran cara de texto, pero si quieres esa geometría estricta, la número 2 te la ofrece ". [42] [9]
Architype Renner (1993)
Publicado por The Foundry en 1993, reproduce los caracteres alternativos experimentales y las figuras de texto de estilo antiguo de la tipografía Futura de Paul Renner de 1927-29. Los caracteres alternativos que propuso Renner se eliminaron en su mayoría del tipo de letra, lo que resultó en un tipo de letra más convencional y quizás más exitoso. Las figuras de texto de estilo antiguo desaparecieron a fines de la década de 1920, cuando se lanzó el tipo de letra en Estados Unidos. Los tipos de letra Architype Renner son una fiel recreación de los diseños originales de Renner y publicados por The Foundry como un solo peso regular. Architype Renner Bold fue lanzado originalmente por The Foundry en 1996 como parte de la serie Architype 2 y en 2011 se expandió como una familia de 4 pesos: Regular, Medium, Demi y Bold.
Futura ND, Futura ND Black, Future ND Display (1999)
Esta versión se basa en las fuentes originales de la Bauersche Giesserei, que había pasado sus tipografías a su sucursal de Barcelona, Fundición Tipográfica Bauer SL. Lanzado en 1999 por Neufville Digital, una empresa conjunta de Fundición Tipográfica Bauer SL y Visualogik Technology & Design bv, incluye pequeños capitales y figuras de estilo antiguo que no se habían realizado en tipos metálicos. El rediseño fue realizado por Marie-Thérèse Koreman. [43]
Neufville Digital emitió Futura, Futura Black, Futura Condensed y Futura Display (Futura Schlagzeile) bajo la familia Futura ND. [44] Una versión limitada con algunos pesos y características faltantes se incluye con macOS .
Las características de OpenType incluían alternativas estilísticas, figuras de revestimiento, figuras proporcionales, figuras de estilo antiguo, figuras tabulares, fracciones, ligaduras estándar / discrecionales, superíndice, versalitas.
Futura ND Alterno (2015)
Diseñado por Marie-Thérèse Koreman, es una versión de Futura ND publicada por Bauer Types, SL con diseños de personajes alternativos, que también incluye más glifos angulares que se encuentran en las primeras versiones de Futura. [45]
La familia incluye 50 fuentes en 6 pesos y 2 anchos, sin libro y demibold en ancho condensado, con oblicuo complementario.
Futura Next (2016)
Diseñado por Marie-Thérèse Koreman, es una versión de Futura ND Alternate con caracteres alternativos diseñados para pantallas pequeñas o de baja resolución. [46]
La familia incluye 20 fuentes en 6 pesos y 2 anchos, sin libro y demibold en ancho condensado, con oblicuo complementario. Las minúsculas y las figuras de estilo antiguo se incluyen en 18 fuentes.
Versión ParaType
Las fuentes ParaType agregaron caracteres cirílicos . Fueron desarrollados en ParaType (ParaGraph) en 1995 por Vladimir Yefimov. Vinieron solo en pesos Light, Book, Medium y Demi.
Futura PT
Esta versión se basa en el diseño ParaType anterior de Vladimir Yefimov (ver arriba), ampliado para incluir siete pesos, con pesos de Libro, Medio, Negrita, Extra Negrita para fuentes condensadas. Isabella Chaeva desarrolló estilos cirílicos adicionales en 2007. [47]
Futura Futuris
Futuris es un rediseño en ParaType (ParaGraph) en 1991 por Vladimir Yefimov que incluye caracteres cirílicos. Vladimir Yefimov y Alexander Tarbeev agregaron estilos condensados en 1993. Está disponible en grosores Ligero, Medio, Negrita, Negro (sin oblicuos), mientras que las fuentes condensadas se hicieron en Negrita, Extra Negrita, todas sin oblicuas. También están disponibles Cameo Extra Bold (negro al revés), Shadow Light, Shadow Extra Bold (negro con sombra), Volume Light. [48]
Futura Eugenia
Esta versión está basada en Futura Black, pero diseñada en 1987 por Elvira Slysh en la oficina de diseño tipográfico Polygraphmash. [49]
Bukra
Bukra es una variante árabe diseñada por Pascal Zoghbi. Consiste en Bukra Extra Bold, que se utilizó como tipo de letra árabe para Ibn Battuta Mall en Dubai como complemento de Futura Extra Bold. El diseño se basó en el script Kufi, pero utilizando descendientes más cortos. El nombre Bukra en sí mismo es una representación fonética de una forma de expresar "mañana" o "en el futuro" en algunas culturas árabes.
URW ++
Inusualmente, URW tiene dos digitalizaciones principales, Futura y Futura No. 2. Futura 1 tiene la gama más amplia de pesos con algunas versiones inusuales como esténciles y diseños sombreados, mientras que Futura No. 2 tiene, entre otras diferencias, una 'j' convencional en todos los pesos no condensados excepto el demi-negrita, pero sin cursiva excepto en algunos pesos en negrita. Según URW, el No. 2 se basa en la versión de Letraset . [50] También ha lanzado algunos estilos como Futura 3 y 7.
Futura clásico
Este lanzamiento de Gert Wiescher se destaca por presentar los personajes alternativos originales planeados por Renner. [51] También han aparecido en una digitalización de Twentieth Century , el competidor de Monotype de Futura, un lanzamiento que les permite ser mezclados y emparejados con los personajes más estándar y versalitas. [52]
FuturaRenner
Esta tipografía gratuita y de código abierto fue digitalizada por Bastien Sozoo en 2011 en torno a su presencia en la escuela de arte La Cambre en Bruselas. Renner le dio a Henry Van de Velde , el fundador de la escuela, el tipo de plomo metálico en la instalación de tipografía de la escuela , y las formas originales de 1927 son, como las describió Sozoo, "el primer borrador de Futura tal como lo conocemos". Si bien las letras mayúsculas son muy similares a sus contrapartes modernas (algunas diferencias visibles incluyen el descenso de la J mayúscula por debajo de la línea base y una barra transversal ligeramente más alta en la A mayúscula), FuturaRenner usa figuras de texto en lugar de las figuras de revestimiento habituales, y las formas de las letras de r (que tiene un estilo distintivo de puntos y líneas), myn (ambos basados en cajas y sin redondear) contrastan particularmente con las adaptaciones modernas de Futura. FuturaRenner está disponible en pesos livianos y regulares, ambos con licencia de SIL Open Font License . [53]
Influencia en otros tipos de letra
Aunque Erbar fue la primera de las nuevas caras geométricas sans-serif, el enorme éxito de Futura fomentó la creación de muchas nuevas caras geométricas sans-serif mediante fundiciones de la competencia como Kabel , Metro , Spartan de Linotype, Vogue de Intertype , Twentieth Century de Monotype. y Airport de Baltotype , Semplicità de Nebiolo , American Type Founders y Tempo de Ludlow . Algunas eran copias casi idénticas a las de Spartan y Twentieth Century, pero otras eran excepcionalmente diferentes, como Nobel y Kabel . Futura fue rebautizada en Francia por Deberny & Peignot como "Europa". [54]
En Alemania, el diseñador Arno Drescher creó la familia Super Grotesk, que se hizo muy popular en Alemania Oriental después de la guerra. [55] [56] Stephen Coles ha descrito la digitalización Super Grotesk de FontShop International como sorprendentemente útil, señalando que su digitalización está inusualmente bien insinuada y permite una buena visualización en computadoras con Windows. [42] [57] También presenta una 'j' convencional. Otro competidor alemán, también digitalizado recientemente por FontFont, fue Bauer Grotesk de Friedrich Bauer, emitido por JD Trennert & Sohn y luego Genzsch & Heyse. [58] [59]
El tipo de letra VAG Rounded de Volkswagen toma prestadas las mismas formas de letra que Futura, pero tiene terminales redondeados en todos los trazos.
El diseñador tipográfico Adrian Frutiger reconoce a Futura como una de sus inspiraciones para su tipografía Avenir de 1988 . [54] Más recientemente, Futura ha sido la base de IKEA Sans y Opel Sans, fuentes diseñadas (para IKEA y Opel , respectivamente) por Robin Nicholas. [60] [ fuente no confiable? ]
La Comisión de Tránsito de Toronto desarrolló la fuente Toronto Subway basada en Futura para su uso en la señalización de la estación de metro de Toronto desde 1954.
Tasse es un renacimiento de Steile Futura.
League Spartan y Beteckna son descendientes de Futura con licencia de software libre (bajo las licencias SIL OFL y GNU GPL + FE , respectivamente).
Century Gothic toma prestado generosamente de las formas de las letras de Futura, con los glifos ajustados para ser métricamente compatibles con otro sans-serif geométrico, ITC Avant Garde .
Brandon Grotesque está inspirado en Futura pero con una altura x inusualmente baja, lo que le da una apariencia más elegante para usos como encabezados y configuraciones de pantalla . [61] Diseñado por Hannes von Döhren de HVD Fonts, es la fuente corporativa principal de Comedy Central . [62] En 2014, von Döhren lanzó Brandon Text , una versión más ajustada destinada al cuerpo del texto. [63]
Braggadocio se basa en Futura Black.
El tipo de letra de 2000 Gotham es igualmente geométrico y se basa en la señalización de la década de 1920.
Passata es una versión modernizada de Futura diseñada específicamente para reemplazar Futura como la fuente de marca corporativa de la Universidad de Aarhus .
Product Sans es similar a Futura con ligeras diferencias.
El cantante y rapero estadounidense Frank Ocean menciona la fuente muchas veces en su álbum Blonde , incluso usando una variante de la fuente para la portada del álbum y usando el nombre de la canción Futura Free.
Arve Båtevik diseñó dos tipos de letra basados en el tipo de letra Futura: LL Supreme y LL Supreme Display. [64] [65]
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- ↑ Sin embargo, no fue el primer sans-serif con estas características: Koralle, por ejemplo, ya usaba una 'a' de un solo piso, y la forma es estándar en letra negra . [6]
- ^ Esta ilustración compara Futura Demi con Helvetica Neue Medium.
- ^ Esta característica varía según el tamaño: a diferencia de los facsímiles digitales, Futura en tipo de metal se hizo de manera diferente en diferentes tamaños. [15]
Otras lecturas
- Alexandre Dumas de Rauly, Michel Wlassikoff , Futura Une gloire typographique , París, Éditions NORMA, 2011, ISBN 978-2-915542-39-4 . (en francés)
- Burke, Christopher, Paul Renner: el arte de la tipografía . Londres: Hyphen Press, 1998. ISBN 0-907259-12-X .
- Garfield, Simon, solo mi tipo . Gotham Books, Londres; 2011. ISBN 978-1-59240-652-4 .
- Haley, Allen, Tipo: Diseñadores calientes hacen fuentes geniales . Rockport Publishers Inc, Gloucester; 1998. ISBN 1-56496-317-9 .
- Jaspert, Berry y Johnson, Enciclopedia de tipos de letra . Cassell Paperback, Londres; 2001. ISBN 1-84188-139-2 .
- Lawson, Alexander S., Anatomía de una tipografía . Godine: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
- Meggs, Philip. B y McKelvey, Roy, Revival of the Fittest: Versiones digitales de tipografías clásicas . Publicaciones RC; 2002. ISBN 1-883915-08-2 .
- Ronson, Jon. "Citizen Kubrick" , The Guardian , Londres, 27 de marzo de 2004.