| George Bernard Shaw | |
|---|---|
 Shaw en 1911, por Alvin Langdon Coburn | |
| Nació | 26 de julio de 1856 Portobello, Dublín , Irlanda |
| Fallecido | 2 de noviembre de 1950 (94 años) Ayot St Lawrence , Hertfordshire , Inglaterra |
| Lugar de descanso | Rincón de Shaw , Ayot St Lawrence |
| Ocupación |
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| Nacionalidad | Británico (1856-1950) Irlandés (doble nacionalidad 1934-1950) |
| Cónyuge | |
| Firma |  |
George Bernard Shaw ( / b ɜr n ɑr d / ; [1] julio 26, 1856 a noviembre 2, 1950 ), conocido en su insistencia simplemente como Bernard Shaw , fue un dramaturgo irlandés, crítico, polemista y activista político. Su influencia en el teatro, la cultura y la política occidentales se extendió desde la década de 1880 hasta su muerte y más allá. Escribió más de sesenta obras de teatro, incluidas obras importantes como El hombre y el superhombre (1902), Pigmalión (1912) y Santa Juana.(1923). Con una gama que incorpora tanto la sátira contemporánea como la alegoría histórica, Shaw se convirtió en el principal dramaturgo de su generación, y en 1925 recibió el Premio Nobel de Literatura .
Nacido en Dublín, Shaw se mudó a Londres en 1876, donde luchó por establecerse como escritor y novelista, y se embarcó en un riguroso proceso de autoeducación. A mediados de la década de 1880 se había convertido en un respetado crítico de teatro y música. Tras un despertar político, se unió a la gradualista Fabian Society y se convirtió en su panfletista más destacado. Shaw había estado escribiendo obras de teatro durante años antes de su primer éxito público, Arms and the Man en 1894. Influenciado por Henrik Ibsen, buscó introducir un nuevo realismo en el drama en idioma inglés, utilizando sus obras como vehículos para difundir sus ideas políticas, sociales y religiosas. A principios del siglo XX, su reputación como dramaturgo se aseguró con una serie de éxitos críticos y populares que incluyeron a Major Barbara , The Doctor's Dilemma y Caesar and Cleopatra .
Las opiniones expresadas por Shaw a menudo eran polémicas; promovió la eugenesia y la reforma del alfabeto , y se opuso a la vacunación y la religión organizada. Cortejó la impopularidad denunciando a ambos bandos en la Primera Guerra Mundial como igualmente culpables, y aunque no republicano , criticó la política británica sobre Irlanda en el período de posguerra. Estas posturas no tuvieron un efecto duradero en su posición o productividad como dramaturgo; los años de entreguerras vieron una serie de obras a menudo ambiciosas, que alcanzaron diversos grados de éxito popular. En 1938 proporcionó el guión para una versión filmada de Pigmalión por la que recibió un premio de la Academia.. Su apetito por la política y la controversia no disminuyó; a fines de la década de 1920, había renunciado en gran medida al gradualismo de la Sociedad Fabiana y, a menudo, escribía y hablaba favorablemente de las dictaduras de derecha e izquierda; expresaba admiración tanto por Mussolini como por Stalin . En la última década de su vida hizo menos declaraciones públicas, pero continuó escribiendo prolíficamente hasta poco antes de su muerte, a los noventa y cuatro años, habiendo rechazado todos los honores estatales, incluida la Orden del Mérito en 1946.
Desde la muerte de Shaw, la opinión académica y crítica sobre sus obras ha variado, pero entre los dramaturgos británicos se le ha clasificado como superado sólo por Shakespeare ; Los analistas reconocen su amplia influencia en generaciones de dramaturgos de habla inglesa. La palabra Shavian ha entrado en el lenguaje como encapsulando las ideas de Shaw y sus medios para expresarlas.
Vida [ editar ]
Primeros años [ editar ]
Shaw nació en el número 3 de Upper Synge Street [n 1] en Portobello , una zona de clase media baja de Dublín . [3] Era el niño más pequeño y único hijo de George Carr Shaw (1814-1885) y Lucinda Elizabeth (Bessie) Shaw ( de soltera Gurly; 1830-1913). Sus hermanos mayores fueron Lucinda (Lucy) Frances (1853-1920) y Elinor Agnes (1855-1876). La familia Shaw era de ascendencia inglesa y pertenecía a la ascendencia protestante dominante en Irlanda; [n 2] George Carr Shaw, un alcohólico ineficaz, estaba entre los miembros menos exitosos de la familia. [4] Sus parientes le aseguraron una sinecuraen la administración pública, de la que fue jubilado a principios de la década de 1850; a partir de entonces trabajó irregularmente como comerciante de maíz. [3] En 1852 se casó con Bessie Gurly; en opinión del biógrafo de Shaw, Michael Holroyd, se casó para escapar de una tía abuela tiránica. [5] Si, como suponen Holroyd y otros, los motivos de George eran mercenarios, entonces se sintió decepcionado, ya que Bessie le trajo poco dinero de su familia. [6] Llegó a despreciar a su esposo ineficaz y a menudo borracho, con quien compartió lo que su hijo describió más tarde como una vida de "pobreza gentil y miserable". [5]
En el momento del nacimiento de Shaw, su madre se había acercado a George John Lee, una figura extravagante muy conocida en los círculos musicales de Dublín. Shaw mantuvo una obsesión de por vida de que Lee podría haber sido su padre biológico; [7] No hay consenso entre los estudiosos de Shavia sobre la probabilidad de que esto suceda. [8] [9] [10] [11] El joven Shaw no sufrió ninguna dureza por parte de su madre, pero luego recordó que su indiferencia y falta de afecto lo hirieron profundamente. [12] Encontró consuelo en la música que abundaba en la casa. Lee fue director y profesor de canto; Bessie tenía una buena mezzosopranovoz y estuvo muy influenciado por el método poco ortodoxo de producción vocal de Lee. La casa de los Shaw a menudo estaba llena de música, con frecuentes reuniones de cantantes y músicos. [3]
En 1862, Lee y los Shaw acordaron compartir una casa, el número 1 de Hatch Street, en una zona próspera de Dublín, y una casa de campo en Dalkey Hill , con vistas a la bahía de Killiney . [13] Shaw, un niño sensible, encontró las partes menos saludables de Dublín impactantes y angustiantes, y estaba más feliz en la cabaña. Los estudiantes de Lee a menudo le daban libros, que el joven Shaw leía con avidez; [14] así, además de adquirir un conocimiento musical profundo de las obras corales y operísticas, se familiarizó con un amplio espectro de la literatura. [15]
Entre 1865 y 1871, Shaw asistió a cuatro escuelas, todas las cuales odiaba. [16] [n 3] Sus experiencias como escolar lo dejaron desilusionado con la educación formal: "Escuelas y maestros de escuela", escribió más tarde, eran "cárceles y llaves en las que se guarda a los niños para evitar que molesten y acompañen a sus padres". [17] En octubre de 1871 dejó la escuela para convertirse en un empleado menor en una empresa de agentes inmobiliarios de Dublín, donde trabajó duro y rápidamente se convirtió en cajero jefe. [7] Durante este período, Shaw fue conocido como "George Shaw"; después de 1876, abandonó el "George" y se autodenominó "Bernard Shaw". [n 4]
En junio de 1873, Lee se fue de Dublín a Londres y nunca regresó. Quince días después, Bessie lo siguió; las dos chicas se unieron a ella. [7] [n 5] La explicación de Shaw de por qué su madre siguió a Lee fue que sin la contribución financiera de este último, la familia conjunta tenía que separarse. [21] Abandonado en Dublín con su padre, Shaw compensó la ausencia de música en la casa enseñándose a tocar el piano por sí mismo. [7]
Londres [ editar ]
A principios de 1876, Shaw se enteró por su madre de que Agnes se estaba muriendo de tuberculosis . Renunció a los agentes inmobiliarios y en marzo viajó a Inglaterra para reunirse con su madre y Lucy en el funeral de Agnes. Nunca más volvió a vivir en Irlanda y no la visitó durante veintinueve años. [3]
Al principio, Shaw se negó a buscar empleo de oficina en Londres. Su madre le permitió vivir de forma gratuita en su casa de South Kensington , pero, sin embargo, necesitaba un ingreso. Había abandonado la ambición adolescente de convertirse en pintor y todavía no había pensado en escribir para ganarse la vida, pero Lee encontró un pequeño trabajo para él, escribiendo como un fantasma una columna musical impresa con el nombre de Lee en un semanario satírico, The Hornet . [3] Las relaciones de Lee con Bessie se deterioraron después de su traslado a Londres. [n 6] Shaw mantuvo contacto con Lee, quien le encontró trabajo como pianista de ensayo y cantante ocasional. [22] [n 7]
Con el tiempo, Shaw se vio obligado a postularse para trabajos de oficina. Mientras tanto, consiguió un pase de lector para la Sala de Lectura del Museo Británico (el precursor de la Biblioteca Británica ) y pasó la mayoría de los días de la semana allí, leyendo y escribiendo. [26] Su primer intento de teatro, iniciado en 1878, fue una pieza satírica en verso en blanco sobre un tema religioso. Fue abandonado sin terminar, al igual que su primer intento de novela. Su primera novela completa, Inmadurez (1879), era demasiado sombría para atraer a los editores y no apareció hasta la década de 1930. [7] Fue empleado brevemente por la recién formada Edison Telephone Company en 1879-1880, y al igual que en Dublín logró una rápida promoción. No obstante, cuando la firma Edison se fusionócon la rival Bell Telephone Company, Shaw decidió no buscar un lugar en la nueva organización. [27] A partir de entonces siguió una carrera a tiempo completo como autor. [28]
Durante los siguientes cuatro años, Shaw obtuvo un ingreso insignificante de la escritura y fue subsidiado por su madre. [29] En 1881, por razones de economía, y cada vez más por principio, se hizo vegetariano . [7] Se dejó crecer la barba para ocultar una cicatriz facial dejada por la viruela . [30] [n 8] En rápida sucesión, escribió dos novelas más: El nudo irracional (1880) y El amor entre los artistas (1881), pero ninguno encontró editor; cada uno fue serializado unos años más tarde en la revista socialista Our Corner . [33] [n 9]
En 1880 Shaw comenzó a asistir a las reuniones de la Zetetical Society, cuyo objetivo era "buscar la verdad en todos los asuntos que afectan los intereses de la raza humana". [36] Aquí conoció a Sidney Webb , un funcionario público joven que, como Shaw, estaba ocupado educándose. A pesar de la diferencia de estilo y temperamento, los dos rápidamente reconocieron cualidades el uno en el otro y desarrollaron una amistad de por vida. Shaw reflexionó más tarde: "Sabías todo lo que yo no sabía y yo sabía todo lo que tú no sabías ... Teníamos todo para aprender los unos de los otros y la inteligencia suficiente para hacerlo". [37]
El siguiente intento de Shaw en el drama fue una obra de teatro de un acto en francés, Un Petit Drame , escrita en 1884 pero no publicada en su vida. [38] En el mismo año, el crítico William Archer sugirió una colaboración, con un argumento de Archer y un diálogo de Shaw. [39] El proyecto fracasó, pero Shaw volvió al borrador como base de Widowers 'Houses en 1892, [40] y la conexión con Archer resultó ser de inmenso valor para la carrera de Shaw. [41]
Despertar político: marxismo, socialismo, sociedad fabiana [ editar ]
El 5 de septiembre de 1882, Shaw asistió a una reunión en el Memorial Hall, Farringdon , a la que se dirigió el economista político Henry George . [42] Shaw luego leyó el libro de George Progress and Poverty , que despertó su interés por la economía. [43] Comenzó a asistir a las reuniones de la Federación Socialdemócrata (SDF), donde descubrió los escritos de Karl Marx , y posteriormente pasó gran parte de 1883 leyendo Das Kapital . No le impresionó el fundador de las SDF, HM Hyndman., a quien encontraba autocrático, de mal genio y carente de cualidades de liderazgo. Shaw dudaba de la capacidad de las SDF para convertir a las clases trabajadoras en un movimiento radical eficaz y no se unió a él; prefería, dijo, trabajar con sus iguales intelectuales. [44]
Después de leer un tratado, ¿Por qué son muchos los pobres? , publicado por la recientemente formada Sociedad Fabiana , [n 10] Shaw fue a la próxima reunión anunciada de la sociedad, el 16 de mayo de 1884. [46] Se convirtió en miembro en septiembre, [46] y antes de fin de año había proporcionado a la sociedad su primer manifiesto, publicado como Fabian Tract No. 2. [47] Se unió al comité ejecutivo de la sociedad en enero de 1885, y más tarde ese año reclutó a Webb y también a Annie Besant , una excelente oradora. [46]
Shaw, Fabian Tract No. 2: A Manifesto (1884). [48]
De 1885 a 1889 Shaw asistió a las reuniones quincenales de la Asociación Económica Británica ; fue, observa Holroyd, "lo más cerca que Shaw había estado jamás de la educación universitaria". Esta experiencia cambió sus ideas políticas; se alejó del marxismo y se convirtió en un apóstol del gradualismo . [49] Cuando en 1886-1887 los fabianos debatieron si adoptar el anarquismo , como defendían Charlotte Wilson , Besant y otros, Shaw se unió a la mayoría para rechazar este enfoque. [49] Después de que una manifestación en Trafalgar Square dirigida por Besant fuera violentamente disuelta por las autoridades el 13 de noviembre de 1887 ( "Domingo sangriento"), Shaw se convenció de la locura de intentar desafiar el poder policial. [50] A partir de entonces, aceptó en gran medida el principio de "penetración" como lo defendía Webb: la noción por la cual el socialismo podría lograrse mejor mediante la infiltración de personas e ideas en los partidos políticos existentes. [51]
A lo largo de la década de 1880, la Sociedad Fabiana siguió siendo pequeña, y su mensaje de moderación a menudo no se escuchaba entre las voces más estridentes. [52] Su perfil se elevó en 1889 con la publicación de Fabian Essays in Socialism , editado por Shaw, quien también proporcionó dos de los ensayos. El segundo de ellos, "Transición", detalla el caso del gradualismo y la permeabilidad, afirmando que "la necesidad de un cambio cauteloso y gradual debe ser obvia para todos". [53] En 1890, Shaw publicó el tratado nº 13, What Socialism Is , [47] una revisión de un tratado anterior en el que Charlotte Wilson había definido el socialismo en términos anarquistas. [54]En la nueva versión de Shaw, se aseguró a los lectores que "las instituciones democráticas pueden lograr el socialismo de una manera perfectamente constitucional". [55]
Novelista y crítico [ editar ]
La mitad de la década de 1880 marcó un punto de inflexión en la vida de Shaw, tanto personal como profesionalmente: perdió su virginidad, hizo publicar dos novelas y comenzó una carrera como crítico. [56] Había sido célibe hasta su vigésimo noveno cumpleaños, cuando su timidez fue superada por Jane (Jenny) Patterson, una viuda algunos años mayor que él. [57] Su relación continuó, no siempre sin problemas, durante ocho años. La vida sexual de Shaw ha provocado mucha especulación y debate entre sus biógrafos, pero existe un consenso de que la relación con Patterson fue una de sus pocas relaciones románticas no platónicas. [n 11]
Las novelas publicadas, que no tuvieron éxito comercial, fueron sus dos últimos esfuerzos en este género: La profesión de Cashel Byron, escrita en 1882-1883, y An Unsocial Socialist , comenzada y terminada en 1883. Esta última fue publicada como una serie en la revista ToDay en 1884. aunque no apareció en forma de libro hasta 1887. Cashel Byron apareció en forma de revista y libro en 1886. [7]
En 1884 y 1885, gracias a la influencia de Archer, Shaw se comprometió a escribir crítica de libros y música para periódicos de Londres. Cuando Archer renunció como crítico de arte de The World en 1886, aseguró la sucesión de Shaw. [62] Las dos figuras del mundo del arte contemporáneo cuyas opiniones más admiraba Shaw eran William Morris y John Ruskin , y buscó seguir sus preceptos en sus críticas. [62] Su énfasis en la moralidad atrajo a Shaw, quien rechazó la idea del arte por el arte e insistió en que todo gran arte debe ser didáctico . [63]
De las diversas actividades de crítica de Shaw en las décadas de 1880 y 1890, fue más conocido como crítico musical. [64] Después de servir como diputado en 1888, se convirtió en crítico musical de The Star en febrero de 1889, escribiendo bajo el seudónimo de Corno di Bassetto. [65] [n 12] En mayo de 1890 regresó a The World , donde escribió una columna semanal como "GBS" durante más de cuatro años. En la versión de 2016 del Grove Dictionary of Music and Musicians , Robert Anderson escribe: "Los escritos recopilados de Shaw sobre música son independientes en su dominio del inglés y su legibilidad compulsiva". [67]Shaw dejó de ser un crítico musical asalariado en agosto de 1894, pero publicó artículos ocasionales sobre el tema a lo largo de su carrera, el último en 1950. [68]
De 1895 a 1898, Shaw fue crítico de teatro de The Saturday Review , editado por su amigo Frank Harris . Como en The World , usó el lema "GBS". Hizo campaña contra las convenciones artificiales y las hipocresías del teatro victoriano y pidió obras de teatro de ideas y personajes reales. Para entonces ya se había embarcado en serio en una carrera como dramaturgo: "Me había adentrado precipitadamente en el caso; y en lugar de dejar que se derrumbara, fabricé las pruebas". [7]
Dramaturgo y político: década de 1890 [ editar ]
Después de utilizar la trama de la abortada colaboración de 1884 con Archer para completar Widowers 'Houses (se representó dos veces en Londres, en diciembre de 1892), Shaw continuó escribiendo obras de teatro. Al principio avanzó lentamente; The Philanderer , escrito en 1893 pero no publicado hasta 1898, tuvo que esperar hasta 1905 para una producción teatral. Del mismo modo, Mrs. Warren's Profession (1893) se escribió cinco años antes de su publicación y nueve años antes de llegar al escenario. [n 13]
La primera obra de Shaw que le trajo éxito financiero fue Arms and the Man (1894), una comedia ruritana fingida que satiriza las convenciones del amor, el honor militar y la clase. [7] La prensa encontró la obra demasiado larga y acusó a Shaw de mediocridad, [70] burlándose del heroísmo y el patriotismo, [71] astucia despiadada, [72] y copiando el estilo de W. S. Gilbert . [70] [n 14] El público adoptó una opinión diferente y la dirección del teatro organizó actuaciones de matinée adicionales para satisfacer la demanda. [74] La obra se desarrolló de abril a julio, recorrió las provincias y se representó en Nueva York. [73]Le ganó 341 libras esterlinas en regalías en su primer año, una suma suficiente para permitirle renunciar a su puesto asalariado como crítico musical. [75] Entre el elenco de la producción de Londres estaba Florence Farr , con quien Shaw tuvo una relación romántica entre 1890 y 1894, muy resentida por Jenny Patterson. [76]
El éxito de Arms and the Man no se replicó de inmediato. Candida , que presentaba a una joven que tomaba una decisión romántica convencional por razones poco convencionales, recibió una única actuación en South Shields en 1895; [77] en 1897 un playlet sobre Napoleón llamado El hombre del destino tenía una única puesta en escena en Croydon . [78] En la década de 1890, las obras de Shaw eran más conocidas impresas que en los escenarios del West End ; su mayor éxito de la década fue en Nueva York en 1897, cuando la producción de Richard Mansfield del melodrama histórico The Devil's Disciplele ganó al autor más de £ 2,000 en regalías. [3]
En enero de 1893, como delegado de Fabian, Shaw asistió a la conferencia de Bradford que condujo a la fundación del Partido Laborista Independiente . [79] Se mostró escéptico sobre el nuevo partido, [80] y desdeñó la posibilidad de que pudiera cambiar la lealtad de la clase trabajadora del deporte a la política. [81] Persuadió a la conferencia para que adoptara resoluciones que abolieran los impuestos indirectos y gravaran los ingresos no derivados del trabajo "hasta la extinción". [82] De vuelta en Londres, Shaw produjo lo que Margaret Cole , en su historia fabiana, denomina una "gran filípica" contra la administración liberal minoritaria que había tomado el poder en 1892. To Your Tents, O Israelcriticó al gobierno por ignorar los problemas sociales y concentrarse únicamente en el gobierno autónomo irlandés , un asunto que Shaw declaró que no tenía relevancia para el socialismo. [81] [83] [n 15] En 1894, la Sociedad Fabiana recibió un legado sustancial de un simpatizante, Henry Hunt Hutchinson; Holroyd menciona £ 10,000. Webb, quien presidió el consejo de administración designado para supervisar el legado, propuso utilizar la mayor parte para fundar una escuela de economía y política. Shaw objetó; pensó que tal empresa era contraria al propósito específico del legado. Finalmente, fue persuadido de que apoyara la propuesta, y en el verano de 1895 se inauguró la London School of Economics and Political Science (LSE). [84]
A finales de la década de 1890, las actividades políticas de Shaw disminuyeron a medida que se concentraba en hacerse un nombre como dramaturgo. [85] En 1897 lo persuadieron para cubrir una vacante indiscutible para un "miembro de la junta parroquial " ( consejero parroquial ) en el distrito de St Pancras de Londres . Al menos inicialmente, Shaw se tomó en serio sus responsabilidades municipales; [n 16] cuando se reformó el gobierno de Londres en 1899 y la sacristía de St Pancras se convirtió en el municipio metropolitano de St Pancras , fue elegido miembro del consejo municipal recién formado. [87]
En 1898, como resultado del exceso de trabajo, la salud de Shaw se deterioró. Fue amamantado por Charlotte Payne-Townshend , una rica mujer angloirlandesa a quien había conocido a través de los Webb. El año anterior había propuesto que ella y Shaw se casaran. [88] Él se había negado, pero cuando ella insistió en cuidarlo en una casa en el campo, Shaw, preocupada de que esto pudiera causar un escándalo, accedió a casarse. [3] La ceremonia tuvo lugar el 1 de junio de 1898, en la oficina de registro de Covent Garden . [89] La novia y el novio tenían cuarenta y un años. En opinión del biógrafo y crítico St John Ervine , "su vida juntos fue totalmente feliz". [3]No hubo hijos del matrimonio, que generalmente se cree que nunca se consuma; Si esto fue totalmente por deseo de Charlotte, como le gustaba sugerir a Shaw, se le atribuye menos crédito. [90] [91] [92] [93] [94] En las primeras semanas de la unión Shaw fue muy ocupado escribiendo su análisis marxista de Wagner 's anillo ciclo , publicada como The Perfect wagneriano a finales de 1898. [95] En 1906 los Shaw fundaron una casa de campo en Ayot St Lawrence , Hertfordshire; cambiaron el nombre de la casa a " Shaw's Corner " y vivieron allí el resto de sus vidas. Conservaron un piso londinense en el Adelphiy luego en Whitehall Court . [96]
Éxito escénico: 1900-1914 [ editar ]
Durante la primera década del siglo XX, Shaw se aseguró una sólida reputación como dramaturgo. En 1904, JE Vedrenne y Harley Granville-Barker establecieron una compañía en el Royal Court Theatre en Sloane Square , Chelsea para presentar teatro moderno. Durante los siguientes cinco años organizaron catorce de las obras de Shaw. [97] [n 17] La primera, John Bull's Other Island , una comedia sobre un inglés en Irlanda, atrajo a importantes políticos y fue vista por Eduardo VII , quien se rió tanto que rompió su silla. [98] La obra se retiró del Abbey Theatre de Dublín., por temor a la afrenta que podría provocar, [7] aunque se mostró en el Teatro Real de la ciudad en noviembre de 1907. [99] Shaw escribió más tarde que William Butler Yeats , que había solicitado la obra, "obtuvo más de lo que esperaba. porque ... era desagradable para todo el espíritu del movimiento neo-gaélico, que está empeñado en crear una nueva Irlanda según su propio ideal, mientras que mi obra es una presentación muy intransigente de la verdadera y vieja Irlanda ". [100] [n 18] No obstante, Shaw y Yeats eran amigos cercanos; Yeats y Lady Gregory intentaron sin éxito persuadir a Shaw para que asumiera el cargo de codirector vacante del Abbey Theatre después de la muerte de JM Synge en 1909.[103] Shaw admiraba a otras figuras del Renacimiento literario irlandés , incluidos George Russell [104] y James Joyce , [105] y era un amigo cercano de Seán O'Casey , quien se inspiró para convertirse en dramaturgo después de leer Otra isla de John Bull. . [106]
Man and Superman , terminado en 1902, fue un éxito tanto en el Royal Court en 1905 como en laproducción de Robert Loraine en Nueva York en el mismo año. Entre las otras obras de Shaw presentadas por Vedrenne y Granville-Barker se encuentran Major Barbara (1905), que describe la moralidad contrastante de los fabricantes de armas y el Ejército de Salvación ; [107] El dilema del doctor (1906), un artículo mayoritariamente serio sobre la ética profesional; [108] y César y Cleopatra , el contraataque de Shaw a Antonio y Cleopatra de Shakespeare , visto en Nueva York en 1906 y en Londres al año siguiente. [109]
Ahora próspero y establecido, Shaw experimentó con formas teatrales poco ortodoxas descritas por su biógrafo Stanley Weintraub como "drama de discusión" y " farsa seria ". [7] Estas obras incluyen Getting Married (estrenada en 1908), The Shewing-Up of Blanco Posnet (1909), Misalliance (1910) y Fanny's First Play (1911). Blanco Posnet fue prohibido por motivos religiosos por Lord Chamberlain (el censor oficial de teatro en Inglaterra) y fue producido en su lugar en Dublín; llenó el Abbey Theatre a capacidad. [110] La primera obra de Fanny , una comedia sobre sufragistas, tuvo la ejecución inicial más larga de cualquier obra de Shaw: 622 representaciones. [111]
Androcles and the Lion (1912), un estudio menos herético de las actitudes religiosas verdaderas y falsas que Blanco Posnet , se desarrolló durante ocho semanas en septiembre y octubre de 1913. [112] Fue seguido por una de las obras más exitosas de Shaw, Pigmalión , escrita en 1912 y se representó en Viena al año siguiente, y en Berlín poco después. [113] Shaw comentó: "Es costumbre de la prensa inglesa, cuando se produce una obra mía, informar al mundo que no es una obra, que es aburrida, blasfema, impopular y económicamente infructuosa ... De ahí surgió una demanda urgente por parte de los directores de Viena y Berlín de que yo hiciera que ellos interpretaran primero mis obras ". [114]La producción británica se inauguró en abril de 1914, protagonizada por Sir Herbert Tree y la señora Patrick Campbell como, respectivamente, profesor de fonética y florista cockney . Anteriormente había habido una relación romántica entre Shaw y Campbell que causó una gran preocupación a Charlotte Shaw, pero para el momento del estreno en Londres había terminado. [115] La obra atrajo público a capacidad hasta julio, cuando Tree insistió en irse de vacaciones y la producción cerró. Su coprotagonista luego realizó una gira con la pieza en los Estados Unidos. [116] [117] [n 19]
Años fabianos: 1900-1913 [ editar ]
En 1899, cuando comenzó la guerra de los bóers , Shaw deseaba que los fabianos adoptaran una postura neutral sobre lo que él consideraba, como la autonomía , un tema "no socialista". Otros, incluido el futuro primer ministro laborista Ramsay MacDonald , querían una oposición inequívoca y renunciaron a la sociedad cuando siguió a Shaw. [119] En el manifiesto de guerra de los fabianos, Fabianismo y el Imperio (1900), Shaw declaró que "hasta que la Federación del Mundo se convierta en un hecho consumado, debemos aceptar las federaciones imperiales más responsables disponibles como sustituto de ella". [120]
A medida que comenzaba el nuevo siglo, Shaw se desilusionó cada vez más por el impacto limitado de los fabianos en la política nacional. [121] Así, aunque era un delegado nominado de Fabian, no asistió a la conferencia de Londres en el Memorial Hall, Farringdon Street en febrero de 1900, que creó el Comité de Representación Laborista, precursor del Partido Laborista moderno . [122] En 1903, cuando expiró su mandato como concejal de ciudad, había perdido su entusiasmo anterior y escribió: "Después de seis años de concertación de la ciudad, estoy convencido de que deberían abolirse los consejos de ciudad". [123] Sin embargo, en 1904 se incorporó al Consejo del Condado de Londres.elecciones. Después de una campaña excéntrica, que Holroyd caracteriza como "[hacer] absolutamente seguro de no entrar", fue debidamente derrotado. Fue la última incursión de Shaw en la política electoral. [123] A nivel nacional, las elecciones generales de 1906 produjeron una gran mayoría liberal y una entrada de 29 miembros laboristas. Shaw vio este resultado con escepticismo; tenía una mala opinión del nuevo primer ministro, Sir Henry Campbell-Bannerman , y veía a los miembros laboristas como intrascendentes: "Pido disculpas al Universo por mi conexión con tal organismo". [124]
En los años posteriores a las elecciones de 1906, Shaw sintió que los fabianos necesitaban un nuevo liderazgo, y lo vio en la forma de su colega escritor HG Wells , que se había unido a la sociedad en febrero de 1903. [125] Las ideas de Wells para la reforma, particularmente su propuestas para una cooperación más estrecha con el Partido Laborista Independiente — lo colocaban en desacuerdo con la "vieja banda" de la sociedad, dirigida por Shaw. [126] Según Cole, Wells "tenía una capacidad mínima para expresar [sus ideas] en reuniones públicas contra el virtuosismo entrenado y practicado de Shaw". [127] En opinión de Shaw, "la Old Gang no extinguió al Sr. Wells, se aniquiló a sí mismo". [127] Wells renunció a la sociedad en septiembre de 1908; [128]Shaw siguió siendo miembro, pero dejó el ejecutivo en abril de 1911. Más tarde se preguntó si la Old Gang debería haber dado paso a Wells algunos años antes: "Sólo Dios sabe si la Sociedad no debería haberlo hecho mejor". [129] [130] Aunque menos activo (culpó a sus años avanzados), Shaw siguió siendo un fabiano. [131]
En 1912, Shaw invirtió £ 1,000 por una quinta parte de la nueva empresa editorial de Webbs, una revista semanal socialista llamada The New Statesman , que apareció en abril de 1913. Se convirtió en director fundador, publicista y, a su debido tiempo, colaborador. en su mayoría de forma anónima. [132] Pronto estuvo en desacuerdo con el editor de la revista, Clifford Sharp , quien en 1916 estaba rechazando sus contribuciones, "el único periódico del mundo que se niega a imprimir algo mío", según Shaw. [133]
Primera Guerra Mundial [ editar ]
Shaw: Sentido común sobre la guerra (1914). [134]
Después de que comenzara la Primera Guerra Mundial en agosto de 1914, Shaw publicó su tratado El sentido común sobre la guerra , que argumentaba que las naciones en guerra eran igualmente culpables. [7] Tal punto de vista era anatema en una atmósfera de ferviente patriotismo y ofendió a muchos de los amigos de Shaw; Ervine registra que "[h] su aparición en cualquier función pública provocó la salida instantánea de muchos de los presentes". [135]
A pesar de su reputación errática, las autoridades británicas reconocieron las habilidades propagandistas de Shaw y, a principios de 1917, el mariscal de campo Haig lo invitó a visitar los campos de batalla del Frente Occidental . El informe de 10.000 palabras de Shaw, que enfatizaba los aspectos humanos de la vida del soldado, fue bien recibido y se convirtió en una voz menos solitaria. En abril de 1917 se unió al consenso nacional al dar la bienvenida a la entrada de Estados Unidos en la guerra: "un activo moral de primera clase para la causa común contra el junkerismo ". [136]
Durante la guerra se estrenaron tres obras breves de Shaw. El Inca de Perusalem , escrito en 1915, encontró problemas con el censor por burlarse no solo del enemigo sino también del mando militar británico; se representó en 1916 en el Birmingham Repertory Theatre . [137] O'Flaherty VC , satirizando la actitud del gobierno hacia los reclutas irlandeses, fue prohibido en el Reino Unido y fue presentado en una base del Royal Flying Corps en Bélgica en 1917. Augustus Does His Bit , una genial farsa, obtuvo una licencia; abrió en la Corte Real en enero de 1917. [138]
Irlanda [ editar ]
Shaw había apoyado durante mucho tiempo el principio de autonomía irlandesa dentro del Imperio británico (que pensaba que debería convertirse en la Commonwealth británica). [139] En abril de 1916 escribió mordazmente en The New York Times sobre el nacionalismo irlandés militante: "En cuanto a no aprender nada y no olvidar nada, estos compañeros patriotas no dejan a los Borbones en ninguna parte". [140] La independencia total, afirmó, no era práctica; la alianza con una potencia mayor (preferiblemente Inglaterra) era esencial. [140] El levantamiento de Pascua de Dublín más tarde ese mes lo tomó por sorpresa. Después de su represión por parte de las fuerzas británicas, expresó su horror por la ejecución sumaria.de los líderes rebeldes, pero siguió creyendo en alguna forma de unión angloirlandesa. En How to Settle the Irish Question (1917), concibió un arreglo federal, con parlamentos nacionales e imperiales. Holroyd registra que en ese momento el partido separatista Sinn Féin estaba en ascenso, y los esquemas moderados de Shaw y otros fueron olvidados. [141]
En el período de posguerra, Shaw se desesperó de las políticas coercitivas del gobierno británico hacia Irlanda, [142] y se unió a sus colegas escritores Hilaire Belloc y GK Chesterton para condenar públicamente estas acciones. [143] El Tratado angloirlandés de diciembre de 1921 llevó a la partición de Irlanda entre el norte y el sur, una disposición que consternó a Shaw. [142] En 1922 estalló la guerra civil en el sur entre sus facciones pro y contra el tratado, la primera de las cuales había establecido el Estado Libre Irlandés . [144] Shaw visitó Dublín en agosto y conoció a Michael Collins., entonces jefe del Gobierno Provisional del Estado Libre . [145] Shaw quedó muy impresionado por Collins y se entristeció cuando, tres días después, el líder irlandés fue emboscado y asesinado por fuerzas anti-tratado. [146] En una carta a la hermana de Collins, Shaw escribió: "Conocí a Michael por primera y última vez el sábado pasado, y estoy muy contento de haberlo hecho. Me regocijo en su memoria y no seré tan desleal como para lloriquear por su valiente muerte ". [147] Shaw siguió siendo un súbdito británico toda su vida, pero tomó la doble nacionalidad británico-irlandesa en 1934. [148]
Década de 1920 [ editar ]
La primera obra importante de Shaw que apareció después de la guerra fue Heartbreak House , escrita en 1916-17 y representada en 1920. Se produjo en Broadway en noviembre y fue recibida con frialdad; según The Times : "El señor Shaw en esta ocasión tiene más que decir de lo habitual y tarda el doble de lo habitual en decirlo". [149] Después del estreno en Londres en octubre de 1921, The Times coincidió con los críticos estadounidenses: "Como es habitual con el señor Shaw, la obra dura una hora más", aunque contiene "mucho entretenimiento y una reflexión provechosa". [150] Ervine en The Observer pensó que la obra era brillante pero actuó de manera pesada, a excepción de Edith Evans.como Lady Utterword. [151]
La obra teatral a mayor escala de Shaw fue Back to Methuselah , escrita en 1918-20 y puesta en escena en 1922. Weintraub la describe como "el intento de Shaw de defenderse del 'pozo sin fondo de un pesimismo absolutamente desalentador'". [7] Este ciclo de cinco obras interrelacionadas describe la evolución y los efectos de la longevidad, desde el Jardín del Edén hasta el año 31.920 d. C. [152] Los críticos encontraron las cinco obras sorprendentemente desiguales en calidad e invención. [153] [154] [155] La ejecución original fue breve y el trabajo ha sido revivido con poca frecuencia. [156] [157]Shaw sintió que había agotado sus poderes creativos restantes en el enorme lapso de este "Pentateuco metabiológico". Ahora tenía sesenta y siete años y no esperaba escribir más obras de teatro. [7]
Este estado de ánimo duró poco. En 1920 Juana de Arco fue proclamada santa por el Papa Benedicto XV ; Shaw había encontrado a Joan durante mucho tiempo como un personaje histórico interesante, y su visión de ella variaba entre un "genio medio tonto" y alguien de "cordura excepcional". [158] Había considerado escribir una obra de teatro sobre ella en 1913, y la canonización lo llevó a volver al tema. [7] Escribió Saint Joan a mediados de 1923, y la obra se estrenó en Broadway en diciembre. Fue recibido con entusiasmo allí [159] y en su estreno en Londres el mes de marzo siguiente. [160]En la frase de Weintraub, "incluso el comité del premio Nobel ya no podía ignorar a Shaw después de Santa Juana". La mención del premio de literatura de 1925 elogió su trabajo como "... marcado tanto por el idealismo como por la humanidad, su estimulante sátira a menudo está impregnada de una singular belleza poética". [161] Aceptó el premio, pero rechazó el premio monetario que lo acompañaba, alegando que "mis lectores y mi público me proporcionan dinero más que suficiente para mis necesidades". [162] [n 20]
Después de Santa Juana , pasaron cinco años antes de que Shaw escribiera una obra de teatro. A partir de 1924, pasó cuatro años escribiendo lo que describió como su "obra magna", un tratado político titulado La guía de la mujer inteligente hacia el socialismo y el capitalismo . [164] El libro se publicó en 1928 y se vendió bien. [3] [n 21] Al final de la década, Shaw produjo su último tratado fabiano, un comentario sobre la Liga de Naciones . Describió a la Liga como "una escuela para la nueva habilidad política internacional frente a la vieja diplomacia del Ministerio de Relaciones Exteriores", pero pensó que todavía no se había convertido en la "Federación del Mundo". [166]
Shaw regresó al teatro con lo que llamó "una extravagancia política", The Apple Cart , escrito a fines de 1928. En opinión de Ervine, fue inesperadamente popular, adoptando una línea conservadora, monárquica y antidemocrática que atrajo al público contemporáneo. El estreno fue en Varsovia en junio de 1928, y la primera producción británica fue dos meses después, en el Malvern Festival inaugural de Sir Barry Jackson . [3] El otro eminente artista creativo más asociado con el festival fue Sir Edward Elgar , con quien Shaw disfrutaba de una profunda amistad y respeto mutuo. [167] Describió The Apple Carta Elgar como "un escandaloso burlesco aristofánico de la política democrática, con un breve pero impactante interludio sexual". [168]
Durante la década de 1920, Shaw comenzó a perder la fe en la idea de que la sociedad podía cambiar a través del gradualismo fabiano y se sintió cada vez más fascinado con los métodos dictatoriales. En 1922 había acogido con satisfacción el acceso de Mussolini al poder en Italia, observando que en medio de la "indisciplina y el desorden y el estancamiento parlamentario", Mussolini era "el tipo de tirano adecuado". [169] Shaw estaba dispuesto a tolerar ciertos excesos dictatoriales; Weintraub en su bosquejo biográfico ODNB comenta que el "coqueteo de Shaw con los regímenes autoritarios de entreguerras" tardó mucho en desvanecerse, y Beatrice Webb pensó que estaba "obsesionado" con Mussolini. [170]
1930 [ editar ]
Carta a The Manchester Guardian , 2 de marzo de 1933, firmada por Shaw y otras 20 personas. [171]
El entusiasmo de Shaw por la Unión Soviética se remonta a principios de la década de 1920, cuando aclamó a Lenin como "el único estadista realmente interesante de Europa". [172] Habiendo rechazado varias oportunidades de visitar, en 1931 se unió a un partido dirigido por Nancy Astor . [173] El viaje cuidadosamente gestionado culminó en una larga reunión con Stalin , a quien Shaw describió más tarde como "un caballero georgiano" sin malicia en él. [174] En una cena ofrecida en su honor, Shaw dijo a los asistentes: "He visto todos los 'terrores' y me complacieron muchísimo". [175] En marzo de 1933, Shaw fue co-firmante de una carta en The Manchester Guardian.protestando por la continua tergiversación de los logros soviéticos: "Ninguna mentira es demasiado fantástica, ninguna calumnia es demasiado rancia ... para ser empleada por los elementos más imprudentes de la prensa británica". [171]
La admiración de Shaw por Mussolini y Stalin demostró su creciente creencia de que la dictadura era el único arreglo político viable. Cuando el Partido Nazi llegó al poder en Alemania en enero de 1933, Shaw describió a Hitler como "un hombre muy notable, un hombre muy capaz", [176] y se declaró orgulloso de ser el único escritor en Inglaterra que fue "escrupulosamente cortés y justo a Hitler ". [177] [n 22] Su principal admiración era por Stalin, cuyo régimen defendió sin crítica durante toda la década. [175] Shaw vio el Pacto Molotov-Ribbentrop de 1939 como un triunfo para Stalin quien, dijo, ahora tenía a Hitler bajo su control. [180]
La primera obra de Shaw de la década fue Too True to be Good , escrita en 1931 y estrenada en Boston en febrero de 1932. La recepción fue poco entusiasta. Brooks Atkinson de The New York Times comentando que Shaw había "cedido al impulso de escribir sin tener un tema", calificó la obra como una "conversación incoherente e indiferente y tediosa". El corresponsal de The New York Herald Tribune dijo que la mayor parte de la obra era "un discurso, conferencias increíblemente largas" y que, aunque la audiencia disfrutó de la obra, estaba desconcertado por ella. [181]
Durante la década, Shaw viajó mucho y con frecuencia. La mayoría de sus viajes fueron con Charlotte; disfrutaba de los viajes en transatlánticos y él encontraba la paz para escribir durante los largos períodos en el mar. [182] Shaw recibió una entusiasta bienvenida en Sudáfrica en 1932, a pesar de sus fuertes comentarios sobre las divisiones raciales del país. [183] En diciembre de 1932, la pareja se embarcó en un crucero alrededor del mundo. En marzo de 1933 llegaron a San Francisco para comenzar la primera visita de Shaw a Estados Unidos. Antes se había negado a ir a "ese país horrible, ese lugar incivilizado", "incapaz de gobernarse a sí mismo ... iliberal, supersticioso, crudo, violento, anárquico y arbitrario". [182] Visitó Hollywood, con la que no quedó impresionado, y Nueva York, donde dio una conferencia a una audiencia a capacidad en el Metropolitan Opera House . [184] Acosado por las intrusivas atenciones de la prensa, Shaw se alegró cuando su barco zarpó del puerto de Nueva York . [185] Nueva Zelanda, que él y Charlotte visitaron el año siguiente, le pareció "el mejor país en el que he estado"; instó a su gente a tener más confianza y aflojar su dependencia del comercio con Gran Bretaña. [186] Usó las semanas en el mar para completar dos obras, El simplón de las islas inesperadas y Los seis de Calais, y comenzar a trabajar en una tercera, La millonaria . [187]
A pesar de su desprecio por Hollywood y sus valores estéticos, Shaw estaba entusiasmado con el cine y, a mediados de la década, escribió guiones para posibles versiones cinematográficas de Pigmalión y Santa Juana . [188] [189] Este último nunca se hizo, pero Shaw confió los derechos del primero al desconocido Gabriel Pascal , quien lo produjo en Pinewood Studios en 1938. Shaw estaba decidido a que Hollywood no debería tener nada que ver con la película, pero fue impotente para evitar que ganara un premio de la Academia ("Oscar"); describió su premio al "mejor guión escrito" como un insulto, proveniente de esa fuente. [190] [n 23]Se convirtió en la primera persona en recibir un premio Nobel y un Oscar. [193] En un estudio de 1993 de los Oscar, Anthony Holden observa que pronto se dijo que Pigmalión había "elevado la realización de películas del analfabetismo al alfabetismo". [194]
Las últimas obras de Shaw de la década de 1930 fueron Cymbeline Refinished (1936), Geneva (1936) e In Good King Charles's Golden Days (1939). La primera, una reelaboración fantástica de Shakespeare, causó poca impresión, pero la segunda, una sátira de los dictadores europeos, atrajo más atención, en gran parte desfavorable. [195] En particular, la parodia de Shaw de Hitler como "Herr Battler" se consideró leve, casi comprensiva. [178] [180] La tercera obra, un tema de conversación histórico visto por primera vez en Malvern, se presentó brevemente en Londres en mayo de 1940. [196] James AgateComentó que la obra no contenía nada a lo que incluso el público más conservador pudiera objetar, y aunque era larga y carecía de acción dramática, sólo los espectadores "estúpidos y ociosos" objetarían. [196] Después de sus primeras carreras, ninguna de las tres obras se volvió a ver en el West End durante la vida de Shaw. [197]
Hacia el final de la década, ambos Shaw comenzaron a sufrir problemas de salud. Charlotte estaba cada vez más incapacitada por la enfermedad ósea de Paget y desarrolló una anemia perniciosa . Su tratamiento, que incluía inyecciones de hígado animal concentrado, tuvo éxito, pero esta violación de su credo vegetariano lo angustió y provocó la condena de los vegetarianos militantes. [198]
Segunda Guerra Mundial y años finales [ editar ]
Aunque las obras de Shaw desde The Apple Cart habían sido recibidas sin gran entusiasmo, sus obras anteriores fueron revividas en el West End durante la Segunda Guerra Mundial, protagonizadas por actores como Edith Evans, John Gielgud , Deborah Kerr y Robert Donat . [199] En 1944 se representaron nueve obras de Shaw en Londres, entre ellas Arms and the Man con Ralph Richardson , Laurence Olivier , Sybil Thorndike y Margaret Leighton en los papeles principales. Dos compañías de gira llevaron sus obras por toda Gran Bretaña. [200]El resurgimiento de su popularidad no tentó a Shaw a escribir una nueva obra, y se concentró en el periodismo prolífico. [201] Una segunda película de Shaw producida por Pascal, Major Barbara (1941), tuvo menos éxito tanto artística como comercialmente que Pygmalion , en parte debido a la insistencia de Pascal en la dirección, para lo cual no era adecuado. [202]
St John Ervine en Shaw, 1959 [3]
Tras el estallido de la guerra el 3 de septiembre de 1939 y la rápida conquista de Polonia , Shaw fue acusado de derrotismo cuando, en un artículo de New Statesman , declaró el fin de la guerra y exigió una conferencia de paz. [203] Sin embargo, cuando se convenció de que una paz negociada era imposible, instó públicamente a los Estados Unidos neutrales a unirse a la lucha. [202] El bombardeo londinense de 1940-1941 llevó a los Shaw, ambos a mediados de los ochenta, a vivir a tiempo completo en Ayot St Lawrence. Incluso allí, no eran inmunes a los ataques aéreos enemigos, y en ocasiones se quedaban con Nancy Astor en su casa de campo, Cliveden . [204]En 1943, lo peor del bombardeo de Londres, los Shaw se mudaron de regreso a Whitehall Court, donde la ayuda médica para Charlotte fue más fácil de arreglar. Su estado se deterioró y murió en septiembre. [204]
El tratado político final de Shaw, Everybody's Political What's What , se publicó en 1944. Holroyd describe esto como "una narrativa incoherente ... que repite ideas que él había dado mejor en otros lugares y luego se repite". [205] El libro se vendió bien: 85.000 copias a finales de año. [205] Después del suicidio de Hitler en mayo de 1945, Shaw aprobó las condolencias formales ofrecidas por el Taoiseach irlandés , Éamon de Valera , en la embajada alemana en Dublín. [206] Shaw desaprobó los juicios de posguerra de los líderes alemanes derrotados , como un acto de justicia propia: "Todos somos criminales potenciales". [207]
Pascal tuvo una tercera oportunidad de filmar el trabajo de Shaw con César y Cleopatra (1945). Costó tres veces su presupuesto original y fue calificado como "el mayor fracaso financiero en la historia del cine británico". [208] La película fue mal recibida por los críticos británicos, aunque las críticas estadounidenses fueron más amigables. Shaw pensó que su generosidad anulaba el drama y consideró que la película era "una pobre imitación de Cecil B. de Mille ". [209]
En 1946, el año del nonagésimo cumpleaños de Shaw, aceptó la libertad de Dublín y se convirtió en el primer hombre libre honorario del distrito de St Pancras, Londres. [3] En el mismo año, el gobierno le preguntó informalmente a Shaw si aceptaría la Orden del Mérito . Él se negó, creyendo que el mérito de un autor solo podía ser determinado por el veredicto póstumo de la historia. [210] [n 24] 1946 vio la publicación, como El crimen de encarcelamiento , del prefacio que Shaw había escrito 20 años antes para un estudio de las condiciones carcelarias. Fue ampliamente elogiado; un crítico del American Journal of Public Health lo consideró una lectura esencial para cualquier estudiante del sistema de justicia penal estadounidense. [211]
Shaw continuó escribiendo hasta los noventa. Sus últimas obras fueron Buoyant Billions (1947), su último trabajo de larga duración; Farfetched Fables (1948) un conjunto de seis obras breves que revisan varios de sus temas anteriores, como la evolución; una obra cómica para títeres, Shakes versus Shav (1949), una pieza de diez minutos en la que Shakespeare y Shaw intercambian insultos; [212] y Por qué ella no lo haría (1950), que Shaw describió como "una pequeña comedia", escrita en una semana poco antes de su nonagésimo cuarto cumpleaños. [213]
Durante sus últimos años, Shaw disfrutó cuidando los jardines en Shaw's Corner. Murió a los noventa y cuatro años de insuficiencia renal precipitada por las heridas sufridas al caer al podar un árbol. [213] Fue incinerado en Golders Green Crematorium el 6 de noviembre de 1950. Sus cenizas, mezcladas con las de Charlotte, fueron esparcidas a lo largo de los senderos y alrededor de la estatua de Santa Juana en su jardín. [214] [215]
Obras [ editar ]
Reproduce [ editar ]
Shaw publicó una edición completa de sus obras en 1934, que comprende cuarenta y dos obras. [216] Escribió doce más en los dieciséis años restantes de su vida, en su mayoría piezas de un acto . Incluyendo ocho obras anteriores que decidió omitir de sus obras publicadas, el total es sesenta y dos. [n 25]
Obras tempranas [ editar ]
Obras de teatro de larga duración
- Casas de los viudos
- El filanderer
- Profesión de la Sra. Warren
- Armas y el hombre
- Candida
- Nunca se sabe
- El discípulo del diablo
- César y Cleopatra
- Conversión del capitán Brassbound
Adaptación
- El tábano
Juego corto
- El hombre del destino
Las primeras tres obras de larga duración de Shaw trataban sobre cuestiones sociales. Más tarde los agrupó como "Juegos desagradables". [217] Widower's Houses (1892) se refiere a los propietarios de los barrios marginales y presenta la primera de las nuevas mujeres de Shaw, una característica recurrente de las obras de teatro posteriores. [218] The Philanderer (1893) desarrolla el tema de la mujer nueva, se basa en Ibsen y tiene elementos de las relaciones personales de Shaw, el personaje de Julia se basa en Jenny Patterson. [219] En un estudio de 2003, Judith Evans describe la profesión de la Sra. Warren(1893) como "sin duda la más desafiante" de las tres Obras desagradables, tomando la profesión de la señora Warren — prostituta y, más tarde, propietaria de burdel — como metáfora de una sociedad prostituida. [220]
Shaw siguió la primera trilogía con una segunda, publicada como "Plays Pleasant". [217] Arms and the Man (1894) esconde bajo un romance cómico simulado-ruritano una parábola fabiana que contrasta el idealismo impráctico con el socialismo pragmático. [221] El tema central de Candida (1894) es la elección de una mujer entre dos hombres; la obra contrasta la perspectiva y las aspiraciones de un socialista cristiano y un idealista poético. [222] El tercero del grupo Pleasant, You Never Can Tell (1896), retrata la movilidad social y la brecha entre generaciones, particularmente en cómo abordan las relaciones sociales en general y el apareamiento en particular. [223]
Las "Tres obras de teatro para los puritanos", que comprenden El discípulo del diablo (1896), César y Cleopatra (1898) y Conversión del capitán Brassbound (1899), se centran en cuestiones de imperio e imperialismo, un tema importante del discurso político en la década de 1890. [224] Los tres se establecen, respectivamente, en la América de 1770 , el Antiguo Egipto y el Marruecos de 1890 . [225] The Gadfly , una adaptación de la popular novela de Ethel Voynich , estaba inacabada y sin interpretar. [226] El hombre del destino (1895) es un breve adelanto sobre Napoleón .[227]
1900-1909 [ editar ]
Obras de teatro de larga duración
- Hombre y superman
- La otra isla de John Bull
- Mayor Barbara
- El dilema del doctor
- Casarse
- Casamiento desigual
Jugadas cortas
- El admirable Bashville
- Cómo le mintió a su marido
- Pasión, veneno y petrificación
- La revelación de Blanco Posnet
- Recortes de prensa
- El fascinante expósito
- El atisbo de la realidad
Las principales obras de Shaw de la primera década del siglo XX abordan cuestiones sociales, políticas o éticas individuales. Man and Superman (1902) se distingue de los demás tanto en su tema como en su tratamiento, dando la interpretación de Shaw de la evolución creativa en una combinación de drama y texto impreso asociado. [228] The Admirable Bashville (1901), una dramatización en verso en blanco de la novela de Shaw, La profesión de Cashel Byron , se centra en la relación imperial entre Gran Bretaña y África . [229] La otra isla de John Bull(1904), que describe cómicamente la relación predominante entre Gran Bretaña e Irlanda, fue popular en ese momento, pero cayó fuera del repertorio general en años posteriores. [230] Major Barbara (1905) presenta cuestiones éticas de una manera poco convencional, confundiendo las expectativas de que en la descripción de un fabricante de armamentos por un lado y el Ejército de Salvación por el otro, la autoridad moral debe estar invariablemente en manos de este último. [231] El dilema del doctor (1906), una obra de teatro sobre la ética médica y las opciones morales en la asignación de un tratamiento escaso, fue descrita por Shaw como una tragedia. [232] Con la reputación de presentar personajes que no se parecían a carne y hueso real, [233]Archer lo desafió a presentar una muerte en el escenario, y aquí lo hizo, con una escena en el lecho de muerte del antihéroe . [234] [235]
Getting Married (1908) y Misalliance (1909) —el último visto por Judith Evans como una pieza complementaria del primero— están en lo que Shaw llamó su vena "disquisicionaria", con el énfasis en la discusión de ideas más que en eventos dramáticos o caracterización vívida. [236] Shaw escribió siete obras breves durante la década; todas son comedias, que van desde la deliberadamente absurda Pasión, veneno y petrificación (1905) hasta la satírica Press Cuttings (1909). [237]
1910-1919 [ editar ]
Obras de larga duración
- Primera obra de Fanny
- Androcles y el León
- Pigmalión
- Casa de angustia
Jugadas cortas
- La Dama Oscura de los Sonetos
- Anulado
- La cura de la música
- Gran Catalina
- El Inca de Perusalem
- O'Flaherty VC
- Augustus hace su parte
- Annajanska, la emperatriz bolchevique
En la década de 1910 a las secuelas de la Primera Guerra Mundial, Shaw escribió cuatro obras de larga duración, la tercera y la cuarta de las cuales se encuentran entre sus obras más representadas. [238] La primera obra de Fanny (1911) continúa sus anteriores exámenes de la sociedad británica de clase media desde un punto de vista fabiano, con toques adicionales de melodrama y un epílogo en el que los críticos de teatro discuten la obra. [78] Androcles and the Lion (1912), que Shaw comenzó a escribir como una obra de teatro para niños, se convirtió en un estudio de la naturaleza de la religión y cómo poner en práctica los preceptos cristianos. [239] Pigmalión(1912) es un estudio de Shavia sobre el lenguaje y el habla y su importancia en la sociedad y en las relaciones personales. Para corregir la impresión que dejaron los intérpretes originales de que la obra representaba una relación romántica entre los dos personajes principales, Shaw reescribió el final para dejar en claro que la heroína se casará con otro personaje secundario. [240] [n 26] La única obra de larga duración de Shaw de los años de la guerra es Heartbreak House (1917), que en sus palabras describe la "Europa culta y ociosa antes de la guerra" que se encamina hacia el desastre. [242] Shaw nombró a Shakespeare ( Rey Lear ) y Chéjov ( El huerto de cerezos) como influencias importantes en la pieza, y los críticos han encontrado elementos basados en Congreve ( The Way of the World ) e Ibsen ( The Master Builder ). [242] [243]
Las obras breves van desde el genial drama histórico en La dama oscura de los sonetos y la Gran Catalina (1910 y 1913) hasta un estudio de la poligamia en Overruled ; tres obras satíricas sobre la guerra ( El Inca de Perusalem , O'Flaherty VC y Augustus Does His Bit , 1915-16); una pieza que Shaw llamó "absoluta tontería" ( The Music Cure , 1914) y un breve esbozo sobre una "emperatriz bolchevique" ( Annajanska , 1917). [244]
1920-1950 [ editar ]
Obras de teatro de larga duración
- Volver a Matusalén
- Santa Juana
- El carrito de manzanas
- Demasiado cierto para ser bueno
- Con hielo
- El simplón de las islas inesperadas
- La millonaria
- Ginebra
- En los días dorados del buen rey Carlos
- Miles de millones boyantes
Jugadas cortas
- Un pueblo cortejando
- Los seis de Calais
- Cymbeline Refinished
- Fábulas inverosímiles
- Batidos contra Shav
- Por qué ella no lo haría
Saint Joan (1923) atrajo elogios generalizados tanto para Shaw como para Sybil Thorndike, para quien escribió el papel principal y quien creó el papel en Gran Bretaña. [245] En opinión del comentarista Nicholas Grene, Joan de Shaw, una "mística sensata, protestante y nacionalista antes de su tiempo" se encuentra entre los papeles femeninos protagonistas clásicos del siglo XX. [241] The Apple Cart (1929) fue el último éxito popular de Shaw. [246] Dio tanto esa obra como su sucesora, Demasiado verdadero para ser bueno(1931), el subtítulo "Una extravagancia política", aunque las dos obras difieren mucho en sus temas; el primero presenta la política de una nación (con una breve escena de amor real como un interludio) y el segundo, en palabras de Judith Evans, "se ocupa de las costumbres sociales del individuo y es nebuloso". [247] Las obras de Shaw de la década de 1930 se escribieron a la sombra del empeoramiento de los acontecimientos políticos nacionales e internacionales. Una vez más, con On the Rocks (1933) y El simplón de las islas inesperadas (1934), una comedia política con una trama clara fue seguida por un drama introspectivo. La primera obra retrata a un primer ministro británico que considera, pero finalmente rechaza, el establecimiento de una dictadura; el segundo tiene que ver con la poligamia yeugenesia y termina con el Día del Juicio. [248]
La millonaria (1934) es una descripción ridícula de los asuntos comerciales y sociales de una mujer de negocios exitosa. Ginebra (1936) satiriza la debilidad de la Sociedad de Naciones en comparación con los dictadores de Europa. En Good King Charles's Golden Days (1939), descrito por Weintraub como una alta comedia cálida y discursiva, también representa el autoritarismo, pero menos satíricamente que Ginebra . [7]Como en décadas anteriores, las obras más breves eran generalmente comedias, algunas históricas y otras que abordan diversas preocupaciones políticas y sociales del autor. Ervine escribe sobre el trabajo posterior de Shaw que, aunque todavía era "asombrosamente vigoroso y vivaz", mostraba signos inconfundibles de su edad. "Lo mejor de su trabajo en este período, sin embargo, estuvo lleno de sabiduría y la belleza de la mente que a menudo muestran los ancianos que se mantienen alerta". [3]
Reseñas de música y drama [ editar ]
Música [ editar ]
La crítica musical recopilada de Shaw, publicada en tres volúmenes, tiene más de 2.700 páginas. [249] Cubre la escena musical británica de 1876 a 1950, pero el núcleo de la colección data de sus seis años como crítico musical de The Star y The World a finales de la década de 1880 y principios de la de 1890. En su opinión, la crítica musical debería ser interesante para todos y no solo para la élite musical, y escribió para los no especialistas, evitando la jerga técnica: "Palabras mesopotámicas como 'el dominante en re mayor'". [n 27] Fue ferozmente partidista en sus columnas, promocionando la música de Wagner y denunciando la de Brahms y aquellos compositores británicos como Stanford y Parry.a quien vio como brahmsiano. [67] [251] Hizo campaña en contra de la moda imperante para las representaciones de oratorios de Handel con enormes coros de aficionados y una orquestación inflada, pidiendo "un coro de veinte artistas capaces". [252] Se arrepintió de las producciones de ópera organizadas de manera poco realista o cantadas en idiomas que el público no hablaba. [253]
Drama [ editar ]
En opinión de Shaw, los teatros de Londres de la década de 1890 presentaban demasiadas renovaciones de obras antiguas y no suficientes obras nuevas. Hizo campaña contra "el melodrama , el sentimentalismo , los estereotipos y las convenciones gastadas". [254] Como crítico musical, con frecuencia había podido concentrarse en analizar nuevas obras, pero en el teatro a menudo se veía obligado a recurrir a la discusión de cómo varios intérpretes abordaban obras de renombre. En un estudio del trabajo de Shaw como crítico de teatro, EJ West escribe que Shaw "comparaba y contrastaba incesantemente a los artistas en interpretación y técnica". Shaw contribuyó con más de 150 artículos como crítico de teatro para The Saturday Review , en el que evaluó más de 212 producciones.[255]Defendió Ibsen jugadas 's cuando muchos aficionados al teatro los consideraban extravagante, y su libro de 1891 Quintessence de Ibsenism se mantuvieron en un clásico durante todo el siglo XX. [256] De los dramaturgos contemporáneos que escriben para el teatro del West End, calificó a Oscar Wilde por encima del resto: "... nuestro único dramaturgo completo. Juega con todo: con ingenio, con filosofía, con drama, con actores y público, con el todo el teatro ". [257] Las críticas recopiladas de Shaw se publicaron como Nuestros teatros en los noventa en 1932. [258]
Shaw mantuvo una actitud provocativa y frecuentemente contradictoria hacia Shakespeare (cuyo nombre insistió en deletrear "Shakespear"). [259] A muchos les resultó difícil tomarlo en serio sobre el tema; Duff Cooper observó que al atacar a Shakespeare, "es Shaw quien parece un pigmeo ridículo agitando su puño en una montaña". [260] Shaw era, sin embargo, un conocedor de Shakespeare, y en un artículo en el que escribió, "Con la única excepción de Homer", no hay ningún escritor eminente, ni siquiera Sir Walter Scott, a quien pueda despreciar tan completamente como desprecio a Shakespear cuando comparo mi mente con la suya", también dijo, "pero estoy obligado a agregar que compadezco al hombre que no puede disfruta Shakespear. Ha sobrevivido a miles de pensadores hábiles, y sobrevivirá a mil más ". [259] Shaw tenía dos objetivos habituales para sus comentarios más extremos sobre Shakespeare:" Bardolaters " indiscriminados , y actores y directores que presentaban textos cortados insensiblemente en demasiado elaborados . producciones [261] [n 28] Él se extrae continuamente de nuevo a Shakespeare, y escribió tres obras de teatro con temas de Shakespeare: La dama oscura de los Sonetos , Cymbeline renovado el acabado yShakes versus Shav . [265] En un análisis de 2001 de las críticas a Shakespeare de Shaw, Robert Pierce concluye que Shaw, que no era académico, vio las obras de Shakespeare, como todo teatro, desde el punto de vista práctico de un autor: "Shaw nos ayuda a alejarnos de los románticos" imagen de Shakespeare como un genio titánico, cuyo arte no puede ser analizado o conectado con las consideraciones mundanas de las condiciones teatrales y las ganancias y pérdidas, o con una puesta en escena y un elenco específicos de actores ". [266]
Escritos políticos y sociales [ editar ]
Los comentarios políticos y sociales de Shaw se publicaron de diversas formas en tratados de Fabian, en ensayos, en dos libros completos, en innumerables artículos de periódicos y revistas y en los prefacios de sus obras de teatro. La mayoría de los tratados fabianos de Shaw se publicaron de forma anónima, representando la voz de la sociedad en lugar de la de Shaw, aunque el secretario de la sociedad, Edward Pease, confirmó más tarde la autoría de Shaw. [47] Según Holroyd, el negocio de los primeros fabianos, principalmente bajo la influencia de Shaw, era "alterar la historia reescribiéndola". [267] El talento de Shaw como panfletista se utilizó de inmediato en la producción del manifiesto de la sociedad, después de lo cual, dice Holroyd, nunca volvió a ser tan sucinto. [267]
Después del cambio de siglo XX, Shaw propagó cada vez más sus ideas a través de sus obras de teatro. Un crítico temprano, escrito en 1904, observó que los dramas de Shaw proporcionaron "un medio agradable" para hacer proselitismo de su socialismo, y agregó que "las opiniones del Sr. Shaw deben buscarse especialmente en los prefacios de sus obras". [268] Después de aflojar sus vínculos con el movimiento fabiano en 1911, los escritos de Shaw fueron más personales y, a menudo, provocativos; Su respuesta al furor que siguió a la edición de Common Sense About the War en 1914, fue preparar una secuela, More Common Sense About the War. En esto, denunció la línea pacifista adoptada por Ramsay MacDonald y otros líderes socialistas, y proclamó su disposición a fusilar a todos los pacifistas en lugar de cederles poder e influencia. [269] Siguiendo el consejo de Beatrice Webb, este folleto permaneció inédito. [270]
La guía de la mujer inteligente , el principal tratado político de Shaw de la década de 1920, atrajo tanto admiración como críticas. MacDonald lo consideró el libro más importante del mundo desde la Biblia; [271] Harold Laski pensó que sus argumentos estaban obsoletos y carecían de preocupación por las libertades individuales. [164] [n 29] El creciente coqueteo de Shaw con los métodos dictatoriales es evidente en muchos de sus pronunciamientos posteriores. Un informe del New York Times fechado el 10 de diciembre de 1933 citaba una conferencia reciente de la Sociedad Fabiana en la que Shaw elogiaba a Hitler, Mussolini y Stalin: "[E] l están tratando de hacer algo, [y] están adoptando métodos mediante los cuales es posible conseguir algo hecho". [272] Ya en la Segunda Guerra Mundial,enEverybody's Political What's What , Shaw culpó al "abuso" de los aliados de su victoria de 1918 por el ascenso de Hitler, y esperaba que, después de la derrota, el Führer escaparía de las represalias "para disfrutar de un cómodo retiro en Irlanda o en algún otro país neutral". [273] Estos sentimientos, según el filósofo y poeta irlandés Thomas Duddy, "hicieron que gran parte de la perspectiva shaviana pasara de moda y fuera despreciable". [274]
La "evolución creativa", la versión de Shaw de la nueva ciencia de la eugenesia , se convirtió en un tema creciente en sus escritos políticos después de 1900. Introdujo sus teorías en The Revolutionist's Handbook (1903), un apéndice de Man and Superman , y las desarrolló durante el Década de 1920 en Back to Matusalén . Un artículo de la revista Life de 1946 observó que Shaw "siempre había tendido a ver a la gente más como biólogo que como artista". [275] En 1933, en el prefacio de On the Rocks , estaba escribiendo que "si deseamos cierto tipo de civilización y cultura, debemos exterminar al tipo de gente que no encaja en él"; [276]La opinión crítica está dividida sobre si esto fue intencionado como ironía. [175] [n 30] En un artículo de la revista estadounidense Liberty en septiembre de 1938, Shaw incluyó la declaración: "Hay muchas personas en el mundo que deberían ser liquidadas". [275] Muchos comentaristas asumieron que tales comentarios tenían la intención de ser una broma, aunque del peor gusto posible. [278] De lo contrario, concluyó la revista Life , "esta tontería se puede clasificar con sus malas conjeturas más inocentes". [275] [n 31]
Ficción [ editar ]
La escritura de ficción de Shaw se limitó en gran medida a las cinco novelas infructuosas escritas en el período 1879-1885. Inmadurez (1879) es un retrato semi-autobiográfico de la Inglaterra victoriana media, el "propio David Copperfield " de Shaw según Weintraub. [7] The Irrational Knot (1880) es una crítica del matrimonio convencional, en la que Weintraub encuentra las caracterizaciones sin vida, "poco más que teorías animadas". [7] Shaw estaba complacido con su tercera novela, Amor entre los artistas (1881), sintiendo que marcó un punto de inflexión en su desarrollo como pensador, aunque no tuvo más éxito con ella que con sus predecesoras. [279] Profesión de Cashel Byron(1882) es, dice Weintraub, una acusación a la sociedad que anticipa la primera obra de larga duración de Shaw, Mrs. Warren's Profession . [7] Shaw explicó más tarde que había pensado en An Unsocial Socialist como la primera sección de una descripción monumental de la caída del capitalismo. Gareth Griffith , en un estudio del pensamiento político de Shaw, ve la novela como un registro interesante de las condiciones, tanto en la sociedad en general como en el naciente movimiento socialista de la década de 1880. [280]
La única ficción subsiguiente de Shaw de alguna sustancia fue su novela de 1932 Las aventuras de la niña negra en su búsqueda de Dios , escrita durante una visita a Sudáfrica en 1932. La niña epónima, inteligente, inquisitiva y convertida al cristianismo por una enseñanza misionera insustancial, se propone encontrar a Dios, en un viaje que, tras muchas aventuras y encuentros, la lleva a una conclusión secular. [281] La historia, al ser publicada, ofendió a algunos cristianos y fue prohibida en Irlanda por la Junta de Censores. [282]
Cartas y diarios [ editar ]
Shaw fue un corresponsal prolífico durante toda su vida. Sus cartas, editadas por Dan H. Laurence, fueron publicadas entre 1965 y 1988. [283] Shaw estimó una vez que sus cartas ocuparían veinte volúmenes; Laurence comentó que, sin editar, llenarían muchos más. [284] Shaw escribió más de un cuarto de millón de cartas, de las cuales alrededor del diez por ciento han sobrevivido; 2.653 cartas están impresas en los cuatro volúmenes de Laurence. [285] Entre los muchos corresponsales habituales de Shaw se encontraban su amigo de la infancia, Edward McNulty ; sus colegas teatrales (y amitiés amoureuses ) la Sra. Patrick Campbell y Ellen Terry ; escritores como Lord Alfred Douglas, HG Wells y GK Chesterton; el boxeador Gene Tunney ; la monja Laurentia McLachlan ; y la experta en arte Sydney Cockerell . [286] [n 32] En 2007 se publicó un volumen de 316 páginas que constaba íntegramente de las cartas de Shaw al Times . [287]
Los diarios de Shaw para 1885-1897, editados por Weintraub, se publicaron en dos volúmenes, con un total de 1241 páginas, en 1986. Al revisarlos, el estudioso de Shaw Fred Crawford escribió: "Aunque el interés principal de los shavianos es el material que complementa lo que ya conocemos la vida y la obra de Shaw, los diarios también son valiosos como documento histórico y sociológico de la vida inglesa al final de la época victoriana ". Después de 1897, la presión de otros escritos llevó a Shaw a dejar de llevar un diario. [288]
Miscelánea y autobiográfica [ editar ]
A través de su periodismo, folletos y trabajos ocasionales más largos, Shaw escribió sobre muchos temas. Su rango de interés e investigación incluyó la vivisección , el vegetarianismo, la religión, el lenguaje, el cine y la fotografía, [n 33] sobre todo lo cual escribió y habló copiosamente. Se publicaron colecciones de sus escritos sobre estos y otros temas, principalmente después de su muerte, junto con volúmenes de "ingenio y sabiduría" y periodismo en general. [287]
A pesar de los muchos libros escritos sobre él (Holroyd cuenta 80 en 1939) [290], la producción autobiográfica de Shaw, aparte de sus diarios, fue relativamente escasa. Dio entrevistas a periódicos — "GBS Confesses", para The Daily Mail en 1904 es un ejemplo [291] - y proporcionó bocetos a los aspirantes a biógrafos cuyo trabajo fue rechazado por Shaw y nunca se publicó. [292] En 1939, Shaw se basó en estos materiales para producir Shaw Gives Himself Away , una mezcla que, un año antes de su muerte, revisó y volvió a publicar como Sixteen Self Sketches (había diecisiete). Dejó en claro a sus editores que este delgado libro no era en ningún sentido una autobiografía completa. [293]
Creencias y opiniones [ editar ]
—Leonard Feinberg, El satírico (2006) [294]
A lo largo de su vida, Shaw profesó muchas creencias, a menudo contradictorias. Esta inconsistencia fue en parte una provocación intencional: el erudito y estadista español Salvador de Madariaga describe a Shaw como "un poste de electricidad negativa colocado en un pueblo de electricidad positiva". [295] Al menos en un área, Shaw fue constante: en su negativa de toda la vida a seguir las formas normales de ortografía y puntuación en inglés. Prefería ortografías arcaicas como "mostrar" para "mostrar"; dejó caer la "u" en palabras como "honor" y "favor"; y siempre que fue posible, rechazó el apóstrofe en contracciones como "no quiero" o "eso es". [296]En su testamento, Shaw ordenó que, después de algunos legados específicos, sus activos restantes fueran a formar un fideicomiso para pagar la reforma fundamental del alfabeto inglés en una versión fonética de cuarenta letras. [7] Aunque las intenciones de Shaw eran claras, su redacción fue defectuosa, y los tribunales inicialmente dictaminaron que la confianza pretendida era nula. Un acuerdo extrajudicial posterior proporcionó una suma de 8.300 libras esterlinas para la reforma ortográfica; la mayor parte de su fortuna fue a parar a los legatarios residuales: el Museo Británico, la Real Academia de Arte Dramático y la Galería Nacional de Irlanda . [297] [n 34] La mayor parte de las 8.300 libras esterlinas se destinaron a una edición fonética especial de Androcles y el león en el alfabeto shaviano., publicado en 1962 con una recepción mayoritariamente indiferente. [300]
Las opiniones de Shaw sobre la religión y el cristianismo fueron menos consistentes. Habiéndose proclamado ateo en su juventud, en la mediana edad explicó esto como una reacción contra la imagen del Antiguo Testamento de un Jehová vengativo. A principios del siglo XX, se autodenominó un "místico", aunque Gary Sloan, en un ensayo sobre las creencias de Shaw, cuestiona sus credenciales como tales. [301] En 1913, Shaw declaró que no era religioso "en el sentido sectario", alineándose con Jesús como "una persona sin religión". [302] En el prefacio (1915) de Androcles y el León , Shaw pregunta "¿Por qué no darle una oportunidad al cristianismo?" alegando que Gran Bretaña 's orden social resultó de la continua elección de Barrabás sobre Cristo.[302] En una transmisión justo antes de la Segunda Guerra Mundial, Shaw invocó el Sermón del Monte , "una exhortación muy conmovedora, y te da un consejo de primer nivel, que es hacer el bien a aquellos que te maltratan y persiguen usted". [301] En su testamento, Shaw declaró que sus "convicciones religiosas y puntos de vista científicos no pueden definirse en la actualidad de manera más específica que las de un creyente en la revolución creativa". [303] Pidió que nadie insinuara que aceptaba las creencias de ninguna organización religiosa específica, y que ningún monumento a él debía "tomar la forma de una cruz o cualquier otro instrumento de tortura o símbolo de sacrificio de sangre". [303]
Shaw abrazó la igualdad racial y el matrimonio entre personas de diferentes razas. [304] A pesar de su deseo expreso de ser justo con Hitler, [177] llamó al antisemitismo "el odio del gentil perezoso, ignorante y gordo por el judío pertinaz que, educado por la adversidad para usar su cerebro al máximo, lo supera en los negocios ". [305] En The Jewish Chronicle escribió en 1932: "En todos los países puedes encontrar gente rabiosa que tiene fobia a judíos, jesuitas, armenios, negros, masones, irlandeses o simplemente extranjeros como tales. Los partidos políticos no están por encima de explotar estos miedos y celos ". [306]
En 1903 Shaw se unió a una controversia sobre la vacunación contra la viruela. Llamó a la vacunación "una pieza de brujería peculiarmente inmunda"; [307] En su opinión, las campañas de inmunización eran un sustituto barato e inadecuado de un programa de vivienda digno para los pobres, que sería, declaró, el medio para erradicar la viruela y otras enfermedades infecciosas. [30] Con menos polémica, Shaw estaba muy interesado en el transporte; Laurence observó en 1992 la necesidad de un estudio publicado sobre el interés de Shaw en "andar en bicicleta, motocicletas, automóviles y aviones, culminando en su ingreso a la Sociedad Interplanetaria en sus noventa". [308]Shaw publicó artículos sobre viajes, tomó fotografías de sus viajes y envió notas al Royal Automobile Club . [308]
Shaw luchó a lo largo de su vida adulta por ser referido como "Bernard Shaw" en lugar de "George Bernard Shaw", pero confundió las cosas al continuar usando sus iniciales completas, GBS, como firma, y a menudo firmó él mismo "G. Bernard ". Shaw ". [309] Dejó instrucciones en su testamento de que su albacea (el Fideicomisario Público ) debía autorizar la publicación de sus obras sólo bajo el nombre de Bernard Shaw. [7] Los estudiosos de Shaw, incluidos Ervine, Judith Evans, Holroyd, Laurence y Weintraub, y muchos editores han respetado la preferencia de Shaw, aunque Cambridge University Press fue una de las excepciones con su Cambridge Companion de 1988 de George Bernard Shaw . [258]
Legado e influencia [ editar ]
Teatral [ editar ]
Enciclopedia de teatro de Oxford (2003) [241]
Shaw no fundó una escuela de dramaturgos como tal, pero Crawford afirma que hoy "lo reconocemos como el segundo después de Shakespeare en la tradición teatral británica ... el proponente del teatro de ideas" que asestó un golpe mortal a Melodrama del siglo XIX. [310] Según Laurence, Shaw fue pionero en el teatro "inteligente", en el que se requería que el público pensara, allanando así el camino para las nuevas razas de dramaturgos del siglo XX, desde Galsworthy hasta Pinter . [311]
Crawford enumera numerosos dramaturgos cuyo trabajo debe algo al de Shaw. Entre los activos en la vida de Shaw, incluye a Noël Coward , quien basó su primera comedia The Young Idea en You Never Can Tell y continuó basándose en las obras del hombre mayor en obras posteriores. [312] [313] TS Eliot , de ninguna manera un admirador de Shaw, admitió que el epílogo de Asesinato en la catedral , en el que los asesinos de Becket explican sus acciones a la audiencia, podría haber sido influenciado por Santa Juana . [314] El crítico Eric Bentley comenta que la obra posterior de Eliot The Confidential Clerk"tenía todas las características del shavianismo ... sin los méritos del verdadero Bernard Shaw". [315] Entre los dramaturgos británicos más recientes, Crawford señala a Tom Stoppard como "el más shaviano de los dramaturgos contemporáneos"; [316] La "farsa seria" de Shaw continúa en las obras de los contemporáneos de Stoppard, Alan Ayckbourn , Henry Livings y Peter Nichols . [317]
La influencia de Shaw cruzó el Atlántico en una etapa temprana. Bernard Dukore señala que tuvo éxito como dramaturgo en Estados Unidos diez años antes de lograr un éxito comparable en Gran Bretaña. [318] Entre muchos escritores estadounidenses que profesaban una deuda directa con Shaw, Eugene O'Neill se convirtió en admirador a la edad de diecisiete años, después de leer La quintaesencia del ibsenismo . [319] Otros dramaturgos estadounidenses influenciados por Shaw mencionados por Dukore son Elmer Rice , para quien Shaw "abrió puertas, encendió luces y expandió horizontes"; [320] William Saroyan , quien se identificó con Shaw como "el individualista en lucha contra los filisteos"; [321] y SN Behrman, que se inspiró para escribir para el teatro después de asistir a una función de César y Cleopatra : "Pensé que sería agradable escribir obras de esa clase". [322]
Al evaluar la reputación de Shaw en un estudio crítico de 1976, TF Evans describió a Shaw como indiscutido en su vida y desde entonces como el principal dramaturgo de habla inglesa del siglo (XX), y como un maestro del estilo de la prosa. [323] Al año siguiente, en una evaluación contrario, el dramaturgo John Osborne castigó The Guardian ' s crítico teatral Michael Billington para referirse a Shaw como "el más grande dramaturgo británico desde Shakespeare". Osborne respondió que Shaw "es el escritor de melodramas victorianos más fraudulento e inepto que jamás haya engañado a un crítico tímido o engañado a un público aburrido". [324]A pesar de esta hostilidad, Crawford ve la influencia de Shaw en algunas de las obras de Osborne y concluye que aunque el trabajo de este último no es ni imitativo ni derivado, estas afinidades son suficientes para clasificar a Osborne como heredero de Shaw. [316]
En un estudio de 1983, RJ Kaufmann sugiere que Shaw fue un precursor clave - "padrino, si no en realidad paterfamilias quisquilloso" - del Teatro del Absurdo . [325] Crawford señala dos aspectos más del legado teatral de Shaw: su oposición a la censura escénica, que finalmente terminó en 1968, y sus esfuerzos, que se extendieron durante muchos años para establecer un Teatro Nacional . [317] La obra corta de Shaw de 1910 La dama oscura de los sonetos , en la que Shakespeare suplica a la reina Isabel I por la dotación de un teatro estatal, fue parte de esta campaña. [326]
Escribiendo en The New Statesman en 2012, Daniel Janes comentó que la reputación de Shaw había declinado en el momento de su 150 aniversario en 2006, pero que se había recuperado considerablemente. En opinión de Janes, las numerosas renovaciones actuales de las principales obras de Shaw mostraban la "relevancia casi ilimitada del dramaturgo para nuestro tiempo". [327] Ese mismo año, Mark Lawson escribió en The Guardian que las preocupaciones morales de Shaw atraían al público actual y lo convertían, como su modelo, Ibsen, en uno de los dramaturgos más populares del teatro británico contemporáneo. [328]
El Festival Shaw en Niagara-on-the-Lake, Ontario, Canadá, es la segunda compañía de teatro de repertorio más grande de América del Norte. Produce obras de teatro o escritas durante la vida de Shaw, así como algunas obras contemporáneas. [329] The Gingold Theatrical Group , fundado en 2006, presenta obras de Shaw y otros en la ciudad de Nueva York que presentan los ideales humanitarios que promovió su trabajo. [330] Se convirtió en el primer grupo de teatro en presentar todo el trabajo escénico de Shaw a través de su serie mensual de conciertos Project Shaw . [331]
General [ editar ]
En la década de 1940, el autor Harold Nicolson aconsejó al National Trust que no aceptara el legado de Shaw's Corner, prediciendo que Shaw sería totalmente olvidado en cincuenta años. [332] En el evento, el amplio legado cultural de Shaw, encarnado en el término ampliamente utilizado "Shavian", ha perdurado y es alimentado por Sociedades Shaw en varias partes del mundo. La sociedad original fue fundada en Londres en 1941 y sobrevive; organiza reuniones y eventos, y publica un boletín periódico The Shavian . La Shaw Society of America comenzó en junio de 1950; se hundió en la década de 1970, pero su revista, adoptada por Penn State University Press, continuó publicándose como Shaw: The Annual of Bernard Shaw Studieshasta 2004. Una segunda organización estadounidense, fundada en 1951 como "The Bernard Shaw Society", permanece activa a partir de 2016 [update]. Se han establecido sociedades más recientes en Japón e India. [333]
Además de su recopilación de críticas musicales, Shaw ha dejado un legado musical variado, no todo de su elección. A pesar de su disgusto por que su obra se adaptara al teatro musical ("mis obras se configuraron con una música verbal propia") [334], dos de sus obras se convirtieron en comedias musicales: Arms and the Man fue la base de The Chocolate Soldier en 1908, con música de Oscar Straus , y Pygmalion fue adaptado en 1956 como My Fair Lady con libro y letra de Alan Jay Lerner y música de Frederick Loewe . [67]Aunque tenía un gran respeto por Elgar, Shaw rechazó la solicitud del compositor de un libreto de ópera, pero jugó un papel importante en persuadir a la BBC de encargar la Tercera Sinfonía de Elgar , y fue el destinatario de The Severn Suite (1930). [67] [335]
The substance of Shaw's political legacy is uncertain. In 1921 Shaw's erstwhile collaborator William Archer, in a letter to the playwright, wrote: "I doubt if there is any case of a man so widely read, heard, seen, and known as yourself, who has produced so little effect on his generation."[336] Margaret Cole, who considered Shaw the greatest writer of his age, professed never to have understood him. She thought he worked "immensely hard" at politics, but essentially, she surmises, it was for fun—"the fun of a brilliant artist".[337] After Shaw's death, Pearson wrote: "No one since the time of Tom Paine has had so definite an influence on the social and political life of his time and country as Bernard Shaw."[336]
In its obituary tribute to Shaw, The Times Literary Supplement concluded:
He was no originator of ideas. He was an insatiable adopter and adapter, an incomparable prestidigitator with the thoughts of the forerunners. Nietzsche, Samuel Butler (Erewhon), Marx, Shelley, Blake, Dickens, William Morris, Ruskin, Beethoven and Wagner all had their applications and misapplications. By bending to their service all the faculties of a powerful mind, by inextinguishable wit, and by every artifice of argument, he carried their thoughts as far as they would reach—so far beyond their sources that they came to us with the vitality of the newly created.[338]
Notes[edit]
- ^ Now (2016) known as 33 Synge Street.[2]
- ^ Shaw's biographer Michael Holroyd records that in 1689 Captain William Shaw fought for William III at the Battle of the Boyne, for which service he was granted a substantial estate in Kilkenny.[4]
- ^ The four schools were the Wesleyan Connexional School, run by the Methodist Church in Ireland; a private school near Dalkey; Dublin Central Model Boys' School; and the Dublin English Scientific and Commercial Day School.[16]
- ^ Shaw's loathing of the name George began in his childhood.[18] He never succeeded in persuading his mother and sister to stop calling him by the name, but he made it known that everyone else who had any respect for his wishes should refrain from using it—"I hate being George-d".[19]
- ^ By Shaw's account, Lee left Ireland because he had outgrown the musical possibilities of Dublin; in fact, Lee had overreached himself by trying to oust Sir Robert Stewart as the city's leading conductor. Stewart, professor of music at Trinity College, denounced him as a charlatan, and succeeded in driving him out.[20]
- ^ Shaw attributed the breach to Bessie's disillusion when Lee abandoned his distinctive teaching methods to pursue a cynically commercial exploitation of gullible pupils; others, including Holroyd, have suggested that Bessie was resentful that Lee's affections were turning elsewhere, not least to her daughter Lucy.[21][22]
- ^ Shaw had a passable baritone voice,[23] though he admitted that he was far outclassed as a singer by his sister Lucy, who had a career as a soprano with the Carl Rosa and D'Oyly Carte opera companies.[24][25]
- ^ Vegetarianism and the luxuriant beard were among the things with which Shaw became associated by the general public. He was also a teetotaller and non-smoker, and was known for his habitual costume of unfashionable woollen clothes, made for him by Jaeger.[7][31][32]
- ^ The Irrational Knot was eventually published in book form by Constable, in 1905;[34] Love Among the Artists was first published as a book in 1900, by H. S. Stone of Chicago.[35]
- ^ The Fabian Society was founded in January 1884 as a splinter group from the Fellowship of the New Life, a society of ethical socialists founded in 1883 by Thomas Davidson.[45]
- ^ Some writers, including Lisbeth J. Sachs, Bernard Stern and Sally Peters, believe Shaw was a repressed homosexual, and that after Jenny Patterson all his relationships with women, including his marriage, were platonic.[58] Others, such as Maurice Valency, suggest that at least one other of Shaw's relationships—that with Florence Farr—was consummated.[59] Evidence came to light in 2004 that a well-documented relationship between the septuagenarian Shaw and the young actress Molly Tompkins was not, as had been generally supposed, platonic.[60] Shaw himself stressed his own heterosexuality to St John Ervine ("I am the normal heterosexual man") and Frank Harris ("I was not impotent: I was not sterile; I was not homosexual; and I was extremely, though not promiscuously, susceptible").[61]
- ^ A corno di bassetto is the Italian name for an obsolete musical instrument, the basset horn. Shaw chose it as his pen name because he thought it seemed dashing: "it sounded like a foreign title and nobody knew what a corno di bassetto was". Only later did he hear one played, after which he declared it "a wretched instrument [of] peculiar watery melancholy. ... The devil himself could not make a basset horn sparkle".[66]
- ^ The first British production was at a private theatre club in 1902; the play was not licensed for public performance until 1925.[69]
- ^ Shaw was sensitive to the charge of emulating Gilbert. He insisted that it was Gilbert who was heartless, while he himself was constructive.[73]
- ^ With another election looming in 1895, the text of To Your Tents was modified, to become Fabian Tract No. 49, A Plan of Campaign For Labor.[47][81]
- ^ Shaw served on the vestry's Health Committee, the Officers Committee and the Committee for Public Lighting.[86]
- ^ At the Royal Court and then at the Savoy, the Shaw plays presented by the partnership between 1905 and 1908 were You Never Can Tell (177 performances), Man and Superman (176), John Bull's Other Island (121), Captain Brassbound's Conversion (89), Arms and the Man (77), Major Barbara (52), The Doctor's Dilemma (50), The Devil's Disciple (42), Candida (31), Caesar and Cleopatra (28), How He Lied to Her Husband (9), The Philanderer (8), Don Juan in Hell (8) and The Man of Destiny (8).[97]
- ^ Shaw often mocked the pretensions of the Gaelic League to represent modern-day Ireland—the League had, he said, been "invented in Bedford Park, London."[101] In a 1950 study of the Abbey Theatre, Peter Kavanagh wrote: "Yeats and Synge did not feel that Shaw belonged to the real Irish tradition. His plays would thus have no place in the Irish theatre movement". Kavanagh added, "an important part of Shaw's plays was political argument, and Yeats detested this quality in dramatic writing."[102]
- ^ In Tree's absence from the American production, his role, Professor Higgins, was successfully taken by Philip Merivale, who had played Colonel Pickering in London.[118] Campbell continued to romanticise the piece, contrary to Shaw's wishes.[116]
- ^ Shaw had been considered and rejected for a Nobel Prize four or five times before this.[163] He arranged for the prize money to be used to sponsor a new Anglo-Swedish Literary Foundation, for the translation into English of Swedish literature, including August Strindberg's plays.[3]
- ^ In 1937 the book was reissued, with additional chapters and an extended title, The Intelligent Woman's Guide to Socialism, Capitalism, Sovietism and Fascism, and was published by Penguin Books as the first in the new paperback series called Pelicans.[165]
- ^ Shaw was not alone in being initially deceived by Hitler. The former British prime minister David Lloyd George described the Führer in 1936 as "unquestionably a great leader".[178] A year later the former Labour Party leader George Lansbury recorded that Hitler "could listen to reason", and that "Christianity in its purest sense might have a chance with him".[179]
- ^ This did not prevent him from putting the award—a golden figurine—on his mantelpiece.[191] Shaw was one of four to receive the award, along with Ian Dalrymple, Cecil Lewis and W. P. Lipscomb, who had also worked on adapting Shaw's text.[192]
- ^ In the early 1920s Lloyd George had considered putting Shaw's name forward for the award, but concluded that it would be more prudent to offer it to J. M. Barrie, who accepted it. Shaw later said he would have refused it if offered, just as he refused the offer of a knighthood.[210]
- ^ The works Shaw omitted from his Complete Plays were Passion Play; Un Petit Drame; The Interlude at the Playhouse; Beauty's Duty; an untitled parody of Macbeth; A Glimpse of the Domesticity of Franklyn Barnabas and How These Doctors Love One Another!.[216]
- ^ In a 2003 encyclopaedia article on Shaw, Nicholas Grene writes, "The Cinderella story of the flower-girl turned into a lady by a professor of phonetics resulted in a lifelong struggle by Shaw, first with ... Tree and then with film producers, to prevent it being returned to stock with a 'happy' ending. This was a battle Shaw was to lose posthumously when the sugar-coated musical comedy adaptation, Lerner and Loewe's My Fair Lady (1956), went on to make more money for the Shaw estate than all his plays put together."[241]
- ^ In 1893 Shaw's column included his parody of music critics' idiom in a mock-academic analysis of Hamlet's "To be or not to be" soliloquy: "Shakespear, dispensing with the customary exordium, announces his subject at once in the infinitive, in which mood it is presently repeated after a short connecting passage in which, brief as it is, we recognize the alternative and negative forms on which so much of the significance of repetition depends. Here we reach a colon; and a pointed pository phrase, in which the accent falls decisively on the relative pronoun, brings us to the first full stop."[250]
- ^ In a 1969 study, John F. Matthews credits Shaw with a successful campaign against the two-hundred-year-old tradition of editing Shakespeare into "acting versions", often designed to give star actors greater prominence, to the detriment of the play as a whole.[262][263] Shaw was in favour of cuts intended to enhance the drama by omitting what he saw as Shakespearean rhetoric.[264]
- ^ In 1937 the book was reissued, with additional chapters and an extended title, The Intelligent Woman's Guide to Socialism, Capitalism, Sovietism and Fascism, and was published by Penguin Books as the first in the new paperback series called Pelicans.[165]
- ^ The science historian Daniel Kevles writes: "Shaw ... did not spare the eugenics movement his unpredictable mockery ... [he] acted the outrageous buffoon at times."[277]
- ^ In the 21st century Shaw's 1930s flirtations with fascism and his association with eugenics have been resurrected by American TV talk-show hosts to depict him as a "monster" and to similarly disparage the causes and institutions with which he was associated, most particularly the Fabian Society and socialism.[175]
- ^ Individual volumes have been published of the correspondence with Terry (issued 1931), Tunney (1951), Campbell (1952), Douglas (1982) and Wells (1995).[287]
- ^ Shaw was an enthusiastic amateur photographer from 1898 until his death, amassing about 10,000 prints and more than 10,000 negatives documenting his friends, travels, politics, plays, films and home life. The collection is archived at the London School of Economics; an exhibition of his photography, "Man & Cameraman", opened in 2011 at the Fox Talbot Museum in conjunction with an online exhibition presented by the LSE.[289]
- ^ The estate was officially assessed as worth £367,233 at the time of Shaw's death. Although death duties severely reduced the residuary sum, royalties from My Fair Lady later boosted the income of the estate by several million pounds.[298][299]
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- International Shaw Society
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- The Bernard Shaw Society, New York
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