La niña Gibson fue la personificación del ideal femenino del atractivo físico, tal como lo retratan las ilustraciones en pluma y tinta del artista Charles Dana Gibson durante un período de 20 años que abarcó a finales del siglo XIX y principios del XX en los Estados Unidos. [1] El artista vio su creación como una representación de la combinación de "miles de chicas estadounidenses".
Imagen
La imagen de Gibson Girl que apareció en la década de 1890 combinó elementos de imágenes estadounidenses más antiguas de la belleza femenina contemporánea, como la "dama frágil" y la "mujer voluptuosa". De la "dama frágil" tomó las líneas delgadas básicas y un sentido de respetabilidad. De la "mujer voluptuosa" tomó un busto y caderas grandes, pero no era vulgar ni lasciva, [2] ya que se habían representado imágenes anteriores de mujeres con grandes bustos y caderas. De esta combinación surgió la Gibson Girl, que era alta y esbelta, pero con amplios senos, caderas y glúteos. Tenía una forma de torso exagerada en forma de S lograda al usar un corsé de pico de cisne . Imágenes de ella personificaron la preocupación occidental de finales del siglo XIX y principios del XX por los rasgos juveniles y la belleza efímera. Su cuello era delgado y su cabello recogido sobre su cabeza a la moda contemporánea de bouffant , copete y moño ("cascada de rizos"). La figura femenina ideal, escultural y de cintura estrecha, fue retratada como cómoda y elegante.
Ella era miembro de la sociedad de clase media alta, siempre perfectamente vestida con el último atuendo de moda apropiado para el lugar y la hora del día. La Chica Gibson también era una de las mujeres nuevas, más atléticas, que se podía encontrar en bicicleta por Central Park , a menudo hacía ejercicio y se emancipaba en la medida en que podía ingresar al lugar de trabajo. [3] Además de la refinada belleza de la Gibson Girl, en espíritu, era tranquila, independiente, confiada y buscaba la realización personal. Se la podría representar asistiendo a la universidad y compitiendo por una buena pareja, pero nunca habría participado en el movimiento por el sufragio .
Participar en el movimiento por el sufragio fue algo más asociado con la Mujer Nueva , otra imagen cultural de la mujer que surgió casi al mismo tiempo que la Chica Gibson. Como versión más popular de la Mujer Nueva, la Chica Gibson socavó y sancionó los deseos de las mujeres de un cambio sociopolítico progresivo . [4] La mujer nueva fue la más desconcertante de las dos imágenes en ese momento, ya que fue vista como un ejemplo de cambio y disrupción dentro de los viejos patrones de orden social, pidiendo el derecho a la igualdad de oportunidades educativas y laborales, así como progresistas. reforma, libertad sexual y sufragio. Si bien la Chica Gibson asumió muchas características de la Mujer Nueva, lo hizo sin involucrarse en política y, por lo tanto, a los contemporáneos no les pareció estar usurpando roles tradicionalmente masculinos como se suponía que lo hacía la Mujer Nueva. Por lo tanto, logró mantenerse dentro de los límites de los roles femeninos sin demasiada transgresión.
Gibson la describió como una compañera igual y a veces burlona de los hombres. [5] También era sexualmente dominante, por ejemplo, examinaba literalmente hombrecitos cómicos bajo una lupa o, de una manera despreocupada, los aplastaba bajo sus pies. Junto a la belleza de una chica Gibson, los hombres a menudo parecían simplones o torpes; e incluso los hombres con un físico atractivo o una gran riqueza por sí solos no podían proporcionarle satisfacción. Gibson ilustró a hombres tan cautivados por su apariencia que la seguirían a cualquier parte, intentando cumplir cualquier deseo, incluso si era absurdo. Un dibujo memorable muestra a hombres estupefactos siguiendo la orden de una niña Gibson de plantar un árbol joven y sin hojas al revés, con raíces en el aire, simplemente porque ella lo quería de esa manera. La mayoría de las veces, una Gibson Girl parecía soltera y no comprometida. Sin embargo, un romance siempre aliviaba su aburrimiento. Una vez casada, se mostraba profundamente frustrada si el amor romántico había desaparecido de su vida, pero satisfecha si socializaba con novias o feliz cuando adoraba a su bebé. En dibujos como estos no había indicios de ampliar los límites de los roles de las mujeres; en cambio, a menudo cimentaron las creencias de larga data sostenidas por muchos de los antiguos órdenes sociales, y rara vez describieron a la Chica Gibson participando en alguna actividad que pudiera considerarse fuera de lo común para una mujer.
El artista creía que Gibson Girl representaba la belleza de las mujeres estadounidenses:
Te diré cómo conseguí lo que has llamado la 'Chica Gibson'. La vi en las calles, la vi en los teatros, la vi en las iglesias. La vi por todas partes y haciendo de todo. La vi holgazaneando en la Quinta Avenida y trabajando detrás de los mostradores de las tiendas ... Realmente no he creado un tipo distintivo, la nación hizo el tipo. Lo que Zangwill llama el ' crisol de razas' ha dado como resultado cierto personaje ; ¿Por qué no habría resultado también cierto tipo de rostro? ... No hay ninguna 'Gibson Girl', pero hay muchos miles de niñas estadounidenses, y por eso, demos gracias a Dios. [6]
Gibson creía que las Gibson Girls de Estados Unidos se volverían más hermosas:
Son sin lugar a dudas los más adorables de todos sus sexos ... En los Estados Unidos, por supuesto, donde la selección natural ha estado ocurriendo, como en otros lugares, y donde, mucho más que en cualquier otro lugar, ha habido una gran variedad para elegir. La eventual mujer estadounidense será aún más hermosa que la mujer de hoy. Sus afirmaciones de esa distinción serán el resultado de una excelente combinación de los mejores puntos de todas esas muchas razas que han contribuido a formar nuestra población . [6]
Muchas mujeres posaron para ilustraciones al estilo Gibson Girl, incluida la esposa de Gibson, Irene Langhorne, que pudo haber sido la modelo original y era hermana de la vizcondesa Nancy (Langhorne) Astor . Otros modelos incluyeron a Evelyn Nesbit , Minnie Clark, [7] y Clara B. Fayette. [8] La Gibson Girl más famosa fue probablemente la actriz de teatro belga-estadounidense, Camille Clifford , cuyo peinado alto y vestidos largos y elegantes que envolvían su figura de reloj de arena y su cintura de avispa ajustada definían el estilo. [9]
Entre los muchos ilustradores de "Gibson Girl" estaban Howard Chandler Christy, cuyo trabajo celebrando las "bellezas" estadounidenses era similar al de Gibson, y Harry G. Peter , que era más famoso por su arte en los cómics de Wonder Woman .
En el nuevo arte del cine en desarrollo, aunque la mayoría de las actrices principales estaban en el estilo de corte de la época, las que llegaron a encarnarlo mejor fueron las chicas Biograph , Florence Lawrence y, en un lado más ingenuo , Mary Pickford . Personificaron y catapultaron el culto de la mujer ideal para las masas más allá de las fronteras estadounidenses. Camille Clifford, una mujer conocida como la "Chica Gibson ideal", posó para varios fotógrafos y produjo fotografías que ejemplificaron las características físicas de la Chica Gibson.
Popularidad
Algunas personas [ ¿quién? ] argumentan que Gibson Girl fue el primer estándar nacional de belleza para las mujeres estadounidenses. Las imágenes ficticias de Gibson de ella publicadas en periódicos y revistas durante la Belle Époque fueron extremadamente populares. [10] La mercadería con su imagen incluía platillos, ceniceros, manteles, fundas para almohadas, fundas para sillas, cucharas de recuerdo, biombos, ventiladores y paragüeros. [11] [ fuente no confiable? ]
Con el estallido de la Primera Guerra Mundial , el cambio de moda hizo que la Gibson Girl cayera en desgracia, ya que las mujeres prefirieron la ropa práctica compatible con los tiempos cambiantes en lugar de los elegantes vestidos, los vestidos bulliciosos, las camisolas y las faldas largas hasta el suelo que prefería la Gibson Girl . [ cita requerida ] La imagen no se olvidó, sin embargo, con el USAAF Segunda Guerra Mundial -era SCR-578 , y el similar AN / CRT-3 de posguerra, transmisores de radio de supervivencia transportados por aviones en operaciones sobre el agua que recibieron el apodado "Gibson Girl" debido a su forma de "reloj de arena", que les permitía mantenerse estacionarias entre las piernas mientras se giraba la manija del generador. [12]
Ver también
- Es niña
- Controversia del corsé
- Joven a la moda
- John Held, Jr.
- Nell Brinkley
- Corte de pelo Pompadour
- Evelyn Nesbit
Referencias
- ^ "América de la niña Gibson: dibujos de Charles Dana Gibson" en la Biblioteca del Congreso
- ^ Mazur, Allan (agosto de 1986). "Tendencias estadounidenses en belleza femenina y sobreadaptación". Revista de investigación sexual . 22 (3): 287. doi : 10.1080 / 00224498609551309 .
- ^ Mazur, Allan (agosto de 1986). "Tendencias estadounidenses en belleza femenina y sobreadaptación". Revista de investigación sexual . 22 (3): 288. doi : 10.1080 / 00224498609551309 .
- ^ Patterson, Martha. H. (2008). Más allá de la chica Gibson: Re-imaginando la mujer nueva de América 1895-1915 . Chicago: Prensa de la Universidad de Illinois.
- ^ Bellezas americanas
- ^ a b Marshall, Edward (20 de noviembre de 1910). "La chica Gibson analizada por su creador" . The New York Times . Consultado el 21 de noviembre de 2010 .
- ^ Líneas finas: dibujos estadounidenses del Museo de Brooklyn . Londres: Giles, 2013. ISBN 9781907804144 . Catálogo de una exposición realizada del 8 de marzo al 26 de mayo de 2013 . pag. 112, "Más conocida como la cara de la 'Gibson Girl' original, Clark apareció en las famosas y ampliamente emuladas ilustraciones de Charles Dana Gibson de mujeres jóvenes de clase media a la moda, imágenes que establecieron el estándar de la belleza femenina en ese período"; pag. 115, "Se cree que Minnie Clark (se desconocen las fechas de vida) ... sirvió como modelo original para la Gibson Girl".
- ^ "CLARA B. FAYETTE, 88, MODELO 'GIBSON GIRL'" . The New York Times . 7 de marzo de 1976. p. 47.
- ^ "¿Por qué me llaman una chica Gibson? Señorita Camille Clifford cantando la canción que llegó al corazón de la señorita Edna May" . El espectador . XII (149): 83. 10 de octubre de 1906 . Consultado el 27 de julio de 2009 .
- ^ Mitchell, John Ames (15 de noviembre de 1894). "Bookishness: The Gibson Girl" . Vida . XXIV (620): 312–313 . Consultado el 27 de julio de 2009 .
El Sr. Gibson tiene una gran responsabilidad sobre sus hombros, y si una vez se da cuenta por completo, lo mantendrá despierto por las noches. Me pregunto si sabe que hay miles de chicas estadounidenses, desde Oshkosh hasta Key West , que están tratando de vivir a la altura de sus chicas.
- ^ "Charles Dana Gibson y las chicas Gibson" . livelyroots.com . Archivado desde el original el 31 de diciembre de 2003 . Consultado el 26 de enero de 2015 .
Había merchandising de la Gibson Girl al nivel de Mickey Mouse o Star Wars. Libros de gran formato ("álbumes de mesa", se llamaban), platos y platillos de loza, ceniceros, manteles, fundas de almohadas, fundas de sillas, cucharas de souvenirs, biombos, abanicos, paragüeros ... todos llevaban la imagen de las creaciones de Gibson. Incluso había un papel tapiz para los apartamentos de solteros, con los encantadores rostros de Gibson en una interminable variedad. Un pasatiempo popular de principios de siglo, la pirograbado, vio a la gente quemando a la Chica Gibson en cuero y madera; y la imagen fue trazada y cosida en pañuelos. Hubo obras de teatro, canciones e incluso una película basada en su creación.
- ^ Dirk Septer, Lost Nuke: El último vuelo del bombardero 075, edición revisada , Heritage House Publishing Co, 2016 ISBN 1772031283 p. 91
Otras lecturas
- Patterson, Martha H. (2005). Más allá de la chica Gibson: reinventar la nueva mujer estadounidense, 1895-1915 . Prensa de la Universidad de Illinois. ISBN 9780252030178.
- Patterson, Martha H. (2008). La nueva mujer americana revisitada: 1894-1930 . Nuevo Brunswick: Rutgers University Press. ISBN 978-0813542966.
- Pollard, Percival (junio de 1897). "Varias" chicas americanas "en blanco y negro" . El comprador de libros: una revisión y registro de la literatura actual . XIV (5): 474–478 . Consultado el 27 de julio de 2009 .
enlaces externos
- Vreeland, Diana. Mujeres americanas de estilo: una exposición . Publicaciones del Museo Metropolitano de Arte. OCLC 907998085 .