Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta (de soltera Negri ; 26 de octubre de 1797 - 1 de abril de 1865) fue una cantante de ópera soprano italiana . Se la ha comparado con la soprano Maria Callas del siglo XX .
Pasta Giuditta | |
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Nació | Giuditta Angiola Maria Costanza Negri 26 de octubre de 1797 |
Fallecido | 1 de abril de 1865 Blevio , Italia | (67 años)
Ocupación | Cantante de ópera ( soprano ) |
Años activos | 1823–1854 |
Carrera profesional
Carrera temprana
Pasta nació Giuditta Angiola Maria Costanza Negri en Saronno , cerca de Milán, el 26 de octubre de 1797. [1] Nació en la familia Negri, que venía de Lomazzo , donde la familia practicaba el arte médico. Su padre, Carlo Antonio Negri o Schwarz, era judío y militar en el ejército napoleónico . [2] Estudió en Milán con Giuseppe Scappa y Davide Banderali, y más tarde con Girolamo Crescentini y Ferdinando Paer entre otros. En 1816, se casó con su compañero cantante Giuseppe Pasta y tomó su apellido como propio. [3] Hizo su debut profesional en la ópera en el estreno mundial de Le tre Eleonore de Scappa en Milán ese mismo año. Más tarde ese mismo año actuó en el Théâtre Italien de París como Donna Elvira en Don Giovanni , Giulietta en Nicola Antonio Zingarelli 's Giulietta e Romeo , y en dos óperas de Paer. [1]
La primera aparición de Pasta en Londres en 1817 fue un fracaso. A sus estudios posteriores con Scappa le siguió un exitoso debut en Venecia en 1819. Causó sensación en París en 1821-1822, en el papel de Desdemona en la ópera Otello de Gioachino Rossini . [1]
Funciones escritas específicamente para Pasta
Cantó regularmente en Londres, París, Milán y Nápoles entre 1824 y 1837. En Milán creó tres papeles que fueron escritos para su voz. Eran el papel principal de Donizetti 's Anna Bolena dada en el Teatro Carcano de 1830 (y que fue el mayor éxito del que el compositor hasta la fecha), la Amina en Bellini ' s La Sonnambula y por parte del protagonista de su Norma (ambos en 1831) , que se convirtieron en tres de sus mayores éxitos. Stendhal había defendido persuasivamente en 1824 la necesidad de una partitura compuesta expresamente para Pasta. [4]
Carrera posterior
Pasta se retiró de los escenarios en 1835 y actuó con poca frecuencia después de esa fecha (incluidas las actuaciones en Londres en 1837 y en Alemania y Rusia en 1840-1841) [1].
Más tarde, Pasta enseñó a cantar en Italia. [5] Entre sus alumnos notables estaban la contralto Emma Albertazzi y la soprano Marianna Barbieri-Nini y la soprano inglesa Adelaide Kemble . Otra alumna fue Carolina Ferni , una destacada Norma, quien a su vez enseñó a la soprano Eugenia Burzio cuyas grabaciones son conocidas por su expresión apasionada.
Pasta murió en Blevio , localidad de la provincia de Como, el 1 de abril de 1865, a la edad de 67 años [6].
La voz de pasta
La voz de Giuditta Pasta fue descrita por un crítico de New Monthly Magazine en 1824 de la siguiente manera:
- Es una mezzosoprano, algo similar a la de Madame Vestris , pero más clara, más poderosa y de mayor brújula. Ella domina dos octavas, pero dos o tres de las notas más altas de este rango son forzadas y no agradables. Sus tonos medios son finos y con cuerpo; pero, en ocasiones, las notas escapan en la media octava más baja, que son roncas y ásperas. En lo que respecta al cultivo y la ciencia, posee, ante todo, el raro mérito de una entonación pura. No la hemos escuchado una vez desafinada.
Su tipo de voz era lo que podría llamarse un soprano sfogato . Stendhal lo describió de la siguiente manera:
- Puede lograr una resonancia perfecta en una nota tan baja como la A inferior, y puede subir hasta C ♯ , o incluso hasta una D ligeramente afilada; y posee la rara habilidad de poder cantar contralto tan fácilmente como puede cantar soprano. Sugeriría ... que la verdadera designación de su voz es mezzosoprano , y cualquier compositor que escriba para ella debería usar la gama de mezzosoprano para el material temático de su música, sin dejar de explotar, por así decirlo, y de de vez en cuando, notas que se encuentran dentro de las áreas más periféricas de esta voz notablemente rica. Muchas notas de esta última categoría no solo son extremadamente finas en sí mismas, sino que tienen la capacidad de producir una especie de vibración resonante y magnética que, a través de alguna combinación aún inexplicable de fenómenos físicos, ejerce un efecto instantáneo e hipnótico sobre el alma del espectador.
- Esto lleva a considerar uno de los rasgos más infrecuentes de la voz de Madame Pasta: no está todo moldeado del mismo metalo, como se dice en Italia (es decir, que posee más de un timbre); y esta fundamental variedad tonal producida por una sola voz proporciona una de las venas más ricas de expresión musical que el arte de una gran cantatriz es capaz de explotar. [7]
En 1829 nombrada cantante delle passioni por Carlo Ritorni, uno de los críticos más eruditos de la época, la calificó como tal porque su voz estaba dirigida "a expresar las pasiones más intensas, acompañándola de expresiones de acción física, desconocidas antes que ella en el teatro lírico ". [8]
En los tiempos modernos, Susan Rutherford ha hecho una comparación específica con Callas:
- Para el impacto de la corporalidad en el timbre vocal y la entrega, y en ausencia de las propias explicaciones de Pasta sobre su efecto, podríamos recurrir a otra cantante de attrice distintiva (y una que cantó gran parte del repertorio de Pasta) de un período bastante diferente, Maria Callas. También argumentó que los gestos y la expresión facial deben preceder a la palabra para crear el vehículo apropiado. [9]
- No es solo la fama lo que hace que Pasta sea interesante: ... La singularidad de Pasta se mide más bien por el tono y el alcance de los debates que provocó su celebridad, por su influencia en el escenario operístico y por el momento de su carrera en la transición de La ópera rossiniana a las obras de Bellini y Donizetti (con todas las ramificaciones estilísticas que ello implicaba). Ningún otro cantante durante ese período atrajo tanta discusión intelectual, o fue considerado de tanta importancia en la articulación de las teorías en torno a las prácticas operísticas. Solo por estas razones, la pasta merece una atención crítica. [10]
Referencias
- ^ a b c d popa (nd)
- ^ Conway (2012), pág. 224.
- ^ "Giuditta Pasta, Opera Diva" . www.madamegilflurt.com .
- ^ Rutherford 2007, p. 123
- ^ Elson 1912, p. ??
- ^ Lora, Francesco (2013). "Negri, Giuditta" . Dizionario Biografico degli Italiani (en italiano). 78 .
- ↑ Pleasants 1961, p. 374
- ↑ Carlo Ritorni, Annali del teatro della citta di Reggio (Bolonia, 1829), p. 192 en Ruthford 2007, pág. 112
- ^ Rutherford 2007, p. 117
- ^ Rutherford 2007, p. 108
Fuentes
- Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta gloria de Belcanto . Turín: EDA. ISBN 8888689214
- Conway, David (2012). Judería en la música . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9781316639603
- Elson, Louis Charles, ed. (1912). "Giuditta Pasta". Enciclopedia Musical Universitaria (Grandes Vocalistas) .
- Pleasants, Henry (1966), The Great Singers , Nueva York: Simon & Schuster, Inc. 2ª ed. 1981; ISBN 0-671-42160-3
- Rutherford, Susan (2007), " La cantante delle passioni : Giuditta Pasta y la idea de la interpretación operística" , Cambridge Opera Journal , vol. 19, No. 2, julio en jstor.org (se requiere suscripción)
- Stern, Kenneth (sin fecha), "Pasta, Giuditta". Oxford Music Online ; consultado el 2 de julio de 2017 (se requiere suscripción)
- Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: A Life on the Lyric Stage , OPERAPHILE PRESS, 2011.