El circuito Hafler es un circuito electrónico pasivo con el objetivo de obtener un sonido envolvente o ambiofonía derivados de las grabaciones estéreo normales sin utilizar componentes electrónicos costosos. Estos circuitos se conocen generalmente como decodificadores matriciales . El sistema Dynaquad funciona con principios similares. [1]
El circuito, que lleva el nombre de David Hafler , el ingeniero de audio que lo propuso , explota la gran cantidad de separación estéreo entre los canales izquierdo y derecho y la fase de sonido . [2] Este tipo de sistema se denomina 2: 2: 4 , ya que los canales traseros se simulan a partir de una pista estéreo de dos canales, sin pistas adicionales codificadas. Los canales traseros reproducirán sonidos fuera de fase, mientras que los canales directos no se verán afectados. El uso del circuito generalmente reduce la separación estéreo en solo 2 dB y los altavoces traseros solo deben reproducir un rango de frecuencia limitado (lo que les permite ser más pequeños y más baratos).
Operación
El nivel de sonido trasero en una actuación en vivo grabada en estéreo se reproduce unos 7 dB por debajo del nivel delantero, pero claramente audible. Los sonidos ambientales traseros, los aplausos y las toses del público a veces son recibidos fuera de fase por los micrófonos estéreo, mientras que los sonidos de los músicos en su mayoría están en fase sincrónica. Por lo tanto, si los altavoces traseros se alimentan con la diferencia entre los canales estéreo, los ruidos de la audiencia y la reverberación del auditorio se pueden escuchar detrás del oyente. Esto se puede lograr más fácilmente conectando dos altavoces traseros adicionales similares en serie entre las transmisiones en vivo (terminales positivos) del amplificador estéreo. Alternativamente, se puede utilizar un altavoz trasero por sí solo.
Este es el tipo de configuración cuádruple utilizada por las máquinas de discos Seeburg que tenían sonido cuadrafónico. [ cita requerida ] El circuito Hafler es capaz de decodificar parcialmente una pista Dolby Surround , ya que ambos comparten los mismos principios operativos (basados en diferencias de fase de sonido). Sin embargo, el circuito de Hafler carece de la separación o el equilibrio adecuados entre los canales de un verdadero decodificador Dolby Prologic.
Matriz de decodificación de Hafler | Frente izquierdo | Frente derecho | Espalda Izquierda | De vuelta |
---|---|---|---|---|
Total izquierda | 1.0 | 0.0 | 1.0 | -1,0 |
Total derecho | 0.0 | 1.0 | -1,0 | 1.0 |
A principios y mediados de la década de 1970, por ejemplo, Ferguson fabricó receptores de dos canales con un circuito Hafler incorporado. Philips tenía un circuito similar en sus receptores de dos canales. Muchos receptores de marcas de precio medio tenían tales circuitos, pero a menudo sin control de volumen para los canales traseros. Las marcas más caras rara vez tenían Hafler o circuitos similares, porque pensaban que tales circuitos aumentaban la distorsión del sonido. La mayoría de los receptores de cuatro canales de Marantz tenían una matriz variable llamada Vari-Matrix (que no debe confundirse con QS Vario Matrix de Sansui) que podía simular estéreo de cuatro canales de fuentes de dos canales de diferentes maneras y el oyente podía adaptar el sonido con un control. El Vari-Matrix también podría reproducir con buenos resultados todos los registros de la matriz. Technics de National Panasonic tenía un decodificador matricial similar con dos controles.
A principios de la década de 1970, las palabras ambiofonía y ambiofónico eran sinónimos de las palabras cuadrafónico y estéreo de cuatro canales. Pero alrededor de 1973 se utilizaron las palabras ambiofonía y ambiofónico para describir el estéreo simulado de cuatro canales del tipo Hafler. Ambiofónico también podría significar el llamado sonido de sala de conciertos en oposición a un sonido envolvente con instrumentos alrededor del oyente. El sonido de la sala de conciertos significa que el oyente escucha todos los instrumentos desde el frente, mientras que los canales traseros se utilizan principalmente para darle al oyente el efecto acústico de estar sentado en una sala de conciertos. (El sonido ambiofónico o ambiofónico no debe confundirse con ambiofónico o ambisónico ). [3] [4] [5]
Ver también
Referencias
- ^ La técnica de Michigan , p. 24, en Google Books
- ^ http://sound.whsites.net/project18.htm
- ^ Kjell Stensson: Efter Stereo HiFi: 'Ambio HiFi' , en Stereo HiFi Handboken 73, Svenska HiFi Institutet 1972, páginas 6–16
- ^ Kjell Stensson: Ambiofoni på enkelt sätt , en Stereo HiFi Handboken 73, Svenska HiFi Institutet 1972, páginas 14-15
- ^ Kjell Stensson: 4-kanalstekniken ännu i startgroparna , In Stereo HiFi Handboken 74, Svenska HiFi Institutet 1973, páginas 29-30)