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Para otros usos, consulte Alta fidelidad (desambiguación) .
Los altavoces de alta fidelidad son un componente clave para la reproducción de audio de calidad.

Alta fidelidad (a menudo abreviado como hi-fi o hifi ) es un término utilizado por oyentes, audiófilos y entusiastas del audio doméstico para referirse a la reproducción de sonido de alta calidad . [1] Esto contrasta con el sonido de menor calidad producido por equipos de audio económicos, radio AM o la calidad inferior de reproducción de sonido que se puede escuchar en las grabaciones realizadas hasta finales de la década de 1940.

Idealmente, los equipos de alta fidelidad tienen ruido y distorsión inaudibles , y una respuesta de frecuencia plana (neutra, sin color) dentro del rango de audición humana . [2]

Historia [ editar ]

Bell Laboratories comenzó a experimentar con una variedad de técnicas de grabación a principios de la década de 1930. Las actuaciones de Leopold Stokowski y la Orquesta de Filadelfia se grabaron en 1931 y 1932 utilizando líneas telefónicas entre la Academia de Música de Filadelfia y los laboratorios Bell de Nueva Jersey. Algunas grabaciones multipista se realizaron en película de sonido óptico, lo que condujo a nuevos avances utilizados principalmente por MGM (ya en 1937) y Twentieth Century Fox Film Corporation (ya en 1941). RCA Victor comenzó a grabar actuaciones de varias orquestas utilizando sonido óptico alrededor de 1941, lo que resultó en másters de mayor fidelidad para discos de 78 rpm.. Durante la década de 1930, Avery Fisher , un violinista aficionado, comenzó a experimentar con diseño de audio y acústica . Quería hacer una radio que sonara como si estuviera escuchando una orquesta en vivo, que lograra una alta fidelidad al sonido original. Después de la Segunda Guerra Mundial , Harry F. Olson realizó un experimento mediante el cual los sujetos de prueba escucharon una orquesta en vivo a través de un filtro acústico variable oculto. Los resultados demostraron que los oyentes preferían la reproducción de alta fidelidad, una vez que se eliminó el ruido y la distorsión introducidos por los primeros equipos de sonido. [ cita requerida ]

A partir de 1948, varias innovaciones crearon las condiciones que hicieron posible importantes mejoras en la calidad del audio doméstico:

  • La grabación de cinta de audio de carrete a carrete , basada en tecnología tomada de Alemania después de la Segunda Guerra Mundial, ayudó a artistas musicales como Bing Crosby a realizar y distribuir grabaciones con mayor fidelidad.
  • La llegada del disco de vinilo con microsurco Long Play (LP) de 33⅓ rpm , con menor ruido de superficie y curvas de ecualización especificadas cuantitativamente , así como sistemas de reducción de ruido y rango dinámico. Los fanáticos de la música clásica , que eran líderes de opinión en el mercado del audio, adoptaron rápidamente los LP porque, a diferencia de los discos más antiguos, la mayoría de las obras clásicas cabían en un solo LP.
  • Radio FM , con un ancho de banda de audio más amplio y menos susceptible a interferencias de señal y desvanecimiento que la radio AM .
  • Mejores diseños de amplificador , con más atención a la respuesta de frecuencia y una capacidad de salida de potencia mucho mayor, reproduciendo audio sin distorsión perceptible . [3]
  • Nuevos diseños de altavoces , incluida la suspensión acústica , desarrollados por Edgar Villchur y Henry Kloss con una respuesta de frecuencia de graves mejorada.

En la década de 1950, los fabricantes de audio emplearon la frase alta fidelidad como término de marketing para describir discos y equipos destinados a proporcionar una reproducción de sonido fiel. Si bien algunos consumidores simplemente interpretaron la alta fidelidad como un equipo sofisticado y costoso, muchos encontraron la diferencia de calidad en comparación con las radios AM estándar en ese momento y los registros de 78 rpm fácilmente evidentes y compraron fonógrafos de alta fidelidad y LP de 33⅓ como New Orthophonics de RCA . y FFRR de Londres (Grabación de rango de frecuencia completo, un sistema Decca del Reino Unido ). Los audiófilos prestaron atención a las características técnicas y compraron componentes individuales, como tocadiscos separados, sintonizadores de radio, preamplificadores , amplificadores de potenciay altavoces. Algunos entusiastas incluso ensamblaron sus propios sistemas de altavoces. En la década de 1950, la alta fidelidad se convirtió en un término genérico para los equipos de sonido domésticos, desplazando hasta cierto punto al fonógrafo y al tocadiscos .

A fines de la década de 1950 y principios de la de 1960, el desarrollo de equipos estereofónicos y grabaciones condujo a la siguiente ola de mejoras en el audio doméstico y, en el lenguaje común, el estéreo desplazó a la alta fidelidad . Los discos ahora se reproducían en un estéreo . En el mundo del audiófilo, sin embargo, el concepto de alta fidelidad siguió haciendo referencia al objetivo de una reproducción de sonido de alta precisión y a los recursos tecnológicos disponibles para alcanzar ese objetivo. Este período se considera como la "Edad de Oro de la alta fidelidad", cuando los fabricantes de equipos de tubos de vacío de la época produjeron muchos modelos considerados entrañables por los audiófilos modernos, y justo antes del estado sólido ( transistorizado) se introdujo en el mercado, reemplazando posteriormente a los equipos de tubos como tecnología principal.

En la década de 1960, la FTC, con la ayuda de los fabricantes de audio, elaboró ​​una definición para identificar los equipos de alta fidelidad para que los fabricantes pudieran indicar claramente si cumplen con los requisitos y reducen los anuncios engañosos. [4]

El transistor de efecto de campo semiconductor de óxido de metal (MOSFET) fue adaptado en un MOSFET de potencia para audio por Jun-ichi Nishizawa en la Universidad de Tohoku en 1974. Yamaha pronto fabricó MOSFET de potencia para sus amplificadores de audio de alta fidelidad. JVC , Pioneer Corporation , Sony y Toshiba también comenzaron a fabricar amplificadores con MOSFET de potencia en 1974. [5] En 1977, Hitachi introdujo el LDMOS(MOS difuso lateral), un tipo de MOSFET de potencia. Hitachi fue el único fabricante de LDMOS entre 1977 y 1983, tiempo durante el cual LDMOS se utilizó en amplificadores de potencia de audio de fabricantes como HH Electronics (serie V) y Ashly Audio , y se utilizaron para música y sistemas de megafonía . [5] Los amplificadores de clase D tuvieron éxito a mediados de la década de 1980 cuando se pusieron a disposición los MOSFET de conmutación rápida de bajo costo. [6] Muchos amplificadores de transistores usan dispositivos MOSFET en sus secciones de potencia , porque su curva de distorsión es más parecida a un tubo . [7]

Un tipo popular de sistema para reproducir música a partir de la década de 1970 fue el centro de música integrado , que combinaba un tocadiscos de fonógrafo, un sintonizador de radio AM-FM, un reproductor de cintas, un preamplificador y un amplificador de potencia en un solo paquete, que a menudo se vende con su propio tocadiscos separado y desmontable. o altavoces integrados. Estos sistemas anunciaron su simplicidad. El consumidor no tenía que seleccionar y ensamblar componentes individuales o estar familiarizado con las clasificaciones de impedancia y potencia. Los puristas generalmente evitan referirse a estos sistemas como de alta fidelidad, aunque algunos son capaces de reproducir sonido de muy buena calidad.

Los audiófilos en las décadas de 1970 y 1980 prefirieron comprar cada componente por separado. De esa manera, podrían elegir modelos de cada componente con las especificaciones que desearan. En la década de 1980, se pusieron a disposición varias revistas para audiófilos, que ofrecían reseñas de componentes y artículos sobre cómo elegir y probar altavoces, amplificadores y otros componentes.

Pruebas de audición [ editar ]

Ver también: Prueba de escucha de códec

Las pruebas de audición son utilizadas por fabricantes de equipos de alta fidelidad, revistas para audiófilos e investigadores y científicos de ingeniería de audio . Si una prueba de escucha se realiza de tal manera que el oyente que está evaluando la calidad del sonido de un componente o grabación puede ver los componentes que se están utilizando para la prueba (por ejemplo, la misma pieza musical escuchada a través de un amplificador de potencia de tubo y un amplificador de estado sólido), entonces es posible que los prejuicios preexistentes del oyente hacia o en contra de ciertos componentes o marcas puedan afectar su juicio. Para responder a este problema, los investigadores comenzaron a utilizar pruebas ciegas , en las que los oyentes no pueden ver los componentes que se están probando. Una variante comúnmente utilizada de esta prueba es la prueba ABX.. A un sujeto se le presentan dos muestras conocidas (muestra A , la referencia y muestra B , una alternativa), y una muestra X desconocida , para un total de tres muestras. X se selecciona aleatoriamente a partir de A y B , y el sujeto se identifica X como siendo A o B . Aunque no hay forma de demostrar que una determinada metodología sea transparente , [8] una prueba doble ciego realizada correctamente puede demostrar que un método no es transparente.

Las pruebas ciegas a veces se utilizan como parte de los intentos de determinar si ciertos componentes de audio (como cables costosos y exóticos) tienen algún efecto perceptible subjetivamente en la calidad del sonido. Algunas revistas de audiófilos como Stereophile y The Absolute Sound no aceptan los datos obtenidos de estas pruebas a ciegas en sus evaluaciones de los equipos de audio. John Atkinson , actual editor de Stereophile , declaró que una vez compró un amplificador de estado sólido, el Quad 405, en 1978 después de ver los resultados de las pruebas a ciegas, pero se dio cuenta meses después de que "la magia se había ido" hasta que lo reemplazó. con un amplificador de válvulas. [9] Robert Harley de The Absolute Soundescribió, en 2008, que: "... las pruebas de escucha a ciegas distorsionan fundamentalmente el proceso de escucha y son inútiles para determinar la audibilidad de un determinado fenómeno". [10]

Doug Schneider, editor de la red Soundstage en línea, refutó esta posición con dos editoriales en 2009. [11] [12] Dijo: "Las pruebas ciegas son el núcleo de las décadas de investigación sobre el diseño de altavoces realizadas en el National Research de Canadá Council (NRC). Los investigadores de la NRC sabían que para que su resultado fuera creíble dentro de la comunidad científica y tuviera los resultados más significativos, tenían que eliminar el sesgo, y la prueba a ciegas era la única forma de hacerlo ". Muchas empresas canadienses como Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB y Revel utilizan ampliamente las pruebas a ciegas para diseñar sus altavoces. El profesional de audio Dr. Sean Olive de Harman International comparte esta opinión. [13]

Semblanza de realismo [ editar ]

El sonido estereofónico proporcionó una solución parcial al problema de crear la ilusión de los intérpretes orquestales en vivo al crear un canal intermedio fantasma cuando el oyente se sienta exactamente en el medio de los dos altavoces frontales. Sin embargo, cuando el oyente se desplaza hacia un lado, este canal fantasma desaparece o se reduce considerablemente. En la década de 1970 se intentó un intento de proporcionar la reproducción de la reverberación a través del sonido cuadrafónico . Los consumidores no querían pagar los costos adicionales y el espacio requerido para las mejoras marginales en el realismo. Con el aumento de la popularidad del cine en casaSin embargo, los sistemas de reproducción multicanal se hicieron populares y muchos consumidores estaban dispuestos a tolerar los seis a ocho canales requeridos en un cine en casa.

Además del realismo espacial, la reproducción de música debe estar subjetivamente libre de ruidos, como silbidos o zumbidos, para lograr el realismo. El disco compacto (CD) proporciona alrededor de 90 decibeles de rango dinámico , [14] que excede el rango dinámico de música de 80 dB como se percibe normalmente en una sala de conciertos. [15] Los equipos de audio deben poder reproducir frecuencias lo suficientemente altas y lo suficientemente bajas para ser realistas. El rango de audición humana, para personas jóvenes sanas, es de 20 Hz a 20 000 Hz. [16] La mayoría de los adultos no pueden oír a más de 15.000 Hz. [14]Los CD son capaces de reproducir frecuencias tan bajas como 0 Hz y tan altas como 22.050 Hz, lo que los hace adecuados para reproducir el rango de frecuencias que la mayoría de los humanos pueden escuchar. [14] El equipo tampoco debe proporcionar una distorsión perceptible de la señal o el énfasis o el des-énfasis de cualquier frecuencia en este rango de frecuencia.

Modularidad [ editar ]

Componentes modulares fabricados por Samsung y Harman Kardon

Integrados , los mini , o el estilo de vida de sistemas (también conocido por el mayor términos de música o sistema de midi [17] [18] ) contienen una o más fuentes tales como un reproductor de CD , un sintonizador , o una cinta de cassette de la cubierta junto con un preamplificador y un amplificador de potencia en una caja. Aunque algunos fabricantes de alta gama producen sistemas integrados, estos productos generalmente son despreciados por los audiófilos , que prefieren construir un sistema a partir de componentes separados (o componentes).), a menudo con cada artículo de un fabricante diferente especializado en un componente en particular. Esto proporciona la mayor flexibilidad para actualizaciones y reparaciones pieza por pieza.

Para una flexibilidad ligeramente menor en las actualizaciones , un preamplificador y un amplificador de potencia en una caja se llama amplificador integrado ; con un sintonizador agregado, es un receptor . Un amplificador de potencia monofónico se llama monobloque y se usa a menudo para alimentar un subwoofer . Otros módulos del sistema pueden incluir componentes como cartuchos , brazos de tono , tocadiscos de alta fidelidad , reproductores de medios digitales , reproductores de DVD que reproducen una amplia variedad de discos, incluidos CD , grabadoras de CD , grabadoras de MiniDisc , equipos de alta fidelidad.grabadoras de videocasete (VCR) y grabadoras de cinta de carrete a carrete . Los equipos de modificación de señales pueden incluir ecualizadores y sistemas de reducción de ruido .

Esta modularidad permite a los entusiastas gastar tanto como quieran en un componente que se adapte a sus necesidades específicas y agregar componentes a medida que surja la necesidad y los fondos estén disponibles. En un sistema construido a partir de elementos separados, a veces una falla en un componente aún permite el uso parcial del resto del sistema. Todo el sistema no se puede utilizar mientras se repara un sistema integrado. Un sistema modular presenta la complejidad de tener múltiples componentes con cableado y conectividad, y diferentes controles remotos para cada unidad.

Equipo moderno [ editar ]

Algunos equipos de alta fidelidad modernos se pueden conectar digitalmente mediante cables TOSLINK de fibra óptica , puertos USB (incluido uno para reproducir archivos de audio digital) o compatibilidad con Wi-Fi .

Otro componente moderno es el servidor de música que consta de uno o más discos duros de computadora que contienen música en forma de archivos de computadora . Cuando la música se almacena en un formato de archivo de audio que no tiene pérdidas , como FLAC , Monkey's Audio o WMA Lossless , la reproducción de audio grabado por computadora puede servir como una fuente con calidad de audiófilo para un sistema de alta fidelidad. Ahora hay un impulso de ciertos servicios de transmisión para ofrecer servicios de alta fidelidad.

Los servicios de transmisión por secuencias suelen tener un rango dinámico modificado y posiblemente tasas de bits más bajas de las que los audiófilos serían felices. Tidal ha lanzado un nivel de alta fidelidad que incluye acceso a FLAC y maestros de estudio autenticados de calidad maestra para muchas pistas a través de la versión de escritorio del reproductor. Esta integración también está disponible para sistemas de audio de alta gama .

Ver también [ editar ]

  • Medidas del sistema de audio
  • Comparación de grabación analógica y digital
  • Audio de bricolaje
  • Edwin Howard Armstrong
  • Centro de entretenimiento
  • Radiodifusión FM
  • Audio de alta gama
  • Música lo-fi
  • Sistema de datos de radio (RDS)
  • Factor de aceptación de la esposa
  • WiFi un término inalámbrico derivado de HiFi

Referencias [ editar ]

  1. ^ Hartley, HA (1958). "Alta fidelidad". Manual de diseño de audio (PDF) . Nueva York, Nueva York: Gernsback Library. pag. 7, 200. Tarjeta de catálogo de la Biblioteca del Congreso No. 57-9007. Archivado desde el original (PDF) el 27 de enero de 2009 . Consultado el 8 de agosto de 2009 . Inventé la frase "alta fidelidad" en 1927 para denotar un tipo de reproducción de sonido que un amante de la música podría tomar bastante en serio. En aquellos días, el equipo medio de radio o fonógrafo sonaba bastante horrible pero, como estaba realmente interesado en la música, se me ocurrió que se podía hacer algo al respecto.
  2. ^ "Respuesta de frecuencia" . www.hi-fiworld.co.uk .
  3. ^ David Lander (junio-julio de 2006). "El pasado comprable: componentes Hi-Fi clásicos" . Herencia americana . Archivado desde el original el 23 de febrero de 2007.
  4. ↑ Lachenbruch, David (23 de marzo de 1963). Cartelera . Nielsen Business Media, Inc. pág. 47.Mantenimiento CS1: fecha y año ( enlace )
  5. ↑ a b Duncan, Ben (1996). Amplificadores de potencia de audio de alto rendimiento . Elsevier . págs.  177-8, 406 . ISBN 9780080508047.
  6. ^ Duncan, Ben (1996). Amplificadores de potencia de audio de alto rendimiento . Newnes. págs. 147-148. ISBN 9780750626293.
  7. ^ Fliegler, Ritchie; Eiche, Jon F. (1993). Amperios! La otra mitad del rock 'n' roll . Hal Leonard Corporation . ISBN 9780793524112.
  8. ^ Spanos, Aris (1999). Teoría de la probabilidad e inferencia estadística . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 699. ISBN 0-521-42408-9.
  9. ↑ John Atkinson (17 de julio de 2005). "Pruebas a ciegas y paradas de autobús" .
  10. ↑ Robert Harley (28 de mayo de 2008). "Las pruebas de escucha a ciegas son defectuosas: una editorial" . El Sonido Absoluto. Archivado desde el original el 30 de septiembre de 2011 . Consultado el 29 de septiembre de 2011 .
  11. ↑ Doug Schneider (1 de mayo de 2009). "Los desinformados engañan a los desinformados - un poco sobre las pruebas de audición para ciegos" . ¡Buen sonido! . Consultado el 29 de septiembre de 2011 .
  12. ↑ Doug Schneider (1 de junio de 2009). "Un poco más sobre las pruebas de audición para ciegos (6/2009)" . ¡Buen sonido! . Consultado el 29 de septiembre de 2011 .
  13. ↑ Dr. Sean Olive (9 de abril de 2009). "La deshonestidad de las pruebas auditivas videntes" . Consultado el 29 de septiembre de 2011 .[ fuente autoeditada? ]
  14. ^ a b c Papas fritas, Bruce; Marty Fries (2005). Esenciales de audio digital . O'Reilly Media. pp.  144 -147. ISBN 0-596-00856-2. El audio digital a una resolución de 16 bits tiene un rango dinámico teórico de 96 dB, pero el rango dinámico real suele ser más bajo debido a la sobrecarga de los filtros que están integrados en la mayoría de los sistemas de audio. "..." Los CD de audio alcanzan aproximadamente 90 dB relación señal-ruido. "" La mayoría de los adultos no pueden oír frecuencias superiores a 15 kHz, por lo que la frecuencia de muestreo de 44,1 kHz del audio de CD es más que adecuada para reproducir las frecuencias más altas que la mayoría de la gente puede oír.
  15. ^ Eargle, John (2005). Manual de ingeniería de grabación . Saltador. pag. 4. ISBN 0-387-28470-2.
  16. ^ D'Ambrose, Chris (2003). "Rango de frecuencia de la audición humana" . El libro de datos de física . Consultado el 11 de octubre de 2009 .
  17. ^ Catálogo Argos Otoño / Invierno 1986 . Argos. 1986. págs. 258-259. Archivado desde el original el 27 de mayo de 2020. "Midi Systems [..] Scheider 2500R Remote Control Midi System [..] Amstrad MS-45 Midi System [..] Toshiba S103K Midi System [etc] URL alternativa
  18. ^ "Matsui MIDI 47" .

Lectura adicional [ editar ]

  • Pier Paolo Ferrari (2016). La edad de oro de la alta fidelidad (1ª ed.). Bérgamo, Italia: Sandit. ISBN 978-88-6928-171-6.
  • Janet Borgerson; Jonathan Schroeder (2017). Diseñado para la vida de alta fidelidad: el LP de vinilo en Estados Unidos de mediados de siglo . Cambridge, MA: MIT Press. ISBN 9780262036238.
  • Pier Paolo Ferrari (2017). Alta fidelidad (1ª ed.). Bérgamo, Italia: Sandit Libri. ISBN 978-88-6928-254-6.

Enlaces externos [ editar ]

  • HiFi en Curlie
  • Diccionario de términos de entretenimiento en el hogar