En la teoría del color , el tono es una de las propiedades principales (llamadas parámetros de apariencia del color ) de un color , definido técnicamente en el modelo CIECAM02 como "el grado en el que un estímulo puede describirse como similar o diferente de los estímulos que se describen como rojo , naranja , amarillo , verde , azul , violeta " [1], que en ciertas teorías de la visión del color se denominan matices únicos .
El tono normalmente se puede representar cuantitativamente por un solo número, que a menudo corresponde a una posición angular alrededor de un punto o eje central o neutral en un diagrama de coordenadas de espacio de color (como un diagrama de cromaticidad ) o rueda de color , o por su longitud de onda dominante o la de su color complementario . Los otros parámetros de apariencia del color son el colorido , la saturación (también conocida como intensidad o croma), [2] luminosidad y brillo . Por lo general, los colores con el mismo tono se distinguen con adjetivos que hacen referencia a su luminosidad o colorido, como por ejemplo con "azul claro", " azul pastel ", "azul vivo", "azul cobalto". Las excepciones incluyen el marrón , que es un naranja oscuro . [3]
En la pintura , un tono es un pigmento puro, uno sin tinte ni sombra (pigmento blanco o negro agregado, respectivamente). [4]
Los matices se procesan primero en el cerebro en áreas del V4 extendido llamadas globos . [5] [6]
Derivando un tono
El concepto de un sistema de color con un tono se exploró ya en 1830 con la esfera de color de Philipp Otto Runge . El sistema de color de Munsell de la década de 1930 fue un gran paso adelante, ya que se comprendió que la uniformidad de percepción significa que el espacio de color ya no puede ser una esfera.
Como convención, el tono del rojo se establece en 0 ° para la mayoría de los espacios de color con un tono.
5R | | 5 AÑOS | | 5 años | | 5GY | | 5G | | 5BG | | ||||||||||||||||||
201 130 134 | 201 130 127 | 201 131 118 | 200133 109 | 197 135 100 | 193 137 94 | 187 140 86 | 181 143 79 | 173 146 75 | 167 149 72 | 160 151 73 | 151 154 78 | 141 156 85 | 127159 98 | 115160 110 | 101 162 124 | 92 163 134 | 87 163 141 | 82 163 148 | 78 163 154 | 73 163 162 | |||
5BG | | 5B | | 5PB | | 5P | | 5RP | | 5R | | ||||||||||||||||||
73 163 162 | 70 162 170 | 70 161 177 | 73160 184 | 82 158 189 | 93 156 193 | 104 154 195 | 117 151 197 | 128 149 198 | 141 145 198 | 152 142 196 | 160 140 193 | 168 138 189 | 177 135 182 | 183 134 176 | 188 132 169 | 193 131 160 | 196 130 153 | 198 130 146 | 200130 140 | 201 130 134 |
Espacios de color opuestos
En espacios de color opuestos en los que dos de los ejes son perceptualmente ortogonales a la luminosidad, como el color CIE 1976 ( L *, a *, b *) ( CIELAB ) y 1976 ( L *, u *, v *) ( CIELUV ) espacios, el tono se puede calcular junto con el croma convirtiendo estas coordenadas de forma rectangular a forma polar . El matiz es el componente angular de la representación polar, mientras que el cromatismo es el componente radial.
En concreto, en CIELAB [7]
mientras que, análogamente, en CIELUV [7]
donde, atan2 es una tangente inversa de dos argumentos.
Definición de tono en términos de RGB
Preucil [8] describe un hexágono de color, similar a un gráfico trilineal descrito por Evans, Hanson y Brewer, [9] que puede usarse para calcular el tono a partir de RGB . Para colocar rojo a 0 °, verde a 120 ° y azul a 240 °,
De manera equivalente, se puede resolver
Preucil utilizó una trama polar, que denominó círculo de color. [8] Usando R, G y B, uno puede calcular el ángulo de tono usando el siguiente esquema: determine cuál de los seis posibles ordenamientos de R, G y B prevalece, luego aplique la fórmula dada en la siguiente tabla.
Ordenando | Región de Hue | |
---|---|---|
naranja | ||
Monasterio | ||
Primavera verde | ||
Azur | ||
Violeta | ||
Rosa |
Tenga en cuenta que en cada caso la fórmula contiene la fracción , donde H es el más alto de R, G y B; L es el más bajo y M es el medio entre los otros dos. Esto se conoce como el "error de tono de Preucil" y se utilizó en el cálculo de la fuerza de la máscara en la reproducción fotomecánica del color. [10]
Los ángulos de tono calculados para el círculo de Preucil concuerdan con el ángulo de tono calculado para el hexágono de Preucil en múltiplos enteros de 30 ° (rojo, amarillo, verde, cian, azul, magenta y los colores a medio camino entre pares contiguos) y difieren en aproximadamente 1.2 ° en múltiplos enteros impares de 15 ° (según la fórmula del círculo), la divergencia máxima entre los dos.
El proceso de convertir un color RGB en un espacio de color HSL o espacio de color HSV generalmente se basa en un mapeo por partes de 6 piezas, tratando el cono HSV como una hexacona, o el doble cono HSL como una doble hexacona. [11] Las fórmulas utilizadas son las del cuadro anterior.
24 tonos de HSL / HSV
Los ángulos de tono a continuación solo se aplican a las dos transformaciones de RGB de estilo Preucil, y no se aplican a los espacios de color más uniformes basados en Lab / LUV. Como lo ilustra la variación en la luminancia, las transformaciones basadas en RGB separan mal los atributos de creación de color.
ángulo de tono | Codigo de color | nombre del color | nombre del color (en colores de prueba) | luminancia |
---|---|---|---|---|
0 ° | # FF0000 | rojo | rojo | 30% |
15 ° | # FF4000 | bermellón | rojo naranja | 45% |
30 ° | # FF8000 | naranja | naranja | 59% |
45 ° | # FFBF00 | amarillo dorado | caqui | 74% |
60 ° | # FFFF00 | amarillo (color de la tela) = amarillo limón | amarillo | 89% |
75 ° | # BFFF00 | verde amarillento | Lima | 81% |
90 ° | # 80FF00 | verde amarillento, chartreuse | aceituna | 74% |
105 ° | # 40FF00 | hoja verde | Pasto verde | 66% |
120 ° | # 00FF00 | verde | verde | 59% |
135 ° | # 00FF40 | verde cobalto | verde azulado | 62% |
150 ° | # 00FF80 | verde esmeralda | verde azulado | 64% |
165 ° | # 00FFBF | verde turquesa, verde azulado | cian verdoso | 67% |
180 ° | # 00FFFF | azul turquesa, cian (color web) | cian | 70% |
195 ° | # 00BFFF | azul cerúleo | cian azulado | 55% |
210 ° | # 0080FF | azur | azul | 41% |
225 ° | # 0040FF | azul, azul cobalto | Violeta Azul | 26% |
240 ° | # 0000FF | azul (color web) = ultramar | Violeta | 11% |
255 ° | # 4000FF | jacinto | violeta violeta | 19% |
270 ° | # 8000FF | Violeta | púrpura | 26% |
285 ° | # BF00FF | púrpura | magenta morado | 34% |
300 ° | # FF00FF | magenta (color web) | magenta | 41% |
315 ° | # FF00BF | púrpura rojizo | carmesí | 38% |
330 ° | # FF0080 | rojo rubí, carmesí | escarlata | 36% |
345 ° | # FF0040 | carmín | rojo escarlata | 33% |
Tonos especializados
Los matices exhibidos por los colorantes de caramelo y las cervezas son bastante limitados en su gama. El índice de tono de Linner se utiliza para cuantificar el tono de dichos productos.
Uso en el arte
Los fabricantes de pigmentos utilizan la palabra tono, por ejemplo, "amarillo de cadmio (tono)" para indicar que el ingrediente de pigmentación original, a menudo tóxico, ha sido reemplazado por alternativas más seguras (o más baratas) conservando el tono del original. Los reemplazos se utilizan a menudo para cromo , cadmio y alizarina .
Tono frente a longitud de onda dominante
La longitud de onda dominante (o, a veces, la longitud de onda equivalente) es un análogo físico al tono del atributo perceptivo. En un diagrama de cromaticidad , se dibuja una línea desde un punto blanco a través de las coordenadas del color en cuestión, hasta que se cruza con el lugar espectral . La longitud de onda en la que la línea interseca el lugar geométrico del espectro se identifica como la longitud de onda dominante del color si el punto está en el mismo lado del punto blanco que el lugar espectral, y como la longitud de onda complementaria del color si el punto está en el lado opuesto. [12]
Diferencia de tono: o ?
Hay dos formas principales de cuantificar la diferencia de tono. La primera es la simple diferencia entre los dos ángulos de tono. El símbolo de esta expresión de diferencia de tono es en CIELAB y en CIELUV. El otro se calcula como la diferencia de color total residual después de que se hayan tenido en cuenta las diferencias de luminosidad y croma; su símbolo es en CIELAB y en CIELUV.
Nombres y otras notaciones
Existe cierta correspondencia, más o menos precisa, entre los valores de tono y los términos de color (nombres). Un enfoque en la ciencia del color es utilizar términos de color tradicionales pero tratar de darles definiciones más precisas. Consulte el color espectral # Tabla de colores espectrales o casi espectrales para los nombres de colores muy saturados con el tono de ≈ 0 ° (rojo) hasta ≈ 275 ° (violeta), y la línea de púrpuras # Tabla de colores púrpuras muy saturados para términos de color de la parte restante de la rueda de colores.
El enfoque alternativo es utilizar una notación sistemática. Puede ser una notación de ángulo estándar para cierto modelo de color como HSL / HSV mencionado anteriormente, CIELUV o CIECAM02 . También se utilizan notaciones alfanuméricas como el sistema de color Munsell , NCS y Pantone Matching System .
Ver también
- Ligereza (color)
- Cromaticidad
- Sistema de color Munsell
- Cambio de Bezold-Brücke
Referencias
- ^ Mark Fairchild, "Modelos de apariencia de color: CIECAM02 y más allá". Diapositivas de tutoriales para IS & T / SID 12th Color Imaging Conference.
- ^ "Tono, valor, saturación | aprender" . Archivado desde el original el 30 de junio de 2017 . Consultado el 27 de octubre de 2017 .
- ^ CJ Bartleson, "Brown". Investigación y aplicación del color , 1 : 4, págs. 181-191 (1976).
- ^ "La rueda de colores y la teoría del color" . Curiosidad creativa. 2008-05-16. Archivado desde el original el 5 de julio de 2011 . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ Conway, BR; Moeller, S; Tsao, DY. (2007). "Módulos de color especializados en corteza extraestriada de macacos" (PDF) . Neurona . 56 (3): 560–73. doi : 10.1016 / j.neuron.2007.10.008 . PMID 17988638 . S2CID 11724926 .
- ^ Conway, BR; Tsao, DY (2009). "Las neuronas sintonizadas con el color se agrupan espacialmente de acuerdo con la preferencia de color dentro de la corteza temporal inferior posterior del macaco alerta" . Actas de la Academia Nacional de Ciencias de los Estados Unidos de América . 106 (42): 18034–9. doi : 10.1073 / pnas.0810943106 . PMC 2764907 . PMID 19805195 .
- ^ a b Colorimetría, segunda edición: Publicación CIE 15.2. Viena: Bureau Central de la CIE, 1986.
- ^ a b Frank Preucil, "Tono de color y transferencia de tinta ... su relación con la reproducción perfecta, Actas de TAGA, p 102-110 (1953).
- ^ Ralph Merrill Evans, WT Hanson y W Lyle Brewer, Principios de la fotografía en color. Nueva York: Wiley, 1953
- ^ Miles Southworth, Técnicas de separación de colores , segunda edición. Livonia, Nueva York: Editorial de artes gráficas, 1979.
- ^ Max K. Agoston (2004). Gráficos por Computadora y Modelado Geométrico v. 1: Implementación y Algoritmos . Saltador. págs. 301-304. ISBN 1-85233-818-0. Archivado desde el original el 21 de marzo de 2017.
- ^ Deane B Judd y Günter Wyszecki, Color en los negocios, la ciencia y la industria. Nueva York: Wiley, 1976.
enlaces externos
- Edición de matiz en fotografía