El imagismo fue un movimiento de la poesía angloamericana de principios del siglo XX que favoreció la precisión de las imágenes y el lenguaje claro y afilado. Dio al modernismo su inicio a principios del siglo XX, [1] y se considera el primer movimiento literario modernista organizado en lengua inglesa. [2] El imaginismo se ve a veces como "una sucesión de momentos creativos" en lugar de un período continuo o sostenido de desarrollo. [1] René Taupin remarcó que "es más acertado considerar al imaginismo no como una doctrina, ni siquiera como una escuela poética, sino como la asociación de unos pocos poetas que durante un tiempo estuvieron de acuerdo en un pequeño número de principios importantes ". [3]
Los imaginistas rechazaron el sentimiento y la discursividad típicos de la poesía romántica y victoriana . En contraste con los poetas georgianos contemporáneos , que generalmente se contentaban con trabajar dentro de esa tradición, los imaginistas pedían un retorno a valores más clásicos , como la franqueza en la presentación, la economía del lenguaje y la voluntad de experimentar con formas de verso no tradicionales; Los imagistas usaban el verso libre . Un rasgo característico de la forma es su intento de aislar una sola imagen para revelar su esencia. Esta característica refleja los desarrollos contemporáneos en el arte de vanguardia , especialmente el cubismo . Aunque estos poetas aíslan objetos mediante el uso de lo que Ezra Pound llamó "detalles luminosos", el método ideográfico de Pound de yuxtaponer instancias concretas para expresar una abstracción es similar a la manera del cubismo de sintetizar múltiples perspectivas en una sola imagen. [4]
Las publicaciones de Imagist que aparecieron entre 1914 y 1917 incluyeron obras de muchas de las figuras modernistas más destacadas de la poesía y otros campos, como Pound, HD (Hilda Doolittle), Ford Madox Ford , William Carlos Williams , FS Flint y TE Hulme . Los Imagists tenían su sede en Londres, con miembros de Gran Bretaña, Irlanda y Estados Unidos. Algo inusual para la época, varias escritoras fueron figuras importantes de Imagist.
Pre-imaginismo
Los orígenes del imaginismo se encuentran en dos poemas, Otoño y Atardecer en la ciudad de TE Hulme . [5] Estos fueron publicados en enero de 1909 por el Poets 'Club en Londres en un folleto llamado For Christmas MDCCCCVIII . Hulme era estudiante de matemáticas y filosofía; participó en la creación del club en 1908 y fue su primer secretario. Hacia fines de 1908, presentó su artículo A Lecture on Modern Poetry en una de las reuniones del club. [6] Escribiendo en la revista de AR Orage The New Age , el poeta y crítico FS Flint (un campeón del verso libre y la poesía francesa moderna) fue muy crítico con el club y sus publicaciones. [7] A partir del debate que siguió, Hulme y Flint se hicieron amigos cercanos. En 1909, Hulme dejó el Club de Poetas y comenzó a reunirse con Flint y otros poetas en un nuevo grupo al que Hulme se refirió como el "Club de la Secesión"; se reunieron en el restaurante de la Torre Eiffel en el Soho de Londres [8] para discutir planes para reformar la poesía contemporánea a través del verso libre y el tanka y haiku y mediante la eliminación de toda verborrea innecesaria de los poemas. El interés por las formas del verso japonés puede situarse en el contexto del renacimiento tardío del interés victoriano y eduardiano por la chinoiserie y el japonismo, como se atestigua en la boga de 1890 para los grabados japoneses de William Anderson donados al Museo Británico , representaciones de obras de Noh en Londres y el éxito de la opereta de Gilbert y Sullivan El Mikado (1885). Estuvieron disponibles modelos literarios directos de varias fuentes, incluyendo Hyak nin is'shiu de FV Dickins de 1866 , o Estrofas de un siglo de poetas, Siendo odas líricas japonesas , la primera versión en inglés del Hyakunin Isshū , un siglo XIII. antología del siglo XX de 100 waka, los escritos críticos y poemas de Sadakichi Hartmann de principios del siglo XX y traducciones contemporáneas al francés.
El poeta estadounidense Ezra Pound conoció al grupo en abril de 1909 y encontró sus ideas cercanas a las suyas. [9] En particular, los estudios de Pound sobre la literatura romántica le habían llevado a admirar la expresión directa y condensada que detectó en los escritos de Arnaut Daniel , Dante y Guido Cavalcanti , entre otros. Por ejemplo, en su serie de ensayos de 1911-12 , recojo las extremidades de Osiris , Pound escribe sobre la línea de Daniel "pensar de lieis m'es repaus" ("me descansa pensar en ella"), de la canzone En breu brizara 'l temps braus : "No se puede obtener una declaración más simple, ni más clara, ni menos retórica". [10] Estos criterios — franqueza, claridad y falta de retórica — debían estar entre las cualidades definitorias de la poesía imaginista. A través de su amistad con Laurence Binyon , Pound ya había desarrollado un interés en el arte japonés al examinar las impresiones de Nishiki-e en el Museo Británico, y rápidamente se absorbió en el estudio de formas de verso japonesas relacionadas. [11]
En un artículo de 1915 en La France , el crítico francés Remy de Gourmont describió a los imaginistas como descendientes de los simbolistas franceses . [12] Pound enfatizó esa influencia en una carta de 1928 al crítico y traductor francés René Taupin . Señaló que Hulme estaba en deuda con la tradición simbolista, a través de William Butler Yeats, Arthur Symons y la generación del Rhymers 'Club de poetas británicos y Mallarmé . [13] Taupin concluyó en su estudio de 1929 que por grande que sea la divergencia de técnica y lenguaje "entre la imagen del imaginista y el 'símbolo' de los simbolistas [,] hay una diferencia sólo de precisión". [3] En 1915, Pound editó la poesía de otro poeta de la década de 1890, Lionel Johnson . En su introducción, escribió
Nadie ha escrito imagismo más puro que [Johnson], en la línea
Limpiar los campos y desvanecerse en el aire azul.
Tiene una belleza como la china. [14]
Publicaciones tempranas y declaraciones de intenciones
En 1911, Pound presentó a otros dos poetas al grupo de la Torre Eiffel: su ex prometida Hilda Doolittle (que había comenzado a firmar su obra HD ) y su futuro esposo Richard Aldington . Estos dos estaban interesados en explorar los modelos poéticos griegos, especialmente Safo , un interés que Pound compartía. [15] La compresión de expresión que lograron siguiendo el ejemplo griego complementó el interés proto-imaginista en la poesía japonesa y, en 1912, durante una reunión con ellos en el salón de té del Museo Británico, Pound les dijo a HD y Aldington que estaban Imagina e incluso agregó la firma HD Imagiste a algunos poemas que estaban discutiendo.
Cuando Harriet Monroe comenzó su revista Poetry en 1911, le había pedido a Pound que actuara como editora extranjera. En octubre de 1912, presentó tres poemas cada uno de HD y Aldington bajo la rúbrica Imagiste , [16] con una nota que describe a Aldington como "uno de los 'Imagistes'". Esta nota, junto con la nota del apéndice ("Las obras completas de TS Hulme") en el libro Ripostes (1912) de Pound , se considera que son las primeras apariciones de la palabra "Imagiste" (luego anglicanizada como "Imagist") impresa. [dieciséis]
Los poemas de Aldington, Choricos , To a Greek Marble y Au Vieux Jardin , aparecieron en la edición de noviembre de Poetry , y HD's, Hermes of the Ways , Priapus y Epigram , aparecieron en la edición de enero de 1913; Se lanzó el imaginismo como movimiento. [17] Poesía ' edición de abril s publicado lo que llegó a ser visto como 'texto permitiendo de imaginismo', [18] haiku de Pound 'en una estación del metro':
- La aparición de estos rostros en la multitud:
- Pétalos en una rama negro mojado . [19]
El número de marzo de 1913 de Poesía contenía Algunas cosas que no se deben hacer de un Imagiste y el ensayo titulado Imagisme, ambos escritos por Pound, [20] y este último atribuido a Flint. Este último contenía esta sucinta declaración de la posición del grupo:
- Tratamiento directo de la "cosa", ya sea subjetiva u objetiva.
- No usar absolutamente ninguna palabra que no contribuya a la presentación.
- En cuanto al ritmo: componer en secuencia de la frase musical, no en secuencia del metrónomo . [21]
La nota de Pound se abrió con una definición de imagen como "aquello que presenta un complejo intelectual y emocional en un instante de tiempo". Pound continúa diciendo: "Es mejor presentar una imagen en la vida que producir obras voluminosas". [22] Su lista de "no hacer" reforzó sus tres declaraciones en "Imagism", al tiempo que advierte que no deben ser consideradas como un dogma sino como el "resultado de una larga contemplación". [23] Tomados en conjunto, estos dos textos formaron el programa Imagist para un retorno a lo que vieron como la mejor práctica poética del pasado. FS Flint comentó "nunca hemos afirmado haber inventado la luna. No pretendemos que nuestras ideas sean originales". [24]
El prefacio de 1916 a Some Imagist Poets comenta: "El imaginismo no significa simplemente la presentación de imágenes. El imagismo se refiere a la forma de presentación, no al tema". [25]
Des Imagistes
Decidido a promover el trabajo de los Imagists, y particularmente de Aldington y HD, Pound decidió publicar una antología bajo el título Des Imagistes . Se publicó por primera vez en la pequeña revista de Alfred Kreymborg , The Glebe, y más tarde fue publicado en 1914 por Alfred y Charles Boni en Nueva York y por Harold Monro en la librería Poetry Bookshop de Londres. Se convirtió en una de las colecciones de poesía modernista en inglés más importantes e influyentes. [26] Incluidos en los treinta y siete poemas había diez poemas de Aldington, siete de HD y seis de Pound. El libro también incluyó trabajos de FS Flint , Skipwith Cannell , Amy Lowell , William Carlos Williams , James Joyce , Ford Madox Ford , Allen Upward y John Cournos . [27] [28]
Las elecciones editoriales de Pound se basaron en lo que él vio como el grado de simpatía que los escritores mostraban con los preceptos imaginistas, más que en la participación activa en un grupo. Williams, con sede en Estados Unidos, no había participado en ninguna de las discusiones del grupo de la Torre Eiffel. Sin embargo, él y Pound habían mantenido correspondencia durante mucho tiempo sobre la cuestión de la renovación de la poesía en líneas similares. Ford fue incluido, al menos en parte, debido a su fuerte influencia en Pound, ya que el poeta más joven hizo la transición de su estilo anterior, prerrafaelita, influenciado por una forma de escribir más dura y moderna. La inclusión de un poema de Joyce, I Hear an Army , que fue enviado a Pound por WB Yeats, [29] adquirió una importancia más amplia en la historia del modernismo literario, ya que la correspondencia posterior entre los dos condujo a la publicación en serie, a instancias de Pound, de Un retrato del artista joven en El egoísta . [30] [31] [32]
Algunos poetas imaginistas
Al año siguiente, Pound y Flint se pelearon por sus diferentes interpretaciones de la historia y los objetivos del grupo que surgen de un artículo sobre la historia del imagismo escrito por Flint y publicado en The Egoist en mayo de 1915. [33] Flint se esforzó por Destacar la contribución de los poetas de la Torre Eiffel, especialmente Edward Storer . Pound, que creía que la "dureza helénica" que veía como la cualidad distintiva de los poemas de HD y Aldington probablemente se diluiría con el "flan" de Storer, no iba a desempeñar un papel más directo en la historia de los imaginistas. . Luego fue cofundador de Vorticists con su amigo, el pintor y escritor Wyndham Lewis . [34]
Por esta época, la imaginista estadounidense Amy Lowell se mudó a Londres, decidida a promover su propio trabajo y el de los otros poetas imaginistas. Lowell era una rica heredera de Boston cuyo hermano Abbott Lawrence Lowell fue presidente de la Universidad de Harvard de 1909 a 1933. [36] Amaba a Keats y los puros, y era una defensora entusiasta del experimento literario que estaba dispuesta a usar su dinero para publicar el grupo. . Lowell estaba decidido a cambiar el método de selección de la actitud editorial autocrática de Pound a una forma más democrática. Esta nueva política editorial se expresó en el Prefacio de la primera antología que apareció bajo su dirección: "En este nuevo libro hemos seguido una disposición ligeramente diferente a la de nuestra Antología anterior. En lugar de una selección arbitraria por parte de un editor, cada poeta ha se le ha permitido representarse a sí mismo por la obra que él considera su mejor, la única estipulación es que aún no debería haber aparecido en forma de libro ". [37]
El resultado fue una serie de antologías Imagist bajo el título Some Imagist Poets . El primero de ellos apareció en 1915, planeado y ensamblado principalmente por HD y Aldington. Dos números más, ambos editados por Lowell, se publicaron en 1916 y 1917. Estos tres volúmenes presentaban a la mayoría de los poetas originales, más al estadounidense John Gould Fletcher , [38] pero no a Pound, que había intentado persuadir a Lowell para que abandonara el imagist. nombre de sus publicaciones y que irónicamente apodó esta fase del imaginismo "amigismo". [39]
Lowell persuadió a DH Lawrence para que contribuyera con poemas a los volúmenes de 1915 y 1916, [40] lo que lo convirtió en el único escritor que publicó como poeta georgiano y como imaginista. Marianne Moore también se asoció con el grupo durante este período. Sin embargo, con la Primera Guerra Mundial como telón de fondo, los tiempos no fueron fáciles para los movimientos literarios de vanguardia (Aldington, por ejemplo, pasó gran parte de la guerra en el frente), y la antología de 1917 marcó efectivamente el final de los imaginistas como un movimiento.
Después del imaginismo
En 1929, Walter Lowenfels sugirió en broma que Aldington debería producir una nueva antología Imagist. [41] Aldington, ahora un novelista exitoso, aceptó la sugerencia y contó con la ayuda de Ford y HD. El resultado fue Imagist Anthology 1930 , editado por Aldington e incluyendo a todos los colaboradores de las cuatro antologías anteriores con la excepción de Lowell. que había muerto, Cannell, que había desaparecido, y Pound, que se negó. La aparición de esta antología inició una discusión crítica sobre el lugar de los imaginistas en la historia de la poesía del siglo XX.
De los poetas que se publicaron en las diversas antologías de Imagist, Joyce, Lawrence y Aldington son ahora principalmente recordados y leídos como novelistas. Marianne Moore, que era como mucho un miembro marginal del grupo, esculpió un estilo poético único que conservaba una preocupación imaginista por la compresión del lenguaje. William Carlos Williams desarrolló su poética a lo largo de líneas claramente americanas con su pie variable y una dicción que, según él, fue tomada "de la boca de madres polacas". [42] Tanto Pound como HD recurrieron a la poesía de formato largo, pero conservaron la dureza de su lenguaje como un legado imaginista. La mayoría de los otros miembros del grupo se olvidan en gran medida fuera del contexto del imaginismo.
Legado
A pesar de la corta vida del movimiento, el imagismo influiría profundamente en el curso de la poesía modernista en inglés . Richard Aldington, en sus memorias de 1941, escribe: "Creo que se seguirán leyendo los poemas de Ezra Pound, HD, Lawrence y Ford Madox Ford. Y en gran medida, TS Eliot y sus seguidores han llevado a cabo sus operaciones desde posiciones ganado por los imaginistas ".
Por otro lado, Wallace Stevens encontró deficiencias en el enfoque imaginista: "No todos los objetos son iguales. El vicio del imagismo fue que no reconoció esto". [43] Con su exigencia de dureza, claridad y precisión y su insistencia en la fidelidad a las apariencias, junto con su rechazo de emociones subjetivas irrelevantes, el imaginismo tuvo efectos posteriores que son demostrables en 'Preludios' y 'Mañana en la ventana' de TS Eliot y en las piezas de flores y animales de DH Lawrence . El rechazo de las formas convencionales del verso en los años veinte se debió en gran parte al repudio de los imaginistas al estilo de poesía georgiana . [44]
El imagismo, que había hecho del verso libre una disciplina y una forma poética legítima, [1] influyó en varios círculos y movimientos de la poesía. Su influencia se puede ver claramente en la obra de los poetas objetivistas , [45] que se destacaron en la década de 1930 bajo los auspicios de Pound y Williams. Los objetivistas trabajaron principalmente en verso libre. Claramente vinculando los principios del objetivismo con los del imaginismo, Louis Zukofsky insistió, en su introducción al número objetivista de Poesía de 1931 , en escribir "que es el detalle, no el espejismo, de ver, de pensar con las cosas tal como existen, y de dirigirlas a lo largo de una línea de melodía ". Zukofsky fue una gran influencia en los poetas del lenguaje , [46] quienes llevaron el enfoque imaginista sobre preocupaciones formales a un alto nivel de desarrollo. Basil Bunting , otro poeta objetivista, fue una figura clave en el desarrollo temprano del Renacimiento de la poesía británica , un movimiento flexible que también absorbió la influencia de los poetas del Renacimiento de San Francisco . En su ensayo fundamental de 1950 Projective Verse , Charles Olson , el teórico de los poetas de Black Mountain , escribió "UNA PERCEPCIÓN DEBE CONDUCIR INMEDIATAMENTE Y DIRECTAMENTE A UNA PERCEPCIÓN ADICIONAL"; [47] su credo derivó y complementó los imaginistas. [48]
Entre los Beats , Gary Snyder y Allen Ginsberg en particular fueron influenciados por el énfasis de Imagist en la poesía china y japonesa. William Carlos Williams fue otro que tuvo un fuerte efecto en los poetas Beat, alentando a poetas como Lew Welch y escribiendo una introducción para la publicación del libro Howl de Ginsberg (1955).
Ver también
- El espectrismo , un movimiento poético engañoso que satiriza el imaginismo
Notas
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enlaces externos
- Algunas antologías de Imagist en The Modernist Journals Project
- Bibliografía de Japón en versículo en idioma inglés
- Video de una conferencia sobre poesía imaginista y cultura de Asia oriental , Escuela de Estudios Avanzados de la Universidad de Londres
- JT Barbarese y col. : "On 'In a Station of the Metro'" en Modern American Poetry