El arpa celta es un arpa de marco triangular tradicional de Irlanda y Escocia . Se conoce como cláirseach en irlandés y clàrsach en gaélico escocés . En Irlanda y Escocia, fue un hilo instrumento -strung que requiere gran habilidad y una larga práctica de jugar, y se asoció con el gaélico clase dominante . Aparece en monedas irlandesas y británicas , el escudo de armas de la República de Irlanda , Montserrat , Reino Unido yCanadá y la bandera de Montserrat
Instrumento de cuerda | |
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Otros nombres | cláirseach, clàrsach, telenn, telyn |
Clasificación | |
Clasificación de Hornbostel-Sachs | 322.221 ( arpa de marco sintonizada manualmente ) |
Instrumentos relacionados | |
Historia temprana
Se cuestiona la historia temprana del arpa de marco triangular en Europa . El primer instrumento asociado con la tradición del arpa en el mundo gaélico se conocía como cruit . Esta palabra puede haber descrito originalmente un instrumento de cuerda diferente, estando etimológicamente relacionado con el crwth galés . Se ha sugerido que la palabra clàrsach / cláirseach (de clàr / clár , un tablero) se acuñó para el arpa de marco triangular que reemplazó al cruit, y que esta acuñación era de origen escocés. [1]
La conexión de Escocia con su amor por los instrumentos de cuerda es antigua y está documentada. Un trozo de madera con muescas que algunos han interpretado como parte del puente de una lira de la Edad de Hierro que data de alrededor del 300 a. C. fue descubierto en la Isla de Skye , que si en realidad un puente lo haría, más antiguo) el fragmento más antiguo que se conserva de un instrumento de cuerda europeo. [2] [3] Las primeras descripciones de un arpa europea con estructura triangular, es decir, arpas con un pilar delantero, se encuentran en piedras pictas talladas del siglo VIII . [4] [5] [6] [7] [8] [9] Las arpas pictas se ensartaban con crin de caballo. Aparentemente, los instrumentos se extendieron hacia el sur hasta los anglosajones que solían usar cuerdas de tripa y luego hacia el oeste hasta los gaélicos de las Tierras Altas e Irlanda. [10] [11] [12] [13] Existen exactamente trece representaciones de cualquier instrumento de cordófono triangular de la Europa anterior al siglo XI y doce de ellas provienen de Escocia. [14] Además, la primera palabra irlandesa para arpa es de hecho 'cruit', una palabra que sugiere fuertemente una procedencia picta para el instrumento. [15] Sólo dos instrumentos cuadrangulares se encuentran dentro del contexto irlandés en la costa oeste de Escocia y ambos grabados datan de doscientos años después de los grabados pictos. [13] Las primeras representaciones verdaderas del arpa triangular irlandesa no aparecen hasta finales del siglo XI en relicario y el siglo XII en piedra y las primeras arpas utilizadas en Irlanda fueron liras cuadrangulares como instrumentos eclesiásticos, [8] [13] [16 ] Un estudio sugiere que las tallas de piedra pictas pueden copiarse del Salterio de Utrecht , la única otra fuente fuera de la Escocia picta que muestra un instrumento de cordófono triangular. [17] El Salterio de Utrecht se escribió entre 816 y 835 d. C. [18] Sin embargo, las tallas de cordófono triangular picta encontradas en la Piedra Nigg datan del 790-799 d. C. [19] y son anteriores al documento hasta en cuarenta años. Otras esculturas pictas también son anteriores al Salterio de Utrecht, a saber, el arpista en la Cruz de Dupplin de c. 800 d.C.
El clérigo y erudito normanda-galés Gerald of Wales (c.1146 - c.1223), cuya Topographica Hibernica et Expugnatio Hibernica es una descripción de Irlanda desde el punto de vista anglo-normando, elogió la música de arpa irlandesa (aunque poco más), pero agregó que, en opinión de muchos, los escoceses ahora los habían superado en esa habilidad. [20] Gerald se refiere a la cythara y el tímpano , pero su identificación con el arpa es incierta, y no se sabe si alguna vez visitó Escocia. [21]
Escocia, debido a su afinidad y trato [con Irlanda], intenta imitar a Irlanda en la música y se esfuerza por emular. Irlanda usa y se deleita en dos instrumentos solamente, el arpa y el tímpano . Escocia usa tres, el arpa, el tímpano y la multitud . Sin embargo, en opinión de muchos, Escocia a estas alturas no solo ha alcanzado a Irlanda, su instructora, sino que ya la supera con creces y la supera en habilidad musical. Por lo tanto, la gente [irlandesa] ahora ve a ese país como la fuente del arte.
- Gerald de Gales [22]
Las primeras imágenes del clàrsach no son comunes en la iconografía escocesa, pero una lápida en Kiells , en Argyllshire , que data de alrededor de 1500, muestra una con una caja de resonancia típicamente grande, decorada con diseños gaélicos. [23] El santuario relicario del santo irlandés Máedóc de los helechos data de c.1100 y muestra claramente al rey David con un arpa de marco triangular que incluye una "sección en T" en el pilar. [24] La palabra irlandesa lamhchrann o gaélico escocés làmh-chrann entró en uso en una fecha desconocida para indicar este pilar que habría proporcionado el refuerzo para soportar la tensión de un arpa con cuerdas.
Tres de las cuatro arpas auténticas anteriores al siglo XVI que sobreviven hoy son de procedencia gaélica: la Brian Boru Harp en Trinity College, Dublín , y las Arpas Queen Mary y Lamont , ambas en el Museo Nacional de Escocia, Edimburgo . [25] Los dos últimos son ejemplos del arpa pequeña de cabeza baja, y ambos están hechos de carpe , una madera que no es originaria de Escocia o Irlanda. [26] Los tres están fechados aproximadamente en el siglo XV y pueden haber sido fabricados en Argyll, en el oeste de Escocia. [27] [28] Muchas arpas "irlandesas" de períodos posteriores no tienen procedencia y posiblemente podrían ser de origen escocés. [29]
Una de las colecciones más grandes y completas de música de arpa de los siglos XVII y XVIII es la obra de Turlough O'Carolan , un arpista y compositor irlandés ciego e itinerante. Al menos 220 de sus composiciones sobreviven hasta el día de hoy.
Características y función
En la construcción, el arpa irlandesa y escocesa puede considerarse en general como uno. Un rasgo característico son las cuerdas de metal. Las fuentes históricas mencionan varios tipos de alambre, [30] incluidos el latón y el hierro; y algunos eruditos también abogan por el uso de plata y oro. [31] Los cables estaban conectados a una caja de resonancia maciza típicamente tallada en un solo tronco, comúnmente de sauce, aunque se han identificado otras maderas, como el aliso y el álamo, en arpas existentes. Esta arpa también tenía un pilar curvo reforzado y un cuello sustancial, flanqueado por gruesas bandas de bronce en las mejillas. Las cuerdas, usualmente tocadas con las uñas, producían un sonido brillante. [32] Este tipo de arpa también es única entre las arpas triangulares de una sola fila en que las dos primeras cuerdas afinadas en el medio de la gama se ajustaron al mismo tono. [33]
Componentes
En gaélico escocés, los nombres de los componentes del clàrsach eran los siguientes:
- amhach (cuello)
- cnagan (alfileres)
- corr (tablón de anuncios)
- com (cofre o caja de resonancia)
- làmh-chrann (árbol o pilar anterior)
- teudan (cuerdas)
- cruidhean nan teud (zapatos de cuerda)
- urshnaim (alternar?). [34] [35]
El corr tenía una correa de latón clavada a cada lado, perforada por clavijas de afinación de latón afiladas. El extremo agudo tenía una espiga que encajaba en la parte superior del com (caja de resonancia). En un arpa de cabeza baja, el corr se colocó en el extremo del bajo para recibir una espiga en el làmh-chrann ; en un arpa de punta alta, esta espiga encajaba en una mortaja en la parte posterior del làmh-chrann .
La com (caja de resonancia) generalmente estaba tallada en una sola pieza de sauce, ahuecada por detrás. Se insertó cuidadosamente un panel de madera más dura para cerrar la parte posterior.
Los nan teud (zapatos de cuerda) de Cruidhean estaban hechos generalmente de latón y evitaban que las cuerdas de metal cortaran la madera de la caja de resonancia.
El urshnaim puede referirse a la palanca de madera a la que se sujetaba una cuerda una vez que había salido de su agujero en la caja de resonancia.
Técnica de juego
La ejecución del arpa de cuerdas ha sido descrita [¿ por quién? ] como extremadamente difícil. Debido a la resonancia de larga duración, el intérprete tuvo que amortiguar las cuerdas que acababa de tocar mientras se pulsaban nuevas cuerdas, y esto mientras tocaba rápidamente. Contrariamente a la práctica moderna convencional, la mano izquierda tocaba los agudos y la derecha los graves. Fue dicho [¿ por quién? ] que un músico debe comenzar a aprender el arpa a más tardar a los siete años. Los mejores jugadores modernos han demostrado, sin embargo, que se puede lograr una competencia razonable incluso en una edad posterior.
Función social y declive
Durante el período medieval, el arpa de cuerdas estaba en demanda en todos los territorios gaélicos, que se extendían desde las tierras altas del norte y las islas occidentales de Escocia hasta el sur de Irlanda. Sin embargo, los mundos gaélicos de Escocia e Irlanda, aunque mantenían vínculos estrechos, ya mostraban signos de divergencia en el siglo XVI en el lenguaje, la música y la estructura social.
La función del clàrsach en un señorío de las Hébridas, como entretenimiento y como metáfora literaria, se ilustra en las canciones de Màiri Nic Leòid (Mary MacLeod) ( c. 1615 - c. 1705 ), destacada poeta gaélica de su tiempo. El jefe es elogiado como alguien que es experto en juzgar el arpa, el tema de una historia y la esencia del sentido:
- Tuigsear nan teud ,
- Purpais gach sgèil ,
- Susbaint gach cèill nàduir . [36]
Se muestra que la música del arpa y la flauta es intrínseca al esplendor de la corte de MacLeod, junto con el vino en copas relucientes:
- Gu àros nach crìon
- Am bi gàirich nam pìob
- ¿Es nan clàrsach un rìs?
- Le deàrrsadh nam pìos
- A 'cur sàraidh air fìon
- Es 'ga leigeadh an gnìomh òircheard . [37]
Aquí la gran gaita de las Tierras Altas comparte el alto estatus del clàrsach. Ayudaría a suplantar al arpa, y puede que ya haya desarrollado su propia tradición clásica en la forma de la elaborada "gran música" ( ceòl mòr ). Una elegía a Sir Donald MacDonald de Clanranald, atribuida a su viuda en 1618, contiene una referencia muy temprana a la gaita en un escenario de lairdly :
- ¿Es iomadh sgal pìobadh?
- Mar ri farrum nan dìsnean air clàr
- Rinn mi èisdeachd a'd 'bhaile ... [38]
Existe evidencia de que la tradición musical del clàrsach puede haber influido en el uso y repertorio de la gaita. El sistema mnemónico oral llamado canntaireachd , utilizado para codificar y enseñar ceòl mòr , se menciona por primera vez en el obituario de 1226 de un clàrsair (arpa). Los términos relacionados con el tema y la variación del clàrsach y la gaita se correlacionan entre sí. Los fundadores de las dinastías de gaitas también son conocidos como jugadores de clársach. [38]
Se registran los nombres de varios de los últimos arpistas. El ciego Duncan McIndeor, que murió en 1694, era arpista de Campbell de Auchinbreck, pero también frecuentaba Edimburgo. Un recibo de "dos bolls of meall", fechado en 1683, se conserva de otro arpista, también ciego, llamado Patrick McErnace, que aparentemente tocaba para Lord Neill Campbell. El arpista Manus McShire se menciona en un libro de cuentas que cubre el período 1688-1704. Un arpista llamado Neill Baine se menciona en una carta fechada en 1702 de un servidor de Allan MacDonald de Clanranald. Angus McDonald, arpista, recibió el pago por instrucciones de Menzies de Culdares el 19 de junio de 1713, y las cuentas del Marqués de Huntly registran un pago a dos arpistas en 1714. Otros arpistas incluyen a Rory Dall Morison (que murió c. 1714 ), Lachlan Dall (que murió c. 1721-1727 ) y Murdoch MacDonald (que murió c. 1740 ). [39]
A mediados del siglo XVIII, el "violador" (violinista) había reemplazado al arpista, tal vez una consecuencia de la creciente influencia en el mundo gaélico de la cultura de las tierras bajas escocesas. [39]
Renacimiento
A principios del siglo XIX, incluso cuando la antigua tradición del arpa gaélica estaba desapareciendo, se desarrolló una nueva arpa en Irlanda. [40] Tenía cuerdas de tripa y mecanismos de semitono como un arpa de pedal orquestal, y fue construido y comercializado por John Egan , un fabricante de arpas de pedal en Dublín.
La nueva arpa era pequeña y curvada como el clásico cláirseach o arpa irlandesa, pero estaba encordada con tripa y su caja de resonancia era más ligera. [41] En la década de 1890, una nueva arpa similar se hizo popular en Escocia como parte de un renacimiento cultural gaélico . [42]
Sin embargo, ahora existe un renovado interés en el arpa de cuerdas, o clàrsach , con la realización de réplicas y la investigación de técnicas y terminología de ejecución antiguas. [43]
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enlaces externos
- Sociedad de arpa histórica de Irlanda
- An Chúirt Chruitireachta, curso internacional de arpa tradicional que se celebra anualmente en Termonfeckin Co. Louth, Irlanda
- The Clarsach Society / Comunn na Clarsaich, centro de recursos para el arpa escocesa
- Festival Internacional de Arpa de Edimburgo
- Lista de arpas gaélicas tempranas supervivientes
- Arpas históricas con cuerdas y arpistas enumeradas y descritas en wiretrungharp.com
- Artículos web sobre modos gaélicos sobre la armonía y los modos del arpa gaélica
- Tesoros del arte temprano irlandés, 1500 a. C. a 1500 d. C. , un catálogo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre Clàrsach (cat. No. 68)
- Asni: arpa - descripciones de varios tipos de arpas históricas europeas (con muestras de sonido)
- La página de arpa celta - información sobre arpas celtas y otros tipos
- My Harp's Delight : aprender a tocar el arpa celta, consejos y técnicas, comprar un arpa
- Teifi Harps - Arpas celtas y folclóricas en Gales
- "Lágrimas, risas, magia": una entrevista con el maestro constructor de arpas celtas Timothy Habinski en AdventuresInMusic.biz, 2007
- Serie de amplificación de arpa celta : uso de micrófonos y amplificadores de guitarra con arpas populares
- Markwood Strings : información sobre la instalación de cuerdas de arpa, guía de instalación de cuerdas de arpa
- [2] Sitio de arpa gaélica temprana por Simon Chadwick