| James Gillray | |
|---|---|
 James Gillray | |
| Nació | 13 de agosto de 1756 [1] [2] |
| Fallecido | 1 de junio de 1815 (58 años) |
| Nacionalidad | inglés |
| Ocupación | Caricaturista , grabador |
James Gillray (13 de agosto de 1756 [1] [2] - 1 de junio de 1815) fue un caricaturista y grabador británico famoso por sus sátiras políticas y sociales grabadas , publicadas principalmente entre 1792 y 1810. Muchas de sus obras se conservan en la National Portrait Gallery en Londres.
Gillray ha sido llamado "el padre de la caricatura política ", con sus obras satirizando a Jorge III , Napoleón , primeros ministros y generales. [3] Considerado como uno de los dos caricaturistas más influyentes , siendo el otro William Hogarth , el ingenio y el humor de Gillray , el conocimiento de la vida, la fertilidad de los recursos, el agudo sentido de lo ridículo y la belleza de la ejecución, le dieron de inmediato la primera lugar entre los caricaturistas. [3] [4]
Vida temprana [ editar ]
Nació en Chelsea , Londres. Su padre, natural de Lanark , había servido como soldado: perdió un brazo en la Batalla de Fontenoy y fue admitido, primero como recluso y luego como pensionista al aire libre, en el Chelsea Hospital . Gillray comenzó su vida aprendiendo el grabado de letras, en el que pronto se convirtió en un experto. Encontrando molesto este empleo, luego deambuló por un tiempo con una compañía de jugadores paseantes. Después de una experiencia accidentada, regresó a Londres y fue admitido como estudiante en la Royal Academy , apoyándose en el grabado y probablemente publicando un número considerable de caricaturas con nombres ficticios. Casi todas sus caricaturas están grabadas , algunas también conaguatinta , y algunos que utilizan la técnica del punteado . Ninguno puede describirse correctamente como grabados , aunque este término a menudo se utiliza de forma vaga para describirlos. Las obras de Hogarth fueron el deleite y el estudio de sus primeros años. Paddy on Horseback , que apareció en 1779, es la primera caricatura que sin duda es suya. Dos caricaturas sobre la victoria naval del almirante Rodney en la batalla de los Saintes , publicadas en 1782, fueron algunas de las primeras de la memorable serie de sus bocetos políticos. [5]
Vida adulta [ editar ]
El nombre de la editorial y vendedora de impresiones de Gillray, Hannah Humphrey, cuya tienda estaba primero en 227 Strand , luego en New Bond Street , luego en Old Bond Street y finalmente en St James's Street—Está indisolublemente asociado con el del propio caricaturista. Gillray vivió con la señorita (a menudo llamada señora) Humphrey durante todo el período de su fama. Se cree que varias veces pensó en casarse con ella, y que en una ocasión la pareja se dirigía a la iglesia, cuando Gillray dijo: "Esto es una tontería, me parece, señorita Humphrey. Vivimos muy cómodamente juntos; Será mejor que lo dejemos en paz ". Sin embargo, no hay evidencia que apoye las historias que los escándalos inventaron sobre sus relaciones. Una de las impresiones de Gillray, "Twopenny Whist", es una representación de cuatro individuos jugando a las cartas, y se cree que el personaje que se muestra en segundo lugar desde la izquierda, una anciana con anteojos y un sombrero, es una representación precisa de la señorita Humphrey.
Los platos de Gillray estaban expuestos en el escaparate de la tienda de Humphrey, donde una multitud ansiosa los examinaba. Una de sus impresiones posteriores, Very Slippy-Weather , muestra al fondo la tienda de la señorita Humphrey en St. James's Street. En el escaparate de una serie de grabados publicados anteriormente por Gillray, como Tiddy-Doll, el gran fabricante de pan de jengibre francés, Drawing Out a New Batch of Kings; Su hombre, Talley Mezclando la masa , una sátira sobre las inclinaciones de Napoleón a hacer reyes, se muestran en el escaparate.
La vista de Gillray comenzó a fallar en 1806. Comenzó a usar anteojos, pero no le satisfacían. Incapaz de trabajar con sus altos estándares anteriores, James Gillray se deprimió y comenzó a beber en exceso. Produjo su última impresión en septiembre de 1809. Como resultado de su consumo excesivo de alcohol, Gillray sufrió de gota durante toda su vida.
Su último trabajo, de un diseño de Bunbury , se titula Interior of a Barber's Shop in Assize Time , y está fechado en 1811. Mientras se dedicaba a él, se volvió loco, aunque tenía intervalos ocasionales de cordura, que empleó en su último trabajo. trabaja. El acercamiento de la locura puede haber sido acelerado por sus hábitos intemperantes.
En julio de 1811, Gillray intentó suicidarse saltando por la ventana del ático sobre la tienda de Humphrey en St James's Street. Gillray cayó en la locura y fue atendido por Hannah Humphrey hasta su muerte el 1 de junio de 1815 en Londres; fue enterrado en el cementerio de St James, Piccadilly .
El arte de la caricatura [ editar ]
Varias de sus sátiras más mordaces están dirigidas contra Jorge III , quien, después de examinar algunos de los bocetos de Gillray, dijo: "No entiendo estas caricaturas". Gillray se vengó de esta declaración con su caricatura titulada, Un conocedor examinando un Cooper , que está haciendo por medio de una vela en un "guardar-todo"; de modo que el boceto satiriza a la vez las pretensiones del rey sobre el conocimiento del arte y sus hábitos miserables.
Durante la Revolución Francesa , Gillray adoptó una postura conservadora; y publicó caricatura tras caricatura ridiculizando a los franceses y a Napoleón (usualmente usando jacobino ) y glorificando a John Bull . Varias de ellas se publicaron en Anti-Jacobin Review . Sin embargo, no debe considerarse como un partidario político entusiasta del partido Whig o del Partido Conservador ; sus caricaturas satirizaron a miembros de todos los lados del espectro político.
Los tiempos en los que vivió Gillray fueron particularmente favorables al desarrollo de una gran escuela de caricatura. La guerra del partido se llevó a cabo con gran vigor y no poca amargura; y las personalidades se complacieron libremente en ambos lados. El incomparable ingenio y humor de Gillray, el conocimiento de la vida, la fertilidad de los recursos, el agudo sentido de lo ridículo y la belleza de la ejecución, le dieron de inmediato el primer lugar entre los caricaturistas. Se distingue en la historia de la caricatura por el hecho de que sus bocetos son verdaderas obras de arte. Las ideas encarnadas en algunos de ellos son sublimes y poéticamente magníficas en su intensidad de significado, mientras que la franqueza —que algunos han llamado grosería— que otros despliegan es característica de la libertad general de tratamiento común en todos los departamentos intelectuales del siglo XVIII.El valor histórico del trabajo de Gillray ha sido reconocido por muchos estudiosos de historia exigentes. Como bien se ha señalado: "Lord Stanhope ha convertido a Gillray en un reportero veraz de discursos, así como un ilustrador sugerente de eventos ". [ Cita requerida ]
Su influencia política contemporánea se atestigua en una carta de Lord Bateman, fechada el 3 de noviembre de 1798. "La Oposición", le escribe a Gillray, "es tan baja como podemos desearla. Usted ha prestado un servicio infinito al rebajarlos, y haciéndolos ridículos ". La extraordinaria laboriosidad de Gillray puede inferirse del hecho de que se le han atribuido cerca de mil caricaturas; mientras que algunos lo consideran el autor de hasta 1600 o 1700. Según la Encyclopædia Britannica undécima edición, "Gillray es tan invaluable para el estudiante de modales ingleses como para el estudiante de política, atacando las locuras sociales de la época con una sátira mordaz; y nada escapa a su atención, ni siquiera un insignificante cambio de moda en la vestimenta. El gran tacto que Gillray muestra en dar con el lado ridículo de cualquier tema sólo es igualado por el exquisito acabado de sus bocetos, los mejores de los cuales alcanzan una grandeza épica y una sublimidad de concepción miltoniana ".
Las caricaturas de Gillray se dividen generalmente en dos clases, la serie política y la social, aunque es importante no atribuir al término "serie" ningún concepto de continuidad o completitud. Las caricaturas políticas constituyen un componente importante e invaluable de la historia existente de la última parte del reinado de Jorge III. Se distribuyeron no solo en Gran Bretaña sino también en toda Europa, y ejercieron una poderosa influencia tanto en Gran Bretaña como en el extranjero. En las impresiones políticas, Jorge III , la esposa de Jorge, la reina Charlotte , el Príncipe de Gales (más tarde Príncipe Regente , luego Rey Jorge IV ), Fox , Pitt el Joven ,Burke y Napoleón Bonaparte son las figuras más destacadas. En 1788 aparecieron dos bellas caricaturas de Gillray. Blood on Thunder vadeando el Mar Rojo representa a Lord Thurlow llevando a Warren Hastings a través de un mar de sangre: Hastings se ve muy cómodo y lleva dos grandes bolsas de dinero. Market-Day describe a los ministerialistas de la época como ganado a la venta.
Entre las mejores sátiras de Gillray sobre George III están: Farmer George and his Wife , dos platos acompañantes, en uno de los cuales el rey está tostando muffins para el desayuno y en el otro la reina está friendo espadines; Los Anti-Saccharites , donde la pareja real propone prescindir del azúcar, para gran horror de la familia; Un conocedor examinando un Cooper ; los platos emparejados Un voluptuoso bajo los horrores de la digestión y la templanza disfrutando de una comida frugal , satirizando los excesos del príncipe regente (más tarde Jorge IV del Reino Unido ) y la miseria de su padre, Jorge III del Reino Unidorespectivamente; Afabilidad real ; Una lección de albóndigas de manzana ; y Los cerdos poseídos .
Otras caricaturas políticas incluyen: Britannia entre Scylla y Charybdis , una imagen en la que Pitt, tan a menudo el trasero de Gillray, figura bajo una luz favorable; La noche nupcial ; La apoteosis de Hoche , que concentra los excesos de la Revolución Francesa en un solo punto de vista; La guardería con Britannia descansando en paz ; El primer beso de estos diez años (1803), otra sátira sobre la paz, que se dice que divirtió mucho a Napoleón; La escritura a mano en la pared ; La Coalición Confederada , un golpe a la coalición que reemplazó al ministerio de Addington; Descorchar Viejo Jerez ; El Plumb-pudding en peligro(probablemente el grabado político más conocido jamás publicado); Haciendo decente ; Comodidades de un lecho de rosas ; Vista de Hustings en Covent Garden ; Faetón alarmado ; y Pandora abriendo su caja .
Además de ser descarado en sus observaciones, Gillray podría ser increíblemente sutil y perforar la vanidad con un enfoque notablemente hábil. El ejemplo sobresaliente de esto es su grabado Fashionable Contrasts; —o— El pequeño zapato de la duquesa yeilding [ sic ] a la Magnitud del pie del duque . Esta fue una imagen demoledora dirigida a la ridícula adulación dirigida por la prensa hacia Frederica Charlotte Ulrica, duquesa de York , y la supuesta delicadeza de sus pies. La impresión mostraba solo los pies y los tobillos del duque.y la duquesa de York, en una posición obviamente copulatoria, con los pies del duque agrandados y los pies de la duquesa dibujados muy pequeños. Este grabado silenció para siempre la adulación de la prensa sobre la unión del duque y la duquesa. [ cita requerida ]
La variada serie de caricaturas, aunque apenas tiene la importancia histórica de la serie política, es más comprensible y aún más divertida. Entre los mejores están: Shakespeare Sacrificed ; Two-Penny Whist (que presenta una imagen de Hannah Humphrey); Oh, que esta carne demasiado sólida se derrita ; Sandwich-Zanahorias ; La gota ; Consuelo para los callos ; Begone Dull Care ; The Cow-Pock , que da expresión humorística al pavor popular a la vacunación ; Teatro Dilletanti ; y armonía antes del matrimonio yArmónicos matrimoniales: dos bocetos sumamente buenos en violento contraste entre sí.
Caracteres flamencos (1793), publicado por G. Humphrey, 27 St James's Street , 1 de enero de 1822
Caracteres flamencos , publicado por G. Humphrey, 27 St James's Street , 1 de enero de 1822
Ediciones famosas [ editar ]
Una selección de las obras de Gillray apareció en James Gillray: The Caricatures impresas entre 1818 y mediados de la década de 1820 y publicadas por John Miller, Bridge Street y W. Blackwood, Edimburgo. Se lanzaron nueve partes. La siguiente edición fue la de Thomas McLean, que se publicó con clave en 1830.
En 1851, Henry George Bohn publicó una edición, de las láminas originales en un hermoso folio de elefante, con bocetos más toscos, comúnmente conocidos como las "láminas suprimidas", que se publicaron en un volumen separado. Para esta edición, Thomas Wright y Robert Harding Evans escribieron un comentario, una historia de la época abrazada por las caricaturas. Muchas copias de la Edición Bohn se han dividido en hojas individuales y se han hecho pasar como originales (consulte Recopilación a continuación). Aunque los dos volúmenes de la Edición Bohn a menudo se representan como una colección completa de las obras de Gillray, este no es el caso: por ejemplo, Doublûres of Charactersno está incluido en ninguno de los volúmenes. Lo más probable es que esto se deba a que esta impresión no fue publicada por Hannah Humphrey, sino por John Wright para Anti-Jacobin Review and Magazine .
La siguiente edición, titulada The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), fue obra de Thomas Wright, [8] y presentó a Gillray a un público más amplio. Esta edición, que está completa en un volumen, contiene dos retratos de Gillray y más de 400 ilustraciones.
Coleccionando [ editar ]
Los precios de subasta de la obra de Gillray han aumentado desde la década de 1970. En la subasta de la colección Draper Hill en los subastadores de Phillips en Londres en 2001, varias impresiones clave, incluido Fashionable Contrasts , se vendieron por más de US $ 10,000. Desde 2002, las subastas anuales de caricaturas en Bonhams en Londres, cada una de las cuales incluía grandes selecciones de grabados de Gillray, han continuado esta tendencia. Una impresión de la luz expulsando a la oscuridad se vendió en 2006 por más de US $ 9.000, mientras que Fashionable Contrasts se vendió en el mismo año por más de US $ 20.000.
Este dramático aumento en los precios también ha llevado a vendedores sin escrúpulos que intentan hacer pasar impresiones de la Bohn Edition como originales, y puede ser difícil para quienes no están familiarizados con estas prácticas distinguir entre un recebado (comúnmente llamado "un Bohn") y un original. Los indicadores clave de una impresión procedente de la Bohn Edition son (i) la presencia de un número en la esquina superior derecha de la impresión (el número se encuentra más comúnmente en la imagen, pero puede estar afuera en el margen) ; (ii) el hecho de que la edición de Bohn se publicó sin colorear; y (iii) el hecho de que las huelgas de los principales volúmenes publicados de la Edición Bohn se imprimieron en ambas caras del papel (la Edición Bohn de las llamadas "Planchas Suprimidas" estaba, como los originales, impresa en una cara de el papel solamente). Sin emabargo,El hecho de que una impresión sea a una cara no significa que no sea un recebado de Bohn: existen muchos Bohn (por ejemplo,Luz que expulsa a la oscuridad) que llevan un número, pero que están impresos en una sola cara del papel. Estos tachados numerados a una cara casi siempre se imprimen en papel de mucha mayor calidad que el utilizado para los volúmenes encuadernados, y la calidad de la impresión también suele ser muy superior, y se ha tenido más cuidado para garantizar una impresión nítida. Se cree que estas impresiones fueron golpeadas por Henry Bohn con el fin de colorearlas y luego venderlas como copias individuales de alta calidad, de la misma manera que las impresiones publicadas en vida de Gillray. Hay muchos ejemplos de este tipo de recebados de un solo lado, tanto coloreados como sin colorear. Dado que los precios de los Bohn suelen oscilar entre una décima y una vigésima parte de los de los originales, los vendedores sin escrúpulos harán todo lo posible para disfrazar el hecho de que una impresión es un Bohn. Algunos métodos comunes incluyen:(i) descripciones redactadas de forma tortuosa, que intentan evitar la divulgación del hecho de que la impresión es un recetario (aunque algunos vendedores simplemente mentirán); (ii) si el número está fuera de la imagen, recortar la impresión hasta los bordes de la imagen; (iii) si el número está dentro de la imagen, raspar cuidadosamente la superficie para borrar el número; (iv) cortar tiras de la imagen para eliminar el número; (v) colocar la impresión en papel o enmarcarla de manera que sea difícil determinar si hay impresión en el reverso; y (vi) agregar color.raspando cuidadosamente la superficie para borrar el número; (iv) cortar tiras de la imagen para eliminar el número; (v) colocar la impresión en papel o enmarcarla de manera que sea difícil determinar si hay impresión en el reverso; y (vi) agregar color.raspando cuidadosamente la superficie para borrar el número; (iv) cortar tiras de la imagen para eliminar el número; (v) colocar la impresión en papel o enmarcarla de manera que sea difícil determinar si hay impresión en el reverso; y (vi) agregar color.
También recientemente, los precios de las ediciones de John Miller están aumentando rápidamente de valor porque son asequibles para los coleccionistas y se consideran una inversión sólida. Se ven como una buena alternativa a los deseables originales de la imprenta de la Sra. Humphrey.
Galería [ editar ]
Luz que expulsa la oscuridad, —Evaporación de las exhalaciones de Estigia —o— El Sol de la Constitución, elevándose por encima de las Nubes de la oposición (1795)
Contrastes de moda; —o — El pequeño zapato de la duquesa yeilding [ sic ] a la magnitud del pie del duque (1792)
Vestidos de cuerpo corto , una tendencia neoclásica en los estilos de ropa de mujer (1794)
Dr. John Burges, de puntillas frente a un edificio en Warwick Lane (1795)
El último turno de la puta (1779)
Un noble señor, en una paz inminente, demasiado ocupado para atender el gasto de un millón del dinero público
Un grupo de sabios franceses se apiñan en lo alto de una columna.
Un alquimista que usa un fuelle en forma de corona para soplar las llamas.
Regardez moi ("Mírame")
Influencia [ editar ]
Gillray todavía es venerado como uno de los caricaturistas políticos más influyentes de todos los tiempos, y entre los principales caricaturistas de la escena política en el Reino Unido de hoy, tanto Steve Bell como Martin Rowson lo reconocen como probablemente el más influyente de todos sus predecesores en ese sentido. arena particular. El profesor David Taylor, un experto en sátira política de la Universidad de Toronto , declaró en 2013: "Sin lugar a dudas, si el caricaturista líder en ese entonces, James Gillray, hubiera representado a Rob Ford , habría sido mucho más despiadado de lo que son hoy". [10]
Considerado como uno de los dos caricaturistas más influyentes, el otro es William Hogarth , Gillray ha sido llamado el padre de la caricatura política . [3] El caricaturista neozelandés del siglo XX David Low describió a Hogarth como el abuelo ya Gillray el padre de la caricatura política. [3] El rostro de Court Flunkey del espectáculo satírico de marionetas de la televisión británica de los años 80 y 90 Spitting Image es una caricatura de Gillray, que pretende ser un homenaje al padre de las caricaturas políticas. [11]
Referencias [ editar ]
- ↑ a b Gillray, James y Draper Hill (1966). Contrastes de moda . Phaidon. pag. 8.
- ↑ a b El registro de bautismo de Fetter Lane (Moravia) confirma el nacimiento el 13 de agosto de 1756, el bautismo el 17 de agosto de 1756
- ^ a b c d "Sátira, alcantarillas y estadistas: por qué James Gillray fue el rey de la caricatura" . El guardián. 16 de junio de 2015.
- ^ "James Gillray: el azote de Napoleón" . HistoryToday.
- ^ " ' Rodney invirtió - o - Almirante Pig en un crucero' (George Bridges Rodney, primer barón Rodney; Hugh Pigot; Charles James Fox)" . Galería Nacional de Retratos . Consultado el 26 de septiembre de 2018 .
- ↑ Wright T, Evans RH (1851). Relato histórico y descriptivo de las caricaturas de James Gillray: que comprende una historia política y humorística de la última parte del reinado de Jorge III . Londres: Henry G. Bohn. pag. ix. OCLC 59510372 .
- ^ Martin Rowson , hablando sobre El secreto del dibujo, presentado por Andrew Graham Dixon , BBCTV
- ^ "Revisión de las obras de James Gillray por Thomas Wright" . The Quarterly Review . 136 : 453–497. Abril de 1874.
- ^ Andrew Roberts, Napoleón: una vida (2014) p. 316
- ^ "Dibujantes del siglo XVIII, que podrían haber amado a Rob Ford, entre los sujetos ganadores del Premio Polanyi" . Toronto Star . Consultado el 22 de septiembre de 2018 .
- ^ "James Gillray" . lambiek.net . Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2016.
Lectura adicional [ editar ]
- Haywood, Ian. "'Los esbozos oscuros de una revolución': Gillray, la Revista Anti-Jacobin y la Estética de la Conspiración en la década de 1790". European Romantic Review 22.4 (2011): 431–451.
- Haywood, Ian. "La transformación de la caricatura: una lectura de La libertad del sujeto de Gillray". Estudios del siglo XVIII 43.2 (2010): 223–242. en línea
- Hill, Draper . Mr. Gillray: The Caricaturist, a Biography (Phaidon Publishers Incorporated, distribuido por New York Graphic Society, 1965).
- Loussouarn, Sophie. "Gillray y la Revolución Francesa". Identidades nacionales (septiembre de 2016) 18 # 3 págs. 327–343.
- Patten, Robert L. "Convenciones de la caricatura georgiana". Art Journal 43.4 (1983): 331–338.
- Price, Chris. "'Hablando pictóricamente, tan ridículo': Jorge IV en la pista de baile", Música en el arte: Revista internacional de iconografía musical XLIII / 1-2 (2018), 49-65.
Fuentes primarias [ editar ]
- Gillray, James. Los Grabados satíricos de James Gillray (Publicaciones de Dover, 1976), reproducciones en blanco y negro.
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con James Gillray . |
 | Wikisource tiene trabajos originales escritos por o sobre: James Gillray |
- Galería James Gillray en MuseumSyndicate
- GreatCaricatures.com: James Gillray Galleries
- James Gillray en la National Portrait Gallery (Reino Unido) .
- James Gillray y James Gillray: El arte de la caricatura en The Tate Britain .
- "Imágenes relacionadas con James Gillray" . Galería digital NYPL .
- Grabados de James Gillray en la Biblioteca Lewis Walpole de la Universidad de Yale.
- Recursos visuales de la Universidad de Nottingham - Dibujos animados de James Gillray
- Relato histórico y descriptivo de las caricaturas de James Gillray por Thomas Wright, RH Evans
- Universidad de Princeton. Colección Gillray
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Gillray, James ". Encyclopædia Britannica . 12 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 23-24.
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Gillray, James ". Encyclopædia Britannica . 12 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 23-24.