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John Tenniel
John Tenniel.png
Autorretrato de John Tenniel, c.  1889
Nacido(1820-02-28)28 de febrero de 1820
Londres , inglaterra
Fallecido25 de febrero de 1914 (1914-02-25)(93 años)
Londres, Inglaterra
Nacionalidadbritánico
Conocido porIlustración, Literatura infantil , Dibujos animados políticos

Sir John Tenniel (28 de febrero de 1820 - 25 de febrero de 1914) [1] fue un ilustrador , humorista gráfico y caricaturista político inglés destacado en la segunda mitad del siglo XIX. Fue nombrado caballero por sus logros artísticos en 1893. Tenniel es recordado principalmente como el dibujante político principal para ponche revista durante más de 50 años y por sus ilustraciones a Lewis Carroll 's aventuras de Alicia en el país de las maravillas (1865) y A través del espejo y lo que Alice encontrada allí (1871).

Vida temprana [ editar ]

John Tenniel, A Conspiracy , óleo sobre tabla, agosto de 1850 (colección privada, Reino Unido)

Tenniel nació en Bayswater , West London, de John Baptist Tenniel, un maestro de esgrima y danza de ascendencia hugonote , [2] [3] y Eliza Maria Tenniel. Tenniel tenía cinco hermanos; dos hermanos y tres hermanas. Una hermana, Mary, se casaría más tarde con Thomas Goodwin Green, propietario de la cerámica que producía Cornishware . Tenniel era una persona tranquila e introvertida, tanto de niño como de adulto. Estaba contento de permanecer firmemente fuera del centro de atención y parecía no verse afectado por la competencia o el cambio. Su biógrafo Rodney Engen escribió que la "vida y carrera de Tenniel fue la del supremo caballero de afuera, viviendo al borde de la respetabilidad". [4]

En 1840, Tenniel, mientras practicaba esgrima, recibió una herida grave en un ojo con el florete de su padre, que accidentalmente había perdido su punta protectora. Con los años, Tenniel perdió gradualmente la vista de su ojo derecho; [5] nunca le dijo a su padre de la gravedad de la herida, ya que no quería molestarlo más. [6]

A pesar de una tendencia hacia el arte elevado, Tenniel ya era conocido y apreciado como humorista. Su temprana compañía con Charles Keene fomentó su talento para la caricatura académica. [7] [8]

Entrenamiento [ editar ]

Tenniel se convirtió en estudiante de la Royal Academy of Arts en 1842 en libertad condicional; fue admitido porque había hecho suficientes copias de esculturas clásicas para llenar la carpeta de admisión necesaria. Entonces fue aquí donde Tenniel regresó a su educación independiente anterior.

Si bien la formación más formal de Tenniel en la Royal Academy y otras instituciones fue beneficiosa para nutrir sus ambiciones artísticas, a Tenniel no le pareció bien porque no estaba de acuerdo con los métodos de enseñanza de la escuela, por lo que se dedicó a educarse a sí mismo. Estudió esculturas clásicas a través de la pintura. Sin embargo, se sintió frustrado con esto porque carecía de instrucción en el dibujo. [9] Tenniel dibujaba las estatuas clásicas en la Galería Townley de Londres, copiaba ilustraciones de libros de disfraces y armaduras en el Museo Británico y dibujaba animales del zoológico en Regent's Park , así como actores de los teatros de Londres, que dibujó de la pozos. [10]Estos estudios le enseñaron a Tenniel a amar los detalles, sin embargo, se impacientó en su trabajo y se sintió más feliz cuando podía dibujar de memoria. Aunque fue bendecido con una memoria fotográfica, socavó su formación formal temprana y restringió sus ambiciones artísticas. [11]

Otro medio de formación "formal" fue la participación de Tenniel en un grupo de artistas, libre de las reglas de la Academia que lo asfixiaban. A mediados de la década de 1840 se unió a la Artist's Society o Clipstone Street Life Academy, y se podría decir que Tenniel surgió allí por primera vez como dibujante satírico. [12]

Carrera temprana [ editar ]

Primera ilustración del libro de Tenniel fue para Samuel Carter Hall 's El libro de las baladas británicas , en 1842. [13] Mientras que participaba con sus primeras ilustraciones de libros, diversos concursos se llevan a cabo en Londres, como una forma en la que el gobierno podría combatir la creciente Los nazarenos germánicos estilo y promueven una escuela de arte inglesa verdaderamente nacional. Tenniel planeaba participar en el concurso de artistas de la Cámara de los Lores de 1845 para ganar la oportunidad de diseñar la decoración mural del nuevo Palacio de Westminster. [14] A pesar de no cumplir con el plazo, presentó una caricatura de 4,9 m (16 pies), Una alegoría de la justicia , a un concurso de diseños para la decoración mural del nuevoPalacio de Westminster . Por esto recibió una prima de £ 200 y una comisión para pintar un fresco en el Upper Waiting Hall (o Salón de los Poetas) en la Cámara de los Lores . [7]

Puñetazo [ editar ]

Una caricatura de Tenniel sobre el tema de la Conferencia de Lambeth de 1867 .

Como resultado influyente de su posición como el principal dibujante de dibujos animados de Punch , Tenniel siguió siendo testigo de los cambios radicales de Gran Bretaña. Promovió la reforma política y social a través de imágenes satíricas, a menudo radicales y, a veces, mordaces del mundo. En la Navidad de 1850 fue invitado por Mark Lemon para ocupar el puesto de caricaturista conjunto (con John Leech ) en Punch , habiendo sido seleccionado por la fuerza de las ilustraciones recientes de Aesop 's Fables . Contribuyó con su primer dibujo en la carta inicial que aparece en la p. 224, vol. xix. Se titulaba "Lord Jack el asesino de gigantes" y mostraba a Lord John Russell atacando al cardenal Wiseman.. [7]

El primer león característico de Tenniel apareció en 1852, al igual que su primera caricatura necrológica. Poco a poco se hizo cargo del dibujo semanal del "gran corte" político, que Leech estaba feliz de ceder a Tenniel para restringirse a sus imágenes de la vida y el carácter. [7]

En 1861, a Tenniel se le ofreció el puesto de Leech en Punch , como caricaturista político, pero Tenniel aún mantenía un sentido de decoro y moderación en los acalorados problemas sociales y políticos de la época. [15] Cuando Leech murió en 1864, Tenniel continuó su trabajo solo, rara vez se perdía una sola semana. [7]

Su tarea consistía en seguir las decisiones voluntarias de sus editores de Punch , quienes probablemente siguieron el ejemplo del Times y también habrían sentido las sugerencias de tensiones políticas del Parlamento. El trabajo de Tenniel podría tener un efecto mordaz. La inquietud en los temas del radicalismo de la clase trabajadora, el trabajo, la guerra, la economía y otros temas nacionales fueron los objetivos de Punch , que a su vez estableció la naturaleza de los sujetos de Tenniel. Sus caricaturas de la década de 1860 popularizaron un retrato del irlandés como un ser subhumano, desenfrenado en sus apetitos y parecido a un orangután en rasgos faciales y postura. [16] Muchas de las caricaturas políticas de Tenniel expresaron una fuerte hostilidad hacia el nacionalismo irlandés , con Feniansy Land leagues representados como monstruosos brutos parecidos a simios, mientras que " Hibernia ", la personificación de Irlanda, fue representada como una niña hermosa e indefensa amenazada por tales "monstruos" y que buscaba protección hacia una "hermana mayor" en forma de una Britannia poderosa y blindada .

"An Unequal Match", su dibujo publicado en Punch el 8 de octubre de 1881, mostraba a un oficial de policía luchando contra un criminal con solo una porra para protegerse, tratando de hacerle entender al público que los métodos policiales debían cambiarse.

Cuando se examinó por separado de las ilustraciones de libros que hizo a lo largo del tiempo, el trabajo de Tenniel solo en Punch , que expresa décadas de puntos de vista editoriales, a menudo controvertidos y socialmente sensibles, se creó para hacerse eco de las voces del público británico. Tenniel dibujó 2165 caricaturas para Punch , una publicación liberal y políticamente activa que reflejaba el estado de ánimo del público victoriano por los cambios sociales liberales; así Tenniel, en sus viñetas, representó durante años la conciencia de la mayoría británica.

Tenniel contribuyó con alrededor de 2.300 caricaturas, innumerables dibujos menores, muchas caricaturas de doble página para Punch's Almanac y otros especiales, y 250 diseños para Punch's Pocket-books . [7] En 1866 podía "ordenar de diez a quince guineas para la reelaboración de una sola caricatura de Punch como un dibujo a lápiz", junto con su "cómodo" salario de Punch "de aproximadamente £ 800 al año". [17]

Alice [ editar ]

Oruga usando una pipa de agua . Una ilustración de Alice's Adventures in Wonderland

A pesar de los miles de dibujos animados políticos y cientos de obras ilustrativas que se le atribuyen, gran parte de la fama de Tenniel proviene de sus ilustraciones para Alice . Tenniel hizo 92 dibujos para Alice's Adventures in Wonderland de Lewis Carroll (Londres: Macmillan, 1865) y Through the Looking-Glass and What Alice Found There (Londres: Macmillan, 1871).

Lewis Carroll ilustró originalmente Wonderland él mismo, pero sus habilidades artísticas eran limitadas. El grabador Orlando Jewitt, que había trabajado para Carroll en 1859 y revisó los dibujos de Carroll para Wonderland , sugirió que contratara a un profesional. Carroll era un lector habitual de Punch y, por lo tanto, estaba familiarizado con Tenniel, quien en 1865 tuvo largas conversaciones con Carroll antes de ilustrar la primera edición de Alice's Adventures in Wonderland .

Capítulo 12: La evidencia de Alice. MS Eng 718.6 (12) Tenniel, John, Sir, 1820–1914. Estudios para ilustraciones de Alicia en el país de las maravillas : dibujos, calcos, c. 1864 de la Biblioteca Houghton , Universidad de Harvard

La primera tirada de 2000 copias se vendió en los Estados Unidos, en lugar de Inglaterra, porque Tenniel se opuso a la calidad de impresión. [18] Se publicó una nueva edición en diciembre de 1865, con fecha de 1866, y se convirtió en un éxito de ventas instantáneo, aumentando la fama de Tenniel. Sus dibujos para ambos libros se han convertido en algunas de las ilustraciones literarias más famosas. Después de 1872, cuando se terminaron los proyectos de Carroll, Tenniel abandonó en gran medida la ilustración literaria. Carroll se acercó más tarde a Tenniel para emprender otro proyecto para él. A esto Tenniel respondió:

Es un dato curioso que con Looking-Glass la facultad de hacer dibujos para la ilustración de libros se apartó de mí, y ... no he hecho nada en esa dirección desde entonces. [19]

Las ilustraciones de Tenniel para los libros de Alice fueron grabadas en bloques de madera por los hermanos Dalziel . Estos grabados se utilizaron luego como maestros para hacer las copias de electrotipo para la impresión real de los libros. [20] Los bloques de madera originales se encuentran en la colección de la Biblioteca Bodleian de Oxford. Por lo general, no se exhiben al público, pero se exhibieron en 2003. [ cita requerida ]

La escultura de bronce de Alicia en el país de las maravillas (1959) en Central Park en Manhattan , Nueva York, está modelada en sus ilustraciones. [21] [22]

Estilo [ editar ]

Influencia de los nazarenos alemanes [ editar ]

El estilo asociado con el movimiento nazareno del siglo XIX influyó en muchos artistas posteriores, incluido Tenniel. Se puede caracterizar como "contornos sombreados", donde las líneas en los lados de las figuras u objetos reciben un grosor adicional o se dibujan dos veces para sugerir sombras o volumen. [23] Además, este estilo es extremadamente preciso, con el artista trazando un contorno duro y claro para sus figuras, dignificándolas y las composiciones, al tiempo que da moderación en la expresión y palidez de tono. [24] Aunque las primeras ilustraciones de Tenniel en el estilo nazareno no fueron bien recibidas, su encuentro con el estilo le indicó una buena dirección. [25]

Ojo para los detalles [ editar ]

Después de la década de 1850, el estilo de Tenniel se modernizó para incorporar más detalles en fondos y figuras. La inclusión de detalles de fondo corrigió la previamente débil puesta en escena germánica de sus ilustraciones. Las ilustraciones diseñadas con más precisión de Tenniel representaron momentos específicos de tiempo, lugar y carácter individual en lugar de solo escenas generalizadas. [26]

Además de un cambio en la especificidad del trasfondo, Tenniel desarrolló un nuevo interés en los tipos humanos, las expresiones y la representación individualizada, algo que se trasladaría a sus ilustraciones del País de las Maravillas. Conocido por muchos como teatralidad, este sello distintivo del estilo de Tenniel probablemente se debió a su anterior interés por la caricatura. En los primeros años de Tenniel en Punch , desarrolló el interés de este caricaturista por la unicidad de las personas y las cosas, dando casi una personalidad humana a los objetos del entorno. [27] Por ejemplo, una comparación de uno de John Everett MillaisLas ilustraciones de una niña en una silla con la ilustración de Tenniel de Alice en una silla muestran claramente que la silla de Millais es solo un accesorio, mientras que la silla de Tenniel posee una presencia imponente y amenazante.

Otro cambio de estilo fueron sus líneas sombreadas. Estos se transformaron de líneas horizontales mecánicas a tramas vigorosamente dibujadas a mano que intensificaron enormemente las áreas más oscuras.

Grotesco [ editar ]

El "grotesco" de Tenniel fue una de las razones por las que Lewis Carroll quería a Tenniel como su ilustrador para los libros de Alice , en el sentido de transmitir una sensación inquietante de que el mundo real puede haber dejado de ser confiable. [28] El estilo de Tenniel era característicamente grotesco a través de sus oscuras y atmosféricas composiciones de exageradas criaturas de fantasía cuidadosamente dibujadas en su contorno. [29] A menudo, el mecanismo consistía en utilizar cabezas de animales en cuerpos humanos reconocibles o viceversa, como había hecho Grandville en la revista satírica parisina Charivari . [30]En las ilustraciones de Tenniel, lo grotesco se encuentra también en las fusiones de seres y cosas, deformidades y violencia en el cuerpo humano (por ejemplo, cuando Alice bebe la poción y crece enorme), y una propensión a lidiar con las cosas ordinarias de este mundo mientras presenta tales fenómenos. [28] El más notablemente grotesco es el famoso dibujo de Jabberwock de Tenniel en Alice .

Las ilustraciones de Alice combinan fantasía y realidad. Académicos como Morris rastrean el cambio estilístico de Tenniel hasta la tendencia de finales de la década de 1850 hacia el realismo. Para que lo grotesco opere, "es nuestro mundo el que tiene que ser transformado y no un reino de fantasía". [31] Las ilustraciones nos recuerdan constante pero sutilmente el mundo real, al igual que algunas de las escenas de Tenniel derivadas de una ciudad medieval, el pórtico de una ciudad georgiana o la chaqueta a cuadros del Conejo Blanco. Además, Tenniel sigue de cerca el texto de Carroll, de modo que el lector ve la similitud entre el texto escrito y las ilustraciones. [31] Estos toques de realismo ayudan a convencer a los lectores de que todos estos habitantes aparentemente grotescos de Wonderland son simplemente ellos mismos, simplemente reales, no solo actuando.

Imagen y texto en Alice [ editar ]

Un aspecto inusual de los libros de Alice es la ubicación de las ilustraciones de Tenniel en las páginas. Esta relación física de las ilustraciones con el texto los une. [32] Carroll y Tenniel expresaron esto de varias maneras. Uno estaba entre corchetes: dos oraciones relevantes pondrían entre corchetes una imagen como una forma de impartir el momento que Tenniel estaba tratando de ilustrar. [33] Este entre corchetes de las imágenes de Tenniel con texto se suma a su "inmediatez dramática". [33] Sin embargo, otras ilustraciones menos frecuentes funcionan con los textos como subtítulos.

Otro vínculo entre la ilustración y el texto es el uso de ilustraciones más amplias y más limitadas. Los más anchos están pensados ​​para estar centrados en la página, los más estrechos para "dejar entrar" o estar alineados con el margen, junto a una columna estrecha de texto continuo. [33] Aún así, las palabras van en paralelo con la descripción de esas cosas. Por ejemplo, cuando Alice dice: "¡Ay, mis pobres pies!", No solo ocurre al pie de la página, sino que está justo al lado de sus pies en la ilustración. Algunas de estas ilustraciones más estrechas tienen forma de "L" y son de gran importancia como algunos de sus trabajos más memorables. La parte superior o la base de estas ilustraciones recorren todo el ancho de la página, pero el otro extremo deja espacio en un lado para el texto. [34]

Ilustraciones de libros [ editar ]

Una lista seleccionada:

Enteramente por Tenniel

  • Libro de versos e ilustraciones juveniles (1846) [35]
  • Undine (1846)
  • Fábulas de Esopo (1848) [35]
  • La tumba de Blair (1858)
  • Shirley Brooks ' El nudo gordiano (1860) [1]
  • Shirley Brooks ' el cordón de plata (1861) [35]
  • Moore 's Lalla Rookh (1861), 69 dibujos [35]
  • Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll (1866)
  • El espejismo de la vida (1867) [35]
  • A través del espejo de Lewis Carroll (1870)
  • La guardería "Alice" de Lewis Carroll (1890)

Diferentes colaboraciones de Tenniel : [ aclaración necesaria ]

  • Thomas Ingoldsby 's las leyendas de Ingoldsby [35]
  • El curso del tiempo de Pollok (1857)
  • Los poetas del siglo XIX (1858) [36]
  • Edgar Allan Poe 's "The Raven", en lo poético obras de Edgar Allan Poe (1858) [35]
  • Afectos domésticos (1858) [37]
  • Puck on Pegasus de Cholmondeley Pennell (1863) [38]
  • Las mil y una noches (1863)
  • LB White, Poesía sagrada inglesa de los tiempos antiguos (1864) [35]
  • Leyendas y letras (1865) [35]
  • Martin Farquhar Tupper 's proverbial Filosofía
  • Barry Cornwall Es escenas dramáticas: Con otros poemas (1857) [39]

Jubilación y muerte [ editar ]

The Black-and-White Knight , de Linley Sambourne , Punch , 24 de junio de 1893, un tributo a Tenniel

Un último tributo llegó a un anciano Tenniel cuando fue nombrado caballero para el servicio público en 1893 por la reina Victoria . Fue el primer honor de este tipo otorgado a un ilustrador o caricaturista. Sus compañeros vieron su título de caballero como una gratitud por "elevar lo que había sido una profesión bastante humilde a un nivel de respetabilidad sin precedentes". [40] Con su título de caballero, Tenniel elevó el estatus social del ilustrador en blanco y negro y provocó un nuevo sentido de reconocimiento de su profesión. [41] [ cita requerida ] Cuando se retiró en enero de 1901, Tenniel fue honrado con un banquete de despedida (el 12 de junio), en el que presidió AJ Balfour , entonces líder de la Cámara de los Comunes ,[10] y describió a Tenniel como "un gran artista y un gran caballero". [7]

Tenniel murió el 25 de febrero de 1914, tres días antes de cumplir 94 años. Fue enterrado en el cementerio de Kensal Green en Londres.

Legado [ editar ]

El historiador de Punch MH Spielmann , que conocía a Tenniel, escribió que la influencia política contenida en sus caricaturas de Punch era capaz de " influir también en los partidos y en la gente". [42] Dos días después de su muerte, The Daily Graphic recordó cómo Tenniel "tuvo una influencia en el sentimiento político de esta época que es apenas mensurable ... Mientras Tenniel los dibujaba (sus sujetos), siempre miramos al Punch caricatura para cristalizar la situación nacional e internacional, y el sentimiento popular al respecto, y nunca miró en vano ". [43] [ página necesaria ]Esta influencia social resultó de la publicación semanal de sus caricaturas políticas a lo largo de 50 años, donde la fama de Tenniel permitió un deseo y una necesidad de su particular obra ilustrativa, alejada del periódico. Tenniel se convirtió no sólo en uno de los ilustradores más publicados de la Gran Bretaña victoriana, sino como dibujante de Punch en uno de los "observadores sociales supremos" de la sociedad británica y en un componente integral de una poderosa fuerza periodística. [ cita requerida ] El periodista del New-York Tribune George W. Smalley se refirió a John Tenniel en 1914 como "una de las mayores fuerzas intelectuales de su tiempo, (que) comprendía las leyes sociales y las energías políticas". [ cita requerida ]

Las exposiciones públicas de la obra de Sir John Tenniel se llevaron a cabo en 1895 y 1900. Tenniel también fue el autor de uno de los mosaicos , Leonardo da Vinci , en el South Court en el Victoria and Albert Museum . Sus dibujos de acuarela punteada aparecían de vez en cuando en las exposiciones del Real Instituto de Pintores en Acuarelas , al que había sido elegido en 1874. [7]

Tenniel Close, una calle de Bayswater cerca de su antiguo estudio, lleva su nombre. [44] [45]

Galería [ editar ]

  • Alice jugando con el cachorro

  • El Jabberwock , ilustrado por John Tenniel para A través del espejo de Lewis Carroll , incluido el poema " Jabberwocky "

  • Armario de Davy Jones , 1892 Punch cartoon

  • Dejando caer el piloto ,caricatura de1890 Punch comentando eldespido de Otto von Bismarck

  • The Nemesis of Neglect , 1888 Punch caricatura comentando los asesinatos de Jack el Destripador

  • Un rompecabezas de Navidad , (Papá Noel: "Ahora, mi hombrecito, ¿dónde está tu calcetín?") Punch , 1895

Referencias [ editar ]

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  6. ^ Wakeling 2014 , págs. 67-68.
  7. ^ a b c d e f g h  Una o más de las oraciones precedentes incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Tenniel, Sir John ". Encyclopædia Britannica . 26 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 626.
  8. ↑ Wakeling 2014 , p. 67.
  9. ^ Engen 1991 , p. 7.
  10. ↑ a b Morris , 2005 , p. 10.
  11. ^ Engen 1991 , p. 11.
  12. ^ Morris , 2005 , p. 35.
  13. ^ Engen 1991 , p. 15.
  14. ^ Morris , 2005 , p. 36.
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  16. ^ Davison, Neil (1998). James Joyce, Ulises y la construcción de la identidad judía . Cambridge: Cambridge University Press. pag. 97.
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  18. ^ Gladstone y Elwyn-Jones, 1998, págs. 253-255.
  19. ^ Véase el ensayo de Michael Hancher, "Carroll y Tenniel en colaboración", ( Hancher 1985 , p. 105)
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Bibliografía [ editar ]

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Enlaces externos [ editar ]

  • Obras de John Tenniel en Project Gutenberg
  • Obras de o sobre John Tenniel en Internet Archive
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