John Vanderbank (9 de septiembre de 1694 - 23 de diciembre de 1739) [1] fue un destacado retratista inglés que disfrutó de una gran reputación durante la última década del reinado del rey Jorge I y se mantuvo en alta costura en la primera década del rey Jorge II . s reinado. La opinión de George Vertue era que solo la intemperancia y la extravagancia impedían que Vanderbank fuera el mejor retratista de su generación, y su estilo de vida lo llevó a repetidas dificultades financieras y lo llevó a una muerte prematura a la edad de solo 45 años. [2]
John Vanderbank | |
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Nació | 9 de septiembre de 1694 |
Fallecido | 23 de diciembre de 1739 Londres | (45 años)
Nacionalidad | inglés |
Educación | Jonathan Richardson , Sir Godfrey Kneller , |
Conocido por | Un destacado retratista de Inglaterra |
Vida temprana
Vanderbank nació en Londres el 9 de septiembre de 1694 en una familia de artistas, el hijo mayor de Sarah y John Vanderbank Snr, un inmigrante hugonote naturalizado de París y, desde 1679, propietario acomodado de Soho Tapestry Manufactory y Yeoman Arras- fabricante del Gran Guardarropa, proporcionando a la familia real tapices de sus instalaciones en Great Queen Street, Covent Garden. [3] John Vanderbank senior fue el principal tejedor de tapices en Inglaterra a lo largo de su vida y con la introducción del estilo más ligero y menos formal, ahora conocido como chinoiserie, ejerció una poderosa influencia en el estilo de los tejedores del Soho. [4]
John Vanderbank primero estudió composición y pintura con su padre y luego con el pintor Jonathan Richardson , antes de convertirse en uno de los primeros alumnos de Sir Godfrey Kneller en 1711 en su academia de arte en Great Queen Street , cerca del taller de tapices de su padre. Después de que Sir James Thornhill sustituyera a Kneller en 1718, Vanderbank continuó sus estudios allí durante dos años antes de fundar una academia propia en 1720.
El hermano menor de Vanderbank, Moses Vanderbank, también era artista y dibujante, aunque además de un grupo familiar que representaba a tres niños (1733), tres retablos de la iglesia del siglo XII en Adel, cerca de Leeds, [5] y un retrato de un niño pequeño con un cordero (1743), sus obras pintadas son excepcionalmente raras. [6] Sucedió a su padre en el puesto de Yeoman Arras-maker de la Corona en 1727. [7]
La relación de la familia con el principal pintor y grabador de finales del siglo XVII Peter Vanderbank es incierta, aunque los orígenes parisinos de ambos, la similitud de profesión, las similitudes faciales del retrato a tiza de Kneller de Peter Vanderbank y el dibujo de autorretrato de John Vanderbank, y el de John Vanderbank senior la propiedad de la tierra en Hertfordshire, donde Peter Vanderbank se casó y pasó sus últimos años, son sugerentes. [8]
Carrera profesional
Pintor de retratos
Vanderbank trabajó principalmente como retratista, también pintó algunos temas alegóricos y como ilustrador. Comenzó su práctica del retrato en 1719 con un gran retrato ecuestre de Charles Spencer, tercer duque de Marlborough , desarrollando un estilo libre y pictórico, sus rostros admirablemente dibujados con lo que Vertue describe como 'grandeza de lápiz, espíritu y composición', [1] y en parte derivada de su admiración por Rubens y Van Dyck, muchas de cuyas obras había copiado concienzudamente. Sus primeros retratos continuaron con el vigor y el gran estilo de Kneller pero con un dibujo más vital y enérgico que sus contemporáneos. Usó una pigmentación audaz en la carne donde los tonos rosados se pintan finamente sobre los grises más fríos de la capa base para sugerir una piel brillante, la técnica de colori cangianti derivada de Rubens, quien se inspiró en los artistas del seicento. Igualmente distintiva es la forma en que los tonos medios están representados por áreas sin pintar de imprimación gris-verde y la colocación de pigmentos rojos puros para resaltar. [9]
Academia de Vanderbank
En 1720, después de un período de luchas internas, Thornhill cerró la Academia Kneller y abrió una nueva academia propia, impartiendo clases gratuitas de dibujo de la vida desde una habitación que agregó a su propia casa en James Street, Covent Garden . [10] En octubre del mismo año, una facción liderada por John Vanderbank, quien a la muerte de su padre en 1717 había recibido un legado de £ 500, [11] y el anciano Louis Chéron estableció una academia que anunciaron como 'La Academia para el perfeccionamiento de pintores y escultores mediante el dibujo de los desnudos en las instalaciones de St Martin's Lane. La Academia de Vanderbank, como se la conoció, resultó popular y su lista de suscriptores es una lista de la próxima generación de artistas líderes. Por el contrario, Thornhill tuvo poco éxito en la búsqueda de suscriptores, a pesar de no cobrar, y Hogarth, el yerno de Thornhill, atribuyó su fracaso al menos en parte a la competencia de la Academia de Vanderbank. En 1724 se descubrió que el tesorero de la academia había malversado los fondos de suscripción [12] y esto, junto con los crecientes problemas de deuda de Vanderbank, y quizás la vejez y enfermedad de Chéron (murió en mayo del año siguiente), llevaron al cierre de la academia ese verano.
La Academia de Vanderbank tuvo una vida corta, pero tuvo una influencia importante en el desarrollo del arte inglés, sobre todo al promover la introducción en Inglaterra de las clases de dibujo natural para estudiantes prometedores como William Hogarth , Joseph Highmore , William Kent , John Faber , John Ellys y James Seymour. . [13] Además, al dirigir la academia, Vanderbank estaba en el centro de un influyente centro artístico que disfrutaba del patrocinio de los aristócratas más ricos, en gran parte responsables de dar forma al gusto y la vida cultural de Inglaterra en las décadas de 1720 y 1730, abarcando arte, arquitectura, música y el paisaje. Por ejemplo, cuando William Kent se unió a la Academia de Vanderbank, ya estaba pintando interiores en Cannons para el duque de Chandos , [14] el palacio principesco diseñado por James Gibbs a quien Vanderbank había conocido desde la Academia de Kneller, y en 1722 Vanderbank pintó un retrato del duque de Chandos que tiene en el fondo el gran lago de la cuenca creado en Cannons (del cual Nicholas Hawksmoor dijo "No puedo dejar de admitir que el agua en Cannon's ... es la principal belleza de esa situación y le costó caro", [15] y en 1727 Hogarth , probablemente por recomendación de Vanderbank, fue invitado a pintar una caricatura de El elemento de la Tierra para Joshua Morris, el tapicero de Great Queen Street, para algunos tapices de Cannons, iniciando así la carrera de pintura de Hogarth. [16] El Duque. de Chandos había instalado a Handel como músico residente en Cannons, [17] donde compuso los himnos de Chandos y sus primeros oratorios, y en 1719 fue uno de los principales suscriptores fundadores de la Royal Academy of Mus ic para asegurar un suministro constante de ópera barroca bajo la égida de Handel. Vanderbank asistía con frecuencia a los conciertos, dibujando una caricatura de Senesino, Cuzzoni y Berenstadt en una escena de Flavio de Handel en 1723, [18] que fue grabada y grabada anónimamente, y en el mismo año pintó el retrato de la principal soprano, y más tarde contralto, Anastasia Robinson, condesa de Peterborough, de la que Faber produjo un mezzotint popular en 1727.
Los hábitos extravagantes de Vanderbank lo vieron en repetidas ocasiones en dificultades financieras entre 1724 y 1729, cuando sus deudas fueron liquidadas por su hermano Moisés. Desde 1729 John Vanderbank ocupó una casa en Holles Street, Cavendish Square, sin pagar renta gracias al generoso patrocinio de Lord Carteret quien, sin embargo, se apropió del contenido de su estudio después de su muerte. Según Vertue, allí Vanderbank vivía «con gala o libertad de acuerdo con la costumbre de la época » [19] y, por lo tanto, en la década de 1730 la carrera de Vanderbank volvió al ascenso, y Vertue señaló que tenía «una gran racha de profesionales pintando personas de calidad y distinción'.
Obras
Los retratos de la realeza de Vanderbank, aristócratas destacados y personas eminentes de su época se pueden encontrar en todas las galerías de arte importantes del mundo, incluido el Museo Metropolitano de Arte , [20] Galería Nacional de Arte, Washington DC , [21] Real Academia de Artes , [22] Tate Gallery , [23] la colección real , [24] The Courtauld Gallery , [25] la Dulwich Picture Gallery , [26] y de la National Portrait Gallery . [27] Muchos de los retratos de Vanderbank fueron grabados en mezzotint por John Faber , George Vertue , George White y otros, y fueron muy populares en ese momento.
Los retratos más característicos y distinguidos de Vanderbank son generalmente de la década de 1720, incluido el gran mecenas de Handel y de las artes, el duque de Chandos (1722), los dos retratos de Sir Isaac Newton (1725 y 1726), el pintor George Lambert (sin rastrear pero grabado por Faber en 1727), el excéntrico entrenador de Newmarket Tregonwell Frampton (c. 1725), el poeta James Thomson (1726) y el escultor John Michael Rysbrack (c. 1728). Ellis Waterhouse consideró que la obra maestra de Vanderbank era el gran cuerpo entero de Queen Caroline (1736). Vanderbank pintó tres temas alegóricos incorporando un retrato ecuestre de George I para la decoración de la escalera en el 11 de Bedford Row, Londres, y contribuyó con La apoteosis, o Muerte del rey (1727) a la serie de diez pinturas de varios artistas, incluyendo Chéron y Pieter Angelis, grabado en 1728 y anunciado por John Bowles como Diez impresiones del reinado del rey Carlos I. Por el contrario, algunos de los retratos posteriores de Vanderbank de 'personas de calidad', hombres o mujeres, están técnicamente bien pintados, pero pueden delatar una falta de compenetración con sus modelos y una tendencia a confiar en poses comunes a veces derivadas directamente de Van Dyck. Vertue señaló que, como muchos retratistas de la época, Vanderbank a veces utilizaba los servicios del pintor de cortinas Joseph van Aken de mediados de la década de 1730. [28] [29]
Como dibujante e ilustrador, Vanderbank demuestra un brío y una originalidad que no siempre se encuentran en sus retratos. Una serie de dibujos a pluma, tinta y aguada de caballos y jinetes entrenados en los ejercicios de haute école, dibujados a principios de la década de 1720 cuando el artista 'era él mismo un discípulo en nuestras escuelas de equitación' [30] fue grabado y publicado por Joseph Sympson en 1729 como 'Veinticinco acciones del caballo de manejo'. Los dibujos fueron ampliamente copiados y pirateados. En 1723, los editores J y R Tonson encargaron a Vanderbank que ilustrara Don Quijote, en el español original y finalmente apareció como una lujosa edición en cuarto de cuatro volúmenes en 1738 con sesenta y ocho láminas grabadas después de Vanderbank. Este proyecto, para el que se prefirieron los diseños iniciales de Vanderbank a los de Hogarth, parece haber preocupado a Vanderbank, tal vez casi con empatía, durante el resto de su vida, dando como resultado tres conjuntos de dibujos; primero esbozado y luego terminado para uso del grabador, luego dibujado de nuevo, elaborado y completamente terminado, así como una serie de unos treinta y cinco pequeños paneles al óleo pintados libremente. Vanderbank también ilustró o diseñó frontispicios para varios volúmenes de obras. [31]
El único aprendiz conocido de Vanderbank fue John Robinson (1715-1745), a quien contrató durante cinco años por una prima de 157 libras esterlinas 10 chelines el 23 de julio de 1737. Robinson logró cierto éxito como retratista en su corta vida. Habiéndose casado con una esposa con una fortuna, compró la casa del difunto Charles Jervas en Cleveland Court, Bath, y así heredó una práctica de moda. [32] [2]
Personaje
Por Vertue sabemos que Vanderbank era inmensamente talentoso, `` tan atrevido y libre era su lápiz y tan magistralmente su dibujo '', y también que Vanderbank podría haber hecho una figura más grande que casi cualquier pintor que Inglaterra hubiera producido si no hubiera sido tan descuidado y extravagante. ; "sólo la intemperancia impidió que Vanderbank fuera el mejor retratista de su generación". [33]
Vertue señala que Vanderbank "vivía de manera muy extravagante una casa de campo y una bebida alcohólica como un propósito para ella". [34] Esta extravagancia lo llevó a endeudarse y en 1724 Vanderbank huyó a Francia brevemente para evitar el encarcelamiento de sus acreedores, [35] regresando para entrar en 'las libertades de la Flota', mansiones cerca de la prisión de la Flota en las que los prisioneros privilegiados podían disfrutar relativa comodidad a cambio de un pago. [2] En 1727 murió la madre de Vanderbank, habiendo dejado prudentemente sus activos fuera del alcance de los acreedores de John a su hijo menor, Moses, y en 1729 Moses vendió una participación en el negocio familiar de tapices al pintor John Ellys para saldar las deudas de John Vanderbank. Vanderbank luego aceptó una residencia gratuita en la casa de Lord Carteret en Holles Street, vecina a la casa del Duque de Chandos en Cavendish Square , Londres. [8]
El hecho de que Vanderbank logró permanecer en el primer rango de retratistas en la década de 1720 y nuevamente en la de 1730 a pesar de su intemperancia, a veces produciendo obras de arte sobresalientes, atestigua la veracidad de la opinión de Vertue. [36]
Vida personal
El 12 de julio de 1723 Vanderbank se casó con la actriz Ann Hardaker (n. 1703) en St Mary's Church, Islington, [37] la hija de William Hardaker y Sibella (de soltera Mountjoy) [38] de Holborn , Londres. Vertue la consideró "una mujer vacía y vanidosa", aunque, a juzgar por el retrato en miniatura de Christian Friedrich Zincke y el mezzotint de Faber de su retrato de su marido, era sin duda sorprendentemente atractiva. [39] Los Hardakers tenían vínculos con el West Riding de Yorkshire, donde la hermana mayor de Vanderbank, Elizabeth, se había casado con John Hotham en 1715. Esta conexión del norte podría haber sido la fuente del encargo de Moses Vanderbank en Leeds. Vertue señaló que Vanderbank "no dejó hijos con esta mujer" y, de hecho, nunca se ha rastreado ninguno a partir del matrimonio.
Vanderbank murió de tuberculosis ( tuberculosis ) en Holles Street el 23 de diciembre de 1739 a la edad de 45 años y fue enterrado en la iglesia parroquial de St Marylebone , Westminster. [2] En su testamento, fechado el 19 de diciembre de 1739 y hecho cuatro días antes de su muerte, deja toda su propiedad "a mi querida esposa". [40] Anne Vanderbank murió en 1750 y fue enterrada en St George Hanover Square [41]
Otras pinturas
Dibujos
Grabados y mezzotints
Referencias
- ^ a b Waterhouse, Ellis. Pintura en Gran Bretaña 1530-1790 (Penguin Books, 1957).
- ^ a b c d Lee, Sidney , ed. (1899). . Diccionario de Biografía Nacional . 58 . Londres: Smith, Elder & Co. pág. 100.
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- ^ La referencia de los Archivos Nacionales PROB 11/703/152
- ^ Centro de archivos de la ciudad de Westminster; Londres, Inglaterra; Registros parroquiales de la Iglesia de Inglaterra de Westminster; Referencia: STC / PR / 5/22.
enlaces externos
- 102 obras de arte por o después de John Vanderbank en el sitio de Art UK
- J. Vanderbank en línea (ArtCyclopedia)
- Biografía de J. Vanderbank (Philip Mold Fine Paintings)
- Retratos históricos de John Vanderbank (Philip Mold Fine Paintings)
- Retrato de la señorita Rachel Long (1737, óleo sobre lienzo)
- Retrato de un caballero (Centro de Renovación de Arte)