John de Critz o John Decritz (1551/2 - 14 de marzo de 1642 (enterrado)) fue uno de los pintores de origen flamenco activos en la corte real inglesa durante los reinados de Jaime I de Inglaterra y Carlos I de Inglaterra . Ocupó el cargo de sargento pintor del rey desde 1603, al principio junto con Leonard Fryer y desde 1610 junto con Robert Peake el Viejo .
Familia
El padre de John de Critz era Troilus de Critz, un orfebre de Amberes . De Critz nació en Amberes . Sus padres flamencos lo llevaron de niño a Inglaterra desde Amberes , durante la persecución española de los protestantes en los Países Bajos de los Habsburgo . Fue aprendiz del artista y poeta Lucas de Heere , también de Amberes, quien pudo haber enseñado a miembros de la familia Gheeraerts y también a Robert Peake . [1] De Critz se estableció como artista independiente a finales de la década de 1590. [2]
La hermana de John de Critz, Magdalena, se casó con Marcus Gheeraerts el Joven , otro pintor de la corte flamenca, que también pudo haber sido alumno de De Heere. De Critz fue sucedido como sargento pintor por su hijo John the Younger (n. Antes de 1599), quien había estado involucrado en el trabajo durante muchos años; su padre murió alrededor de los 90. John the Younger murió poco después en los combates en Oxford. . Otros pintores de la familia incluyen John hijos del anciano Emmanuel (1608-1665), que también trabajó para la corte, y Thomas (1607-1653), a quien muchos retratos de sus Tradescant relaciones se atribuyen ahora. [3] Thomas también trabajó para la Corona entre 1629 y 1637. [4] Oliver de Critz (1626-1651) era hijo de Juan el Joven de su tercera esposa; su retrato en el Ashmolean Museum puede ser un autorretrato. [5]
Vida y obra como pintor sargento
En 1603 de Critz fue nombrado sargento pintor del rey. Los deberes de De Critz como el Sargento Pintor implicaban la realización de retratos, la restauración de los detalles decorativos, la pintura y la construcción de vagones y barcazas reales, y tareas individuales como pintar los letreros y letras en un reloj solar real. [6] También pintó "con valentía" para máscaras de la corte y espectáculos dramáticos que requerían paisajes y efectos escénicos elaborados. [7] El puesto de sargento-pintor nació con el nombramiento de John Browne en 1511-12, y el último titular conocido fue James Stewart, de quien no hay registros disponibles después de 1782, aunque no está claro si el puesto fue nunca abolido. [8] En una patente emitida el 7 de mayo de 1679 para Robert Streater , se da una lista de pintores-sargentos anteriores, incluidos "John Decreetz y Robert Peake" como titulares conjuntos del puesto. [8] De Critz recibió el cargo en 1603, pero se describe por primera vez como compartiendo el cargo con Leonard Fryer, que lo había ocupado desde 1595. Robert Peake el Viejo fue nombrado junto con De Critz en 1607, [9] o 1610. [ 8] Un pago hecho a De Critz en 1633 muestra que le pagaban un anticipo de 40 libras esterlinas al año. [10]
El papel del sargento pintor fue elástico en su definición de deberes: implicó no solo la pintura de retratos originales, sino también de sus reproducciones en nuevas versiones, para ser enviadas a otras cortes (King James, a diferencia de Elizabeth, era marcadamente reacia a sentarse para su retrato) [11] , así como la copia y restauración de retratos de otros pintores de la colección real , y muchas tareas decorativas, por ejemplo, la pintura de escenas y la pintura de estandartes.
Horace Walpole proporcionó información sobre algunas de las tareas que realizó de Critz en sus Anecdotes of Painting in England , que se basó de cerca en las notas de George Vertue , quien había conocido a conocidos de Critz y su familia. En particular, Walpole citó de un trozo de papel, un "memorando en su propia mano", en el que De Critz redactó facturas de trabajos terminados. [7] En un lado estaba su factura por trabajar en un reloj solar:
Varias veces oyling y colocando con fayre white una piedra para un sol-dyall frente a alguna parte de las moradas del rey y la reina, las líneas de las mismas se dibujan en varios colores, las letras dirigidas a las glorietas adornadas con oro fino, como también el gloria, y un chillido adornado con oro fino, en el que están inscritos el número y las cifras que especifican los aullidos planetarios; asimismo, ciertas letras dibujadas en negro informando en qué parte del compás residirá el sol en cualquier momento allí brillando; toda la obra está circunferenciada con un traste pintado a la manera de una piedra, siendo la medida completa de seis pies.
En el otro lado hay una demanda de pago por el trabajo en la barcaza real:
John De Critz demaundeth subsidio para estas parcelas de seguimiento de Worke, a saber. Por reparar, refrescar, lavar y barnizar todo el cuerpo de la barcaza privada de Su Majestad, y remendar con bellos colores dorados y claros muchas y diversas partes de la misma, como en la presidencia del estado, las puertas y la mayoría de las antigüedades de las ventanas, que se había beneficiado y desfigurado, siendo las dos figuras de la entrada las más nuevas coloreadas y pintadas, el Mercurio y el león que están fijados a los esternes de este y la barcaza de hileras se repararon en varios lugares tanto con oro como con colores, como también los taffarils en la parte superior de la barcaza en muchas partes se guilled y strowed con fayre byse. Las dos figuras de la justicia y la fortaleza más un fin [ sic ] siendo bastante nuevo pintado y guilded. El borde exterior del macizo es nuevo, revestido de blanco faire y cubierto de verde según la costumbre hasta ahora, y para aullar y colorear el número total de remos de la barcaza de hilera es de treinta y seis.
La factura final de John de Critz por pintar estas barcazas y sus tallas por Maximilian Colt en 1621 fue de más de £ 255. [12] Walpole también señaló que De Critz pintó una "pieza intermedia" dorada para un techo en el Oatlands Palace y reparó cuadros, y citó un relato de vestuario para el trabajo en los carruajes reales: "A John De Critz, sargento-pintor, por pintar y dorar con buen oro la carrocería y los carruajes de dos coches y el carruaje de un carruaje y otros artículos necesarios, 179 l .3 s .4 d . anno 1634. " [10]
De Critz doró la efigie de mármol de Maximilian Colt para la tumba de Isabel I , terminada en 1606, que había sido pintada por Nicholas Hilliard . Todos los rastros de la pintura y el dorado ahora han desaparecido. [13] Más tarde, ese mismo año, pintó y doró la tumba de la princesa Sofía . [14]
Walpole dijo de De Critz que "su vida debe recopilarse más de los libros de oficina que de sus obras o su reputación"; y la relativa mundanidad de algunas de las tareas que emprendió ha llevado a restar importancia al papel artístico del sargento-pintor. El historiador de arte William Gaunt describe el papel de De Critz como "principalmente el de un manitas". [6] Un editorial de Burlington Magazine comentó:
Se ha burlado mucho de la institución de los pintores-sargentos, porque estos tenían que ocuparse de tareas como la pintura de casas, la pintura de barcazas y coches, la provisión de pancartas y banderines, etc. [8]
No se sabe con certeza dónde en Londres de Critz tenía su estudio, pero se mudó a la parroquia de St Martin-in-the-Fields antes de su muerte en 1642. [9] Afirmó en su testamento que anteriormente había vivido durante treinta años. años en la parroquia de San Andrés, Holborn . George Vertue registró que había tres habitaciones llenas de cuadros del rey en la casa de De Critz en Austin-frailes. [15] De Critz fue inscrito en una lista de subsidios para la parroquia de San Sepulcro-sin-Newgate en 1607 y nuevamente en 1625; y dado que esta parroquia linda con St Andrew, Holborn, posiblemente tenía su estudio en St Sepulcher. [9] Murió en Londres en 1642; se desconoce la fecha exacta.
Retratos reales y la Embajada de España de 1604
Aunque de Critz fue un pintor prolífico, pocas de sus obras se han identificado claramente. Los retratistas del período isabelino y jacobeo a menudo hacían múltiples versiones, no solo de sus propias pinturas, sino también de las de sus predecesores y contemporáneos, y rara vez firmaban su trabajo. Los retratos de diferentes artistas a menudo comparten poses o rasgos iconográficos. Aunque muchas pinturas se atribuyen a De Critz, la autenticación completa es inusual. El historiador y crítico de arte Sir John Rothenstein resumió los problemas:
Hacer atribuciones definitivas es una empresa difícil. Esto se debe a una variedad de causas, la más importante es la práctica de los pintores exitosos de emplear asistentes. Otro factor de confusión es la tendencia de los miembros de las familias artísticas a casarse entre sí; Marc Gheeraerts el mayor y su hijo y tocayo, por ejemplo, ambos hermanos casados de John de Critz. [dieciséis]
Como parte del avance de la monarquía en sus objetivos políticos y dinásticos, se requirieron copias de retratos estándar para presentarlos como obsequios y transmitirlos a las embajadas extranjeras. [17] De Critz recibió el encargo de realizar tales retratos, incluidos tres cuadros del rey James, Ana de Dinamarca y el príncipe Enrique , por 53 libras esterlinas el 20 de agosto de 1606, para enviarlos al archiduque de Austria . [18]
Gustav Ungerer ha estudiado los intercambios de retratos, joyas y otros regalos durante las negociaciones y celebraciones que rodearon el Tratado de Londres , un tratado de paz firmado con España en agosto de 1604 durante la conferencia en Somerset House , cuando los intercambios diplomáticos de miniaturas y largometrajes Los retratos tuvieron lugar en una muestra sostenida de brillante autorrepresentación. [19] En este contexto, Ungerer analiza la autoría controvertida de la famosa pintura de los dos grupos de negociadores sentados uno frente al otro en la mesa de conferencias, The Somerset House Conference , una obra en la que John de Critz pudo haber intervenido, ya sea directamente o como fuente para la copia de figuras.
Ambas versiones del cuadro, en la National Portrait Gallery y el National Maritime Museum , Greenwich, están firmadas por el pintor de la corte español Juan Pantoja de la Cruz . Sin embargo, los estudiosos no se ponen de acuerdo sobre si él era el artista, ya que, aunque las firmas parecen auténticas, nunca estuvo en Londres. [20] Es posible que las obras sean de un artista flamenco, posiblemente Frans Pourbus , o John De Critz, o que Pantoja las haya copiado de un artista flamenco que estaba en Londres en ese momento. [21] Pantoja pudo haber elaborado las semejanzas de los negociadores ingleses "copiando los rostros de los delegados ya sea de miniaturas o de retratos estándar que le dieron a él o al alguacil en Londres o enviados a Valladolid ... Obviamente usó un Cecil retrato como modelo para The Somerset House Conference, que era el tipo de retrato estándar de Cecil atribuido a John de Critz ". [22] Ciertamente consta que el líder del equipo negociador inglés, Sir Robert Cecil , entregó al líder de los negociadores españoles, Juan Fernández de Velasco, quinto duque de Frías y condestable de Castilla, su retrato de valores como se reproduce en el taller de John de Critz. [23] La representación de Pantoja de Charles Howard, conde de Nottingham , también parece haber sido una copia de un retrato estándar. Aparte de las cabezas, la imagen muestra signos de pintura de taller por parte de los asistentes, tal vez revelando que se produjeron numerosas versiones, ya que habría habido muchas demandas por parte de los involucrados de duplicados de la pintura, con fines de registro histórico. [22] La pintura arroja luz sobre el proceso gradual de construcción de retratos de grupo en este momento.
Ver también
- Artistas de la corte Tudor
notas y referencias
- ^ Tate Collection (artículo sobre Robert Peake de Grove Art Online). Consultado el 2 de junio de 2007.
- ^ Colección Berger. Consultado el 31 de mayo de 2007. Archivado el 28 de septiembre de 2007 en Wayback Machine.
- ↑ Algunos de los del Ashmolean Museum se atribuyeron a Emmanuel en su catálogo de 1989, ya Thomas en la edición de 2004 The Ashmolean Museum: Complete Illustrated Catalog of Paintings , p. 305, 2006, Catherine Casley, Colin Harrison, Jon Whiteley.
- ^ Catálogo Ashmolean, p. 266.
- ^ Diccionario de Arte de Oxford , Catálogo Ashmolean, p. 34; Ellis Waterhouse, "Painting in Britain, 1530-1790", pp.77-8, 4th Edn, 1978, Penguin Books (ahora serie de Historia del Arte de Yale)
- ^ a b William Gaunt, Pintura de la corte en Inglaterra desde Tudor hasta Victorian Times , Londres: Constable, 1980, ISBN 0-09-461870-4 ; pág 53.
- ↑ a b Horace Walpole , Anécdotas de la pintura en Inglaterra: con algunos relatos de los principales artistas y notas sobre otras artes, recopilada por el difunto George Vertue (Londres: Bohn, 1849), p 365.
- ↑ a b c d "The Serjeant-Painters" (editorial sin firmar), en The Burlington Magazine for Connoisseurs , vol. 84, núm. 493 (abril de 1944), pág. 81.
- ^ a b c Mary Edmond, "Nueva luz sobre los pintores jacobeos", en The Burlington Magazine , vol. 118, núm. 875 (febrero de 1976), págs. 74–83.
- ↑ a b Horace Walpole , Anécdotas de la pintura en Inglaterra: con algunos relatos de los principales artistas y notas sobre otras artes, recopilada por el difunto George Vertue. Digerido y publicado de su manuscrito original, vol. II. Londres: Henry. G. Bohn, edición de 1849; pág 366.
- ^ William Gaunt, Pintura de la corte en Inglaterra desde Tudor hasta Victorian Times , Londres: Constable, 1980, ISBN 0-09-461870-4 ; pág 52.
- ↑ Devon, Frederick, ed., Issues of the Exchequer in the Reign of James I , London (1836), p.276, 289
- ^ Alison Weir , Elizabeth the Queen , Londres: Pimlico, (1998) edición de 1999, ISBN 0-7126-7312-1 ; p 486.
- ↑ Frederick Madden, Issues of the Exchequer in the Reign of James I (Londres, 1836), p. 60.
- ↑ Horace Walpole , Anécdotas de la pintura en Inglaterra: con algunos relatos de los principales artistas y notas sobre otras artes, recopilada por el difunto George Vertue. Digerido y publicado de su manuscrito original , vol. 2 (Londres: Henry. G. Bohn, 1849), p. 367.
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- ^ Gustav Ungerer, "Juan Pantoja de la Cruz y la circulación de regalos entre los tribunales ingleses y españoles en 1604/5", en Shakespeare Studies , ed. John Leeds Barroll, Prensa de la Universidad de Fairleigh Dickinson, 1998. ISBN 0-8386-3782-5 ; p. 145.
- ^ HMC Downshire , vol. 2 (Londres, 1938), págs. 436-7: Frederick Devon, Issues of the Exchequer in the Reign of James I (Londres, 1836), pág. 46.
- ^ "El prestigio de la pintura jugó un papel tan importante como el esplendor de las celebraciones de la corte o el ritual codificado del intercambio de regalos". Ungerer, pág. 145
- ^ Notas para la exposición de la Colección Gilbert "Hablando de paz 1604: Las pinturas de la conferencia de Somerset House", 20 de mayo de 2004 - 20 de julio de 2004. Consultado el 3 de junio de 2007; Gustav Ungerer sostiene que Pantoja pudo haber visitado Londres con la delegación española. Véase Gustav Ungerer, "Juan Pantoja de la Cruz y la circulación de regalos entre los tribunales ingleses y españoles en 1604/5", en Shakespeare Studies , ed. John Leeds Barroll, Prensa de la Universidad de Fairleigh Dickinson, 1998. ISBN 0-8386-3782-5 .
- ^ "Notas para la exposición de la Colección Gilbert" Talking Peace 1604: The Somerset House Conference Paintings ", 20 de mayo de 2004 - 20 de julio de 2004" . Gilbert-collection.org.uk . Consultado el 23 de julio de 2011 .
- ↑ a b Ungerer, p 173.
- ↑ Ungerer, p 154. Pantoja tenía su estudio en Valladolid , entonces la capital real española.
enlaces externos
- Medios relacionados con John de Critz el Viejo en Wikimedia Commons
- 48 obras de arte por o después de John de Critz en el sitio de Art UK