Joshua Reynolds | |
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.jpg/440px-Sir_Joshua_Reynolds_-_Self-Portrait_-_Google_Art_Project_(2315517).jpg) C. 1750 Autorretrato de Reynolds cuando tenía aproximadamente 27 años | |
| Nacido | Joshua Reynolds 16 de julio de 1723 |
| Fallecido | 23 de febrero de 1792 (68 años) Leicester Fields , Londres , Inglaterra |
| Lugar de descanso | Catedral de San Pablo |
| Nacionalidad | británico |
| Educación | Escuela de gramática gratuita de Plympton |
Trabajo notable | La edad de la inocencia |
Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16 de julio de 1723-23 de febrero de 1792) fue un pintor inglés, especializado en retratos . John Russell dijo que fue uno de los principales pintores europeos del siglo XVIII. [1] Promovió el "Gran Estilo" en la pintura, que dependía de la idealización de lo imperfecto. Fue fundador y primer presidente de la Royal Academy of Arts , y fue nombrado caballero por Jorge III en 1769.
Vida temprana [ editar ]
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Reynolds nació en Plympton , Devon , el 16 de julio de 1723 [2] el tercer hijo del reverendo Samuel Reynolds, maestro de la escuela secundaria gratuita de Plympton en la ciudad. Su padre había sido miembro del Balliol College , Oxford, pero no envió a ninguno de sus hijos a la universidad. [3] Una de sus hermanas fue Mary Palmer (1716-1794), siete años mayor que él, autora de Devonshire Dialogue , cuya afición por el dibujo se dice que tuvo mucha influencia en él cuando era niño. En 1740 proporcionó £ 60, la mitad de la prima pagada a Thomas Hudson.el retratista, para el alumno de Joshua, y nueve años más tarde adelantó dinero para sus gastos en Italia. [4] Sus otros hermanos incluyeron a Frances Reynolds y Elizabeth Johnson .
Cuando era niño, estuvo bajo la influencia de Zachariah Mudge , cuya filosofía platónica permaneció con él toda su vida. Reynolds hizo extractos en su libro común de Theophrastus , Plutarch , Seneca , Marcus Antonius , Ovid , William Shakespeare , John Milton , Alexander Pope , John Dryden , Joseph Addison , Richard Steele , Aphra Behn y pasajes sobre la teoría del arte de Leonardo da Vinci , Charles Alphonse Du Fresnoy yAndré Félibien . [2] El trabajo que llegó a tener el impacto más influyente en Reynolds fue Jonathan Richardson 's Un ensayo sobre la teoría de la pintura (1715). La copia anotada de Reynolds se perdió durante casi doscientos años hasta que apareció en una librería de Cambridge, inscrita con la firma 'J. Reynolds Pictor ', y ahora forma parte de la colección de la Royal Academy of Arts de Londres. [2]
Carrera [ editar ]
Habiendo mostrado un interés temprano en el arte, Reynolds fue aprendiz en 1740 del moderno retratista londinense Thomas Hudson , que había nacido en Devon. [3] Hudson tenía una colección de dibujos de Maestros Antiguos, incluidos algunos de Guercino , de los que Reynolds hizo copias. [3] Aunque fue aprendiz de Hudson durante cuatro años, Reynolds permaneció con él sólo hasta el verano de 1743. [3] Habiendo dejado Hudson, Reynolds trabajó durante algún tiempo como retratista en Plymouth Dock (ahora Devonport ). Regresó a Londres antes de finales de 1744, pero tras la muerte de su padre a finales de 1745 compartió una casa en Plymouth Dock con sus hermanas. [3]
En 1749, Reynolds conoció al comodoro Augustus Keppel , quien lo invitó a unirse al HMS Centurion , del que estaba al mando, en un viaje al Mediterráneo. Mientras estuvo con el barco visitó Lisboa, Cádiz, Argel y Menorca. Desde Menorca viajó a Livorno en Italia, y luego a Roma, [5] donde pasó dos años, [6] estudiando los Viejos Maestros y adquiriendo el gusto por el "Gran Estilo". [ cita requerida ] Lord Edgcumbe, que había conocido a Reynolds de niño y le presentó a Keppel, sugirió que debería estudiar con Pompeo Batoni , el pintor principal de Roma, pero Reynolds respondió que no tenía nada que aprender de él. [3]Mientras estaba en Roma sufrió un fuerte resfriado que lo dejó parcialmente sordo y, como resultado, comenzó a llevar una pequeña trompeta con la que a menudo se lo representa.
Reynolds viajó a casa por tierra a través de Florencia, Bolonia, Venecia [7] y París. [8] Lo acompañó Giuseppe Marchi , entonces de unos 17 años. [9] Aparte de un breve interludio en 1770, Marchi permaneció en el empleo de Reynolds como asistente de estudio durante el resto de la carrera del artista. [9] Tras su llegada a Inglaterra en octubre de 1752, Reynolds pasó tres meses en Devon, [10] antes de establecerse en Londres, donde permaneció el resto de su vida. Tomó habitaciones en St Martin's Lane , antes de mudarse a Great Newport Street, su hermana Frances actuó como su ama de llaves. [10]Logró el éxito rápidamente y fue extremadamente prolífico. [11] Lord Edgecumbe recomendó al duque de Devonshire y al duque de Grafton que se sentaran en su lugar, y otros compañeros lo siguieron, incluido el duque de Cumberland, tercer hijo de Jorge II, [12] en cuyo retrato, según Nicholas Penny, "la masa está brillantemente convertido en poder ". [12] En 1760, Reynolds se mudó a una casa grande, con espacio para mostrar sus obras y acomodar a sus asistentes, en el lado oeste de Leicester Fields (ahora Leicester Square). [13]
Junto a ambiciosos retratos de cuerpo entero, Reynolds pintó un gran número de obras más pequeñas. A fines de la década de 1750, en el apogeo de la temporada social, recibió cinco o seis asistentes al día, cada uno durante una hora. [14] En 1761, Reynolds podía cobrar una tarifa de 80 guineas por un retrato de cuerpo entero; en 1764 le pagaron 100 guineas por un retrato de Lord Burghersh . [15]
La ropa de los modelos de Reynolds solía ser pintada por uno de sus alumnos, [16] su asistente de estudio Giuseppe Marchi, [17] o el pintor especializado en cortinas Peter Toms . [16] James Northcote, su alumno, escribió sobre este arreglo que "la imitación de materias particulares no es obra de un genio, sino que debe adquirirse fácilmente con la práctica, y esto era lo que sus alumnos podían hacer con cuidado y tiempo más que él mismo eligió otorgar, pero su propio trabajo leve y magistral seguía siendo el mejor ". [16] Se utilizaron figuras laicas para modelar la ropa. [12]
Reynolds a menudo adaptaba las poses de sus sujetos de las obras de artistas anteriores, una práctica de la que se burlaba Nathaniel Hone en una pintura llamada The Conjuror presentada a la exposición de la Royal Academy de 1775, y ahora en la colección de la Galería Nacional de Irlanda . Muestra una figura que representa, aunque no se parece, a Reynolds, sentada frente a una cascada de grabados que Reynolds había tomado prestados con diversos grados de sutileza. [18]
Aunque no es conocido principalmente por sus paisajes, Reynolds pintó en este género. Tenía una excelente posición ventajosa desde su casa, Wick House , en Richmond Hill , y pintó la vista alrededor de 1780. [19]
Reynolds también fue reconocido por sus retratos de niños. Hizo hincapié en la inocencia y la gracia natural de los niños al representarlos. Su retrato de 1788, Age of Innocence , es su estudio de personajes más conocido de un niño. Se desconoce el tema de la pintura, aunque la conjetura incluye a Theophila Gwatkin, su sobrina nieta, y Lady Anne Spencer, la hija menor del cuarto duque de Marlborough.
El Club [ editar ]
Reynolds trabajaba muchas horas en su estudio y rara vez se tomaba vacaciones. Era sociable y muy intelectual, con muchos amigos de la intelectualidad de Londres, entre los que se encontraban el Dr. Samuel Johnson , Oliver Goldsmith , Edmund Burke , Giuseppe Baretti , Henry Thrale , David Garrick y la artista Angelica Kauffman . Johnson dijo en 1778: "Reynolds está demasiado bajo [Charles James] Fox y Burke en la actualidad. Está bajo la estrella Fox y la constelación irlandesa [es decir, Burke]. Siempre está bajo algún planeta". [20]
Debido a su popularidad como retratista, Reynolds disfrutó de una interacción constante con los hombres y mujeres ricos y famosos de la época, y fue él quien reunió a las figuras de "El" Club . Fue fundado en 1764 y se reunió en un conjunto de habitaciones en el primer piso de Turks Head en 9 Gerrard Street, ahora marcado con una placa. Los miembros originales incluyeron a Burke, Bennet Langton , Topham Beauclerk , Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins y Nugent, a los que se unieron Garrick, Boswelly Sheridan. En diez años, la membresía había aumentado a 35. El Club se reunía todos los lunes por la noche para cenar y conversar y continuó hasta las primeras horas del martes por la mañana. En años posteriores, se reunió quincenalmente durante las sesiones parlamentarias. Cuando en 1783 murió el propietario de Turks Head y se vendió la propiedad, The Club se mudó a Sackville Street. [21]
Real Academia [ editar ]
Reynolds fue uno de los primeros miembros de la Royal Society of Arts , ayudó a fundar la Sociedad de Artistas de Gran Bretaña y en 1768 se convirtió en el primer presidente de la Royal Academy of Arts , cargo que ocuparía hasta su muerte. En 1769, fue nombrado caballero por Jorge III , sólo la segunda artista en recibir este honor. [22] Sus discursos, una serie de conferencias impartidas en la Academia entre 1769 y 1790, son recordadas por su sensibilidad y percepción. En una conferencia expresó la opinión de que "la invención, en sentido estricto, es poco más que una nueva combinación de esas imágenes que han sido previamente recogidas y depositadas en la memoria". William Jackson en sus ensayos contemporáneos dijo de Reynolds que "hay mucho ingenio y originalidad en todos sus discursos académicos, repletos de conocimiento clásico de su arte, comentarios agudos sobre las obras de otros y gusto y discernimiento general". [23]
Reynolds y la Royal Academy recibieron una recepción mixta. Los críticos incluyeron a William Blake, quien publicó las mordaces Anotaciones a los Discursos de Sir Joshua Reynolds en 1808. JMW Turner y James Northcote eran fervientes acólitos: Turner pidió que lo enterraran al lado de Reynolds, y Northcote, quien pasó cuatro años como alumno de Reynolds , escribió a su familia "Lo conozco a fondo, y todas sus faltas, estoy seguro, y sin embargo casi lo adoro".
La Royal Academy of Art de Londres celebró su 250 aniversario en 2018, desde su apertura en 1768. Esto se convirtió en un impulso para que las galerías y museos de todo el Reino Unido celebraran "la creación, el debate y la exhibición de arte en la Royal Academy". [24] La mansión Waddedson se encontraba entre las casas históricas que apoyaron la influencia de Sir Joshua Reynolds en la academia, reconociendo cómo:
[Él] transformó la pintura británica con retratos e imágenes temáticas que involucraron el conocimiento, la imaginación, la memoria y las emociones de su audiencia ... Como maestro elocuente y teórico del arte, usó su papel al frente de la Royal Academy para elevar el estatus del arte y artistas de Gran Bretaña. [25]
Lord Keppel [ editar ]
En la Batalla de Ushant contra los franceses en 1778, Lord Keppel comandó la Flota del Canal y el resultado no resultó en un claro ganador; Keppel ordenó que se reanudara el ataque y fue obedecido excepto por Sir Hugh Palliser , que comandaba la retaguardia, y los franceses escaparon del bombardeo. Surgió una disputa entre Keppel y Palliser y Palliser presentó cargos de mala conducta y negligencia en el deber contra Keppel y el Almirantazgo decidió someterlo a un consejo de guerra. El 11 de febrero de 1779, Keppel fue absuelto de todos los cargos y se convirtió en un héroe nacional. Uno de los abogados de Keppel encargó a Sir Nathaniel Dance-Hollandpara pintar un retrato de Keppel, pero Keppel lo redirigió a Reynolds. Reynolds aludió al juicio de Keppel en la pintura pintando su mano en su espada, reflejando las palabras del oficial que presidía la corte marcial: "Al entregarle su espada, debo felicitarle por haberle sido devuelta con tanto honor. ". [26]
Pintor principal en ordinario del rey [ editar ]
El 10 de agosto de 1784 murió Allan Ramsay y quedó vacante el cargo de pintor principal ordinario del rey Jorge III . Gainsborough sintió que tenía buenas posibilidades de conseguirlo, pero Reynolds sintió que se lo merecía y amenazó con renunciar a la presidencia de la Royal Academy si no lo recibía. Reynolds anotó en su libro de bolsillo: "El 1 de septiembre de 2½, para asistir a la oficina del Lord Canciller para ser juramentado pintor del Rey". [27] Sin embargo, no hizo feliz a Reynolds, ya que le escribió a Boswell: "Si hubiera sabido lo miserable que es este lugar, no lo habría pedido; además, como las cosas han resultado, creo que cierta persona no vale la pena hablar ni hablar de ", presumiblemente refiriéndose al rey.[28] Reynolds escribió a Jonathan Shipley , obispo de St Asaph , unas semanas más tarde: "Su señoría, felicitaciones por mi sucesor, el Sr. Ramsay, lo tomo muy amablemente, pero es un cargo de lo más miserable, se redujo de doscientos a treinta -Ocho libras por año, creo que el cazador de ratas de los Reyes es un lugar mejor, y me pagarán solo una cuarta parte de lo que tengo de otras personas, de modo que los Retratos de sus Majestades no se harán mejor ahora , de lo que solían ser, me arruinaría si tuviera que pintarlos yo mismo ". [28]
Lord Heathfield [ editar ]
En 1787, Reynolds pintó el retrato de Lord Heathfield , quien se convirtió en un héroe nacional por la exitosa defensa de Gibraltar en el Gran Asedio de 1779 a 1783 contra las fuerzas combinadas de Francia y España. Heathfield está representado sobre un fondo de nubes y humo de cañón, vistiendo el uniforme de los 15 Dragones Ligeros y agarrando la llave de la Roca, con su cadena enrollada dos veces alrededor de su mano derecha. [29] John Constable dijo en la década de 1830 que era "casi una historia de la defensa de Gibraltar". [2]Desmond Shawe-Taylor ha afirmado que el retrato puede tener un significado religioso, Heathfield sosteniendo la llave similar a San Pedro (la "roca" de Jesús) que posee las llaves del cielo, Heathfield "la roca sobre la que Britannia construye sus intereses militares". [2] [30]
Vida posterior [ editar ]
En 1789, Reynolds perdió la vista de su ojo izquierdo, lo que lo obligó a retirarse. En 1791 James Boswell dedicó su Vida de Samuel Johnson a Reynolds. Reynolds estuvo de acuerdo con Reflexiones sobre la revolución en Francia de Burke y, escribiendo a principios de 1791, expresó su creencia de que el ancien régime de Francia había caído debido a que pasó demasiado tiempo tendiendo, como él dice,
al esplendor del follaje, al descuido de la agitación de la tierra alrededor de las raíces. Cultivaron solo aquellas artes que podrían agregar esplendor a la nación, en el descuido de aquellos que la apoyaron - Descuidaron el Comercio y la Manufactura sustancial ... pero ¿se sigue de esto que una revolución total es necesaria porque nos hemos entregado demasiado a nosotros mismos? a los ornamentos de la vida, ahora no tendremos ninguno. [31]
Cuando asistía a una cena en Holland House, la sobrina de Fox, Caroline, estaba sentada junto a Reynolds y "estalló en la glorificación de la Revolución , y se sintió terriblemente helada y frenada por el tono cauteloso y antipático de su vecina". [32]
El 4 de junio de 1791, en una cena en la taberna de los francmasones para conmemorar el cumpleaños del rey, Reynolds brindó con el "¡DIOS salve al REY!" y "¡Que nuestra gloriosa Constitución bajo la cual florecen las artes sea inmortal!", en lo que el Public Advertiser calificó como "un fervor verdaderamente patriótico". Reynolds "llenó la silla con un júbilo muy agradable". [33] Regresó a la ciudad desde la casa de Burke en Beaconsfield y Edmond Malone escribió que "dejamos su carruaje en el Inn at Hayes, y caminamos cinco millas por la carretera, en un día caluroso, sin que él se quejara de fatiga". [33]
Más tarde ese mes, Reynolds sufrió una hinchazón en el ojo izquierdo y tuvo que ser purgado por un cirujano. En octubre estaba demasiado enfermo para ocupar la presidencia y en noviembre Fanny Burney registró que
Hacía mucho tiempo que languidecía al ver a ese amigo celoso y bondadoso, pero su mala salud me había impedido hacer el intento ":" Tenía un ojo vendado y el otro sombreado con una media gorra verde. Parecía serio incluso hasta la tristeza, aunque extremadamente amable. —Estoy muy contento —dijo con voz mansa y acento abatido— de volver a verte y desearía poder verte mejor. pero ahora sólo tengo un ojo, y apenas ese. Realmente me conmovió bastante. [34]
El 5 de noviembre, Reynolds, temiendo no tener la oportunidad de escribir un testamento, escribió un memorando destinado a ser su última voluntad y testamento, con Edmund Burke , Edmond Malone y Philip Metcalfe nombrados como albaceas. El 10 de noviembre, Reynolds escribió a Benjamin West para que renunciara a la presidencia, pero la Asamblea General acordó que debería ser reelegido, con Sir William Chambers y West como suplente. [35]
Los doctores Richard Warren y Sir George Baker creían que la enfermedad de Reynolds era psicológica y le sangraron el cuello "con el fin de sacar el humor de sus ojos", pero el efecto, en opinión de su sobrina, fue que parecía "como si el "Principio de vida" desapareció "de Reynolds. El día de Año Nuevo de 1792, Reynolds se sintió "invadido por la enfermedad" y desde ese momento no pudo retener la comida. [35] Reynolds murió el 23 de febrero de 1792 en su casa de Leicester Fields en Londres entre las ocho y las nueve de la noche.
Burke estuvo presente la noche en que Reynolds murió, y en cuestión de horas se sintió impulsado a escribir un elogio de Reynolds comenzando con los siguientes sentimientos: "Sir Joshua Reynolds fue, en muchos casos, uno de los hombres más memorables de su tiempo. Fue el primer inglés quien sumó el elogio de las artes elegantes a las demás glorias de su país, en gusto, en gracia, en facilidad, en feliz invención y en la riqueza y armonía de los colores, fue igual a los grandes maestros de las épocas renombradas. " El homenaje de Burke fue bien recibido y un periodista lo llamó "el elogio de Apelles pronunciado por Pericles ". [36]
Reynolds fue enterrado en la Catedral de San Pablo . En 1903, se erigió una estatua de Alfred Drury en su honor en Annenberg Courtyard of Burlington House , sede de la Royal Academy. [37] Alrededor de la estatua hay fuentes y luces, instaladas en 2000, dispuestas en el patrón de un mapa estelar a la medianoche de la noche del nacimiento de Reynolds. Los planetas están marcados por discos de granito y la Luna por un receso de agua. [38] [39]
Características personales [ editar ]
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En apariencia, Reynolds no fue sorprendente. Ligero, medía alrededor de 5'6 "con rizos de color marrón oscuro, una tez florida y rasgos que James Boswell pensaba que eran" demasiado amplios y delineados ". Tenía una cara ancha y un mentón hendido, y el puente de su nariz era levemente abollado; su piel estaba marcada por la viruela y su labio superior desfigurado como resultado de la caída de un caballo cuando era joven. Edmond Malone afirmó que "su apariencia a primera vista impresionó al espectador con la idea de un hombre bien nacido y bien -caballero inglés de raza.
En sus años de madurez padeció sordera, según registra Fanny Burney , aunque esto no impidió su animada vida social (usaba una trompeta de oído). [40]
Reconocido por su placidez, Reynolds a menudo afirmó que "no odiaba a nadie". Esto puede ser una pequeña autoidealización. Es bien sabido que no le agradaba George Romney, a quien se refería sólo como "el hombre de Cavendish Square" y a quien impidió con éxito convertirse en miembro de la Royal Academy. No le gustaba Gainsborough, pero apreciaba sus logros en su obituario. (Grupa; Kidson). Se dice que cuando enseñó en uno de sus "discursos" que un pintor no debe acumular demasiado del color azul en el primer plano de una imagen, Gainsborough se sintió incitado a pintar su famoso "Blue Boy".
Sin perder nunca su acento de Devonshire, no solo era un conversador afable y original, sino un anfitrión amable y generoso, por lo que Fanny Burney registró en su diario que tenía "una suavidad de disposición que hacía que todos se sintieran cómodos en su sociedad". , y William Makepeace Thackeray creía que "de todos los hombres educados de esa época, Joshua Reynolds era el mejor caballero". El Dr. Johnson comentó sobre la "inofensividad" de su naturaleza; Edmund Burke señaló su "fuerte giro por el humor". Thomas Bernard, quien más tarde se convirtió en obispo de Killaloe , escribió en sus versos finales sobre Reynolds diciendo:
Dices que no sólo se adquiere habilidad,
sino que también se puede alcanzar el genio
mediante la imitación estudiosa;
Tu temperamento suave, tu genio fino
lo copiaré hasta hacerlos míos
por aplicación constante.
Algunos, como Hester Lynch Piozzi , interpretaron la calma ecuánime de Reynolds como fría e insensible.
Frederick W. Hilles , profesor Bodman de literatura inglesa en Yale, atribuye a este temperamento tibio el hecho de que Reynolds nunca se haya casado. En las notas editoriales de su compendio Portraits by Sir Joshua Reynolds , Hilles teoriza que "como corolario se podría decir que él [Reynolds] carecía de capacidad para amar", y cita los documentos del notario de Boswell: "Dijo la razón por la que nunca se casaría era que todas las mujeres que le agradaban se habían vuelto indiferentes hacia él, y él se había alegradoél no se casó con ella. "La propia hermana de Reynolds, Frances, que vivía con él como ama de llaves, llevó su propia opinión negativa aún más lejos, considerándolo" un tirano lúgubre ". La presencia de la familia compensó a Reynolds por la ausencia de una esposa; en una ocasión le escribió a su amigo Bennet Langton que tanto su hermana como su sobrina estaban fuera de casa "de modo que soy bastante soltero".
El biógrafo Ian McIntyre analiza la posibilidad de que Reynolds haya disfrutado de encuentros sexuales con ciertos clientes, como Nelly O'Brien (o "My Lady O'Brien", como él la apodó en broma) y Kitty Fisher , quien visitó su casa para más sesiones que eran estrictamente necesarios. Dan Cruickshank en su libro London's Sinful Secret resumió que Reynolds había visitado y vuelto a visitar varios distritos de luz roja de renombre en Londres después de su regreso de Italia como un posible contribuyente a su condición médica y apariencia debido a una enfermedad comúnmente contraída en esas áreas de Londres. [41]
Galería [ editar ]
Galería de pinturas de Reynolds |
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Ver también [ editar ]
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- Arte ingles
- Manera grandiosa
- Mary Nesbitt , cortesana del siglo XVIII que comenzó su carrera como modelo de Reynolds.
- Martin Postle , experto en Joshua Reynolds
Referencias [ editar ]
- ^ Russell, John (26 de enero de 1986). "ART VIEW; ALGUIEN QUE FUE ALGUIEN LLAMADO A SU PUERTA" . The New York Times .
- ^ a b c d e Martin Postle, ' Reynolds, Sir Joshua (1723-1792) ', Diccionario Oxford de biografía nacional , Oxford University Press, 2004; edn en línea, octubre de 2009. Consultado el 24 de septiembre de 2010.
- ↑ a b c d e f Penny, Nicholas (1986). "El hombre ambicioso". Reynolds (catálogo de la exposición). Real Academia de las Artes. págs. 17-18.
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- ^ Leslie y Taylor 1865, volumen 1, págs. 35–7
- ^ Leslie y Taylor 1865, volumen 1, p.39
- ^ Leslie y Taylor 1865, volumen 1, págs. 62–5
- ^ Leslie y Taylor 1865, volumen 1, p.86
- ^ a b "Giuseppe Marchi". Reynolds (catálogo de la exposición). Real Academia de las Artes. 1986. p. 181.
- ↑ a b Leslie y Taylor 1865, volumen 1, p.89
- ^ Leslie y Taylor 1865, volumen 1, p.102. Su libro de bolsillo lo registra pintando 150 modelos solo en 1758.
- ↑ a b c Penny, Nicholas (1986). "El hombre ambicioso". Reynolds (catálogo de la exposición). Real Academia de las Artes. pag. 22.
- ^ Penny, Nicholas (1986). "El hombre ambicioso". Reynolds (catálogo de la exposición). Real Academia de las Artes. pag. 24.
- ^ Penny, Nicholas (1986). "El hombre ambicioso". Reynolds (catálogo de la exposición). Real Academia de las Artes. págs. 17–8.
- ↑ The Times Sale of The Vaile and Other Pictures 25 de mayo de 1903
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- ^ "Suzanna Beckford 1756" . Galería Tate . Consultado el 3 de julio de 2016 .
- ^ Newman, John (1986). "Reynolds y Hone". Reynolds (catálogo de la exposición). Real Academia de las Artes. págs. 344–54.
- ^ "Historia local RichmondHill" (PDF) . Distrito londinense de Richmond. Archivado desde el original (PDF) el 4 de febrero de 2012.
- ^ James Boswell, Vida de Johnson (Oxford: Oxford University Press, 2008), p. 923.
- ^ Placas verdes de la ciudad de Westminster "Copia archivada" . Archivado desde el original el 16 de julio de 2012 . Consultado el 7 de julio de 2011 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Wendorf, Richard, Sir Joshua Reynolds: El pintor en la sociedad (Cambridge, Mass .: Harvard University Press, 1998), p 46.
- ^ Jackson, William The Four Ages, incluidos ensayos sobre diversos temas , Cadell & Davies, Londres 1798
- ^ "RA250 Reino Unido" . Consultado el 30 de noviembre de 2018 .
- ^ Carey, Juliet (30 de marzo de 2018). "Sendero digital de Joshua Reynolds, Waddesdon Manor" . Consultado el 30 de noviembre de 2018 .
- ^ McIntyre, págs. 350–353.
- ^ McIntyre, pág. 426.
- ↑ a b McIntyre, pág. 427.
- ^ McIntyre, pág. 472.
- ^ Desmond Shawe-Taylor, Los georgianos: retrato y sociedad del siglo XVIII (Londres: Barrie & Jenkins, 1990), p. 49.
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- ↑ a b McIntyre, pág. 523.
- ^ McIntyre, págs. 523–524.
- ↑ a b McIntyre, págs. 524–525.
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- ^ Burney, F. El diario de Fanny Burney , Dent (edición Everyman), Londres, 1971, p. 27
- ^ Dan Cruickshank , El secreto pecaminoso de Londres , p. 92. St. Martin's Press, Nueva York (2009).
Libros referenciados [ editar ]
- James Boswell, Vida de Johnson (Oxford: Oxford University Press, 2008).
- Charles Robert Leslie y Tom Taylor, Life and Times of Sir Joshua Reynolds (Londres: John Murray, 1865, 2 volúmenes).
- Ian McIntyre, Joshua Reynolds. La vida y la época del primer presidente de la Royal Academy (Londres: Allen Lane, 2003).
- Martin Postle, Reynolds, Sir Joshua (1723-1792) , Diccionario Oxford de biografía nacional , Oxford University Press, 2004; edn en línea, octubre de 2009. Consultado el 24 de septiembre de 2010.
Lectura adicional [ editar ]
- J. Blanc, Les Écrits de Sir Joshua Reynolds ( Théorie de l'art (1400-1800) / Art Theory (1400-1800) , 4), Turnhout, 2016, ISBN 978-2-503-54337-6
- John Barrell, La teoría política de la pintura de Reynolds a Hazlitt (1986).
- A. Graves y WV Cronin, A History of the Works of Sir Joshua Reynolds (1899-1901, 4 volúmenes).
- FW Hilles, La carrera literaria de Sir Joshua Reynolds (1936).
- Derek Hudson, Sir Joshua Reynolds: Un estudio personal (1958).
- Hurll, Estelle M. Sir Joshua Reynolds .
- J. Ingamells y J. Edgcumbe (eds.), Las cartas de Sir Joshua Reynolds (2000).
- Alex Kidson, George Romney. 1734-1802 (2002)
- E. Malone (ed.), The Works of Sir Joshua Reynolds (1798, 3 volúmenes).
- D. Mannings, Sir Joshua Reynolds PRA, 1723–92 (1992).
- D. Mannings, Sir Joshua Reynolds: A Complete Catalog of his Paintings: The Subject Pictures Cataloged by Martin Postle (New Haven ad London, 2000)
- H. Mount (ed.), Sir Joshua Reynolds, Un viaje a Flandes y Holanda (1996)
- J. Northcote, Memorias de Sir Joshua Reynolds, knt. (1813-15).
- J. Northcote, The Life of Sir Joshua Reynolds (1818, segunda edición, 2 volúmenes).
- Martin Postle (ed.), Joshua Reynolds: The Creation of Celebrity (Londres: Tate , 2005). ISBN 1-85437-564-4
- Martin Postle, Sir Joshua Reynolds: The Subject Pictures (1995).
- Martin Postle, dibujos de Joshua Reynolds .
- R. Prochno, Joshua Reynolds (1990).
- Gerhard Charles Rump, George Romney (1734-1802). Zur Bildform der bürgerlichen Mitte in der Englischen Neoklassik. (1974)
- S. Smiles (ed.), Sir Joshua Reynolds: La adquisición del genio (2009).
- Uglow, Jenny , "Big Talkers" (revisión de Leo Damrosch , El club: Johnson, Boswell y los amigos que dieron forma a una era , Yale University Press, 473 págs.), The New York Review of Books , vol. LXVI, no. 9 (23 de mayo de 2019), págs. 26-28.
- EK Waterhouse, Reynolds (1941).
- EK Waterhouse, Reynolds (1973).
- Joshua Reynolds, Discursos sobre arte (Londres, 1778); ed. RR Wark (New Haven y Londres, 1975)
- N. Penny (ed.), Reynolds, catálogo de la exposición, Grand Palais de París, Londres, Royal Academy, 1986
- Werner Busch, Hogarth's y Reynolds'Porträt des Schauspielers Garrick, en: Englishness. Beiträge zur englischen Kunst des 18. Jahrhunderts von Hogath bis Romney, Berlín y Múnich 2010, págs. 57-76
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikisource tiene trabajos originales escritos por o sobre: Joshua Reynolds |
 | Wikiquote tiene citas relacionadas con: Joshua Reynolds |
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Joshua Reynolds . |
- . Diccionario de Biografía Nacional . Londres: Smith, Elder & Co. 1885–1900.
- 614 obras de arte de Joshua Reynolds o después en el sitio de Art UK
- Port Eliot House, hogar del conde de St. Germans, contiene muchas obras excelentes de Reynolds, incluida una vista poco común de Plymouth
- Exposición 'Sir Joshua Reynolds: The Acquisition of Genius' en el Museo y Galería de Arte de la ciudad de Plymouth - 21 de noviembre de 2009 al 20 de febrero de 2010
- Frits Lugt, Les marques de collections de dessins & d'estampes , 1921 y su Suplemento 1956, edición en línea
- Sir Joshua Reynolds en Waddesdon Manor
Colecciones [ editar ]
- La Galería Nacional: Sir Joshua Reynolds
- Trabaja en las Galerías Nacionales de Escocia
- Liverpoolmuseums.org.uk
- GAC.culture.gov.uk
- Artcyclopedia: Sir Joshua Reynolds
- Colección de la Galería Nacional de Retratos
- Sir Joshua Reynolds en Olga's Gallery
- Sir Joshua Reynolds, un catálogo completo de sus pinturas (encuadernado en libro)
Ediciones electrónicas [ editar ]
- Obras de Joshua Reynolds en Project Gutenberg
- Obras de Joshua Reynolds en Faded Page (Canadá)
- Obras de Joshua Reynolds o sobre ellas en Internet Archive
| Oficinas de la corte | ||
|---|---|---|
| Precedido por Allan Ramsay | Pintor principal en ordinario del rey 1784-1792 | Sucedido por Thomas Lawrence |
| Oficinas culturales | ||
| Nuevo título | Presidente de la Royal Academy 1768-1792 | Sucedido por Benjamin West |
