Karl Ritter (7 de noviembre de 1888 - 7 de abril de 1977) fue un productor y director de cine alemán responsable de muchas películas de propaganda nazi . Anteriormente había sido uno de los primeros pilotos militares alemanes. Pasó la mayor parte de su vida posterior en Argentina .
Vida y carrera
Vida temprana y Primera Guerra Mundial
Ritter nació en Würzburg . Su padre era profesor en el conservatorio ; su madre era cantante de ópera. [1] [2] Fue un oficial de carrera en el ejército alemán, construyó su propio avión y obtuvo una licencia de piloto en 1911 {# 121}, [ cita requerida ] y en la Primera Guerra Mundial se convirtió en uno de los primeros pilotos militares del país. [1] [3] Fue teniente en el 1er Batallón de Pioneros de Baviera. [ cita requerida ] Después de la guerra, estudió arquitectura, trabajó como artista gráfico y luego ingresó a la industria del cine en 1926 como gerente de relaciones públicas en Südfilm, donde editó un libro de dibujos animados de Disney . En 1932 dirigió un cortometraje protagonizado por Karl Valentin , un comediante. [2]
Tercer Reich
Ritter era un nazi comprometido . El padre de su esposa era pariente lejano de Richard Wagner ; entró en contacto con Hitler a través de esta conexión y se unió al partido a mediados de la década de 1920. [1] [2] [4] Después de que los nazis llegaron al poder , pasó de jefe de producción en Reichsliga-Film en Munich a director de empresa y jefe de producción en Universum Film AG (UFA). [3] [5] Fue el productor de Hitlerjunge Quex , entre otras importantes películas de propaganda nazi. Su trabajo como director para el régimen incluye películas de entretenimiento que imitan producciones de Hollywood, como Hochszeitsreise (1939) y Bal paré (1940), [3] pero es más conocido por sus películas de propaganda: películas anticomunistas como El terror rojo (1942 ) y sobre todo sus películas militares: películas en tiempo de paz con un contexto de la Primera Guerra Mundial —la trilogía de Patrioten , Unternehmen Michael y Urlaub auf Ehrenwort [6] de 1937-38 y Urlaub auf Ehrenwort [6] y Pour le Mérite (1938) - y Zeitfilme (películas contemporáneas) realizadas después el inicio de la Segunda Guerra Mundial como Stukas (1942). Este último tipo lo inventó en gran parte [7], como un contraataque nazi a la película revolucionaria rusa, y puede verse como comenzando con Verräter (1936), [8] que por primera vez trajo la película de espías alemana a Alemania. [9]
El propio Ritter describió claramente su propósito como cineasta en términos de ideología nazi: "El camino de las películas alemanas conducirá sin ningún compromiso a la conclusión de que cada película debe permanecer al servicio de nuestra comunidad, de nuestra nación y de nuestro Führer". [10] "Mis películas tratan sobre la falta de importancia del individuo; todo lo que es personal debe abandonarse por nuestra causa". [11] [12] Llamó a sus películas de propaganda "armamento pictórico [u] coche [s] rojo" que formaban una "primera línea del frente de propaganda", mientras que "el resto" (es decir, películas de entretenimiento) relegaba a líneas. [13] Cuando los oficiales del ejército cuestionaron la sabiduría de la estrategia descrita en Unternehmen Michael ( toda una columna de infantería elige una muerte heroica para llevarse al enemigo con ellos en una lluvia de fuego de artillería), respondió: "Quiero mostrar la juventud alemana que la muerte sacrificial sin sentido tiene su valor moral ". [14] El Ministerio de Propaganda rechazó la obra de radio con la que los militares intentaron refutar la película de Ritter. [15] Su trabajo incluye algunas de las películas de propaganda nazi más importantes. [16] Verräter tuvo su estreno en el Party Rally de 1936; en 1938 Das Schwarze Korps aclamó a Pour le Mérite como "lo mejor que [hemos] visto"; y su serie de películas de la Segunda Guerra Mundial constituyen el "apogeo" de la película bélica nazi. [16] Sin embargo, cuando los acontecimientos los superaron, una de sus películas, Kadetten (completada en 1939, estrenada en 1941) tuvo que ser archivada durante dos años [6] [17] y tres tuvieron que ser abandonadas o no pudieron ser estrenadas: Legion Condor cuando comenzó la guerra, Besatzung Dora cuando la promesa de tierras en el este para los colonos alemanes se volvió vacía (y cuando las fuerzas alemanas tuvieron que retirarse del norte de África, un escenario importante de la película [4] ), y Narvik cuando el proyecto los militares se opusieron y luego lo transfirieron a Veit Harlan . [18] En 1943, se le ordenó que dejara de dirigir películas. [4] [19]
Ritter se convirtió en uno de los directores más importantes de películas de propaganda. [20] [21] [22] Fue recompensado por Joseph Goebbels con la membresía en el órgano de gobierno del Reichsfilmkammer , la cámara que gobierna la industria cinematográfica, un puesto como senador cultural y, en honor al 50 cumpleaños de Hitler en 1939, un cátedra. [2] [3] [4] [5] Estaba en la lista de miembros del partido de Göring exentos de la convocatoria militar , pero regresó a la Luftwaffe y fue hecho prisionero por los rusos. Escapó a Baviera. [2] [5]
De la posguerra
Después del final de la Segunda Guerra Mundial, Ritter fue declarado Mitläufer (compañero de viaje) en su juicio de desnazificación. [2] [5] [n 1] En 1947, emigró a Argentina vía Portugal; [23] [n 2] allí, gracias a Winifred Wagner , pudo hacer El Paraíso . [5] En la década de 1950 regresó a Alemania Occidental y dirigió su propia compañía de producción allí, declarando su deseo de "restaurar la fuerza del cine alemán", [2] pero su proyecto de rehacer la Caja de Pandora fracasó , y regresó. a Argentina y murió en 1977 en Buenos Aires . [2] [3] [5]
Estilo, recepción, valoración moderna.
Comenzando con Pour le Mérite , las películas de Ritter son característicamente rápidas y episódicas. [24] [25] Los preparó en detalle utilizando guiones gráficos. [4] [19] También tiende al humor ruidoso; en su diario, Goebbels escribió que Ritter "hace puntos nacionalistas con una falta de inhibición que haría sonrojar a otros" [26], pero también señaló su toque fuerte, escribiendo sobre Bal paré (1940): "Ritter no es adecuado para una representación psicológica sutil . Él es más para cosas buenas ". [27] Como resultado, hoy en día no es muy apreciado. David Stewart Hull, en su reseña de las películas nazis de 1969, caracterizó el trabajo de Ritter como "torpe y extremadamente hablador", describió a Pour le Mérite como "un aburrimiento aplastante" y a Stukas como "teniendo todos sus peores vicios: propaganda descarada". , valores de producción descuidados, edición tosca y un guión terrible ", mientras le paga a GPU el cumplido de que:" El trabajo técnico es menos bofetón de lo habitual y la actuación considerablemente por encima del bajo nivel habitual de Ritter ". [28] (En contraste, David Welch, en su estudio de 1983 sobre la propaganda cinematográfica alemana, afirma que en la GPU "Ritter retrató al enemigo de una manera tan transparente e irreal que ni siquiera el público del cine alemán logró convencerse ... [T]] Los gestos tremendamente exagerados de los actores son totalmente poco convincentes "y considera que el retrato de los torturadores está tan plagado de" [clichés] simplistas que la propaganda pierde toda credibilidad ". [29] ) Karsten Witte lo resumió en su resumen, publicado por primera vez en 1993, como alguien que "dirigió películas de mala acción sobre una cinta transportadora". [30] Rainer Rother escribió en su estudio de 2003 sobre Stukas de "pura incapacidad" y "falta de sensibilidad artística". [27] En ese momento, sin embargo, la mayoría de las películas de Ritter tuvieron éxito. Fue "uno de los directores más conocidos y mejor pagados del Tercer Reich". [6] El historiador de cine polaco Jerzy Toeplitz escribió: "Si Karl Ritter hubiera tenido mejores guiones ... y si hubiera sido más consciente de los peligros del diálogo declamatorio, sus obras habrían ganado inmensamente. Son animadas y generalmente interesantes pero carecen de profundidad artística. Nunca van más allá de una propaganda bastante ruidosa e importuna ". [31] John Altmann estimó que 6 millones de niños jóvenes habían visto y se habían visto influenciados por sus películas entre 1936 y 1939. [32] Sus Zeitfilme como Stukas han sido vistos provocativamente como precursores de thrillers militares modernos como Independence de 1996 de Roland Emmerich . Día . [33]
Filmografia
- 1928: When the Guard Marches (guionista)
- 1929: Vuelve, todo está perdonado (guionista)
- 1930: Fräulein Lausbub (guionista)
- 1931: Der Zinker (productor)
- 1932: ¿Debemos divorciarnos? (productor)
- 1932: Melodie der Liebe (productor)
- 1932: Im Photoatelier (director)
- 1932: Die verkaufte Braut (productor)
- 1933: Rivalen der Luft. Ein Segelfliegerfilm (productor de línea)
- 1933: El amor debe ser entendido (productor, productor de línea)
- 1933: Hitlerjunge Quex (productor de línea)
- 1934: señuelo (productor de línea)
- 1934: Love, Death and the Devil (productor, productor de línea)
- 1934: Enjoy Yourselves (productor de línea)
- 1935: Die törichte Jungfrau (productor de línea)
- 1935: The Island (productor de línea)
- 1935: Königswalzer (productor de línea)
- 1935: Marriage Strike (productor de línea)
- 1936: Los últimos cuatro en Santa Cruz (productor de línea)
- 1936: Weiberregiment (director, productor de línea)
- 1936: Verräter (director, productor, productor de línea)
- 1937: Urlaub auf Ehrenwort (director, productor, productor de línea)
- 1937: Unternehmen Michael (guionista, director, productor de línea)
- 1937: Patrioten (concepto, co-guionista, director, productor, productor de línea)
- 1938: Pour le Mérite (guionista, director, productor de línea))
- 1938: Capriccio (director, productor de línea)
- 1939: Die Hochzeitsreise (guionista, director, productor de línea)
- 1939: Im Kampf gegen den Weltfeind (director, productor de línea)
- 1939: Legion Condor (guionista, director, productor de línea)
- 1939: Cadetes (guionista, director, productor de línea)
- 1940: Bal paré (guionista, director, productor de línea)
- 1941: Stukas (guionista, director, productor de línea)
- 1941: ... Über alles in der Welt (guionista, director, productor, productor de línea)
- 1942: The Red Terror (guionista, director, productor de línea)
- 1943: Besatzung Dora (guionista, director, productor de línea)
- 1944: Love Letters (productor de línea)
- 1944: Sommernächte (director, productor de línea)
- 1945: Kamerad Hedwig (productor de línea)
- 1945: Erzieherin gesucht (productor de línea)
- 1945: Das Leben geht weiter (productor de línea) (película inacabada)
- 1948: El Paraíso (productor, director)
- 1950: ¿Quién conducía el Ford gris? (productor)
- 1954: Fiscal Corda (guionista, director)
- 1954: Ball der Nationen (guionista, director)
Ritter como un joven oficial con su esposa Erika después de aprobar su examen de piloto, 30 de septiembre de 1911
Licencia de piloto de Ritter, Alemania no. 121
Ritter con Rupprecht, Príncipe Heredero de Baviera , en 1916
Notas
- ↑ Hull escribió que logró evitar el juicio: p. 174 .
- ^ Según Giesen, p. 257 y The Concise Cinegraph , 1949.
Referencias
- ^ a b c Rolf Giesen, Películas de propaganda nazi: una historia y filmografía , Jefferson, Carolina del Norte / Londres: McFarland, 2003, ISBN 9780786415564 , p. 256 .
- ^ a b c d e f g h "Karl Ritter" , The Concise Cinegraph: Enciclopedia del cine alemán , ed. Hans-Michael Bock y Tim Bergfelder, Film Europa 1, Nueva York: Berghahn, 2009, ISBN 9781571816559 , pág. 399.
- ↑ a b c d e "Ritter, Karl", Das Grosse Lexikon des Dritten Reiches , ed. Christian Zentner y Friedemann Bedürftig, Munich: Südwest, 1985, ISBN 9783517008349 , pág. 496 (en alemán)
- ^ a b c d e Hans-Christoph Blumenberg, "Hier spricht der deutsche Mensch: Das Leben geht weiter - Der letzte Durchhaltefilm der Ufa 1944/45 (I)" , Der Spiegel , 23 de noviembre de 1992 (en alemán)
- ↑ a b c d e f Giesen, pág. 257 .
- ^ a b c Reiner Rother, "'Stukas'. Zeitnaher Film unter Kriegsbedingungen", en Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts , ed. Berhard Chiari, Matthias Rogg y Wolfgang Schmidt, Beiträge zur Militärgeschichte 59, Munich: Oldenbourg, 2003, ISBN 9783486567168 , págs. 349–70, pág. 350 (en alemán)
- ^ David Welch, Propaganda y el cine alemán: 1933-1945 , Oxford: Clarendon-Oxford University, 1983, ISBN 9780198225980 , pág. 256 .
- ^ Rother, págs.351 , 352 .
- ^ John Altmann, "La técnica y el contenido de la propaganda de guerra Películas de Hitler: Parte I: Karl Ritter y sus películas temprano", Hollywood Trimestral 4.4, Verano 1950, pp 385-91,. Pp 387. - 88 .
- ^ Citado en Giesen, p. 77 .
- ^ Citado en John Altmann, "El papel de las películas en la conquista de la juventud alemana por Hitler", Hollywood Quarterly 3.4, verano de 1948, págs. 379-86, p. 383 , en David Stewart Hull, Film in the Third Reich: A Study of the German Cinema 1933-1945 , Berkeley / Los Ángeles: Universidad de California, 1969, OCLC 46409 , pág. 120 y en Harry Waldman, Nazi Films in America, 1933-1942 , Jefferson, Carolina del Norte / Londres: McFarland, 2008, ISBN 9780786438617 , pág. 166 .
- ^ Véase también Welch, p. 215 , para una declaración de Ritter impresa en Der deutsche Film en abril de 1941: "El propósito último de todas las películas nacionalsocialistas es mostrar la prueba de un individuo dentro de la comunidad, ya que el destino del individuo solo tiene significado cuando puede ubicarse en el servicio de la comunidad ".
- ^ Der deutsche Film 1938, citado en traducción en John Altmann, "La técnica y el contenido de las películas de propaganda bélica de Hitler: Parte II: Películas 'Soldado' de Karl Ritter", Hollywood Quarterly , 5.1, otoño de 1950, págs. 61-72, p. . 62 .
- ^ Citado en Altman, "Movies 'Role", p. 383, Hull, pág. 119 y Waldman, pág. 166.
- ^ Altmann, "Películas de 'Soldado'", p. 64 .
- ^ a b Jay W. Baird, Revisión, Daniel Gethmann, Das Narvik-Projekt: Film und Krieg , Revisión de estudios alemanes 23 (2000) 164–65, p. 164 .
- ^ Casco, p. 189 .
- ^ Baird, pág. 165 .
- ^ a b Rother, pág. 349 .
- ^ Hilmar Hoffmann , El triunfo de la propaganda: cine y nacionalsocialismo, 1933-1945 , tr. John A. Broadwin y VR Berghahn, Volumen 1 Providence, Rhode Island: Berghahn, 1996, ISBN 9781571810663 , pág. 155 : "el más consistente entre los [proveedores] obedientes del documental sofisticado".
- ^ Altmann, "Karl Ritter y sus primeras películas", p. 386 : "[Hitler y Goebbels '] propagandista cinematográfico No. 1".
- ^ Altmann, "Películas de 'Soldado'", p. 61 : "propagandista cinematográfico nº1 del Tercer Reich".
- ^ Casco, p. 269 .
- ^ Rother, pág. 359 : "Er pflegte eine episodische Bauweise".
- ^ Casco, p. 140 : "El tema ... sigue un nuevo patrón que Ritter utilizaría en trabajos posteriores, el uso de numerosos episodios y escenas ... para pintar un vasto mural de su tema".
- ^ Waldman, pág. 166 .
- ↑ a b Citado en Rother, p. 356 : "Ritter eignet sich nicht für feinpsychologische Zeichnung. Er ist mehr für die deftigen Dinge".
- ^ Hull, págs.118, 140, 188, 219.
- ^ Welch, pág. 255.
- ^ Karsten Witte, "Film im Nationalsozialismus", en Geschichte des deutschen Films , ed. Wolfgang Jacobsen, Anton Kaes y Hans Helmut Prinzler, Stuttgart: Metzler, 1993, ISBN 9783476008831 : "[drehte] am laufenden Band schlechte Actionfilme", citado en Rother, p. 359 .
- ↑ Jerzy Toeplitz , tr. Lilli Kaufmann, Geschichte des Films Volumen 1 1895-1933 , Múnich: Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins, 1987, ISBN 9783807702230 (en alemán) , pág. 1201, citado en traducción en Giesen, p. 257, y en Klaus Kreimeier, tr. Robert y Rita Kimber, The Ufa Story: A History of Germany's Greatest Film Company, 1918-1945 , Berkeley: University of California, 1996, ISBN 9780520220690 , pág. 280 .
- ^ Altmann, "Papel de las películas", p. 382 , citado en Giesen, p. 257 y Hull, pág. 118.
- ^ Por el Filmmuseum Berlin : Hanns-Georg Rodek, "Filmgeschichte als Provokation" , Die Welt , 26 de septiembre de 2000 (en alemán)
Otras lecturas
- Daniel Gethmann. Das Narvik-Projekt: Film und Krieg . Literatur und Wirklichkeit 29. Bonn: Bouvier, 1998. ISBN 9783416027786 (en alemán)
- William Gillespie. Karl Ritter: Su vida y 'Zeitfilms' bajo el nacionalsocialismo . Potts Point, Nueva Gales del Sur: Dot Net de películas alemanas, 2014. ISBN 9780980861228
enlaces externos
- Karl Ritter en IMDb
- Karl Ritter en la base de datos alemana de películas en Internet