Esta es una lista de pinturas y dibujos del artista español del siglo XVII Diego Velázquez . Velázquez no fue prolífico; se estima que produjo entre 110 y 120 lienzos conocidos. [1] Entre estas pinturas, sin embargo, hay muchas obras muy conocidas e influyentes.
Todas las pinturas están al óleo sobre lienzo a menos que se indique lo contrario.
Sevilla (hasta 1622)
Cuadro | Título | Fecha | Dimensiones ( cm ) | Colección | Notas | Números de catálogo: Morán – Sánchez / López-Rey |
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Tres músicos | 1617-1618 | 87 × 110 | Staatliche Museen , Berlín | 1/1 | ||
El almuerzo | C. 1618 | 108,5 × 102 | Ermita , San Petersburgo | 2/3 | ||
La mulata | C. 1620 | 55 × 118 | Galería Nacional de Irlanda , Dublín | Las fechas propuestas por los críticos van desde 1617 a 1622. | 17/3 | |
Anciana cocinando huevos | 1618 | 100,5 × 119,5 | Galería Nacional de Escocia , Edimburgo | Fechado en la esquina inferior derecha. | 5/6 | |
Cristo en la casa de Marta y María | 1618 | 60 × 103,5 | Galería Nacional de Londres | Con fecha de. | 6/7 | |
Dos jóvenes a la mesa | 1622 | 65,3 × 104 | Apsley House , Londres | 24/9 | ||
Santo Tomás | 1619-1620 | 95 × 73 | Musée des Beaux-Arts d'Orléans , Orleans | 10/10 | ||
Inmaculada Concepción | 1619 | 135 × 101,6 | Galería Nacional de Londres | 11/11 | ||
San Juan en Patmos | 1619 | 135,5 × 102,2 | Galería Nacional de Londres | 12/12 | ||
Adoración de los Magos | 1619 | 204 × 126,5 | Museo del Prado , Madrid | Fechado en la piedra bajo el pie de la Virgen. | 13/13 | |
San Pablo | 1619-1620 | 99 × 78 | Museu Nacional d'Art de Catalunya , Barcelona | 14/14 | ||
Cabeza de apóstol | 1622 | 38 × 29 | Museo del Prado , Madrid | 15/15 | ||
El Waterseller de Sevilla | 1620 | 106,7 × 81 | Apsley House , Londres | 16/16 | ||
Don Cristóbal Suárez de Ribera | 1620 | 207 × 148 | Museo de Bellas Artes de Sevilla | Firmado y fechado en un pliegue de ropa difícil de leer. [2] Este sería un retrato póstumo, ya que la modelo murió en 1618, aunque Mayer pensó que el monograma y la fecha podrían ser apócrifos. [3] | 17/19 | |
La venerable madre Jerónima de la Fuente | 1620 | 162 × 107 | Museo del Prado , Madrid | Firmado y fechado "Diego Velázquez f. 1620". La filacteria alrededor de la cruz con su inscripción, ahora ilegible, fue borrada en 1944, tras ingresar al Museo, por haberse creído apócrifa. [4] | 18/20 | |
La venerable madre Jerónima de la Fuente | 1620 | 162,5 × 105 | Colección Fernández Araoz, Madrid | Firmado y fechado "Diego Velázquez f. 1620". Agregado en una fecha posterior bajo la mano de otros. [5] | 19/21 | |
Imposición de la casulla a San Ildefonso | 1620–1623 | 166 × 120 | Ayuntamiento de Sevilla | En mal estado con pérdida significativa de pintura. | 20/22 | |
Retrato de caballero / Francisco Pacheco | 1620–1622 | 40 × 36 | Museo del Prado , Madrid | 21/23 |
Madrid (1622–29)
Cuadro | Título | Fecha | Dimensiones ( cm ) | Colección | Notas | Números de catálogo: Morán – Sánchez / López-Rey |
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Retrato de Don Luis de Góngora | 1622 | 50,3 × 40,5 | Museo de Bellas Artes de Boston | 22/25 | ||
Retrato de hombre | 1623-1624 | 55,5 × 38 | Museo del Prado , Madrid | Allende-Salazar (1925), Mayer (1936) y Camón Aznar estiman que podría tratarse de un autorretrato. López-Rey y Brown piensan que el tema podría ser el hermano del artista Juan, también pintor. [6] | 24/27 | |
Felipe IV | 1623-1624 | 61,6 × 48,2 | Museo Meadows , Dallas | Brown cree que este puede ser un retrato del rey, [7] una hipótesis rechazada por López-Rey. [8] | 25/28 | |
Retrato de dama | 1625 | 32 × 24 | Una vez en el Palacio Real de Madrid . Paradero actual desconocido (robado del Museo de Arte de Greenville en Carolina del Sur el 8 de julio de 2010) | Este es un fragmento de un retrato más grande probablemente dañado en el incendio del Alcázar. [9] | 28/31 | |
Cabeza de venado | 1626-1628 | 58 × 44,5 | Museo del Prado , Madrid | Las citas son controvertidas. La mayoría de los críticos sugieren 1635. [10] López-Rey da 1626, basado en 1637 información de un cuadro de un asta de ciervo pintado por Velázquez con la inscripción "Le mató el Rey nuestro Sr. Phe. Cuarto el año 1626". [11] Un estudio técnico de Carmen Garrido sitúa la fecha entre 1626 y 1628. [12] | 31/33 | |
Cristo contemplado por el alma cristiana | 1626-1628 | 165 × 206,4 | Galería Nacional de Londres | 32/35 | ||
Felipe IV | 1623–1628 | 198 × 101,5 | Museo del Prado , Madrid | 33/36 | ||
Retrato del Infante Don Carlos | 1626-1628 | 209 × 12 | Museo del Prado , Madrid | 34/37 | ||
Retrato de Felipe IV en armadura | C. 1628 | 57 × 44,5 | Museo del Prado , Madrid | Esto se considera un fragmento de una obra mayor pintada en dos etapas, reformando el vestido y agregando la banda roja en la segunda. [13] | 35/38 | |
Demócrito / El geógrafo | 1628–1629 | 101 × 81 | Musée des Beaux-Arts de Rouen | Cabeza y mano repintadas hacia 1640. La radiografía muestra que la mano izquierda anteriormente contenía una bebida, como aparece en dos copias conservadas. [14] | 37/40 | |
El triunfo de Baco | 1628–1629 | 165,5 × 227,5 | Museo del Prado , Madrid | 38/41 | ||
La cena de Emaús | 1628–1629 | 123,2 × 132,7 | Museo Metropolitano de Arte , Nueva York | Las fechas propuestas van desde 1619 (Lafuente Ferrari) hasta un momento inmediatamente posterior al primer viaje a Italia (Marías). [15] | 39/42 |
Primer viaje a Italia (1629–30)
Cuadro | Título | Fecha | Dimensiones ( cm ) | Colección | Notas | Números de catálogo: Morán – Sánchez / López-Rey |
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Retrato de Maria Anna | 1630 | 59,5 × 45,5 | Museo del Prado , Madrid | 40/48 | ||
Túnica de José | 1630 | 223 × 250 | El Escorial , San Lorenzo de El Escorial | 41/43 | ||
Apolo en la fragua de Vulcano | 1630 | 222 × 290 | Museo del Prado , Madrid | 42/44 | ||
Cabeza de Apolo | 1630 | 36 × 25 | Colección privada, Nueva York | Considerado un estudio para Apolo en la Fragua de Vulcano . [dieciséis] | 43/45 | |
El Pabellón de Cleopatra-Ariadna | 1630 | 44,5 × 38,5 | Museo del Prado , Madrid | La datación de esta pintura y la siguiente ha sido controvertida. La mayoría de los críticos lo fechan durante el segundo viaje a Italia, pero estudios técnicos realizados en el Prado confirman la fecha de 1630 propuesta por López-Rey. [17] | 44/46 | |
Vista del Jardín de la Villa Medici | 1630 | 48,5 × 43 | Museo del Prado , Madrid | 45/47 |
Madrid (1631-1648)
Cuadro | Título | Fecha | Dimensiones ( cm ) | Colección | Notas | Números de catálogo: Morán – Sánchez / López-Rey |
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Una Sybil (¿Juana Pacheco?) | 1630-1631 | 62 × 50 | Museo del Prado , Madrid | 46/49 | ||
Retrato de hombre joven | 1630-1631 | 89,2 × 69,5 | Alte Pinakothek , Múnich | Aparece inacabada, con las manos recién dibujadas, aunque López-Rey sugiere que Velázquez pudo haber pensado en esto como una obra terminada, destacando los rasgos esenciales del retrato. [18] | 47/50 | |
Tentación de Santo Tomás | 1631-1632 | 244 × 203 | Museo de la Catedral de Orihuela , Orihuela | 48/130 | ||
El príncipe Balthasar Charles con un enano | 1631 | 128,1 × 102 | Museo de Bellas Artes de Boston | 49/51 | ||
Felipe IV en marrón y plata | 1631-1632 | 199,5 × 113 | Galería Nacional de Londres | 50/52 | ||
Isabel de Borbón | 1631-1632 | 207 × 119 | Colección privada, Nueva York | 51/53 | ||
Don Diego del Corral y Arellano | 1631-1632 | 205 × 116 | Museo del Prado , Madrid | 52/55 | ||
Doña Antonia de Ipeñarrieta y Galdós y su hijo Don Luis | 1631-1632 | 205 × 115 | Museo del Prado , Madrid | Brown sugiere que un taller contemporáneo estuvo involucrado en la pintura del traje de dama y la figura del niño; cambios que alguna vez se pensó que eran adiciones posteriores, pero que las radiografías niegan. [19] [20] | 53/54 | |
Mano de hombre | 1630 | 27 × 24 | Desconocido; anteriormente Palacio Real de Madrid | 54/56 | ||
Don Pedro de Barberana y Aparregui | 1631-1632 | 198,2 × 111,8 | Museo de Arte Kimbell , Fort Worth , Texas | 55/57 | ||
Don Juan Mateos | 1632 | 108 × 90 | Galería de Dresde , Dresde | Las manecillas están únicamente delineadas, pero con un toque de luz blanca que sugiere que Velázquez consideró la obra terminada en ese estado. | 56/58 | |
Cristo crucificado | 1632 | 250 × 170 | Museo del Prado , Madrid | 57/59 | ||
Retrato del príncipe Baltasar Carlos | 1632 | 117,8 × 95,9 | Colección Wallace , Londres | 58/60 | ||
Felipe IV | 1632 | 127,5 × 86,5 | Kunsthistorisches Museum , Viena | Generalmente considerado obra de Velázquez y su taller. [21] Para López-Rey solo la cabeza y algunos pequeños detalles podrían ser considerados por Velázquez. [22] | 59/61 | |
Isabel de Borbón | 1632 | 132 × 101,5 | Kunsthistorisches Museum , Viena | 60/62 | ||
El bufón llamado Don Juan de Austria | 1632-1633 | 210 × 124,5 | Museo del Prado , Madrid | 61/65 | ||
Retrato ecuestre del conde-duque de Olivares | 1634 | 314 × 240 | Museo del Prado , Madrid | 62/66 | ||
Caballo blanco | 1634-1635 | 310 × 245 | Palacio Real de Madrid | 63/67 | ||
Retrato ecuestre de Felipe III | 1634-1635 | 305 × 320 | Museo del Prado , Madrid | 64/68 | ||
Retrato ecuestre de Margarita de Austria | 1634-1635 | 302 × 311,5 | Museo del Prado , Madrid | Velázquez y taller. | 65/69 | |
Retrato ecuestre de Isabel de Francia | 1634-1635 | 304,5 × 317,5 | Museo del Prado , Madrid | Velázquez y taller. [23] | 66/70 | |
Retrato ecuestre de Felipe IV | 1634-1635 | 305,5 × 317,5 | Museo del Prado , Madrid | 67/71 | ||
Retrato ecuestre del príncipe Balthasar Charles | 1634-1635 | 209,5 × 174 | Museo del Prado , Madrid | 68/72 | ||
La rendición de Breda | 1634-1635 | 307,5 × 370,5 | Museo del Prado , Madrid | 69/73 | ||
Retrato de Juan Martínez Montañés | 1635-1636 | 110,5 × 87,5 | Museo del Prado , Madrid | 70/76 | ||
Felipe IV cazador | 1632-1633 | 189 × 124,5 | Museo del Prado , Madrid | 71/63 | ||
El cardenal infante don Fernando de Austria cazador | 1632-1633 | 191,5 × 108 | Museo del Prado , Madrid | 72/64 | ||
El príncipe Balthasar Charles como cazador | 1635-1636 | 191 × 102 | Museo del Prado , Madrid | 73/77 | ||
El príncipe Baltasar Carlos en el picadero ( Príncipe Baltasar Carlos en la Escuela de Equitación ) | 1636 | 144 × 96,5 | Colección Duke of Westminster, Londres | 74/78 | ||
La dama del abanico | 1635 | 95 × 70 | Colección Wallace , Londres | 75/79 | ||
La costurera | 1635-1643 | 74 × 60 | Galería Nacional de Arte , Washington DC | Inacabada y de fecha incierta. | 77/81 | |
Retrato de Pablo de Valladolid | 1636-1637 | 213,5 × 125 | Museo del Prado , Madrid | 78/82 | ||
El bufón Calabacillas | 1637-1639 | 105,5 × 82,5 | Museo del Prado , Madrid | 79/83 | ||
El bufón Barbarroja | 1637-1640 | 200 × 121,5 | Museo del Prado , Madrid | 80/84 | ||
San Antonio Abad y san Pablo ermityear | 1635-1638 | 261 × 192 | Museo del Prado , Madrid | 81/85 | ||
Retrato del Conde-Duque de Olivares | 1638 | 67 × 54 | Museo del Hermitage , San Petersburgo | 82/87 | ||
Francesco I d'Este | 1638 | 68 × 51 | Galleria Estense , Módena | 84/89 | ||
El príncipe Baltasar Carlos | 1639 | 128,5 × 99 | Kunsthistorisches Museum , Viena | Velázquez y taller. [24] | 86/90 | |
Retrato de hombre | 1635-1645 | 76 × 64,8 | Apsley House , Londres | 87/91 | ||
Esopo | 1639–1641 | 179,5 × 94 | Museo del Prado , Madrid | Inscripción en la parte superior derecha: "AESOPVS". | 88/92 | |
Menipo | 1639–1641 | 178,5 × 93,5 | Museo del Prado , Madrid | Inscripción en la parte superior izquierda: "MOENIPVS". | 89/93 | |
Marte descansando | 1639–1641 | 181 × 99 | Museo del Prado , Madrid | 90/94 | ||
Auto retrato | 1640 | 45,8 × 38 | Museu de Belles Arts de València | 91/96 | ||
Retrato de niña | 1640 | 51,5 × 41 | Hispanic Society of America , Nueva York | Inacabado según López-Rey, destacando las vigorosas pinceladas de la prenda, [25] y "uno de los retratos femeninos más cautivadores de Velázquez", según Brown. [26] | 92/97 | |
Retrato de Francisco Lezcano | 1643–1645 | 107,5 × 83,5 | Museo del Prado , Madrid | 93/99 | ||
Retrato de Felipe IV en Fraga | 1644 | 129,8 × 99,4 | Colección Frick , Nueva York | 94/100 | ||
El bufón Don Diego de Acedo | 1645 | 106 × 82,5 | Museo del Prado , Madrid | 96/102 | ||
Retrato de Sebastián de Morra | 1645 | 106 × 81,5 | Museo del Prado , Madrid | 97/103 | ||
Coronacion de la virgen | 1645 | 178,5 × 134,5 | Museo del Prado , Madrid | 98/105 | ||
Rokeby Venus | 122,5 × 177 | Galería Nacional de Londres | 100/106 | |||
Figura femenina | 1644-1648 | 64 × 58 | Museo Meadows , Dallas | 101/108 | ||
La infanta María Teresa | 1648 | 48 × 37 | Museo Metropolitano de Arte , Nueva York | 102/109 | ||
Un caballero de la Orden de Santiago | 1645-1650 | 67 × 56 | Gemäldegalerie Alte Meister , Dresde | 103/110 |
Segundo viaje a Italia (1649-1651)
Cuadro | Título | Fecha | Dimensiones ( cm ) | Colección | Notas | Números de catálogo: Morán – Sánchez / López-Rey |
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Retrato de Juan de Pareja | 1649-1650 | 81,3 × 69,9 | Museo Metropolitano de Arte , Nueva York | 104/112 | ||
Ferdinando Brandani | 1650 | 50,5 × 47 | Museo del Prado , Madrid | 105/113 | ||
Retrato de Inocencio X | 1650 | 140 × 120 | Galería Doria Pamphilj , Roma | Firma sobre el papel desempeñado por el Papa: " Alla san ta di Nr o Sig re / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mt e Catt ca " | 106/114 | |
Inocente X | 1650 | 82 × 71,5 | Apsley House , Londres | 107/115 | ||
Camillo Massimi | 1650 | 73,6 × 58,5 | Kingston Lacy , Dorset | 108/116 | ||
El cardenal Astalli | 1650-1651 | 61 × 48,5 | Hispanic Society of America , Nueva York | 109/117 |
Madrid (1651-1660)
Cuadro | Título | Fecha | Dimensiones ( cm ) | Colección | Notas | Números de catálogo: Morán – Sánchez / López-Rey |
---|---|---|---|---|---|---|
María Teresa, infanta de España | 1651–1652 | 34,3 × 40 | Museo Metropolitano de Arte , Nueva York | El trabajo se ha cortado. [27] La crítica lo ha considerado unánimemente por Velázquez. Brown (1986) cree que podría ser un estudio utilizado como modelo para retratos posteriores. [28] | 110/118 | |
Retrato de la Infanta María Teresa de España | 1651–1653 | 127 × 98,5 | Kunsthistorisches Museum , Viena | 111/119 | ||
Felipe IV | 1653–1655 | 69 × 56 | Museo del Prado , Madrid | 112/120 | ||
Retrato de Mariana de Austria | 1652-1653 | 234 × 131,5 | Museo del Prado , Madrid | Pintado sobre un retrato del rey, quizás solo esbozado. López-Rey dijo, confirmado en el estudio técnico realizado en el Museo del Prado, que la parte superior del telón fue pintada por otra mano sobre una tela añadida a la composición original, con el fin de hacer coincidir el lienzo con Felipe IV con un león , el Museo del Prado, obra del taller. [29] [30] | 113/121 | |
La infanta Margarita | 1653 | 128,5 × 100 | Kunsthistorisches Museum , Viena | 114/122 | ||
La infanta Margarita | 1656 | 105 × 88 | Kunsthistorisches Museum , Viena | 115/123 | ||
Las Meninas | 1656-1657 | 318 × 276 | Museo del Prado , Madrid | 116/124 | ||
Las Hilanderas o La fábula de Arachne | C. 1657 | 167 × 252 | Museo del Prado , Madrid | La adición de una nueva sección a la parte superior del lienzo fue probablemente el resultado de la reparación después del incendio del Alcázar en 1734. | 117/107 | |
La reina Mariana de Austria | 1655-1656 | 46,5 × 43 | Museo Meadows , Dallas | Probablemente un estudio inacabado. [31] | 118/125 | |
Mercurio y Argos | 1659 | 128 × 250 | Museo del Prado , Madrid | Pintado para el Salón de los Espejos del Alcázar con otras tres pinturas de temas mitológicos desaparecidas en el incendio de 1734. | 120/127 | |
Infanta Margarita Teresa con un vestido azul | 1659 | 127 × 107 | Kunsthistorisches Museum , Viena | 121/128 | ||
Retrato del Príncipe Felipe Próspero | 1659 | 128,5 × 99,5 | Kunsthistorisches Museum , Viena | 122/129 |
Cuadros de atribución debatida
Cuadro | Título | Fecha | Dimensiones ( cm ) | Colección | Notas | Números de catálogo: Morán – Sánchez / López-Rey |
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Educación de la Virgen | 1617-1618 | Galería de arte de la Universidad de Yale , New Haven | Se cree que fue entregada a Yale en 1925, pero la pintura se ha atribuido anteriormente a la escuela española del siglo XVII. Algunos estudiosos están dispuestos a atribuir la pintura a Velázquez, aunque el Museo del Prado en Madrid se reserva el juicio. El trabajo será restaurado por conservadores en Yale. [32] [33] | |||
La mulata | 1620 | 55 × 104,5 | Instituto de Arte de Chicago , Chicago | Brown y otros no pueden descartar el trabajo de un copista. [34] | 18/4 | |
Cabeza de hombre joven de perfil | 1618-1619 | 39,5 × 35,8 | Museo del Hermitage , San Petersburgo | 7/8 | ||
El almuerzo de los granjeros | 1618-1619 | 96 × 112 | Museo de Bellas Artes , Budapest | 8/9 | ||
La Immaculada | 1618-1620 | 142 × 98,5 | Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Sevilla | Presentado en París en 1990 como obra del círculo de Velázquez. Subasta de Sotheby's en Londres (1994) con atribución a Velázquez apoyándose en la opinión favorable de José López-Rey y Jonathan Brown. [35] [36] Esto es rechazado por Alfonso E. Pérez Sánchez, quien lo asigna a Alonso Cano . [37] | ||
Las lágrimas de San Pedro | 1618-1619 | 132 × 98,5 | Colección Villar-Mir, Madrid | |||
San Juan Bautista en el desierto | 1620 | 175,3 × 152,5 | Instituto de Arte de Chicago | |||
Retrato de un clérigo | 1622–1623 | 66,5 × 51 | Colección Payá, Madrid | Inscripción "AETATIS SVAE. 40-". Presentado por Mayer en 1936, López-Rey admite como Velázquez, observando su mal estado, y cree que el retrato podría ser de Francisco de Rioja . [38] Para Brown, solo "posiblemente Velázquez". [39] | 23/26 | |
Un caballero (¿Juan de Fonseca?) | 1623 | 52 × 40 | Instituto de Artes de Detroit, Detroit | |||
El venerable padre fray Simón de Rojas difunto | 1624 | 101 × 121 | Colección de los duques del Infantado, Madrid | Inscripciones: "AVE MARIA" y arriba a la derecha, "El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas". Antonio Palomino señala que Velázquez pintó un retrato de Simón de Rojas "muerto". [40] Identificado por Pérez Sánchez en una colección particular de Madrid, atribuido a Francisco de Zurbarán . [41] | ||
Felipe IV | 1624 | 200 × 102,9 | Museo Metropolitano de Arte , Nueva York | 26/29 | ||
Retrato del Conde-Duque de Olivares | 1624 | 201,2 × 111,1 | Museo de Arte de São Paulo , São Paulo | 27/30 | ||
El conde-duque de Olivares | 1624-1626 | 216 × 192,5 | Hispanic Society of America , Nueva York | Inscripciones: "el Conde Duque" y una "A 25" apenas legible. | 29/32 | |
El conde-duque de Olivares | 1624-1625 | 209 × 111 | Colección Várez Fisa, Madrid | En mal estado; la superficie está muy dañada a excepción de la cabeza. Excluido del catálogo por López-Rey y Brown, entre otros. | 30 / - | |
Retrato de hombre | 1626-1628 | 104 × 79 | Museo Soumaya , Ciudad de México | Problemática para López-Rey, por el mal estado. [42] Para Brown, "posiblemente de Velázquez". [43] | - / 34 | |
Felipe IV con jubón amarillo | 1628 | 205 × 117 | Museo de Arte John y Mable Ringling , Sarasota , Florida | Rechazada por López-Rey y Brown, pero defendida por Julián Gallego cuando se exhibe en 1990 en el Museo del Prado. [44] | ||
El bufón Calabacillas | 1626-1632 | 175,5 × 106,5 | Museo de Arte de Cleveland, Cleveland | Rechazado por Brown. [45] | 36/39 | |
Retrato de un clérigo (¿Autorretrato?) | 1630 | 67 × 50 | Museos Capitolinos , Roma | |||
Riña entre soldados ante la embajada de España / "La rissa" | 1630 | 28,9 × 39,6 | Colección Pallavicini, Roma | Óleo sobre cobre. Atribuido a Velázquez por Roberto Longhi , señalando similitudes con La Fragua y La túnica de José , tesis defendida por Marini y Salort , quienes notaron la excepcional calidad técnica. [46] | ||
Santa rufina | 1632-1634 | 77 × 64 | Centro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa, Sevilla | |||
Retrato de un hombre | 1630 | 68,6 × 55,2 | Museo Metropolitano de Arte , Nueva York | Publicado por Mayer en 1917 como autorretrato, relacionado con uno de los personajes de La rendición de Breda . Catalogada en el museo como obra del taller, tras la exclusión de López-Rey, pero ha sido nuevamente atribuida a Velázquez con el apoyo de Jonathan Brown tras la limpieza en 2009 [47]. | ||
Retrato de un hombre | 1630 | Otto Naumann, Nueva York | Redescubierto en 2010, vendido en una subasta en Londres por $ 4,7 millones en 2011 al distribuidor de Nueva York Otto Naumann. [48] | |||
Cristo en la cruz | 1631 | 100 × 57 | Museo del Prado , Madrid | Firmado "Do. Velázquez fa. 1631", que puede ser o no una adición posterior a la pintura. | ||
Dama joven | 1635 | 98 × 49 | Colección del duque de Devonshire, Chatsworth, Derbyshire , Reino Unido | 76/80 | ||
San Antonio Abad | 1635-1638 | 55,8 × 40 | Colección privada, Nueva York | - / 86 | ||
La tela real | 1636-1638 | 182 × 302 | Galería Nacional de Londres | 85 / - | ||
El conde-duque de Olivares | 1638 | 10 × 8 | Palacio Real de Madrid , Madrid | Óleo sobre cobre. Algunos documentos muestran que Velázquez pintó retratos en miniatura sobre cobre, incluidos algunos miembros de la familia real. | 83/88 | |
Don Francisco Bandrés de Abarca | 1638-1646 | 64 × 53 | Paradero actual desconocido (robado del Museo de Arte de Greenville, Carolina del Sur el 8 de julio de 2010) | Apoyado por López-Rey, si bien se nota el mal estado (posiblemente un fragmento de retrato de medio cuerpo) y la falta de semejanza con otros retratos de la misma época. [49] | - / 95 | |
Retrato ecuestre de Felipe IV | 1645 | 393 × 267 | Uffizi , Florencia | 95/101 | ||
El bufón don Sebastián de Morra | 1645 | 106 × 84,5 | Colección privada, Suiza | - / 104 | ||
Juan Francisco Pimentel, conde de Benavente | 1648 | 109,5 × 88,5 | Museo del Prado , Madrid | Expuesto en el museo como "atribuido" a Velázquez y excluido por López-Rey y Brown, pero apoyado por Gallego en la exposición de 1990, Marías (1996) y Bottineau (1998). | 99 / - | |
La gallega | 1645-1650 | 60 × 46,5 | ¿Colección privada, Suiza? | Inconcluso. Rechazado por Brown. [50] | - / 111 | |
Cristoforo Segni | 1650-1651 | 144 × 92 | Colección Kisters, Kreuzlingen , Suiza | |||
La infanta Margarita | 1653 | 115 × 91 | Colección de los Duques de Alba, Madrid | |||
Felipe IV | 1656-1657 | 64 × 53,75 | Galería Nacional de Londres | 123 / - | ||
La reina Mariana de Austria | 1656-1657 | 64,7 × 54,6 | Museo Thyssen-Bornemisza , Madrid | Excluido por Brown. | 119/126 |
Dibujos
Dibujo | Título | Fecha | Medio | Dimensiones ( cm ) s | Colección | Notas | Números de catálogo: Brown / López-Rey |
---|---|---|---|---|---|---|---|
Busto de muchacha | 1618 | Carboncillo sobre papel | 20 × 13,5 | Biblioteca Nacional de España , Madrid | Para Brown esto y los siguientes son "posiblemente Velázquez". | DQ6 / 4 | |
Cabeza de muchacha | 1618 | Carboncillo sobre papel | 15 × 11,7 | Biblioteca Nacional de España , Madrid | DQ1 / 5 | ||
Study for cristo contemplado por el alma cristiana | 1626-1628 | Anteriormente en el Instituto Jovellanos, Gijón | Destruido en 1936. | DQ5 / 35b | |||
Estudio para La rendición de Breda | 1634-1635 | Lápiz negro sobre papel | 26,2 × 16,8 | Biblioteca Nacional de España , Madrid | D2a / 74 | ||
Estudio para la figura del general Spinola en La rendición de Breda | 1634-1635 | Lápiz negro sobre papel | 26,2 × 16,8 | Biblioteca Nacional de España , Madrid | Dibujado en la parte posterior del primero. | D2b / 75 | |
Retrato de don Gaspar de Borja y Velasco | 1643–1645 | Lápiz negro sobre papel | 18,6 × 11,6 | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid | Estudia para un retrato perdido. | D1 / 98 |
Notas
- ^ Vogel, Carol (10 de septiembre de 2009). "Un viejo maestro español emerge de la mugre" . The New York Times . Consultado el 11 de septiembre de 2009 .
Jonathan Brown, el principal experto en Velázquez de este país ... "Velázquez fue un pintor que midió su genio en dedales". Su producción fue tan pequeña que, dependiendo de quién esté contando, estima Brown, solo hay de 110 a 120 lienzos conocidos del artista.
- ^ López-Rey , p. 46.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 50.
- ^ López-Rey , p. 48.
- ^ Garrido Pérez , págs. 94–95.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 64.
- ^ Brown , Velázquez, pintor y cortesano, págs. 45–46.
- ^ López-Rey , p. 64.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 72
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 78
- ^ López-Rey , p. 76.
- ^ Garrido Pérez , p. 155.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 86
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 90
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 94
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 102.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 104.
- ^ López-Rey , p. 120.
- ^ Brown , Velázquez, pintor y cortesano, págs. 140-141.
- ^ López-Rey , p. 134.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 134
- ^ López-Rey , Velázquez , p. 181
- ^ Garrido Pérez , págs. 367–383.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 188.
- ^ López-Rey , p. 236.
- ↑ Brown , Velázquez, pintor y cortesano, p. 156.
- ^ Metmuseum , base de datos.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 236.
- ^ López-Rey , Velázquez , p. 185.
- ^ Garrido Pérez , págs. 527–537.
- ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo , p. 252.
- ^ Giles Tremlett en Madrid (1 de julio de 2010). "El sótano de Yale produce un tesoro español - una posible obra maestra de Velázquez" . The Guardian . Reino Unido . Consultado el 22 de diciembre de 2010 .
- ^ "Yale descubre a Velázquez en el sótano de almacenamiento" . CBC News. 3 de julio de 2010 . Consultado el 22 de diciembre de 2010 .
- ↑ Brown , Velázquez, pintor y cortesano, p. 21.
- ^ Marini, pág. 39, nota 1.
- ^ Navarrete Prieto, Benito, "Velázquez y Sevilla: la Inmaculada del Deán López Cepero recuperada", Revista Ars , julio-septiembre de 2009, págs. 100-117.
- ^ Pérez Sánchez, Novedades velazqueñas , págs. 386–390.
- ^ López-Rey , p. 60.
- ↑ Brown , Velázquez, pintor y cortesano, p. 282.
- ^ Palomino, pág. 233
- ^ Pérez Sánchez, "Novedades velazqueñas", págs. 371–390.
- ^ López-Rey , p. 80.
- ↑ Brown , Velázquez, pintor y cortesano, p. 47.
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- ^ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez , págs. 370–372.
- ^ Salort , Velázquez en Italia , págs. 296-301.
- ^ Museo Metropolitano de Arte . Exposición Velázquez Redescubierta , Nueva York, 2009, con texto de Keith Christiansen, Michael Gallagher y Jonathan Brown.
- ^ Bloomberg . Retrato de Velázquez se vende por $ 4,7 millones en una subasta de Londres
- ^ López-Rey , p. 232.
- ^ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez , págs. 411–414 y 376, nota 28.
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