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La litografía (del griego antiguo λίθος , lithos 'piedra' y γράφειν , graphein 'escribir') [1] es un método de impresión originalmente basado en la inmiscibilidad del aceite y el agua. [2] La impresión es de una piedra ( caliza litográfica ) o una placa de metal con una superficie lisa. Fue inventado en 1796 por el autor y actor alemán Alois Senefelder como un método barato para publicar obras teatrales. [3] [4] La litografía se puede utilizar para imprimir texto o ilustraciones en papel u otro material adecuado. [5]
La litografía originalmente usaba una imagen dibujada con aceite, grasa o cera sobre la superficie de una placa litográfica de piedra caliza lisa y nivelada . Luego, la piedra se trató con una mezcla de ácido y goma arábiga , grabando las partes de la piedra que no estaban protegidas por la imagen a base de grasa. Cuando la piedra se humedeció posteriormente, estas áreas grabadas retuvieron agua; Entonces se podría aplicar una tinta a base de aceite y sería repelida por el agua, adhiriéndose solo al dibujo original. La tinta finalmente se transferiría a una hoja de papel en blanco , produciendo una página impresa . Esta técnica tradicional todavía se utiliza en algunas aplicaciones de grabado de bellas artes .
En la litografía moderna, la imagen está hecha de un recubrimiento de polímero aplicado a una placa de metal o plástico flexible. [6] La imagen se puede imprimir directamente desde la placa (la orientación de la imagen está invertida), o se puede desplazar , transfiriendo la imagen a una hoja flexible (goma) para su impresión y publicación.
Como tecnología de impresión, la litografía es diferente de la impresión en huecograbado (huecograbado), en la que una plancha se graba , se graba o se puntea para marcar las cavidades para contener la tinta de impresión; e impresión en bloques de madera o impresión tipográfica , en la que se aplica tinta a las superficies elevadas de letras o imágenes. Hoy en día, la mayoría de los tipos de libros y revistas de gran volumen, especialmente cuando se ilustran en color, se imprimen con litografía offset , que se ha convertido en la forma más común de tecnología de impresión desde la década de 1960.
El término relacionado " fotolitografía " se refiere al uso de imágenes fotográficas en la impresión litográfica, ya sea que estas imágenes se impriman directamente de una piedra o de una placa de metal, como en la impresión offset. "Fotolitografía" se utiliza como sinónimo de "impresión offset". Tanto la técnica como el término se introdujeron en Europa en la década de 1850. A partir de la década de 1960, la fotolitografía ha jugado un papel importante en la fabricación y producción en masa de circuitos integrados en la industria de la microelectrónica . [7] [8]
El principio de la litografía [ editar ]
La litografía utiliza procesos químicos simples para crear una imagen. Por ejemplo, la parte positiva de una imagen es una sustancia que repele el agua (" hidrófoba "), mientras que la imagen negativa retendría el agua (" hidrófila "). Por lo tanto, cuando la placa se introduce en una mezcla de agua y tinta de impresión compatible, la tinta se adherirá a la imagen positiva y el agua limpiará la imagen negativa. Esto permite utilizar una placa de impresión plana, lo que permite tiradas de impresión mucho más largas y detalladas que los métodos físicos de impresión más antiguos (por ejemplo, impresión en huecograbado , impresión tipográfica ).
La litografía fue inventada por Alois Senefelder [1] en el Reino de Baviera en 1796. En los primeros días de la litografía, se usaba una pieza lisa de piedra caliza (de ahí el nombre "litografía": "lithos" ( λιθος ) es la palabra griega antigua para piedra). Después de que la imagen a base de aceite se colocó en la superficie, se aplicó una solución de goma arábiga en agua, la goma se adhirió solo a la superficie no aceitosa. Durante la impresión, el agua se adhirió a las superficies de la goma arábiga y fue repelida por las partes aceitosas, mientras que la tinta aceitosa utilizada para la impresión hizo lo contrario.
Litografía sobre piedra caliza [ editar ]
La litografía funciona debido a la repulsión mutua del aceite y el agua . La imagen se dibuja en la superficie de la placa de impresión con un medio a base de grasa o aceite (hidrófobo), como un crayón de cera, que puede pigmentarse para hacer visible el dibujo. Se encuentra disponible una amplia gama de medios a base de aceite, pero la durabilidad de la imagen en la piedra depende del contenido de lípidos del material que se utiliza y de su capacidad para resistir el agua y el ácido. Después del dibujo de la imagen, una solución acuosa de goma arábiga , ligeramente acidificada con ácido nítrico HNO
3se aplica a la piedra. La función de esta solución es crear una capa hidrófila de sal de nitrato de calcio , Ca (NO
3)
2y goma arábiga en todas las superficies sin imagen. [1] La solución de goma penetra en los poros de la piedra, rodeando completamente la imagen original con una capa hidrófila que no acepta la tinta de impresión. Usando trementina litográfica , la impresora elimina cualquier exceso de material de dibujo grasoso, pero una película molecular hidrófoba permanece unida firmemente a la superficie de la piedra, rechazando la goma arábiga y el agua, pero lista para aceptar la tinta aceitosa. [9]
[10] Al imprimir, la piedra se mantiene húmeda con agua. Naturalmente, el agua es atraída por la capa de goma de mascar y sal creada por el lavado ácido. La tinta de impresión a base de aceites secantes como el aceite de linaza y el barniz cargado de pigmento se pasa por la superficie. El agua repele la tinta grasosa pero las áreas hidrofóbicas dejadas por el material de dibujo original la aceptan. Cuando la imagen hidrófoba se carga con tinta, la piedra y el papel pasan por una prensa que aplica una presión uniforme sobre la superficie, transfiriendo la tinta al papel y fuera de la piedra.
Senefelder había experimentado a principios del siglo XIX con la litografía multicolor; en su libro de 1819, predijo que el proceso eventualmente se perfeccionaría y utilizaría para reproducir pinturas. [3] La impresión multicolor se introdujo mediante un nuevo proceso desarrollado por Godefroy Engelmann (Francia) en 1837 conocido como cromolitografía . [3] Se usó una piedra separada para cada color, y una impresión pasó por la prensa por separado para cada piedra. El principal desafío fue mantener las imágenes alineadas ( registradas ). Este método se prestó a imágenes que constaban de grandes áreas de color plano, y dio como resultado los diseños de carteles característicos de este período.
"La litografía, o impresión en piedra blanda, reemplazó en gran medida al grabado en la producción de mapas comerciales ingleses después de 1852 aproximadamente. Era un proceso rápido y barato y se había utilizado para imprimir mapas del ejército británico durante la Guerra de la Península . los mapas comerciales de la segunda mitad del siglo XIX fueron litografiados y poco atractivos, aunque lo suficientemente precisos ". [11]
Proceso litográfico moderno [ editar ]
La litografía de gran volumen se utiliza actualmente para producir carteles, mapas, libros, periódicos y embalajes, casi cualquier artículo liso producido en masa con impresión y gráficos. La mayoría de los libros, de hecho todos los tipos de texto de gran volumen, se imprimen ahora mediante litografía offset .
Para la litografía offset, que depende de procesos fotográficos, se utilizan planchas de impresión flexibles de aluminio, poliéster, mylar o papel en lugar de tabletas de piedra. Las planchas de impresión modernas tienen una textura cepillada o rugosa y están cubiertas con una emulsión fotosensible . Un negativo fotográfico de la imagen deseada se pone en contacto con la emulsión y la placa se expone a la luz ultravioleta. Después del revelado, la emulsión muestra un reverso de la imagen negativa, que es por tanto un duplicado de la imagen original (positiva). La imagen en la emulsión de la placa también se puede crear mediante imágenes láser directas en un CTP ( Computer-To-Plate) dispositivo conocido como filmadora de planchas. La imagen positiva es la emulsión que queda después de la imagen. Las porciones de la emulsión sin imagen se han eliminado tradicionalmente mediante un proceso químico, aunque en los últimos tiempos han estado disponibles placas que no requieren dicho procesamiento.
La placa se fija a un cilindro en una imprenta. Los rodillos humectantes aplican agua, que cubre las partes en blanco de la placa pero es repelida por la emulsión del área de la imagen. La tinta hidrófoba, que es repelida por el agua y solo se adhiere a la emulsión del área de la imagen, se aplica luego con los rodillos entintadores.
Si esta imagen se transfiriera directamente al papel, crearía una imagen de tipo espejo y el papel se mojaría demasiado. En cambio, la placa rueda contra un cilindro cubierto con una manta de goma , que exprime el agua, recoge la tinta y la transfiere al papel con una presión uniforme. El papel pasa entre el cilindro de mantilla y un cilindro de contrapresión o de impresión y la imagen se transfiere al papel. Debido a que la imagen se transfiere primero o se desplaza al cilindro de la mantilla de goma, este método de reproducción se conoce como litografía offset o impresión offset . [12]
Se han realizado muchas innovaciones y refinamientos técnicos en los procesos de impresión y prensas a lo largo de los años, incluido el desarrollo de prensas con varias unidades (cada una con una plancha de impresión) que pueden imprimir imágenes multicolores en una pasada en ambos lados de la hoja, y prensas que se adaptan a rollos continuos ( bandas) de papel, conocidas como rotativas. Otra innovación fue el sistema de humectación continua introducido por primera vez por Dahlgren, en lugar del método antiguo (humectación convencional) que todavía se usa en prensas más antiguas, utilizando rodillos cubiertos con molleton (tela) que absorbe el agua. Esto aumentó el control del flujo de agua a la placa y permitió un mejor equilibrio de tinta y agua. Los sistemas de humectación actuales incluyen un "efecto delta o vario", que ralentiza el contacto del rodillo con la placa, creando así un movimiento de barrido sobre la imagen de la tinta para limpiar las impurezas conocidas como "hickies".
Esta prensa también se llama pirámide de tinta porque la tinta se transfiere a través de varias capas de rodillos con diferentes propósitos. En la producción de periódicos se utilizan habitualmente prensas litográficas de impresión en banda rápida.
El advenimiento de la autoedición hizo posible que el tipo y las imágenes se modificaran fácilmente en computadoras personales para una eventual impresión en prensas comerciales o de escritorio. El desarrollo de las filmadoras digitales permitió a las imprentas producir negativos para la producción de planchas directamente desde la entrada digital, saltándose el paso intermedio de fotografiar un diseño de página real. El desarrollo de la filmadora de planchas digital a finales del siglo XX eliminó por completo los negativos de película al exponer las planchas de impresión directamente desde la entrada digital, un proceso conocido como impresión de computadora a plancha .
Microlitografía y nanolitografía [ editar ]
La microlitografía y la nanolitografía se refieren específicamente a métodos de creación de patrones litográficos capaces de estructurar el material en una escala fina. Por lo general, las características de menos de 10 micrómetros se consideran microlitográficas y las características de menos de 100 nanómetros se consideran nanolitográficas. La fotolitografía es uno de estos métodos, que a menudo se aplica a la fabricación de dispositivos semiconductores . La fotolitografía también se usa comúnmente para fabricar dispositivos de sistemas microelectromecánicos (MEMS). La fotolitografía generalmente utiliza una fotomáscara o retícula prefabricada como patrón a partir del cual se deriva el patrón final.
Aunque la tecnología fotolitográfica es la forma más avanzada comercialmente de nanolitografía, también se utilizan otras técnicas. Algunos, por ejemplo, la litografía por haz de electrones , son capaces de generar patrones de resolución mucho mayor (a veces tan pequeños como unos pocos nanómetros). La litografía por haz de electrones también es importante comercialmente, principalmente para su uso en la fabricación de fotomáscaras. La litografía por haz de electrones, como se practica habitualmente, es una forma de litografía sin máscara , en la que no se requiere una máscara para generar el patrón final. En cambio, el patrón final se crea directamente a partir de una representación digital en una computadora, controlando un haz de electrones mientras escanea a través de una resistencia.-sustrato revestido. La litografía por haz de electrones tiene la desventaja de ser mucho más lenta que la fotolitografía.
Además de estas técnicas comercialmente bien establecidas, existe o se está desarrollando una gran cantidad de tecnologías microlitográficas y nanolitográficas prometedoras , incluida la litografía de nanoimpresión , la litografía de interferencia , la litografía de rayos X , la litografía ultravioleta extrema , la magnetolitografía y la litografía de sonda de barrido . Algunas de estas nuevas técnicas se han utilizado con éxito para aplicaciones de investigación importantes y comerciales a pequeña escala. Litografía de carga de superficie, de hecho, la espectrometría de masas de desorción de plasma puede modelarse directamente en cristales dieléctricos polares a través del efecto piroeléctrico, [13] Litografía por difracción. [14]
La litografía como medio artístico [ editar ]
Durante los primeros años del siglo XIX, la litografía tuvo solo un efecto limitado en el grabado , principalmente porque aún quedaban por superar las dificultades técnicas. Alemania fue el principal centro de producción en este período. Godefroy Engelmann , que trasladó su imprenta de Mulhouse a París en 1816, logró en gran medida resolver los problemas técnicos, y durante la década de 1820 la litografía fue adoptada por artistas como Delacroix y Géricault . Después de experimentos tempranos como Specimens of Polyautography (1803), [15] que tenía obras experimentales de varios artistas británicos como Benjamin West , Henry Fuseli , James Barry , Thomas Barker de Bath , Thomas Stothard , Henry Richard Greville , Richard Cooper , Henry Singleton y William Henry Pyne , Londres también se convirtieron en un centro, y algunas de las impresiones de Géricault se produjeron allí. Goya en Burdeos produjo su última serie de grabados por litografía: Los toros de Burdeos de 1828. A mediados de siglo, el entusiasmo inicial había disminuido algo en ambos países, aunque el uso de la litografía se favoreció cada vez más para aplicaciones comerciales, que incluían los grabados. de Daumier , publicado en periódicos. Rodolphe Bresdiny Jean-François Millet también continuaron practicando el médium en Francia, y Adolph Menzel en Alemania. En 1862 la editorial Cadart intentó iniciar un portafolio de litografías de varios artistas, que no tuvo éxito pero incluyó varios grabados de Manet . El resurgimiento comenzó durante la década de 1870, especialmente en Francia, con artistas como Odilon Redon , Henri Fantin-Latour y Degas produciendo gran parte de su trabajo de esta manera. Se había comprendido la necesidad de ediciones estrictamente limitadas para mantener el precio, y el medio se hizo más aceptado.
En la década de 1890, la litografía en color ganó éxito en parte con la aparición de Jules Chéret , conocido como el padre del cartel moderno , cuyo trabajo inspiró a una nueva generación de diseñadores y pintores de carteles, sobre todo Toulouse-Lautrec , y ex alumno de Chéret, Georges de Feure . En 1900, el medio tanto en color como en monótono era una parte aceptada del grabado.
Durante el siglo XX, un grupo de artistas, entre ellos Braque , Calder , Chagall , Dufy , Léger , Matisse , Miró y Picasso , redescubrieron la forma de arte de la litografía en gran parte sin desarrollar gracias a los estudios Mourlot , también conocido como Atelier Mourlot , una imprenta parisina. fundada en 1852 por la familia Mourlot. El Atelier Mourlot se especializó originalmente en la impresión de papel tapiz; pero se transformó cuando el nieto del fundador, Fernand Mourlot, invitó a varios artistas del siglo XX a explorar las complejidades de la impresión de bellas artes. Mourlot animó a los pintores a trabajar directamente en piedras litográficas para crear obras de arte originales que luego pudieran ejecutarse bajo la dirección de maestros impresores en pequeñas ediciones. [16] La combinación de artista moderno e impresor maestro dio como resultado litografías que se utilizaron como carteles para promover el trabajo de los artistas. [17] [18]
Grant Wood , George Bellows , Alphonse Mucha , Max Kahn , Pablo Picasso , Eleanor Coen , Jasper Johns , David Hockney , Susan Dorothea White y Robert Rauschenberg son algunos de los artistas que han producido la mayoría de sus grabados en este medio. MC Escher es considerado un maestro de la litografía y muchas de sus impresiones fueron creadas utilizando este proceso. Más que otras técnicas de grabado, los impresores en litografía todavía dependen en gran medida del acceso a buenos impresores., y el desarrollo del medio se ha visto muy influenciado por cuándo y dónde se establecieron.
Como forma especial de litografía, a veces se utiliza el proceso serilith. Los seriliths son impresiones originales de técnica mixta creadas en un proceso en el que un artista utiliza los procesos de litografía y serigrafía . Las separaciones para ambos procesos están dibujadas a mano por el artista. La técnica serilith se utiliza principalmente para crear ediciones impresas limitadas de bellas artes. [19]
Galería [ editar ]
Residencia de Washington, High Street, Filadelfia , litografía de 1830 de William L. Breton.
¡Él! La chian ..... li .... li .... li ..... [Es una sangre ... dy ... dy ... dy ... lío], litografía de Louis-Philippe de Francia por Honoré Daumier , 1834
Mariposas de Adalbert Seitz 's Macrolepidoptera del Mundo (1923).
Litografía de 1836 de mujeres mexicanas haciendo tortillas por Carl Nebel .
Soldados reales afganos del Imperio Durrani en Afganistán (1847)
La reina Victoria visita el HMS Resolute - George Zobel después de William Simpson (1859)
Diseño de Alfred Concanen de 1867 para Champagne Charlie
En la puerta de la eternidad , 1882 litografía de Vincent van Gogh
3ra. Exposición de Bellas Artes é Industrias Artísticas, 1896 litografía de Alexandre de Riquer
Anémonas de mar de Ernst Haeckel 's Kunstformen der Natur ( Formas de arte de la naturaleza ), 1904
En el parque, luz - George Bellows 1916
Palacio de São Cristóvão , antigua residencia de los emperadores de Brasil , litografía del siglo XIX de Jean-Baptiste Debret
Ver también [ editar ]
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- Bloquea imprimir
- Impresión en color
- Grabando
- Flexografía
- Inventores y descubridores alemanes
- Historia del diseño gráfico
- Impresión tipográfica
- Lineografia
- Lista de técnicas artísticas
- Litografía usando iones MeV - Escritura de haz de protones
- Fotocromo
- Fotograbado
- Theodore Regensteiner inventor de la prensa litográfica de cuatro colores
- Huecograbado
- Seriolitografía
- Litografía con plantilla
- Estereolitografía
- Tipografía
Referencias [ editar ]
- ↑ a b c Brooks, Frederick Vincent (1911). . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 16 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 785–789.
- ^ Weaver, Peter. (1964) La técnica de la litografía . Londres: BT Batsford , pág. 49.
- ^ a b c Meggs, Philip B. Una historia del diseño gráfico. (1998) John Wiley & Sons, Inc. p 146 ISBN 0-471-29198-6
- ^ Carter, Rob, Ben Day, Philip Meggs. Diseño tipográfico: forma y comunicación, tercera edición. (2002) John Wiley & Sons, Inc. p. 11
- ^ Pennel ER, ed. (1915). Litografía y litógrafos . Londres: Editorial T. Fisher Unwin.
- ^ Hill, James. "Digital y fotográfico" . Prensa de St Barnabas.
- ^ Hannavy, John. editor. Enciclopedia de la fotografía del siglo XIX: IA, índice, Volumen 1. Taylor & Francis (2008). ISBN 9780415972352 . página 865.
- ^ Mansuripur, Masud. Óptica clásica y sus aplicaciones . Cambridge University Press (2002) ISBN 9780521804998 . página 416
- ^ AB Hoen , Discusión de las cualidades necesarias de la piedra caliza litográfica, con informe sobre las pruebas de la piedra litográfica del condado de Mitchell, Iowa, Informe anual del estudio geológico de Iowa, 1902 , Des Moines, 1903; páginas 339–352.
- ^ Gascoigne, Bamber (1988). Cómo identificar impresiones: una guía completa de los procesos manuales y mecánicos, desde el grabado en madera hasta el chorro de tinta . España: Thames y Hudson. pag. 1c.
- ^ Lynam, Edward. 1944. British Maps and Map Makers. Londres: W. Collins. Página 46.
- ^ ver diagrama en compassrose.com
- ^ Grilli, S .; Vespini, V .; Ferraro, P. (2008). "Litografía de carga superficial para micropatrón directo de pdms". Langmuir . 24 : 13262-13265. doi : 10.1021 / la803046j . PMID 18986187 .
- ↑ Paturzo, M .; Grilli, S .; Mailis, S .; Coppola, G .; Iodice, M .; Gioffré, M .; Ferraro, P. (2008). "Litografía de difracción coherente flexible por matrices de fase sintonizable en cristales de niobato de litio". Comunicaciones ópticas . 281 : 1950-1953. doi : 10.1016 / j.optcom.2007.12.056 .
- ^ Muestras de poliautografía, que consta de impresiones tomadas de dibujos originales, realizadas en piedra a propósito para esta obra . Londres: Philipp André. 1803.
- ^ Orozco, Miguel (2018). Litógrafo y activista de Picasso . Academia.edu.
- ^ Historia de la litografía del siglo XX de Picasso, Matisse, Chagall, Braque, Leger en Atelier Mourlot, Instituto francés Alliance Française Archivado el 23 de julio de 2012 en Wayback Machine
- ^ Mourlot, Fernand. Carteles del siglo XX. Wellfleet Press: Secaucus, Nueva Jersey, 1989
- ^ "¿Qué es un Serilith?" . Archivado desde el original el 9 de noviembre de 2007 . Consultado el 2 de noviembre de 2007 .
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la litografía . |
- Acerca de la litografía
- Twyman, Michael. Libros antiguos litografiados . Pinner, Middlesex: Asociación de bibliotecas privadas , 1990
- Información del Museo de Arte Moderno sobre técnicas de impresión y ejemplos de grabados.
- La invención de la litografía , Aloys Senefelder, (traducción inglesa de 1911) (un facsímil con capacidad de búsqueda en las bibliotecas de la Universidad de Georgia; DjVu y formato PDF en capas )
- El sitio web de Theo De Smedt, autor de "¿Qué es la litografía"
- Amplia información sobre Honoré Daumier y su vida y obra, incluida toda su producción de litografías.
- Catálogo de obra digital para 4000 litografías y 1000 grabados en madera
- Examen detallado de los procesos involucrados en la creación de una ilustración litográfica académica típica en el siglo XIX.
- Nederlands Steendrukmuseum
- Litografías de Fausto de Delacroix en el Davison Art Center, Wesleyan University
- Una breve reseña histórica de la litografía . Biblioteca de la Universidad de Delaware. Incluye citas de libros del siglo XIX que utilizan ilustraciones litográficas antiguas.
- Filadelfia sobre piedra: los primeros cincuenta años de la litografía comercial en Filadelfia . Library Company de Filadelfia. Proporciona una descripción histórica del comercio comercial en Filadelfia y enlaces a un diccionario biográfico de más de 500 litógrafos de Filadelfia y un catálogo de más de 1300 litografías que documentan Filadelfia.
- Prints & People: A Social History of Printed Pictures , un catálogo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre litografía
